Σχολική εγκυκλοπαίδεια. Δαμαστής αλόγων. Ενδιαφέροντα γεγονότα από τη ζωή του γλύπτη Peter Klodt Ο συγγραφέας του γλυπτού είναι ο n Klodt

Peter Karlovich Klodt (Klodt von Jurgensburg) (το. Peter Clodt von Jürgensburg; 1805-1867) είναι ένας εξαιρετικός Ρώσος γλύπτης.

Αγόρι, αγόρι, αξιωματικός

Η οικογένεια του μελλοντικού γλύπτη αποτελούνταν από κληρονομικούς στρατιωτικούς. Όπως συμβαίνει συχνά, το επίθετο δεν ήταν πλούσιο, αν και καλογέννητο. Ο προ-προπάππους του ήταν μια από τις διάσημες μορφές του Βόρειου Πολέμου, ήταν στρατηγός στη σουηδική υπηρεσία. Ο πατέρας του γλύπτη ήταν στρατιωτικός στρατηγός, πολέμησε στον Πατριωτικό Πόλεμο του 1812. Το πορτρέτο του ένδοξου στρατηγού κατέχει μια άξια θέση στη γκαλερί του Χειμερινού Ανακτόρου. Παρά το γεγονός ότι ο Π.Κ. Κλοντ γεννήθηκε το 1805 στην Αγία Πετρούπολη, πέρασε τα παιδικά και νεανικά του χρόνια στο Ομσκ, όπου ο πατέρας του υπηρετούσε ως αρχηγός του επιτελείου του Ξεχωριστού Σώματος Σιβηρίας. Εκεί, μακριά από τα πρότυπα της μητροπολιτικής παιδείας, μακριά από την ευρωπαϊκή κουλτούρα, εκδηλώθηκε η κλίση του βαρώνου στο σκάλισμα, τη μοντελοποίηση και το σχέδιο. Πάνω απ 'όλα, στο αγόρι άρεσε να απεικονίζει άλογα, έβλεπε μια ιδιαίτερη γοητεία σε αυτά.Όπως και οι πρόγονοί του, έτσι και το αγόρι προετοιμαζόταν για στρατιωτική καριέρα. Το 1822, σε ηλικία 17 ετών, επέστρεψε στην πρωτεύουσα και μπήκε στη σχολή πυροβολικού. Όλο τον ελεύθερο χρόνο που απέμενε από την εκμάθηση της στρατιωτικής τέχνης, τον έδωσε στο χόμπι του. Είναι επίσης γνωστό ότι κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ο Klodt αφιέρωσε πολύ χρόνο στη μελέτη των στάσεων, των βαδισμών και των συνηθειών των αλόγων. «Εννοώντας το άλογο ως θέμα καλλιτεχνικής δημιουργίας, δεν είχε άλλο μέντορα πέρα από τη φύση».Μετά την αποφοίτησή του, ο μελλοντικός γλύπτης έλαβε τον βαθμό του υπολοχαγού. Ο αξιωματικός υπηρέτησε στην εκπαιδευτική ταξιαρχία πυροβολικού μέχρι την ηλικία των 23 ετών και μετά από αυτό, το 1828, άφησε τη στρατιωτική του θητεία και αποφάσισε να συνεχίσει να ασχολείται αποκλειστικά με τη γλυπτική.

Γλύπτης

Για δύο χρόνια ο Klodt σπούδασε ανεξάρτητα, αντέγραφε μοντέρνα και αντίκες έργα τέχνης και δούλεψε από τη φύση. Από το 1830 είναι εθελοντής στην Ακαδημία Τεχνών, δάσκαλοί του ήταν ο πρύτανης της Ακαδημίας Ι.Π. Μάρτος, καθώς και οι δάσκαλοι της γλυπτικής S.I.Galberg και B.I.Orlovsky. Αυτοί, εγκρίνοντας το έργο και το ταλέντο του νεαρού γλύπτη, τον βοήθησαν να πετύχει. Το ταλέντο και η επιμονή του Klodt έφεραν απροσδόκητα μερίσματα: από τις αρχές της δεκαετίας του 1830, τα αγαλματίδια του που απεικόνιζαν άλογα άρχισαν να απολαμβάνουν μεγάλη επιτυχία.

Άλογα της Πύλης Νάρβα

Μια ισχυρή συνέχεια της καριέρας του ήταν μια μεγάλη κυβερνητική παραγγελία για τη γλυπτική διακόσμηση της Πύλης Νάρβα, μαζί με έμπειρους γλύπτες όπως ο S. S. Pimenov και ο V. I. Demut-Malinovsky. Στη σοφίτα της αψίδας είναι εγκατεστημένα έξι άλογα, που φέρουν το άρμα της θεάς της δόξας, φτιαγμένο από σφυρήλατο χαλκό σύμφωνα με το πρότυπο του Klodt το 1833. Σε αντίθεση με τις κλασικές απεικονίσεις αυτής της πλοκής, τα άλογα που ερμηνεύει ο Klodt ορμούν γρήγορα προς τα εμπρός και ακόμη και πίσω. Ταυτόχρονα, ολόκληρη η γλυπτική σύνθεση δίνει την εντύπωση μιας γρήγορης κίνησης. Μετά την ολοκλήρωση αυτού του έργου, ο συγγραφέας έλαβε παγκόσμια φήμη και την αιγίδα του Νικολάου Ι. Υπάρχει ένας θρύλος ότι ο Νικόλαος Α' είπε: "Λοιπόν, Klodt, κάνεις τα άλογα καλύτερα από έναν επιβήτορα".

Γέφυρα Anichkov

Γέφυρα Anichkov στη δεκαετία του 1850

Στα τέλη του 1832 - αρχές του 1833, ο γλύπτης έλαβε μια νέα κυβερνητική εντολή για την εκτέλεση δύο γλυπτικών ομάδων για να διακοσμήσουν την προβλήτα του παλατιού στο Admiralty Embankment. Το καλοκαίρι του 1833, ο Klodt κατασκεύασε μοντέλα για το έργο και τον Αύγουστο του ίδιου έτους, τα μοντέλα εγκρίθηκαν από τον αυτοκράτορα και παραδόθηκαν για συζήτηση στην Ακαδημία Τεχνών. Τα μέλη του Ακαδημαϊκού Συμβουλίου εξέφρασαν την απόλυτη ικανοποίησή τους για το έργο του γλύπτη και αποφασίστηκε να συμπληρωθούν και οι δύο πρώτες ομάδες σε πλήρες μέγεθος. Μετά από αυτή την επιτυχία στην εργασία σε αυτό το έργο, υπήρξε ένα διάλειμμα λόγω του γεγονότος ότι ο Klodt ολοκλήρωνε τις εργασίες για τη γλυπτική σύνθεση της Πύλης Narva. Αυτό το διάλειμμα τελείωσε στα μέσα της δεκαετίας του 1830 και οι εργασίες για το έργο συνεχίστηκαν. Ο αυτοκράτορας Νικόλαος Α', ο οποίος επέβλεπε το έργο της προβλήτας, δεν ενέκρινε τον συνδυασμό λιονταριών και αλόγων. Αντί για τους Διόσκουρους, τοποθετήθηκαν αγγεία στην προβλήτα. Ο P.K. Klodt επέστησε την προσοχή στο έργο της ανοικοδόμησης της γέφυρας Anichkov και πρότεινε να τοποθετηθούν τα γλυπτά όχι στις προβλήτες του αναχώματος Admiralteiskaya ή στη λεωφόρο Admiralteisky, αλλά να μεταφερθούν στα στηρίγματα της γέφυρας Anichkov. Η πρόταση εγκρίθηκε και το νέο έργο προέβλεπε την τοποθέτηση δύο ζευγών γλυπτών σε τέσσερα βάθρα στη δυτική και ανατολική πλευρά της γέφυρας. Μέχρι το 1838, η πρώτη ομάδα έγινε σε είδος και έτοιμη να μεταφραστεί σε χάλκινο. Ξαφνικά προέκυψε ένα ανυπέρβλητο εμπόδιο: πέθανε ξαφνικά χωρίς να αφήσει διάδοχο, ο επικεφαλής του Χυτηρίου της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών, V.P. Ekimov. Χωρίς αυτό το άτομο, η χύτευση των γλυπτών ήταν αδύνατη και ο γλύπτης αποφάσισε να επιβλέπει ανεξάρτητα την εκτέλεση του έργου χύτευσης.

Ενσάρκωση σε μπρούτζο

Για να εκτελέσει το έργο, ήρθαν χρήσιμες οι δεξιότητες των θεμελίων του χυτηρίου, τις οποίες διδάχτηκε στη σχολή πυροβολικού, πρακτικά κατέκτησε την υπηρεσία στο πυροβολικό και χρησιμοποίησε στα μαθήματα του VP Ekimov όταν ο Klodt ήταν εθελοντής στην ακαδημία . Αφού ηγήθηκε του ναυπηγείου Χυτηρίου το 1838, άρχισε να βελτιώνεται, φέρνοντας τεχνολογικές καινοτομίες και σύγχρονες μεθόδους στο έργο της παραγωγής. Το γεγονός ότι ο γλύπτης έγινε κάστερ έφερε απροσδόκητα αποτελέσματα: τα περισσότερα από τα χυτά αγάλματα δεν χρειάζονταν πρόσθετη επεξεργασία (κυνηγητό ή διορθώσεις). Για να επιτευχθεί αυτό το αποτέλεσμα, απαιτήθηκε σχολαστική δουλειά στο κέρινο πρωτότυπο με αναπαραγωγή των μικρότερων δυνατοτήτων και ολόκληρη τη χύτευση της σύνθεσης (μέχρι αυτό το σημείο τόσο μεγάλα γλυπτά χυτεύονταν τμηματικά). Μεταξύ 1838 και 1841, ο γλύπτης κατάφερε να φτιάξει δύο συνθέσεις σε μπρούτζο και άρχισε τις προετοιμασίες για τη χύτευση ενός δεύτερου ζεύγους γλυπτών. Στις 20 Νοεμβρίου 1841, η γέφυρα άνοιξε μετά την αποκατάσταση. Δύο ζεύγη γλυπτικών συνθέσεων στέκονταν στα πλαϊνά βάθρα: χάλκινες ομάδες βρίσκονταν στη δεξιά όχθη του ποταμού Fontanka (από την πλευρά του Ναυαρχείου) και τοποθετήθηκαν βαμμένα γύψινα αντίγραφα. το βάθρο. Το 1842 έγιναν ανακατασκευές, αλλά δεν έφτασαν στη γέφυρα, ο αυτοκράτορας παρουσίασε αυτό το ζευγάρι στον Πρώσο βασιλιά Φρειδερίκο Γουλιέλμο Δ' και, υπό την καθοδήγησή του, τα γλυπτά πήγαν στο Βερολίνο για να διακοσμήσουν την κύρια πύλη του αυτοκρατορικού παλατιού. Το 1843-1844 έγιναν ξανά αντίγραφα. Από το 1844 έως την άνοιξη του 1846, παρέμειναν στα βάθρα της γέφυρας Anichkov, στη συνέχεια ο Νικόλαος Α΄ τους έστειλε στον «Βασιλιά και των δύο Σικελιών» Βίκτωρ Εμμανουήλ Β΄ (στο Βασιλικό Παλάτι στη Νάπολη). Επίσης, αντίγραφα γλυπτών εγκαθίστανται σε κήπους και κτίρια παλατιών στη Ρωσία: στην περιοχή της Αγίας Πετρούπολης - στο παλάτι Oryol στη Strelna και στο Peterhof, καθώς και στην επικράτεια του κτήματος Golitsyn στο Kuzminki κοντά στη Μόσχα, το Kuzminki- Κτήμα Vlakhernskoye. Από το 1846, γύψινα αντίγραφα τοποθετήθηκαν ξανά στην ανατολική πλευρά της γέφυρας Anichkov και ο καλλιτέχνης άρχισε να δημιουργεί μια περαιτέρω συνέχεια και ολοκλήρωση του συνόλου. Οι συμμετέχοντες στη σύνθεση ήταν οι ίδιοι: το άλογο και ο οδηγός, αλλά είχαν διαφορετικές κινήσεις και σύνθεση, καθώς και μια νέα πλοκή. Ο καλλιτέχνης χρειάστηκε τέσσερα χρόνια για να κάνει τα αντίγραφα και το 1850 τα γύψινα γλυπτά εξαφανίστηκαν τελικά από τη γέφυρα Anichkov και στη θέση τους οι στρατιώτες του τάγματος Sapper υπό την ηγεσία του Baron Klodt ύψωσαν νέες χάλκινες φιγούρες στη θέση τους. Ολοκληρώθηκε η διακόσμηση της γέφυρας Anichkov.

Οικόπεδο

Στην πρώτη ομάδατο ζώο είναι υπάκουο στον άνθρωπο - ένας γυμνός αθλητής, πιέζοντας το χαλινάρι, συγκρατεί το εκτρεφόμενο άλογο. Και το ζώο και το άτομο είναι σε ένταση, ο αγώνας μεγαλώνει.
- Αυτό φαίνεται χρησιμοποιώντας δύο κύριες διαγώνιους: η ομαλή σιλουέτα του λαιμού και της πλάτης του αλόγου, που φαίνεται στον ουρανό, σχηματίζει την πρώτη διαγώνιο που τέμνεται με τη διαγώνιο που σχηματίζει η φιγούρα του αθλητή. Οι κινήσεις τονίζονται με ρυθμικές επαναλήψεις.
Στη δεύτερη ομάδα το κεφάλι του ζώου είναι στραμμένο ψηλά, το στόμα είναι γυμνό, τα ρουθούνια πρησμένα, το άλογο χτυπά με τις μπροστινές οπλές του στον αέρα, η φιγούρα του οδηγού απλώνεται σε μορφή σπείρας, προσπαθεί να αναστατώσει το άλογο.
- Οι κύριες διαγώνιες της σύνθεσης πλησιάζουν η μία την άλλη, οι σιλουέτες του αλόγου και του οδηγού μοιάζουν να συμπλέκονται μεταξύ τους.
Στην τρίτη ομάδα το άλογο νικά τον οδηγό: ο άντρας πετιέται στο έδαφος και το άλογο προσπαθεί να απελευθερωθεί, καμπυλώνοντας θριαμβευτικά το λαιμό του και πετώντας την κουβέρτα στο έδαφος. Μόνο το χαλινάρι στο αριστερό χέρι του οδηγού εμποδίζει την ελευθερία του αλόγου.
- Εκφράζονται ξεκάθαρα οι κύριες διαγώνιοι της σύνθεσης και επισημαίνεται η τομή τους. Οι σιλουέτες του αλόγου και του οδηγού σχηματίζουν μια ανοιχτή σύνθεση, σε αντίθεση με τα δύο πρώτα γλυπτά.
Στην τέταρτη ομάδα ο άνθρωπος τιθασεύει ένα θυμωμένο ζώο: στηριζόμενος στο ένα γόνατο, δαμάζει το άγριο τρέξιμο του αλόγου, σφίγγοντας το χαλινάρι με τα δύο χέρια.
- Η σιλουέτα του αλόγου σχηματίζει μια πολύ επίπεδη διαγώνιο, η σιλουέτα του οδηγού δεν διακρίνεται λόγω της κουρτίνας που πέφτει από το πίσω μέρος του αλόγου. Η σιλουέτα του μνημείου έλαβε και πάλι απομόνωση και ισορροπία.

Πρωτότυπα

Αγάλματα των Διοσκούρων στη Ρωμαϊκή Αγορά.

Οι φιγούρες των Διόσκουρων στο Ρωμαϊκό Φόρουμ στο Καπιτώλιο χρησίμευαν ως άμεσο πρωτότυπο των αλόγων του Klodt, αλλά αυτά τα παλαιά γλυπτά είχαν ένα αφύσικο κίνητρο κίνησης και υπήρχε επίσης παραβίαση των αναλογιών: σε σύγκριση με τις διευρυμένες φιγούρες των νέων άνδρες, τα άλογα φαίνονται πολύ μικρά. Ένα άλλο πρωτότυπο ήταν τα «άλογα της Marly» του Γάλλου γλύπτη Guillaume Couste (fr.), που δημιουργήθηκε από τον ίδιο γύρω στο 1740 και βρίσκεται στο Παρίσι στην είσοδο των Ηλυσίων Πεδίων από την Place de la Concorde. Στην ερμηνεία του Kustu, τα άλογα προσωποποιούν τη ζωική αρχή, συμβολίζουν την ορμητική αδάμαστη αγριότητα και απεικονίζονται ως γίγαντες δίπλα σε μικρούς οδηγούς. Ο Klodt, με τη σειρά του, απεικόνισε συνηθισμένα άλογα ιππικού, των οποίων την ανατομία μελέτησε για πολλά χρόνια. Ο ρεαλισμός των αναλογιών και των πλαστικών απεικονίστηκε από τον γλύπτη στις παραδόσεις του κλασικισμού και αυτό βοήθησε να εγγραφεί η γλυπτική διακόσμηση της γέφυρας στο ιστορικό αρχιτεκτονικό τοπίο αυτού του τμήματος της πόλης. Μία από τις σημαντικότερες διαφορές μεταξύ αυτής της σύνθεσης και των έργων των προκατόχων της είναι η απόρριψη της ιδέας της πλήρους και άνευ όρων συμμετρίας και η δημιουργία ενός διαδοχικού έργου, που αποτελείται από τέσσερις συνθέσεις.

Αποτελέσματα

Ο γλύπτης πέρασε 20 χρόνια από τη ζωή του σε αυτό το έργο. Αυτό το έργο έχει γίνει ένα από τα πιο σημαντικά και διάσημα έργα του γλύπτη. Αφού συζήτησε τις δύο πρώτες γλυπτικές συνθέσεις στο καλλιτεχνικό συμβούλιο το 1833, το ακαδημαϊκό συμβούλιο αποφάσισε να εκλέξει τον γλύπτη στους διορισμένους ακαδημαϊκούς, κάτι που έγινε πέντε χρόνια αργότερα - το 1838. Επίσης την ίδια χρονιά διορίστηκε καθηγητής γλυπτικής και ηγήθηκε του Χυτηρίου της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών. Το ίδιο το έργο αναγνωρίστηκε από τους σύγχρονους ως μια από τις κορυφές της καλών τεχνών, συγκρίσιμο με τον πίνακα του KP Bryullov "The Last Day of Pompeii". Σε σύντομο χρονικό διάστημα απέκτησε ευρωπαϊκή φήμη. Τελικά, τα αγάλματα πήραν τις θέσεις τους μόλις 10 χρόνια μετά την εγκατάσταση των πρώτων επιλογών. Άφησαν τις πλίνθους τους δύο φορές:

Το 1941, κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού, τα γλυπτά αφαιρέθηκαν και θάφτηκαν στον κήπο του παλατιού Anichkov.
Το 2000, τα γλυπτά αφαιρέθηκαν από τη γέφυρα για αποκατάσταση.

Αναγνωρισμένος κύριος

Αφού αναγνωρίστηκε ως κύριος της τέχνης του, ο Klodt ερμήνευσε άλλα γλυπτικά έργα, αλλά, σύμφωνα με τους κριτικούς τέχνης, τα άλογα στη γέφυρα Anichkov παρέμειναν το καλύτερο έργο του.

Σπίτι υπηρεσίας

Στη δεκαετία 1845-1850, ο Klodt συμμετείχε στην ανοικοδόμηση του "Service House" του Marble Palace: σύμφωνα με το έργο του AP Bryullov, το ισόγειο προοριζόταν για στάβλους του παλατιού και το κτίριο με θέα στον κήπο έπρεπε να γίνει μια αρένα. Σε σχέση με αυτόν τον σκοπό, για τη διακόσμηση του κτιρίου κατά μήκος της πρόσοψης, πάνω από τα παράθυρα του δεύτερου ορόφου, σε όλο το μήκος του μεσαίου τμήματος του κτιρίου, κατασκευάστηκε ένα ανάγλυφο επτά μέτρων "Άλογο στην υπηρεσία του ανθρώπου". Εκτελέστηκε από τον Klodt σύμφωνα με το γραφικό σκίτσο του αρχιτέκτονα· αποτελούνταν από τέσσερα τετράγωνα, που δεν ενωνόταν από μια κοινή πλοκή ή ιδέα:

Μάχη αγώνων αναβατών.
Πομπές αλόγων;
Ιππασία και βόλτες με άρματα.
Κυνηγετικά οικόπεδα.

Οι κριτικοί τέχνης πιστεύουν ότι αυτό το ανάγλυφο κατασκευάστηκε από τον Klodt κατ' εικόνα και ομοίωση αλόγων στη ζωφόρο του Παρθενώνα. Αυτή η άποψη υποστηρίζεται από τη ρωμαϊκή ενδυμασία των ανθρώπων που απεικονίζονται στα ανάγλυφα. Οι τυμπανίδες των πλευρικών αετωμάτων κατασκευάστηκαν επίσης από τον Klodt και απεικόνιζαν τρίτωνες να φυσούν σε κοχύλια.

Μνημείο στον Κρίλοφ

Ολόκληρη η μακρόχρονη ζωή του μεγάλου Ρώσου ποιητή, που εργάστηκε στο είδος των παραμυθιών, συνδέθηκε με την Αγία Πετρούπολη: ήρθε εδώ σε ηλικία δεκατριών ετών και έζησε εδώ για περισσότερα από εξήντα χρόνια, ουσιαστικά ποτέ δεν εγκατέλειψε την Αγία Πετρούπολη. Σε αυτή την πόλη, η φήμη και η λαϊκή αγάπη ήρθε στον Κρίλοφ. Όταν έφυγε από αυτόν τον κόσμο το 1844, ο θάνατός του έγινε αντιληπτός ως μια πανεθνική θλίψη. Ένα χρόνο αργότερα, το 1845, ανακοινώθηκε μια πανρωσική εθελοντική συνδρομή μέσω των εφημερίδων για να στηθεί ένα μνημείο στον παραμυθά. Το 1848 συγκεντρώθηκαν περισσότερα από 30 χιλιάδες ρούβλια και προκηρύχθηκε διαγωνισμός από την Ακαδημία Τεχνών, στον οποίο συμμετείχαν όλοι οι κορυφαίοι γλύπτες εκείνης της εποχής. Ο διαγωνισμός κέρδισε το έργο του Klodt. Το αρχικό σκίτσο εκτελέστηκε στις μνημειώδεις παραδόσεις της αρχαιότητας: Ο Πανίσχυρος Ποιητής σε ρωμαϊκό τόγκα με γυμνό στήθος. Αλλά στο ίδιο φύλλο υπάρχει μια εκδοχή του μνημείου, που θυμίζει αυτή του καλοκαιρινού κήπου. Ο Klodt μπόρεσε να χρησιμοποιήσει μια καινοτόμο τεχνική: δημιούργησε ένα μνημείο, σε αντίθεση με τις πλαστικές εικόνες διοικητών, βασιλιάδων, ευγενών, που στην εποχή του κοσμούσαν την Αγία Πετρούπολη και τη Μόσχα, εγκαταλείποντας τη γνωστή γλώσσα των αλληγοριών και δημιουργώντας μια ρεαλιστική εικόνα πορτρέτου. Ο γλύπτης απεικόνισε τον μυθιστοριογράφο να κάθεται σε ένα παγκάκι ντυμένος με casual ρούχα σε μια φυσική χαλαρή στάση, σαν να είχε καθίσει να ξεκουραστεί κάτω από τις φλαμουριές του καλοκαιρινού κήπου. Όλα αυτά τα στοιχεία επικεντρώνονται στο πρόσωπο του ποιητή, στο οποίο ο γλύπτης προσπάθησε να αποδώσει τα χαρακτηριστικά της προσωπικότητας του Κρίλοφ. Ο γλύπτης κατάφερε να μεταφέρει το πορτρέτο και τη γενική ομοιότητα του ποιητή, που αναγνωρίστηκε από τους συγχρόνους του. Η ιδέα του καλλιτέχνη ξεπέρασε μια απλή εικόνα του ποιητή, ο Klodt αποφάσισε να δημιουργήσει μια γλυπτική σύνθεση, τοποθετώντας εικόνες υψηλού ανάγλυφου των χαρακτήρων των μύθων κατά μήκος της περιμέτρου του βάθρου. Οι εικόνες είναι ενδεικτικές και το 1849, για να δημιουργήσει τη σύνθεση, ο Klodt στρατολόγησε τον διάσημο εικονογράφο A.A.Agin για να εργαστεί. Ο Klodt μετέφερε τις φιγούρες στο βάθρο, ελέγχοντας προσεκτικά τις εικόνες με ζωντανή φύση. Οι εργασίες στο μνημείο ολοκληρώθηκαν το 1855.

Μνημειακή κριτική

Ο Klodt επικρίθηκε για ασήμαντη επιλεκτικότητα προκειμένου να επιτευχθεί μέγιστος ρεαλισμός στην απεικόνιση ζώων σε υψηλό ανάγλυφο, επισημαίνοντας στον συγγραφέα ότι οι χαρακτήρες των μύθων στη φαντασία των αναγνωστών ήταν πιο αλληγορικοί παρά πραγματικοί καραβίδες, σκύλοι, αλεπούδες. Επιπλέον, οι συγγραφείς του μνημείου επικρίθηκαν για τη διαφορά μεταξύ του υψηλού ανάγλυφου του βάθρου, το οποίο είναι πολύπλοκο στη σύνθεση, και της ρεαλιστικής καλλιτεχνικής λύσης του πορτραίτου αγάλματος. Παρά αυτή την κριτική, οι απόγονοι εκτίμησαν ιδιαίτερα το έργο των γλυπτών και το μνημείο Krylov πήρε τη θέση που δικαιούταν στην ιστορία της ρωσικής γλυπτικής.

Μνημείο στον Πρίγκιπα Βλαντιμίρ του Κιέβου

Το 1833-1834, ο γλύπτης VIDemut-Malinovsky εργάστηκε στο έργο ενός μνημείου στον Πρίγκιπα Βλαντιμίρ του Κιέβου - τον πρίγκιπα του Κιέβου από το 978 (σύμφωνα με άλλες πηγές - από το 980), τον εμπνευστή του βαπτίσματος της Ρωσίας το 988. η εργασία τελείωσε με την παρουσίαση το 1835 του έργου στον Πρόεδρο της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών. Για αδιευκρίνιστους λόγους, οι εργασίες στο έργο ανεστάλησαν για μια δεκαετία. Το 1846 πέθανε ο Demut-Malinovsky, μετά τον οποίο ο αρχιτέκτονας K.A.Ton ανέλαβε τη διαχείριση του έργου. Στο τέλος της ίδιας χρονιάς εμφανίζονται πληροφορίες ότι «Το έργο γίνεται δεκτό για εκτέλεση»... Ο Tone αναδιοργάνωσε το έργο, λαμβάνοντας ως βάση το σκίτσο του μοντέλου του Demut-Malinovsky και σχεδίασε το βάθρο με τη μορφή μιας ψηλής εκκλησίας που μοιάζει με πύργο σε ψευδοβυζαντινό στυλ. Εκείνη την εποχή, ο Klodt ήταν υπεύθυνος για το χυτήριο της Ακαδημίας Τεχνών, του ανατέθηκε η χύτευση του μνημείου σε μπρούτζο. Πριν από τη χύτευση, έπρεπε να αναπαράγει ένα μικρό ειδώλιο που είχε φτιαχτεί κάποτε από τον Demut-Malinovsky σε μια γιγαντιαία κλίμακα μνημείου. Ενώ κάνετε αυτή τη δουλειά, είναι αναπόφευκτο να κάνετε αλλαγές σε σχέση με το μοντέλο. Είναι αδύνατο να εκτιμηθούν αυτές οι διαφορές, καθώς δεν είναι δυνατό να συγκριθεί το σχέδιο με το μνημείο: το πρόχειρο μοντέλο δεν έχει διασωθεί. Ο Klodt έκανε εξαιρετική δουλειά στο πρόσωπο του γλυπτού, δίνοντάς του μια έκφραση πνευματικότητας και έμπνευσης. Το μνημείο είναι ένα χάλκινο άγαλμα ύψους 4,5 μέτρων, τοποθετημένο σε βάθρο ύψους 16 μέτρων. Το μνημείο είναι λακωνικό και λιτό, με στυλ ανήκει στα χαρακτηριστικά δείγματα του ρωσικού κλασικισμού. Ο πρίγκιπας Βλαντιμίρ είναι ντυμένος με έναν μακρύ, ρευστό μανδύα, στο χέρι του είναι ένας σταυρός, τον οποίο απλώνει πάνω από την πόλη. Ο Klodt έκανε τη δουλειά του πολύ ευσυνείδητα, μετέφερε το άγαλμα από την Αγία Πετρούπολη στο Κίεβο και πολύ καλά διάλεξε ένα μέρος για αυτό: το άγαλμα είναι εγγεγραμμένο στο ψηλό ορεινό τοπίο της όχθης του Δνείπερου. Το μνημείο ανεγέρθηκε στο Κίεβο στις όχθες του Δνείπερου το 1853. Το μνημείο αντιγράφηκε σε χρήματα - η εικόνα του χρησιμοποιήθηκε ως διακόσμηση για ένα τραπεζογραμμάτιο της Ουκρανίας σε ονομαστική αξία 100 χιλιάδων καρμποβάνετ.

Μνημείο Νικολάου Ι

Νικόλαος Α' (1796-1855) - Πανρωσικός αυτοκράτορας (1825-1855).

Το μνημείο που θα εγκατασταθεί στην πλατεία του Αγίου Ισαάκ στην Αγία Πετρούπολη σχεδιάστηκε από τον Auguste Montferrand το 1856-1859. Το μνημείο σχεδιάστηκε ως ενοποιητικό κέντρο ενός ποικίλου αρχιτεκτονικού συνόλου μιας μεγάλης περιοχής μεταξύ του παλατιού Μαριίνσκι και του καθεδρικού ναού του Αγίου Ισαάκ. Στο σχεδιασμό του μνημείου εργάστηκαν αρκετοί γλύπτες: ο ίδιος ο Klodt έφτιαξε τη φιγούρα του αυτοκράτορα. Το βάθρο σχεδιάστηκε από γλύπτες:

Ο N. A. Romazanov δημιούργησε τρία ανάγλυφα.
Ο RK Zaleman το 1856-1858 ολοκλήρωσε τέσσερις αλληγορικές γυναικείες φιγούρες: «Δύναμη», «Σοφία», «Δικαιοσύνη» και «Πίστη» και ένα ανάγλυφο στο ίδιο βάθρο που απεικονίζει τον Κόμη Μ.Μ. Speransky Κώδικας νόμων προς τον αυτοκράτορα.
Η κορυφή της σύνθεσης είναι η ιππική φιγούρα του αυτοκράτορα. Το αρχικό σκίτσο, που δημιουργήθηκε από τον Klodt, ήταν ένας αναβάτης σε ένα ήρεμα άλογο. Ο συγγραφέας σχεδίαζε να χρησιμοποιήσει εκφράσεις προσώπου και χειρονομίες για να αντικατοπτρίζει τον χαρακτήρα του αυτοκράτορα, αλλά αυτή η επιλογή απορρίφθηκε από τον Montferrand επειδή δεν μπορούσε να εξυπηρετήσει τον αρχικό σκοπό της ένωσης χωρικών συνόλων. Ο γλύπτης δημιούργησε ένα νέο σκίτσο. Σε αυτό, εγκαταλείποντας την ιδέα του χαρακτηρισμού του χαρακτήρα, απεικόνισε ένα άλογο σε κίνηση, που στηρίζεται μόνο στο πίσω ζευγάρι πόδια. Σε αυτή την ορμητική στάση ενός αλόγου, η τελετουργική φιγούρα του αυτοκράτορα στέκεται σε αντίθεση με αυτό. Για να εφαρμόσει αυτό το σκίτσο, ο γλύπτης μπήκε στον κόπο να υπολογίσει με ακρίβεια το βάρος ολόκληρης της ιππικής φιγούρας για να σταθεί, βασιζόμενος μόνο σε δύο σημεία στήριξης. Αυτή η έκδοση έγινε αποδεκτή από τον αρχιτέκτονα και ενσωματώθηκε σε μπρούτζο.Συνήθως, όλοι όσοι στράφηκαν στην περιγραφή του αγάλματος του Νικολάου Α' σημείωναν την τεχνική ικανότητα της εκτέλεσης του πιο δύσκολου έργου - το να βάλετε το άλογο σε δύο σημεία στήριξης. Για τη δύναμή τους, ο Klodt παρήγγειλε σιδερένια στηρίγματα (βάρους 60 poods, αξίας 2000 ρούβλια σε ασήμι) από το καλύτερο εργοστάσιο στην Olonetska.

Αξιολόγηση της εργασίας στη σοβιετική εποχή

Σοβιετικοί ιστορικοί και ιστορικοί τέχνης δεν εκτίμησαν ιδιαίτερα τη συνθετική και στυλιστική σύνθεση του μνημείου και σημείωσαν ότι τα στοιχεία δεν έμοιαζαν με μια ενιαία σύνθεση:
- Το βάθρο, τα ανάγλυφα στο βάθρο και το έφιππο άγαλμα δεν υποτάσσονται σε μια ενιαία ιδέα και σε κάποιο βαθμό αντιφάσκουν μεταξύ τους.
- Οι ίδιες οι μορφές του μνημείου συνθλίβονται και υπερφορτώνονται με μικρές λεπτομέρειες και η σύνθεση είναι επιτηδευμένη και υπερβολικά διακοσμητική.

Ταυτόχρονα, τα θετικά χαρακτηριστικά της σύνθεσης μπορούν να διακριθούν:
1. Η σύνθεση ανταποκρίνεται στον επιδιωκόμενο σκοπό και, συμπληρώνοντας το σύνολο της πλατείας, της προσδίδει πληρότητα και ακεραιότητα.
2. Όλα τα μέρη του συνόλου είναι φτιαγμένα επαγγελματικά από δεξιοτέχνες της τέχνης τους, η καλλιτεχνική αξία των στοιχείων είναι αδιαμφισβήτητη.
Παρά το γεγονός ότι όλα όσα σχετίζονταν με τον τσαρισμό εξαφανίστηκαν μετά την Επανάσταση του 1917, το μνημείο του Νικολάου Α' στην πλατεία του Αγίου Ισαάκ λόγω του μοναδικού του χαρακτηριστικού -ένα βαρύ έφιππο άγαλμα στηρίζεται μόνο στα πίσω πόδια του- αναγνωρίστηκε ως αριστούργημα της μηχανικής σκέψης και δεν καταστράφηκε στη σοβιετική εποχή.

Μαζί με τους γλύπτες A.V. Loganovsky, N.A. Ο Ρομαζάνοφ και άλλοι, εργάστηκαν σε γλυπτά του αναμνηστικού ναού στο "ρωσο-βυζαντινό" στυλ - τον καθεδρικό ναό του Χριστού του Σωτήρος (χτίστηκε για σχεδόν 40 χρόνια), από τις 10 Σεπτεμβρίου 1839.

Η περίληψη της ζωής του γλύπτη

Εκτός από την απτή κληρονομιά με τη μορφή γραφικών και πλαστικών, που άφησε ο κύριος στους απογόνους του, κατέκτησε πολλές ακόμη κορυφές στη ζωή του:

Επικεφαλής του Foundry Yard της Ακαδημίας Τεχνών, πέτυχε βελτίωση στην ποιότητα του καλλιτεχνικού casting στη Ρωσία και αυτό έδωσε ώθηση στην ανάπτυξη αυτής της τέχνης στη Ρωσία.
Έφερε τις ρωσικές σπουδές στα ζώα σε ένα νέο επίπεδο, καθιστώντας τις μια αυτάρκη πειθαρχία της τέχνης.

Μικρές γλυπτικές μορφές

Καθ 'όλη τη διάρκεια της καριέρας του, ο Klodt έχει εργαστεί στην κατεύθυνση των πλαστικών μικρών μορφών. Τα αγαλματίδια αυτού του συγγραφέα εκτιμήθηκαν ιδιαίτερα από τους συγχρόνους του. Ορισμένα από αυτά αναγνωρίζονται ως έργα τέχνης και περιλαμβάνονται σε συλλογές μουσείων όπως το Κρατικό Ρωσικό Μουσείο.

Θάνατος

Ο καλλιτέχνης πέρασε τα τελευταία χρόνια της ζωής του στη ντάκα του (αρχοντικό Halala, Μεγάλο Δουκάτο της Φινλανδίας), όπου πέθανε στις 8 Νοεμβρίου 1867. Τάφηκε στο λουθηρανικό νεκροταφείο του Σμολένσκ, το 1936 οι στάχτες μεταφέρθηκαν στη Νεκρόπολη των Καλλιτεχνών.

Ο Pyotr Klodt προέρχεται από μια φτωχή, αλλά πολύ αριστοκρατική γερμανική οικογένεια, που αποτελείται από γενναίους πολεμιστές. Ο προπάππος του ήταν ένας από τους λαμπρότερους ανθρώπους στην ιστορία του Βόρειου Πολέμου, ο οποίος υπηρέτησε έντιμα τη Σουηδία με το βαθμό του Υποστράτηγου. Ο πατέρας του Πέτρου ήταν στρατηγός που εμφανίστηκε στα πεδία των μαχών στον Πατριωτικό Πόλεμο του 1812. Τα νεαρά χρόνια του μελλοντικού γλύπτη πέρασαν στο Ομσκ, όπου υπηρετούσε ο πατέρας του. Ήταν εδώ, σε μια ήσυχη πόλη, μακριά από τη θορυβώδη και λαμπρή Πετρούπολη με τους πειρασμούς και τις κακίες της, που ο Klodt άρχισε να ενδιαφέρεται για το σχέδιο και τη μοντελοποίηση, αναβιώνοντας στα έργα του τις εικόνες των αλόγων, τις οποίες απέκτησε ιδιαίτερα γραφικά και ρεαλιστικά.

Αφού σπούδασε στη στρατιωτική σχολή των Κοζάκων, ο Klodt επέστρεψε στην Αγία Πετρούπολη. Εκείνη τη στιγμή ήταν 17 ετών. Μπήκε στη σχολή πυροβολικού χωρίς προβλήματα, αλλά αφιέρωνε τις ελεύθερες ώρες του με έμπνευση στο αγαπημένο του χόμπι. Με την παραμικρή ευκαιρία, ο βαρόνος Klodt έπαιρνε ένα μολύβι ή ένα μαχαίρι και σχεδίαζε ή σκάλιζε φιγούρες αλόγων, ενώ ταυτόχρονα μελετούσε σε βάθος τις συνήθειες των χαριτωμένων ζώων.

Μετά την αποφοίτησή του από το κολέγιο, ο Klodt έλαβε τον πλήρη βαθμό του υπολοχαγού και μάλιστα υπηρέτησε για κάποιο χρονικό διάστημα στην εκπαιδευτική ταξιαρχία πυροβολικού, αλλά ήδη το 1828 άφησε τη στρατιωτική του θητεία, αποφασίζοντας από τώρα να ασχοληθεί μόνο με τη γλυπτική. Δύο χρόνια αργότερα, χωρίς να σταματήσει να ασχολείται με την αυτοεκπαίδευση, μπήκε στην Ακαδημία Τεχνών ως ελεγκτής. Ήταν στο εργαστήριο του διάσημου εργάτη χυτηρίου Γιεκίμοφ, ο οποίος επέβλεπε τη χύτευση των πιο σημαντικών μνημείων των αρχών του 19ου αιώνα. Ήταν ο Γιεκίμοφ που μύησε τον μαθητή στα μυστικά της τέχνης του.

Ο Klodt υποστηρίχθηκε επίσης από τον πρύτανη της Ακαδημίας - Martos Ivan Petrovich, ο οποίος ενθάρρυνε τις απαρχές ενός νεαρού γλύπτη που ζούσε σε ένα από τα υπόγεια της Ακαδημίας και, όπως λένε οι φήμες, συχνά κρατούσε άλογα εδώ, από τα οποία σμιλεύει αγαλματίδια που του απέφερε καλό εισόδημα. Αξίζει να σημειωθεί η προνοητικότητα και η απλότητα του Μάρτος, ο οποίος συχνά προσκαλούσε τον Κλοντ να τον επισκεφτεί και δέχτηκε εύκολα να παντρευτεί μια από τις κόρες του, την Τζουλιάνια Ιβάνοβνα, η οποία έγινε η αφοσιωμένη σύζυγος του Κλοντ.

Sokolov Petr Fedorovich. "Portrait of P.K. Klodt" Φωτογραφία: Commons.wikimedia.org

Narva Triumphal Gates και οι πρώτοι καρποί της δόξας

Η εργατικότητα και το αναμφισβήτητο ταλέντο του Peter Klodt έφεραν γρήγορα τα αποτελέσματά τους. Το 1831, μαζί με τους γλύπτες Pimenov και Demut-Malinovsky, έλαβε μια σοβαρή κυβερνητική εντολή και άρχισε να εργάζεται για τη δημιουργία μιας κομψής γλυπτικής ομάδας έξι αλόγων που δεσμεύονται στο άρμα της Δόξας (τώρα κοσμεί την αψίδα της Θριαμβευτικής Πύλης Narva ). Τα άλογα του Klodt είναι ζώα που ορμούν και σηκώνονται προς τα πάνω. Νιώθουν άγρια αδάμαστο και συντριπτική ενέργεια, που δίνει στην αψίδα όχι μόνο μια επίσημη, αλλά και μια πραγματικά θριαμβευτική εμφάνιση.

Το ευρηματικό έργο έλαβε την αναγνώρισή του. Στον νεαρό δάσκαλο απονεμήθηκε ο τίτλος του ακαδημαϊκού, καθώς και ένα διαμέρισμα στην Ακαδημία Τεχνών και ένα μεγάλο εργαστήριο όπου ο Klodt περνούσε τον περισσότερο χρόνο του. Συχνά ξυπνούσε κουτσομπολιά και κουτσομπολιά στην εκλεπτυσμένη κοινωνία της Αγίας Πετρούπολης, στην οποία εμφανιζόταν ως εμμονικός καλλιτέχνης με μια ολοκάθαρη μπλούζα, με ατημέλητο κεφάλι, συναντώντας σε ένα βρώμικο εργαστήριο τους καλύτερους εκπροσώπους των ευγενών, ακόμη και μέλη της δυναστείας. , όχι ιδιαίτερα εθιμοτυπικά και συμπεριφέρεται εξαιρετικά απλά.

Πώς έδωσα άλογα στον Νικόλαο

Το επόμενο μνημειώδες έργο που έφερε τη φήμη του Klodt στον Όλυμπο ήταν μια παραγγελία για την εκτέλεση δύο γλυπτικών ομάδων "Horse Tamers", με τις οποίες ήθελαν πρώτα να διακοσμήσουν τις αποβάθρες της Admiralteysky Boulevard (τώρα υπάρχει ο κήπος Alexander σε αυτό το μέρος - περίπου.) . Η παραγγελία ελήφθη το 1832. Οι εργασίες συνεχίστηκαν μέχρι το 1841, όταν δύο χάλκινες γλυπτικές ομάδες εμφανίστηκαν στα δυτικά κολοβώματα στη γέφυρα Anichkov και τα γύψινα αντίγραφά τους έγιναν σε μπρούτζο στα ανατολικά κολοβώματα. Ωστόσο, τα άλογα δεν στάθηκαν στη γέφυρα για πολύ: ήδη το 1842 ο Νικόλαος Α' τα έστειλε ως δώρο στον βασιλιά της Πρωσίας Φρειδερίκο Γουλιέλμο Δ', το 1846 τα άλογα που είχαν χυθεί πρόσφατα παρουσιάστηκαν στον βασιλιά της Σικελίας Φερδινάνδο Β' και ακόμη αργότερα αντίγραφα του The Horse Tamers εγκαταστάθηκαν στο Peterhof, στη Strelna και στο Horse Yard του κτήματος Kuzminki κοντά στη Μόσχα.

Ο Klodt, ο οποίος τότε μάλλον θα έπρεπε να είχε αισθανθεί άρρωστος από αυτή τη σειρά αλόγων, αποφάσισε να μην κάνει πια αντίγραφα. Το 1850, στη γέφυρα Anichkov εγκαταστάθηκαν χάλκινα αγάλματα, τα οποία χυτεύτηκαν σύμφωνα με νέα μοντέλα, με αποτέλεσμα να εμφανιστεί μια σύνθεση τεσσάρων διαφορετικών γλυπτικών ομάδων, που αντιπροσωπεύουν μια δραματική ιστορία με μια σταθερά αναπτυσσόμενη πλοκή: την κατάκτηση ενός αλόγου από ένας άνθρωπος που θριαμβεύει πάνω στην ανελέητη δύναμη της φύσης.

Αν κοιτάξετε προσεκτικά τα γλυπτά, μπορείτε να δείτε ότι στην πρώτη ομάδα, ο γυμνός αθλητής με μια προσπάθεια συγκρατεί το άλογο, στην επόμενη - το κατεβάζει με μια δυνατή κίνηση, στην τρίτη - ο αγώνας φτάνει στο αποκορύφωμά του - το άτομο ρίχνεται στο έδαφος και στην τελευταία σύνθεση ο αθλητής, πέφτοντας στο ένα γόνατο, αρπάζει το άλογο και, κρατώντας τη γραμμή με τα δύο χέρια, κερδίζει ωστόσο το πάνω χέρι έναντι των ζώων. Υπάρχει μια ακόμη ενδιαφέρουσα λεπτομέρεια για τους παρατηρητές: τα αγάλματα των αλόγων που «κοιτάζουν» προς το Ναυαρχείο είναι καλυμμένα, αλλά τα αγάλματα όσων κοιτάζουν προς την πλατεία Vosstaniya όχι. Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι τα χυτήρια και τα σφυρήλατα βρίσκονταν στο Liteiny Prospect, και ως εκ τούτου τα άλογα παπουτσιών "φεύγουν" από τα σφυρήλατα και τα γυμνά άλογα, αντίθετα, ακολουθούν σε αυτά.

Για το αριστούργημά του, ο Pyotr Klodt έλαβε θέση καθηγητή και σημαντική ετήσια σύνταξη. Φαίνεται ότι τώρα δεν μπορούσε να ανησυχεί για ένα άνετο μέλλον, αλλά ο γλύπτης ήταν ακούραστος. Το επόμενο σημαντικό έργο του ήταν το μνημείο του παραμυθά Ιβάν Κρίλοφ στον καλοκαιρινό κήπο. Ο εκδότης σατιρικών και εκπαιδευτικών περιοδικών κάθεται σε ένα βάθρο διακοσμημένο με εικόνες ζώων από διάσημους μύθους. Το τελευταίο έργο του Klodt ήταν το έφιππο μνημείο του αυτοκράτορα Νικολάου Α', που βρίσκεται στην πλατεία του Αγίου Ισαάκ. Το γλυπτό είναι αξιοσημείωτο όχι μόνο από καλλιτεχνική, αλλά και από τεχνική άποψη: το άγαλμα έχει μόνο δύο σημεία στήριξης χωρίς κανένα βοηθητικό στήριγμα, που δεν μπορούν παρά να τραβήξουν την προσοχή και να προκαλέσουν ένα επιφώνημα θαυμασμού.

Το αρχικό σκίτσο, που δημιουργήθηκε από τον Klodt, ήταν ένας αναβάτης σε ένα ήρεμα άλογο. Φωτογραφία: Commons.wikimedia.org

Το τελευταίο αριστούργημα

Ο Piotr Klodt πέθανε το 1867 σε ηλικία 62 ετών, έχοντας περάσει τα τελευταία χρόνια της ζωής του στο αρχοντικό Halala στη Φινλανδία. Ο θάνατος πρόλαβε τον γλύπτη τη στιγμή που άρχισε να κόβει ένα άλογο από χαρτόνι - το τελευταίο, ημιτελές δημιούργημά του, ένα μικρό αριστούργημα για την αγαπημένη του εγγονή.

Ο Pyotr Klodt γεννήθηκε το 1805 στην Αγία Πετρούπολη σε μια στρατιωτική οικογένεια, που καταγόταν από παλιά γερμανική οικογένεια. Ο πατέρας του ήταν στρατηγός, ήρωας του Πατριωτικού Πολέμου του 1812. Παρά το γεγονός ότι ο μελλοντικός γλύπτης γεννήθηκε στην πρωτεύουσα, πέρασε τα νιάτα του στο Ομσκ, μακριά από την ευρωπαϊκή εκπαίδευση και πολιτισμό. Όπως και οι πρόγονοί του, ήθελε να συνδέσει τη ζωή του με μια στρατιωτική καριέρα - στο Ομσκ ήταν δόκιμος σε σχολή Κοζάκων και όταν επέστρεψε στην Αγία Πετρούπολη μπήκε σε σχολή πυροβολικού. Παρά την επιλογή αυτή, στα χρόνια των σπουδών του, με κάθε ευκαιρία έπιανε ένα μολύβι ή ένα μαχαίρι - έκοβε φιγούρες αλόγων και ανθρώπων - ένα χόμπι που τον «μόλυνε» ο πατέρας του.

Μετά την ολοκλήρωση των σπουδών του, ο Klodt προήχθη σε σημαιοφόρο, υπηρέτησε σε ταξιαρχία πυροβολικού, αλλά το 1828 άφησε την υπηρεσία για να επικεντρωθεί αποκλειστικά στην τέχνη. Για δύο χρόνια σπούδασε μόνος του, μετά από τα οποία έγινε εθελοντής στην Ακαδημία Τεχνών: ο πρύτανης της ακαδημίας Μάρτος και οι δάσκαλοι, βλέποντας ταλέντο και δεξιότητες στον Klodt, τον βοήθησαν να πετύχει. Με τον καιρό, έγινε πραγματικός κύριος της τέχνης του και ήταν γνωστός όχι μόνο στην αυτοκρατορική αυλή, αλλά και πολύ πέρα από τα σύνορά της. Η πιο διάσημη δημιουργία του Klodt είναι φυσικά τα γλυπτά δαμαστές αλόγων στη γέφυρα Anichkovστην Αγία Πετρούπολη, αλλά τα άλλα έργα του δεν είναι λιγότερο υπέροχα. "Βράδυ Μόσχα"σας προσκαλεί να θυμηθείτε τα πιο διάσημα από αυτά.

Άλογα της Θριαμβευτικής Πύλης Νάρβα

Ο Klodt εκτέλεσε αυτή τη μεγάλη κυβερνητική εντολή μαζί με έμπειρους γλύπτες όπως ο S. Pimenov και ο V. Demut-Malinovsky. Στη σοφίτα της αψίδας υπάρχουν έξι άλογα που φέρουν ένα άρμα της θεάς της δόξας, φτιαγμένο από σφυρήλατο χαλκό σύμφωνα με το πρότυπο του Klodt το 1833. Σε αντίθεση με τις κλασικές απεικονίσεις αυτής της πλοκής, τα άλογα που ερμηνεύει ο Klodt ορμούν γρήγορα προς τα εμπρός και ακόμη και πίσω. Ταυτόχρονα, ολόκληρη η γλυπτική σύνθεση δίνει την εντύπωση μιας γρήγορης κίνησης. Μετά την ολοκλήρωση αυτού του έργου, ο συγγραφέας έλαβε παγκόσμια φήμη και την αιγίδα του Νικολάου Ι. Υπάρχει ένας θρύλος ότι ο Νικόλαος Α' είπε: "Λοιπόν, Klodt, κάνεις τα άλογα καλύτερα από έναν επιβήτορα".

Η πιο διάσημη δημιουργία του Klodt είναι, φυσικά, η γλυπτική ομάδα των δαμαστών αλόγων στη γέφυρα Anichkov στην Αγία Πετρούπολη, αλλά και άλλα έργα του δασκάλου δεν είναι λιγότερο υπέροχα.

«Δαμαστές αλόγων» της γέφυρας Anichkov

Οι διάσημοι "Δαμαστές αλόγων" αρχικά υποτίθεται ότι δεν βρίσκονταν καθόλου εκεί που φαίνονται σήμερα. Τα γλυπτά υποτίθεται ότι θα διακοσμούσαν τις αποβάθρες της Admiralteisky Boulevard, στην είσοδο της πλατείας του Παλατιού. Αξιοσημείωτο είναι ότι τόσο ο χώρος όσο και το ίδιο το έργο εγκρίθηκαν από Νικόλαος Ι... Όταν όλα ήταν ήδη έτοιμα για χύτευση, ο Klodt αποφάσισε ότι ήταν άχρηστο να δαμάσει άλογα κοντά σε νερό και πλοία. Άρχισε να ψάχνει για ένα μέρος και μάλλον γρήγορα η επιλογή του έπεσε στη γέφυρα Anichkov, η οποία ήδη χρειαζόταν ανακατασκευή και ήταν μάλλον απλή. Ο γλύπτης υπαινίχθηκε την ιδέα του και ο αυτοκράτορας τον υποστήριξε. Ο Νικολάι προμήθευσε στον γλύπτη δύο καθαρόαιμους αραβικούς επιβήτορες - του επέτρεψαν να κάνει ό,τι του άρεσε μαζί τους. Η εμπειρία του Klodt που αποκτήθηκε κατά τη διάρκεια των σπουδών του στην Ακαδημία ήταν πολύ χρήσιμη - εκείνη την εποχή ήταν μαθητής ενός από τους εξαιρετικούς Ρώσους εργάτες χυτηρίου Yekimov και μέχρι τη στιγμή που δημιουργήθηκαν οι "Tamers" είχε ήδη καταφέρει να διευθύνει ολόκληρο το Liteiny Dvor. Βλέποντας τα πρώτα χάλκινα κενά, ο αυτοκράτορας είπε στον γλύπτη ότι βγήκαν ακόμα καλύτερα από ό,τι φαινόταν στην πραγματικότητα οι επιβήτορες.

Στις 20 Νοεμβρίου 1841 πραγματοποιήθηκαν τα εγκαίνια της γέφυρας Anichkov μετά την ανοικοδόμηση, στην οποία οι Πετρούπολη περπάτησαν κυριολεκτικά ομαδικά. Αλλά τότε οι κάτοικοι δεν είδαν την αληθινή ομορφιά του έργου του Klodt - ο Nicholas I αποφάσισε να δωρίσει δύο γλυπτά στον Πρωσό βασιλιά Friedrich Wilhelm και αντ' αυτού εγκαταστάθηκαν βαμμένα γύψινα αντίγραφα. Τρία χρόνια αργότερα, τα αντίγραφα ξαναδημιουργήθηκαν, αλλά δεν κράτησαν πολύ - αυτή τη φορά ο «βασιλιάς των δύο Σικελιών» Φερδινάνδος Β' έγινε ο τυχερός ιδιοκτήτης τους. Μόνο το 1850 εξαφανίστηκαν τελικά τα γύψινα αντίγραφα από τη γέφυρα και τη θέση τους πήραν χάλκινες φιγούρες.

Γέφυρα Anichkov στη δεκαετία του 1850

Μνημείο του Ivan Krylov

Η ζωή του διάσημου παραμυθά είναι σχεδόν άρρηκτα συνδεδεμένη με την Αγία Πετρούπολη - έζησε στην πόλη για σχεδόν εξήντα χρόνια, σπάνια φεύγοντας από τα σύνορά της. Ο θάνατός του το 1844 έγινε εθνική τραγωδία και ένα χρόνο αργότερα ανακοινώθηκε μια εθελοντική συνδρομή, σκοπός της οποίας ήταν να συγκεντρωθούν χρήματα για ένα μνημείο του διάσημου ποιητή. Το 1849, το έργο του Klodt κέρδισε έναν ανοιχτό διαγωνισμό. Τα αρχικά σκίτσα υπέθεσαν τη δημιουργία μιας σχεδόν παλαιάς εικόνας του ποιητή, αλλά ο γλύπτης έκανε ένα τολμηρό βήμα - εγκατέλειψε τις ιδέες της ενσάρκωσης των ιδεαλιστικών εικόνων που επικρατούσαν εκείνη την εποχή και θέλησε να απεικονίσει τον ποιητή όσο το δυνατόν ακριβέστερα. ένα φυσικό σκηνικό. Σύμφωνα με τους σύγχρονους, κατάφερε να πετύχει σχεδόν πορτραίτο ομοιότητα με το πρωτότυπο. Κατά μήκος της περιμέτρου του βάθρου, ο γλύπτης τοποθέτησε ζώα - τους ήρωες των μύθων του Krylov. Το μνημείο κοσμεί τον καλοκαιρινό κήπο της Αγίας Πετρούπολης μέχρι σήμερα.

Μνημείο του Νικολάου Α' στην πλατεία του Αγίου Ισαάκ

Μνημείο στον Πρίγκιπα Βλαντιμίρ του Κιέβου

Το 1833 ο γλύπτης V. Ντεμούτ-Μαλινόφσκιεργάστηκε στο έργο ενός μνημείου για τον Πρίγκιπα Βλαντιμίρ του Κιέβου - τον εμπνευστή της βάπτισης της Ρωσίας το 988. Το έργο τελείωσε με την παρουσίαση το 1835 του έργου στον Πρόεδρο της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών. Για αδιευκρίνιστους λόγους, οι εργασίες στο έργο ανεστάλησαν για μια δεκαετία. Το 1846, ο Demut-Malinovsky πέθανε, μετά τον οποίο τη διαχείριση του έργου ανέλαβε ο αρχιτέκτονας K. Ton, ο οποίος σχεδίασε το βάθρο με τη μορφή μιας ψηλής εκκλησίας που μοιάζει με πύργο σε ψευδοβυζαντινό στυλ. Εκείνη την εποχή, ο Klodt ήταν υπεύθυνος του χυτηρίου της Ακαδημίας Τεχνών και του ανατέθηκε η χύτευση του μνημείου σε μπρούτζο. Πριν από τη χύτευση, έπρεπε να αναπαράγει ένα μικρό ειδώλιο που είχε φτιαχτεί κάποτε από τον Demut-Malinovsky σε μια γιγαντιαία κλίμακα μνημείου. Ενώ κάνετε αυτή τη δουλειά, είναι αναπόφευκτο να κάνετε αλλαγές σε σχέση με το μοντέλο. Είναι αδύνατο να εκτιμηθούν αυτές οι διαφορές, καθώς δεν είναι δυνατό να συγκριθεί το σχέδιο με το μνημείο: το πρόχειρο μοντέλο δεν έχει διασωθεί. Ο Klodt έκανε εξαιρετική δουλειά στο πρόσωπο του γλυπτού, δίνοντάς του μια έκφραση πνευματικότητας και έμπνευσης. Ο γλύπτης έκανε τη δουλειά του πολύ ευσυνείδητα, μετέφερε το άγαλμα από την Αγία Πετρούπολη στο Κίεβο και πολύ καλά διάλεξε ένα μέρος για αυτό: είναι εγγεγραμμένο στο ψηλό ορεινό τοπίο της όχθης του Δνείπερου.

Μνημείο στον Πρίγκιπα Βλαντιμίρ του Κιέβου

Μνημείο Νικολάου Ι

Το μνημείο του αμφιλεγόμενου αλλά εξαιρετικού αυτοκράτορα τοποθετήθηκε ένα χρόνο μετά τον θάνατό του - το 1856. Αρχικά ήταν ένα σύνθετο έργο, στο οποίο έπρεπε να εργαστούν αρκετοί γλύπτες, αλλά το πιο υπεύθυνο έργο -η ενσάρκωση της φιγούρας του κυρίαρχου- ανατέθηκε στον Klodt. Κατάφερε να αντιμετωπίσει με επιτυχία το έργο μόνο τη δεύτερη φορά - κατά την πρώτη προσπάθεια, το σχήμα του γλυπτού δεν μπορούσε να σταθεί και ο λιωμένος μπρούντζος έτρεξε έξω. Ο κληρονόμος του Νικολάου, Αλέξανδρος Β', επέτρεψε στον γλύπτη να κάνει ένα δεύτερο casting, το οποίο αποδείχθηκε επιτυχημένο. Για να βγει το γλυπτό από την Αυτοκρατορική Ακαδημία Τεχνών, όπου χυτεύτηκε, ήταν απαραίτητο να σπάσουν οι τοίχοι: οι διαστάσεις του ήταν τόσο μεγάλες. Στις 25 Ιουνίου 1859 έγιναν τα εγκαίνια του μνημείου παρουσία του Αλέξανδρος Β'... Οι σύγχρονοι έμειναν έκπληκτοι με ένα άνευ προηγουμένου επίτευγμα: ο Klodt κατάφερε να πετύχει ότι το γλυπτό του αναβάτη βασίστηκε μόνο σε δύο σημεία στήριξης, στα πίσω πόδια του αλόγου! Στην Ευρώπη, ένα τέτοιο μνημείο ανεγέρθηκε για πρώτη φορά, το μόνο προηγούμενο παράδειγμα μιας τέτοιας ενσάρκωσης ενός μηχανικού θαύματος ήταν το αμερικανικό μνημείο του Προέδρου Andrew Jackson στην πρωτεύουσα των Ηνωμένων Πολιτειών. Μετά το πραξικόπημα του Οκτωβρίου 1917, το ζήτημα της διάλυσης του μνημείου ως κληρονομιάς του τσαρικού καθεστώτος τέθηκε επανειλημμένα, αλλά η καλλιτεχνική ιδιοφυΐα του Klodt έσωσε το μνημείο από την καταστροφή: χάρη στη μοναδικότητα του συστήματος των δύο μόνο πυλώνων, αναγνωρίστηκε ως θαύμα της μηχανικής σκέψης και διατηρήθηκε.

Κοιτάζω ένα σχέδιο πριν από 160 χρόνια, όπου ένας συγκεκριμένος καλλιτέχνης αντανακλούσε τον 30χρονο γλύπτη Pyotr Karlovich Klodt: τι ομοιότητα με τον δισέγγονό του Eugene, έναν καλλιτέχνη-σχεδιαστή και φίλο μου!

Evgeny Klodt: Η οικογένειά μας είναι γνωστή από τους X-XII αιώνες. Ο πατέρας μου αναζήτησε τις ρίζες των Klodts σε όλη την Ευρώπη, γιατί άφησαν το στίγμα τους παντού. Βρήκε τους προγόνους του στις γενεαλογίες των αρχαίων Λομβαρδών Καίσαρων, βετεράνων του Ιουλίου Καίσαρα, στη Βεστφαλία, τη Σαξονία και την Πρωσία, στα πριγκιπάτα Άιλεν, Βάρμπουργκ, Μπράουνσβαϊγκ, Λιβονία και Κούρλαντ…

Αλλά η μοίρα αυτής της ζωντανής και γόνιμης οικογένειας πήρε ξαφνικά μια εκπληκτική τροπή: από τον 18ο αιώνα οι Klodts «εγγραφούν» αποφασιστικά στη Ρωσία. Και μετά, με όλη τη σημασία της λέξης, έλαμψαν.

Ο πρώτος Ρώσος Klodt ονομάστηκε από τη γέννησή του Karl Gustav. Στις αυλές και τις στρατιές των Αυτοκρατορικών Μεγαλειοτήτων τους Αικατερίνης Β', Παύλου Α' και Αλέξανδρου Α' βαφτίστηκε Καρλ Φεντόροβιτς. Για την άψογη υπηρεσία τους απονεμήθηκαν τα παράσημα του Αγίου Βλαδίμηρου και της Αγίας Άννας. Χρυσό σπαθί - "Για κουράγιο". Με αυτό το σπαθί ο συνταγματάρχης Karl Klodt βάδισε εναντίον των Γάλλων στη μάχη του Borodino. Τελείωσε την υπηρεσία του ως βαρόνος και στρατηγός, αφήνοντας τη Ρωσία με πέντε γιους.

Ένας από αυτούς ονομαζόταν Pyotr Klodt. Τα χάλκινα άλογά του στολίζουν τη γέφυρα Anichkov εδώ και ενάμιση αιώνα. Πάνω στα τέσσερα από τα φτερωτά άλογά του, ο θεός Απόλλωνας ιππεύει κατά μήκος του αέτρου του θεάτρου Μπολσόι. Από τα τείχη του Μεγάλου Παλατιού του Κρεμλίνου, ο Γεώργιος ο Νικηφόρος ορμά προς το ύπουλο Φίδι ...

Προδότης της φυλής

Η μοίρα του «άλογου» ήταν, σαν να λέγαμε, προκαθορισμένη: ως παιδί, ο πατέρας του Καρλ έστειλε τον γιο του Πέτκα από τη στρατιά των χάρτινων αλόγων κομμένων από τραπουλόχαρτα. στα νιάτα του, ως δόκιμος-πυροβολικός, θαύμαζε την ενδυμασία των ουσάρων της πρωτεύουσας. Αλλά δεν πήγε στους ουσάρους. Του άρεσε να μην γελάει, αλλά να παρακολουθεί άλογα - να γίνουν αυτά, φυσική χάρη, έμφυτη αρχοντιά. Στην τάξη του πυροβολικού, αντί για βαλλιστικές τροχιές, τράβηξε άλογα. Και μόλις είδε πώς ο Πέτρος έκοψε ένα άλογο από ένα κούτσουρο σημύδας, ο μεγαλύτερος αδερφός του Βλαντιμίρ αναφώνησε: "Πέτκα, είσαι προδότης του είδους μας! Ιππέας! Πούλμαν!"

Όμως ο «ιππέας» συνέχισε να φτιάχνει άλογα. Μια φορά την ημέρα του Πέτρου, συνάδελφοι ήρθαν στον αξιωματικό του εντάλματος Pyotr Klodt. Μαζί τους είναι και ένας άγνωστος επιτελάρχης. Κοίταξε τα ξύλινα άλογα με ενδιαφέρον. Και ξαφνικά είπε: «Πούλησε το άλογο, βαρόνο!». - "Δεν πωλείται", απάντησε ο Πέτρος. "Από τι?" - "Η τιμή του αξιωματικού δεν διατάζει. Μπορώ όμως να το δώσω."

Στην πλατεία του Παλατιού, ο αρχιτέκτονας Ρόσι ανήγειρε το κτίριο του Γενικού Επιτελείου - στη μνήμη του πολέμου με τον Ναπολέοντα. Και όταν το Άρμα της Νίκης σηκώθηκε πάνω από την καμάρα, σπινθηροβόλο, κάτι έσκασε στο στήθος του υπολοχαγού Klodt. Έξι χάλκινα άλογα πέταξαν προς το μέρος του από τους ουρανούς. Την επόμενη μέρα παραιτήθηκε...

Και τότε άρχισαν τα θαύματα. Κάποιος από τη βασιλική ακολουθία χάρισε στον αυτοκράτορα Νικόλαο Α' έναν ξύλινο καβαλάρη. Λάτρευε τέτοια παιχνίδια και, όπως ξέρετε, που αγαπούσε να παίζει "ιππικό", ο βασιλιάς είπε: "Γοητευτικός. Ποιος είναι αυτός ο προικισμένος σκαλιστής;" - "Βάρον Κλοντ, Μεγαλειότατε. Απόστρατος υπολοχαγός". - «Ας μου κόψει ένα απόσπασμα φρουρών αλόγων». Και αφού τα παρέλαβε, διέταξε: «Δείξε μου τώρα αυτόν τον βαρόνο!».

Μις Φόρτσουν

Χωρίς αστείο: ένας συνταξιούχος υπολοχαγός, ένας παιχνιδοποιός, ένας φτωχός (ακόμα και ο βαρόνος) έχει προσκληθεί σε ένα ακροατήριο με τον ίδιο τον αυτοκράτορα! Όπως σε ένα παραμύθι, η δοκιμασία του Tsarev περνά με επιτυχία: ο αυτοδίδακτος, εκπληκτικά για όλους, αντιγράφει έξοχα γερμανικές εκτυπώσεις. Στη συνέχεια συστήθηκε ιδιαίτερα στην Ακαδημία Τεχνών, υπό την αιγίδα της. Η ζωή του μπήκε ξαφνικά σε μια δημιουργική πίστα: διαλέξεις στην Ακαδημία, αντιγραφή παλαιών μαρμάρων σε μουσεία και παλάτια, κάνοντας νέες γνωριμίες... Αλλά το γλυπτό είναι ακόμα «στη γωνία», και ο Πιοτρ Κλοντ εξακολουθεί να κόβει τα παιχνίδια του - άλογα και ουσάροι που πάνε έσπασαν.

Εν τω μεταξύ, είναι είκοσι πέντε - η ηλικία που οι αληθινοί δάσκαλοι, κατά κανόνα, δημιουργούν ήδη αριστουργήματα. Από τα παιχνίδια του Πέτρου μέχρι την πραγματική γλυπτική, φαίνεται, ω, πόσο μακριά είναι! Ωστόσο, η Lady Luck δεν κοιμάται. Η μυστηριώδης μοίρα του Klodt προετοιμάζεται για την εκπληκτική απογείωσή του. Έχουν ήδη στηθεί νέες (πέτρινες, αντί ξύλινες) Θριαμβευτικές Πύλες Narva, πάνω από τις οποίες πρόκειται να ανέβει το Άρμα της Δόξας.

Το άρμα κατασκευάστηκε από τον Demut, τις φιγούρες των αλόγων - από τον Pimenov. Όμως ο τσάρος δηλώνει ξαφνικά ότι «τα άλογα του Πιμένοφ είναι πολύ λεπτά». Και διατάζει να καλέσουν τους εξίσου διάσημους γλύπτες Galberg και Orlovsky. Ωστόσο, και οι δύο (από επαγγελματική αλληλεγγύη ή από φόβο μήπως δυσαρεστήσουν τον αυτοκράτορα) βρίσκουν πρόσχημα για άρνηση. Και μετά... Τότε θυμούνται ξαφνικά το «παιχνίδι» Klodt! Ζαλισμένος, φοβισμένος, ο Πέτρος διστάζει. Αλλά του λένε: "Δεν μπορείς να αρνηθείς, Βαρώνε. Για κάποιους, ίσως να είναι. Αλλά δεν θα σε συγχωρέσουν, γιατί δεν είσαι κανένας".

Και συμβαίνει το απίστευτο. Ο πλοίαρχος, που δεν είχε δουλέψει ποτέ σε πηλό και γύψο, σε αρχαία κλασικά και αυτοκρατορικά σχήματα, σμίλεψε το πρώτο γιγάντιο άλογο έτσι ώστε η παραγγελία να ήταν ομόφωνη: «Αυτό το μοντέλο έχει κατασκευαστεί με την επιθυμητή επιτυχία». Και τα έξι άλογα σμιλεύτηκαν και χυτεύτηκαν σε μόλις ένα χρόνο. Και το Άρμα της Δόξας όρμησε. Το αποτέλεσμα ήταν ένα ακόμη πιο αδύνατο γεγονός: στον αυτοδίδακτο γλύπτη απονεμήθηκε αμέσως ο τίτλος του ακαδημαϊκού.

Yevgeny Klodt: Το ίδιο 1832 έλαβε χώρα ένα γεγονός στη ζωή του Pyotr Karlovich, ίσως ακόμη πιο σημαντικό: ο νεαρός ακαδημαϊκός παντρεύτηκε την ανιψιά του Martos, τον πρύτανη της Ακαδημίας, Yulenka. Και, όπως έδειξε ο χρόνος, απέκτησε έναν θησαυρό αντάξιο όλων των μελλοντικών του πράξεων. Ο προ-προπάππους μου, ο ζωγράφος του είδους Mikhail Petrovich Klodt, θυμάται: "Η μητέρα μου ήταν όμορφη, λεπτή και χαριτωμένη. Επιπλέον, είχε έναν χαρούμενο χαρακτήρα." «Με τη Γιουλένκα είμαι σαν τον Χριστό στην αγκαλιά», έλεγε ο Πέτρος. Ένα είδος δώρου για τους νεόνυμφους ήταν η επόμενη παραγγελία του τσάρου, ο οποίος, χρόνια αργότερα, θα οδηγούσε τον Κλοντ στον Όλυμπό του - στη γέφυρα Anichkov.

Ο δρόμος για τον Anichkov

Η γέφυρα Anichkov ήταν ακόμα στενή και άδεια εκείνη την εποχή. Και, ίσως, θα παρέμενε έτσι, αν ο Νικόλαος Α' δεν είχε διορίσει τον νεαρό γλύπτη μια νέα συνάντηση - αυτή τη φορά στην αρένα των φρουρών αλόγων του, σε μια επίδειξη Άγγλων επιβήτορων.

Τα άλογα τα έβγαλαν τα αγγλικά vodnichy. Ο Τσάρος τους συνέκρινε με τους μυθολογικούς Διόσκουρους και ρώτησε τον Κλοντ: «Τι λες, Βαρώνε;» «Ευγενή άλογα, Μεγαλειότατε», απάντησε διστακτικά ο Πέτρος. «Αυτό», συνέχισε ο αυτοκράτορας. «Ξαναφτιάχνουμε την πλατεία του Παλατιού: θα ήταν ωραίο να βάλουμε άλογα και δαμαστές εκεί».

Και ο Klodt σκέφτηκε ότι αυτή τη φορά δεν μπορούσε να κάνει χωρίς ένα ζωντανό άλογο, χωρίς τη γνήσια φύση. Το άλογο πρέπει να είναι εκεί όλη την ώρα, μέρα και νύχτα. Μόνο έτσι μπορείς να γίνεις βότνικ το άλογό σου: πρώτα το δαμάζεις και το δαμάζεις μόνος σου και μόνο μετά σέλας - ένα χάλκινο.

Και έτσι έφεραν δύο καθαρόαιμους αραβικούς επιβήτορες από τους στάβλους του τσάρου στον ακαδημαϊκό στάβλο - στην πλήρη διάθεση του γλύπτη: ο Πέτρος μπορούσε να τους σχεδιάσει, να γλύψει, και να τους ταΐσει από τα χέρια του και να τους δεσμεύσει στην άμαξα του.

Και η δουλειά συνεχίστηκε. Ο Νικόλαος Α', που επισκέφτηκε το εργαστήριο και είδε τα άλογα ακόμα στον πηλό, είπε με θαυμασμό: «Βαρώνε, τα άλογά σου είναι καλύτερα από τους επιβήτορες μου».

Evgeny Klodt: Οι δύο πρώτες ομάδες ήταν έτοιμες για κάστινγκ. Ωστόσο ... Πώς κατέληξαν τα άλογα του Klodt στη γέφυρα Anichkov; Άλλωστε, τόσο ο τσάρος όσο και μετά το ακαδημαϊκό συμβούλιο αποφάσισαν να εγκαταστήσουν τα «Tamers» (έτσι ήταν η συμβατική ονομασία) κοντά στη λεωφόρο Admiralty, στην είσοδο από το ανάχωμα προς την πλατεία των Ανακτόρων. Αλλά ένα ωραίο καλοκαιρινό απόγευμα, ο Πιότρ Κάρλοβιτς έφυγε από το σπίτι και πήγε να ψάξει να βρει τη θέση του. Πολλά χρόνια αργότερα, συλλέγοντας υλικό για ένα βιβλίο για τον προ-προπάππου μου, ο πατέρας μου Georgy Klodt ακολούθησε τον ίδιο δρόμο.

"... Μέσω της πλωτής γέφυρας του Ισαάκ", είπε ο πατέρας του, "Ο Pyotr Klodt περπάτησε μέχρι το Ναυαρχείο και το Ανάχωμα, όπου έπρεπε να βάλει τα άλογά του. Δεξιά και αριστερά είναι οι μεγαλειώδεις κώνοι του Peter και της Pauline και το Admiralty, ανάμεσά τους τα κατάρτια των πλοίων. Λοιπόν, αν κοιτάξετε από το Nevsky "Ακριβώς στο μάτι - ένα κωδωνοστάσιο. Ποιος και πού θα δει τα άλογά του εδώ; Και, αφήνοντας το Ναυαρχείο πίσω του, περπάτησε κατά μήκος του Nevsky Prospect. Διέσχισε το Moika Ο Ρίβερ, κοίταξε την Τεατράλναγια. Επέστρεψε στο Νιέφσκι. Φαίνεται ότι δεν υπήρχε πουθενά αλλού. Αλλά εκείνος Σταμάτησε στη γέφυρα Ανίτσκοφ και ο Νέφσκι έφευγε όσο έβλεπε: οι άμαξες έτρεχαν, οι αξιωματικοί έτρεχαν, κυρίες και κύριοι περπατούσαν, οι υπάλληλοι έσπευσαν κάπου… Και, νιώθοντας έναν ξαφνικό χτύπημα της καρδιάς, ο Πιότρ Κάρλοβιτς κατάλαβε - η επιλογή έγινε: από αυτό το μέρος είδε τα πάντα και - όλοι τον είδαν!».

Ρίξτε το μόνος μου

Έχοντας αποφασίσει (σε αντίθεση με το σχέδιο του Τσάρου) να ανεβάσει το γλυπτό του «ποίημα» στον Anichkov, ο Πέτρος υπαινίχθηκε μόνο για αυτό στον Νικόλαο - η συμφωνία ήρθε από μόνη της. Ο τσάρος κατάλαβε ότι ο Anichkov ήταν πραγματικά ξεπερασμένος και χρειαζόταν ανακατασκευή. Και τότε τα άλογα του Klodt θα είναι στη θέση τους εδώ.

Η λογική της δημιουργικής συμπεριφοράς του Klodt τον οδήγησε πάντα στην επιτυχία. Έτσι, ενώ ήταν ακόμη εθελοντής στην Ακαδημία, έγινε μαθητευόμενος στον καλύτερο Ρώσο εργάτη χυτηρίου Vasily Yekimov. Και έχοντας ήδη γίνει επιφανής, δεν άφησε το καλλιτεχνικό casting για να γνωρίζει με αξιοπιστία τι και πώς από το γλυπτό θα πάει στο χάλκινο. Εκείνη τη στιγμή, όταν τα πρώτα μοντέλα ήταν έτοιμα για κάστινγκ, ο Yekimov πέθανε ξαφνικά. Και, ως ο μόνος γλύπτης που κατέκτησε τέλεια το casting, ο Klodt προσφέρθηκε όχι μόνο να ντύσει τα προϊόντα του σε μπρούτζο, αλλά και να διευθύνει ολόκληρο το Foundry House.

Και τώρα έφτασε η επίσημη ώρα. Πολύς κόσμος μαζεύτηκε γύρω από τους φούρνους τήξης γύρω από τον Klodt και τους κολλητούς του. Περιμέναμε την έναρξη του metal. Το πλήθος, βγάζοντας τα καπέλα του και σταυρώνοντας, σώπασε. Οι εργάτες χτύπησαν το εκμαγείο με λοστούς και ο λιωμένος μπρούτζος, αναπνέοντας ζεστά και σπινθηροβόλησε, κυλούσε στα καλούπια. Ο Klodt ήταν όλος σε αγωνία. Οι εργάτες είχαν πυρετό από τη ζέστη - τους έδιναν να πιουν γάλα. Ο πρόεδρος της Ακαδημίας Τεχνών Όλενιν, μη μπορώντας να σταθεί με ενθουσιασμό, κάθισε έξω από τις πόρτες του χυτηρίου και μουρμούρισε προσευχές. Ξαφνικά ακούστηκε ένα δυνατό «βραυγή». Τελείωσε! Ο Κλοντ βγήκε στον Όλενιν, σωριάστηκε δίπλα του σε ένα σκαμπό ...

Και στο Nevsky Prospect, η γέφυρα Anichkov ξαναχτιζόταν. Αρχιτέκτονες, σιδηροδρομικοί, οικοδόμοι - όλη η Αγία Πετρούπολη δούλευε πάνω σε άλογα Klodt. Σύντομα κυκλοφόρησε η δεύτερη ομάδα των "Tamers" - αυτή όπου ο νεαρός vodnichy κρατά το άλογο εκτροφής. Τόσο για το πρώτο όσο και για το δεύτερο χάλκινο συγκρότημα, ο Klodt έκανε αντίγραφά τους σε γύψο, βαμμένα σε μπρούτζο. Ο τσάρος ήταν ανυπόμονος να ανοίξει το νέο Anichkov το συντομότερο δυνατό, τοποθετώντας γλυπτά και στις τέσσερις γωνίες της γέφυρας. Σκέφτηκε τότε ο Pyotr Klodt ότι θα χρειαζόταν άλλα δέκα ολόκληρα χρόνια για να παίξει ολόκληρη τη λαμπρή του ερμηνεία μπροστά στους Petersburgers στο Anichkov - σε τέσσερις χάλκινες σκηνές;

Ωστόσο, αυτό που είδε η Αγία Πετρούπολη στις 20 Νοεμβρίου 1841, εξέπληξε τους πάντες: «Η ζωή ενός αλόγου και ενός ανθρώπου στον Anichkov», έγραψαν οι εφημερίδες, «αντιπροσωπεύει έναν νέο κόσμο στην τέχνη. τα χέρια του και στράφηκε από τον λάθος δρόμο στο το αληθινό. "

Ο τσάρος κάλεσε τον Klodt κοντά του και είπε: θέλει να δοξάσει τις δημιουργίες του σε όλο τον κόσμο. Και για αυτό δωρίζει τα ήδη χυτά γλυπτά στον Πρώσο βασιλιά Φρειδερίκο Γουλιέλμο Δ', που είναι τρελός μαζί τους. Ο Πέτρος έπρεπε να πάει στο Βερολίνο με ένα δώρο.

Yevgeny Klodt: Εδώ, παρεμπιπτόντως, έγινε σαφές ένα από τα πιο εκπληκτικά χαρακτηριστικά του Pyotr Karlovich, που έγινε χαρακτηριστικό γνώρισμα της δυναστείας μας: απόγονος ξένων, ήταν τόσο Ρώσος στο πνεύμα, τις συνήθειες, τις προτιμήσεις που, όντας στη Γερμανία , ποθούσε τρομερά την πατρίδα του. Ωστόσο, το «βάσανο» του Klodt ανταμείφθηκε: ο Friedrich Wilhelm του απένειμε το παράσημο του Red Eagle και ένα διαμαντένιο ταμπακι.

Την ίδια χρονιά, έπαιξε ξανά το The Tamers. Αλλά ήδη ένας άλλος καλεσμένος του Νικολάου Α', ο βασιλιάς και των δύο Σικελιών Φερδινάνδος Β', βλέποντας τα θεϊκά άλογα του Klodt, επιθυμούσε να τα βλέπει κάθε μέρα στη Νάπολη. Και αφού τα παρέλαβε, απένειμε στον Κλοντ το παράσημο της Νάπολης. Μετά από αυτό, οι ευρωπαϊκές εφημερίδες ανέφεραν: "Υπάρχουν τρία θαύματα στη Νάπολη σήμερα: το σώμα του Σωτήρος που πάρθηκε από τον Σταυρό, καλυμμένο με ένα διαφανές μαρμάρινο πέπλο", Η Κάθοδος του Σωτήρα από τον Σταυρό "- ένας πίνακας του Espagnoletta, και τα χάλκινα άλογα του Ρώσου βαρόνου Κλοντ». Βερολίνο, Παρίσι, Ρώμη απένειμαν στον Peter Klodt τον τίτλο του επίτιμου μέλους των Ακαδημιών τους.

Αντί επιλόγου

Το "Tamers" στο Anichkovoye έγινε το κύκνειο άσμα του Klodt, που τραγούδησε ο γλύπτης σε ηλικία σαράντα πέντε ετών, στην ακμή των δημιουργικών του δυνάμεων. Συνθέτοντας την καλύτερή του δημιουργία, συμμετέχει ταυτόχρονα στη διακόσμηση των εσωτερικών χώρων του καθεδρικού ναού του Αγίου Ισαάκ - το γκορέλφ του «Ο Χριστός στη Δόξα» διακοσμούσε τη ζωφόρο πάνω από τις Πύλες του Βωμού. Δημιουργεί ένα γιγάντιο ανάγλυφο για το Μαρμάρινο Παλάτι, που απεικονίζει το κυνήγι και τις οδικές ζωγραφιές σε αυτό. Το 1849, ένα χρόνο πριν από την πλήρη ολοκλήρωση του έπους για τον Anichkov, κέρδισε τον διαγωνισμό για ένα μνημείο του Ρώσου παραμυθιού Ivan Andreevich Krylov. Και ήδη το 1852 ρίχνει και καθίζει τον «παππού» του στον Καλοκαιρινό Κήπο - με ένα ανοιχτό βιβλίο στα χέρια, με ένα θλιβερά συλλογισμένο πρόσωπο, περιτριγυρισμένος από ένα ολόκληρο θηριοτροφείο ηρώων του μύθου.

Η γκάμα του γλύπτη αυτά τα χρόνια είναι εντυπωσιακή: από ένα οικείο «οικιακό» μνημείο του Krylov στην Αγία Πετρούπολη μέχρι ένα πραγματικά παγκόσμιο άγαλμα του Αγίου Βλαντιμίρ στο Κίεβο. Στη συνέχεια, ο Klodt προχωρά στο τελευταίο από τα σπουδαία έργα του - το μνημείο του Νικολάου Ι. Αυτό το επίτευγμα είναι και μεγαλειώδες και συμβολικό. Ο Πήτερ Κάρλοβιτς έζησε τον τσάρο του κατά 12 χρόνια. Αλλά, ουσιαστικά, ολόκληρη η δημιουργική του ζωή πέρασε υπό τον αυτοκράτορα, υπό την αιγίδα του. Ποιος, αν όχι αυτός, έμελλε να αφήσει τη μνήμη του αυτοκράτορα; Μάλλον όλοι το κατάλαβαν αυτό. Συμπεριλαμβανομένου του Montferrand - του δημιουργού του Στύλου της Αλεξάνδρειας, στον οποίο ο Αλέξανδρος Β' εμπιστεύτηκε την κατασκευή ενός μνημείου στον πατέρα του. Ο αρχιτέκτονας δεν δίστασε να προσφέρει στον Peter Klodt να καλουπώσει και να ρίξει ένα έφιππο άγαλμα του τσάρου.

Κάποτε ένα νεαρό «παιχνίδι» ο Pyotr Klodt έκοψε έναν φρουρό αλόγων για τον Nicholas, εκπληκτικά παρόμοιο με τον τσάρο. Τριάντα χρόνια αργότερα, όντας ο πρώτος γλύπτης της Ρωσίας, έβαλε έναν χάλκινο φύλακα αλόγων σε ένα βάθρο ... τον πατέρα του. Έπειτα, γυρίζοντας προς τον Κλοντ, του άπλωσε σιωπηλά το χέρι του. Το άλογο κάτω από τον χάλκινο βασιλιά σκίστηκε σε καλπασμό. Φαινόταν ότι μια άλλη στιγμή - και ο τεράστιος καβαλάρης θα έφευγε για τον ουρανό.

Υπάρχουν αμέτρητοι θησαυροί τέχνης στην Αγία Πετρούπολη: η ιδιοφυΐα της οδού Rossi, το υπέροχο Χειμερινό Παλάτι του Ραστρέλι, ο μεγαλειώδης Ισαάκ του Μονφεράν... Κι όμως αυτός που είπε: «Δεν υπάρχει Αγία Πετρούπολη χωρίς άλογα Klodt είναι σωστά!"

Αγόρι, αγόρι, αξιωματικός

Παρά το γεγονός ότι ο P.K.Klodt γεννήθηκε το 1805 στην Αγία Πετρούπολη, πέρασε τα παιδικά και νεανικά του χρόνια στο Ομσκ, όπου ο πατέρας του υπηρέτησε ως αρχηγός του Επιτελείου του Ξεχωριστού Σώματος Σιβηρίας. Εκεί, μακριά από τα πρότυπα της μητροπολιτικής παιδείας, μακριά από την ευρωπαϊκή κουλτούρα, εκδηλώθηκε η κλίση του βαρώνου στο σκάλισμα, τη μοντελοποίηση και το σχέδιο. Πάνω απ 'όλα, στο αγόρι άρεσε να απεικονίζει άλογα, είδε μια ιδιαίτερη γοητεία σε αυτά.

Όπως και οι πρόγονοί του, το αγόρι προετοιμαζόταν για μια στρατιωτική καριέρα. Το 1822, σε ηλικία 17 ετών, επέστρεψε στην πρωτεύουσα και μπήκε στη σχολή πυροβολικού. Όλο τον ελεύθερο χρόνο που απέμεινε από την εκμάθηση της στρατιωτικής τέχνης, τον έδωσε στο χόμπι του:

Είναι επίσης γνωστό ότι κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ο Klodt αφιέρωσε πολύ χρόνο στη μελέτη των στάσεων, των βαδισμών και των συνηθειών των αλόγων. «Εννοώντας το άλογο ως θέμα καλλιτεχνικής δημιουργίας, δεν είχε άλλο μέντορα πέρα από τη φύση». .

Μετά την αποφοίτησή του από το κολέγιο, ο μελλοντικός γλύπτης έλαβε τον βαθμό του υπολοχαγού. Ο αξιωματικός υπηρέτησε στην εκπαιδευτική ταξιαρχία πυροβολικού μέχρι την ηλικία των 23 ετών και μετά από αυτό, το 1828, άφησε τη στρατιωτική του θητεία και αποφάσισε να συνεχίσει να ασχολείται αποκλειστικά με τη γλυπτική.

Γλύπτης

Το ταλέντο και η επιμονή του Klodt έφεραν απροσδόκητα μερίσματα: από τις αρχές της δεκαετίας του 1830, τα αγαλματίδια του που απεικόνιζαν άλογα άρχισαν να απολαμβάνουν μεγάλη επιτυχία.

Νάρβα Θριαμβευτικές Πύλες

Άλογα της Πύλης Νάρβα

Πρώτη σύνθεση

Γέφυρα Anichkov

Μετά από αυτή την επιτυχία στην εργασία σε αυτό το έργο, υπήρξε ένα διάλειμμα λόγω του γεγονότος ότι ο Klodt ολοκλήρωνε τις εργασίες για τη γλυπτική σύνθεση της Πύλης Narva. Αυτό το διάλειμμα τελείωσε στα μέσα της δεκαετίας του 1830 και οι εργασίες για το έργο συνεχίστηκαν. Ο αυτοκράτορας Νικόλαος Α', ο οποίος επέβλεπε το έργο της προβλήτας, δεν ενέκρινε τον συνδυασμό λιονταριών και αλόγων. Αντί για τους Διόσκουρους, τοποθετήθηκαν αγγεία στην προβλήτα.

Ο P.K. Klodt επέστησε την προσοχή στο έργο της ανοικοδόμησης της γέφυρας Anichkov και πρότεινε να τοποθετηθούν τα γλυπτά όχι στις προβλήτες του αναχώματος Admiralteiskaya ή στη λεωφόρο Admiralteisky, αλλά να μεταφερθούν στα στηρίγματα της γέφυρας Anichkov.

Δεύτερη σύνθεση

Η πρόταση εγκρίθηκε και το νέο έργο προέβλεπε την τοποθέτηση δύο ζευγών γλυπτών σε τέσσερα βάθρα στη δυτική και ανατολική πλευρά της γέφυρας. Μέχρι το 1838, η πρώτη ομάδα έγινε σε είδος και έτοιμη να μεταφραστεί σε χάλκινο. Ξαφνικά προέκυψε ένα ανυπέρβλητο εμπόδιο: πέθανε ξαφνικά χωρίς να αφήσει διάδοχο, ο επικεφαλής του Χυτηρίου της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών, V.P. Ekimov. Χωρίς αυτό το άτομο, η χύτευση των γλυπτών ήταν αδύνατη και ο γλύπτης αποφάσισε να επιβλέπει ανεξάρτητα την εκτέλεση του έργου χύτευσης.

Ενσάρκωση σε μπρούτζο

Τρίτη σύνθεση

Στις 20 Νοεμβρίου 1841, η γέφυρα άνοιξε μετά την αποκατάσταση. Στα πλαϊνά βάθρα υπήρχαν δύο ζεύγη γλυπτικών συνθέσεων: χάλκινες ομάδες ήταν στη δεξιά όχθη του ποταμού Fontanka (από την πλευρά του Ναυαρχείου), γύψινα αντίγραφα τοποθετήθηκαν στα βάθρα της αριστερής όχθης.

Το 1842 έγιναν εκ νέου χύτευση, αλλά δεν έφτασαν στη γέφυρα, ο αυτοκράτορας παρουσίασε αυτό το ζευγάρι στον πρωσικό βασιλιά Φρειδερίκο Γουλιέλμο Γ' και, υπό την καθοδήγησή του, τα γλυπτά πήγαν στο Βερολίνο για να διακοσμήσουν την κύρια πύλη του αυτοκρατορικού παλατιού.

Το 1843-1844 έγιναν ξανά αντίγραφα. Από το 1844 έως την άνοιξη του 1846, παρέμειναν στα βάθρα της γέφυρας Anichkov, στη συνέχεια ο Νικόλαος Α΄ τους έστειλε στον «Βασιλιά και των δύο Σικελιών» Βίκτωρ Εμμανουήλ Β΄ (στο Βασιλικό Παλάτι στη Νάπολη).

Επίσης, αντίγραφα γλυπτών εγκαθίστανται σε κήπους και κτίρια παλατιών στη Ρωσία: στην περιοχή της Αγίας Πετρούπολης Strelna και Petrodvorets, καθώς και στην επικράτεια του κτήματος Golitsyn στο Kuzminki κοντά στη Μόσχα, στο κτήμα Kuzminki-Vlakhernskoye.

Τέταρτη σύνθεση

Από το 1846, γύψινα αντίγραφα τοποθετήθηκαν ξανά στην ανατολική πλευρά της γέφυρας Anichkov και ο καλλιτέχνης άρχισε να δημιουργεί μια περαιτέρω συνέχεια και ολοκλήρωση του συνόλου. Οι συμμετέχοντες στη σύνθεση ήταν οι ίδιοι: το άλογο και ο οδηγός, αλλά είχαν διαφορετικές κινήσεις και σύνθεση, καθώς και μια νέα πλοκή. Ο καλλιτέχνης χρειάστηκε τέσσερα χρόνια για να ολοκληρώσει τη συνέχεια και το 1850 τα γύψινα γλυπτά εξαφανίστηκαν τελικά από τη γέφυρα Anichkov και στη θέση τους οι στρατιώτες του τάγματος Sapper υπό την ηγεσία του Baron Klodt ύψωσαν νέες χάλκινες φιγούρες στη θέση τους. Ολοκληρώθηκε η διακόσμηση της γέφυρας Anichkov.

Οικόπεδο

Στην πρώτη ομάδατο ζώο είναι υπάκουο στον άνθρωπο - ένας γυμνός αθλητής, πιέζοντας το χαλινάρι, συγκρατεί το εκτρεφόμενο άλογο. Και το ζώο και το άτομο είναι σε ένταση, ο αγώνας μεγαλώνει.
- Αυτό φαίνεται χρησιμοποιώντας δύο κύριες διαγώνιους: η ομαλή σιλουέτα του λαιμού και της πλάτης του αλόγου, που φαίνεται στον ουρανό, σχηματίζει την πρώτη διαγώνιο που τέμνεται με τη διαγώνιο που σχηματίζει η φιγούρα του αθλητή. Οι κινήσεις τονίζονται με ρυθμικές επαναλήψεις.
Στη δεύτερη ομάδατο κεφάλι του ζώου είναι στραμμένο ψηλά, το στόμα είναι γυμνό, τα ρουθούνια πρησμένα, το άλογο χτυπά με τις μπροστινές οπλές του στον αέρα, η φιγούρα του οδηγού απλώνεται σε μορφή σπείρας, προσπαθεί να αναστατώσει το άλογο.
- Οι κύριες διαγώνιες της σύνθεσης πλησιάζουν η μία την άλλη, οι σιλουέτες του αλόγου και του οδηγού μοιάζουν να συμπλέκονται μεταξύ τους.
Στην τρίτη ομάδατο άλογο νικά τον οδηγό: ο άντρας πετιέται στο έδαφος και το άλογο προσπαθεί να απελευθερωθεί, καμπυλώνοντας θριαμβευτικά το λαιμό του και πετώντας την κουβέρτα στο έδαφος. Μόνο το χαλινάρι στο αριστερό χέρι του οδηγού εμποδίζει την ελευθερία του αλόγου.
- Εκφράζονται ξεκάθαρα οι κύριες διαγώνιοι της σύνθεσης και επισημαίνεται η τομή τους. Οι σιλουέτες του αλόγου και του οδηγού σχηματίζουν μια ανοιχτή σύνθεση, σε αντίθεση με τα δύο πρώτα γλυπτά.
Στην τέταρτη ομάδαο άνθρωπος τιθασεύει ένα θυμωμένο ζώο: στηριζόμενος στο ένα γόνατο, δαμάζει το άγριο τρέξιμο του αλόγου, σφίγγοντας το χαλινάρι με τα δύο χέρια.
- Η σιλουέτα του αλόγου σχηματίζει μια πολύ επίπεδη διαγώνιο, η σιλουέτα του οδηγού δεν διακρίνεται λόγω της κουρτίνας που πέφτει από το πίσω μέρος του αλόγου. Η σιλουέτα του μνημείου έλαβε και πάλι απομόνωση και ισορροπία.

Πρωτότυπα

Κόνι Μάρλεϊ

Ένα άλλο πρωτότυπο ήταν τα «άλογα της Marly» του Γάλλου γλύπτη Guillaume Couste (fr.), που δημιουργήθηκε από τον ίδιο γύρω στο 1740 και βρίσκεται στο Παρίσι στην είσοδο των Ηλυσίων Πεδίων από την Place de la Concorde. Στην ερμηνεία του Kustu, τα άλογα προσωποποιούν τη ζωική αρχή, συμβολίζουν την ορμητική αδάμαστη αγριότητα και απεικονίζονται ως γίγαντες δίπλα σε μικρούς οδηγούς.

Ο Klodt, με τη σειρά του, απεικόνισε συνηθισμένα άλογα ιππικού, των οποίων την ανατομία μελέτησε για πολλά χρόνια. Ο ρεαλισμός των αναλογιών και των πλαστικών απεικονίστηκε από τον γλύπτη στις παραδόσεις του κλασικισμού και αυτό βοήθησε να εγγραφεί η γλυπτική διακόσμηση της γέφυρας στο ιστορικό αρχιτεκτονικό τοπίο αυτού του τμήματος της πόλης. Μία από τις σημαντικότερες διαφορές μεταξύ αυτής της σύνθεσης και των έργων των προκατόχων της είναι η απόρριψη της ιδέας της πλήρους και άνευ όρων συμμετρίας και η δημιουργία ενός διαδοχικού έργου, που αποτελείται από τέσσερις συνθέσεις.

Αποτελέσματα

Το ίδιο το έργο αναγνωρίστηκε από τους σύγχρονους ως μια από τις κορυφές της καλών τεχνών, συγκρίσιμο με τον πίνακα του KP Bryullov "The Last Day of Pompeii". Σε σύντομο χρονικό διάστημα απέκτησε ευρωπαϊκή φήμη.

Τελικά, τα αγάλματα πήραν τις θέσεις τους μόλις 10 χρόνια μετά την εγκατάσταση των πρώτων επιλογών. Άφησαν τις πλίνθους τους δύο φορές:

Το 1941, κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού, τα γλυπτά αφαιρέθηκαν και θάφτηκαν στον κήπο του παλατιού Anichkov.
Το 2000, τα γλυπτά αφαιρέθηκαν από τη γέφυρα για αποκατάσταση.

«The Horse Tamers» στη γέφυρα Anichkov στην Αγία Πετρούπολη

Αναγνωρισμένος κύριος

Σπίτι υπηρεσίας

Μάχη αγώνων αναβατών.
Πομπές αλόγων;
Ιππασία και βόλτες με άρματα.
Κυνηγετικά οικόπεδα.

Ο Klodt μπόρεσε να χρησιμοποιήσει μια καινοτόμο τεχνική: δημιούργησε ένα μνημείο, σε αντίθεση με τις πλαστικές εικόνες διοικητών, βασιλιάδων, ευγενών, που στην εποχή του κοσμούσαν την Αγία Πετρούπολη και τη Μόσχα, εγκαταλείποντας τη γνωστή γλώσσα των αλληγοριών και δημιουργώντας μια ρεαλιστική εικόνα πορτρέτου. Ο γλύπτης απεικόνισε τον μυθιστοριογράφο να κάθεται σε ένα παγκάκι ντυμένος με casual ρούχα σε μια φυσική χαλαρή στάση, σαν να είχε καθίσει να ξεκουραστεί κάτω από τις φλαμουριές του καλοκαιρινού κήπου. Όλα αυτά τα στοιχεία επικεντρώνονται στο πρόσωπο του ποιητή, στο οποίο ο γλύπτης προσπάθησε να αποδώσει τα χαρακτηριστικά της προσωπικότητας του Κρίλοφ. Ο γλύπτης κατάφερε να μεταφέρει το πορτρέτο και τη γενική ομοιότητα του ποιητή, που αναγνωρίστηκε από τους συγχρόνους του.

Η ιδέα του καλλιτέχνη ξεπέρασε μια απλή εικόνα του ποιητή, ο Klodt αποφάσισε να δημιουργήσει μια γλυπτική σύνθεση, τοποθετώντας εικόνες υψηλού ανάγλυφου των χαρακτήρων των μύθων κατά μήκος της περιμέτρου του βάθρου. Οι εικόνες είναι ενδεικτικές και το 1849, για να δημιουργήσει τη σύνθεση, ο Klodt στρατολόγησε τον διάσημο εικονογράφο A.A.Agin για να εργαστεί. Ο Klodt μετέφερε τις φιγούρες στο βάθρο, ελέγχοντας προσεκτικά τις εικόνες με ζωντανή φύση.

Οι εργασίες στο μνημείο ολοκληρώθηκαν το 1855.

Μνημειακή κριτική

Παρά αυτή την κριτική, οι απόγονοι εκτίμησαν ιδιαίτερα το έργο των γλυπτών και το μνημείο Krylov πήρε τη θέση που δικαιούταν στην ιστορία της ρωσικής γλυπτικής.

Μνημείο στον Πρίγκιπα Βλαντιμίρ του Κιέβου

Το έργο τελείωσε με την παρουσίαση το 1835 του έργου στον Πρόεδρο της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών. Για αδιευκρίνιστους λόγους, οι εργασίες στο έργο ανεστάλησαν για μια δεκαετία. Το 1846 πέθανε ο Demut-Malinovsky, μετά τον οποίο ο αρχιτέκτονας K.A.Ton ανέλαβε τη διαχείριση του έργου. Στο τέλος της ίδιας χρονιάς εμφανίζονται πληροφορίες ότι «Το έργο γίνεται δεκτό για εκτέλεση»... Ο Ton αναδιοργάνωσε το έργο, λαμβάνοντας ως βάση το σκίτσο του μοντέλου Demut-Malinovsky και σχεδίασε το βάθρο με τη μορφή μιας ψηλής εκκλησίας που μοιάζει με πύργο σε ψευδοβυζαντινό στυλ.

Εκείνη την εποχή, ο Klodt ήταν υπεύθυνος για το χυτήριο της Ακαδημίας Τεχνών, του ανατέθηκε η χύτευση του μνημείου σε μπρούτζο. Πριν από τη χύτευση, έπρεπε να αναπαράγει ένα μικρό ειδώλιο που είχε φτιαχτεί κάποτε από τον Demut-Malinovsky σε μια γιγαντιαία κλίμακα μνημείου. Ενώ κάνετε αυτή τη δουλειά, είναι αναπόφευκτο να κάνετε αλλαγές σε σχέση με το μοντέλο. Είναι αδύνατο να εκτιμηθούν αυτές οι διαφορές, καθώς δεν είναι δυνατό να συγκριθεί το σχέδιο με το μνημείο: το πρόχειρο μοντέλο δεν έχει διασωθεί. Ο Klodt έκανε εξαιρετική δουλειά στο πρόσωπο του γλυπτού, δίνοντάς του μια έκφραση πνευματικότητας και έμπνευσης.

Το μνημείο είναι ένα χάλκινο άγαλμα ύψους 4,5 μέτρων, τοποθετημένο σε βάθρο ύψους 16 μέτρων. Το μνημείο είναι λακωνικό και λιτό, με στυλ ανήκει στα χαρακτηριστικά δείγματα του ρωσικού κλασικισμού. Ο πρίγκιπας Βλαντιμίρ είναι ντυμένος με έναν μακρύ, ρευστό μανδύα, στο χέρι του είναι ένας σταυρός, τον οποίο απλώνει πάνω από την πόλη.

Ο Klodt έκανε τη δουλειά του πολύ ευσυνείδητα, μετέφερε το άγαλμα από την Αγία Πετρούπολη στο Κίεβο και πολύ καλά διάλεξε ένα μέρος για αυτό: το άγαλμα είναι εγγεγραμμένο στο ψηλό ορεινό τοπίο της όχθης του Δνείπερου. Το μνημείο είναι σαφώς ορατό από τον κύριο αυτοκινητόδρομο της πόλης - Khreshchatyk.

Μνημείο Νικολάου Ι

Στο σχεδιασμό του μνημείου εργάστηκαν αρκετοί γλύπτες: ο ίδιος ο Klodt έφτιαξε τη φιγούρα του αυτοκράτορα. Το βάθρο σχεδιάστηκε από γλύπτες:

Ο N. A. Ramazanov δημιούργησε τρία ανάγλυφα.
Ο RK Zaleman το 1856-1858 ολοκλήρωσε τέσσερις αλληγορικές γυναικείες φιγούρες: «Δύναμη», «Σοφία», «Δικαιοσύνη» και «Πίστη» και ένα ανάγλυφο στο ίδιο βάθρο που απεικονίζει την παρουσίαση του Κώδικα Νόμων στον Αυτοκράτορα από τον Κόμη M. M. Speransky. ...

Η κορυφή της σύνθεσης είναι η ιππική φιγούρα του αυτοκράτορα. Το αρχικό σκίτσο, που δημιουργήθηκε από τον Klodt, ήταν ένας αναβάτης σε ένα ήρεμα άλογο. Ο συγγραφέας, με τη βοήθεια εκφράσεων του προσώπου και χειρονομιών, σχεδίαζε να αντικατοπτρίζει τον χαρακτήρα του αυτοκράτορα, αλλά αυτή η επιλογή απορρίφθηκε από τον Montferrand λόγω του γεγονότος ότι δεν μπορούσε να εξυπηρετήσει τον αρχικό σκοπό της ένωσης χωρικών συνόλων.

Ο γλύπτης δημιούργησε ένα νέο σκίτσο. Σε αυτό, εγκαταλείποντας την ιδέα του χαρακτηρισμού του χαρακτήρα, απεικόνισε ένα άλογο σε κίνηση, που στηρίζεται μόνο στο πίσω ζευγάρι πόδια. Σε αυτή την ορμητική στάση ενός αλόγου, η τελετουργική φιγούρα του αυτοκράτορα στέκεται σε αντίθεση με αυτό. Για να εφαρμόσει αυτό το σκίτσο, ο γλύπτης μπήκε στον κόπο να υπολογίσει με ακρίβεια το βάρος ολόκληρης της ιππικής φιγούρας για να σταθεί, βασιζόμενος μόνο σε δύο σημεία στήριξης. Αυτή η εκδοχή έγινε αποδεκτή από τον αρχιτέκτονα και ενσωματώθηκε σε μπρούτζο.

Συνήθως, όλοι όσοι στράφηκαν στην περιγραφή του αγάλματος του Νικολάου Α' σημείωσαν την τεχνική ικανότητα της εκτέλεσης του πιο δύσκολου έργου - το να βάλουν το άλογο σε δύο σημεία στήριξης. Για τη δύναμή τους, ο Klodt παρήγγειλε σιδερένια στηρίγματα (βάρους 60 poods, αξίας 2000 ρούβλια σε ασήμι) από το καλύτερο εργοστάσιο στην Olonetska.