پیتر کارلوویچ کلودت (کلودت فون یورگنسبورگ) (آی تی. پیتر کلودت فون یورگنسبورگ; 1805-1867) یک مجسمه ساز برجسته روسی است.

پسر، پسر، افسر

خانواده مجسمه ساز آینده متشکل از مردان نظامی ارثی بود. همانطور که اغلب اتفاق می افتد، نام خانوادگی ثروتمند نبود، هرچند خوش زاده. پدربزرگ او یکی از چهره های مشهور جنگ شمال بود، یک ژنرال در خدمت سوئد بود. پدر این مجسمه ساز یک ژنرال نظامی بود که در جنگ میهنی 1812 شرکت کرد. پرتره ژنرال برجسته در گالری کاخ زمستانی جایگاه شایسته ای را به خود اختصاص داده است. علیرغم اینکه پی کی کلودت در سال 1805 در سن پترزبورگ به دنیا آمد، کودکی و جوانی خود را در اومسک گذراند، جایی که پدرش به عنوان رئیس ستاد خدمت می کرد. از سپاه جداگانه سیبری در آنجا، به دور از استانداردهای آموزش شهری، به دور از فرهنگ اروپایی، تمایل بارون به حکاکی، مدل سازی و طراحی آشکار شد. پسر بیشتر از همه دوست داشت اسب ها را به تصویر بکشد، جذابیت خاصی در آنها می دید، پسر نیز مانند اجدادش خود را برای یک حرفه نظامی آماده می کرد. در سال 1822 در سن 17 سالگی به پایتخت بازگشت و وارد مدرسه توپخانه شد. تمام اوقات فراغتی که از فراگیری فنون نظامی باقی مانده بود، به سرگرمی خود اختصاص داد. همچنین مشخص است که در این دوره کلودت زمان زیادی را به مطالعه وضعیت ها، راه رفتن و عادات اسب ها اختصاص داد. او با درک اسب به عنوان موضوع آفرینش هنری، مربی دیگری جز طبیعت نداشت.پس از فارغ التحصیلی، مجسمه ساز آینده درجه ستوان دوم را دریافت کرد. این افسر تا سن 23 سالگی در تیپ توپخانه آموزشی خدمت کرد و پس از آن در سال 1828 خدمت سربازی را رها کرد و تصمیم گرفت منحصراً به مجسمه سازی ادامه دهد.

مجسمه ساز

کلودت به مدت دو سال به طور مستقل مطالعه کرد، از آثار هنری مدرن و عتیقه کپی کرد و از طبیعت کار کرد. از سال 1830 او در آکادمی هنر داوطلب شد، معلمان او رئیس آکادمی I.P. Martos و همچنین استادان مجسمه سازی S.I.Galberg و B.I. Orlovsky بودند. آنها با تایید کار و استعداد مجسمه ساز جوان، او را در رسیدن به موفقیت یاری کردند. استعداد و سرسختی کلودت سودهای غیرمنتظره ای به ارمغان آورد: از ابتدای دهه 1830، مجسمه های او که اسب ها را به تصویر می کشند، شروع به موفقیت بزرگی کردند.

اسب های دروازه ناروا

ادامه قوی حرفه او سفارش بزرگ دولتی برای تزئین مجسمه دروازه ناروا، همراه با مجسمه سازان با تجربه ای مانند S. S. Pimenov و V. I. Demut-Malinovsky بود. شش اسب بر روی اتاق زیر شیروانی طاق نصب شده است که ارابه الهه جلال را حمل می کند که از مس آهنگری طبق مدل کلودت در سال 1833 ساخته شده است. برخلاف تصویرهای کلاسیک این طرح، اسب‌هایی که توسط کلودت اجرا می‌شوند به سرعت به جلو می‌روند و حتی به سمت بالا می‌روند. در عین حال، کل ترکیب مجسمه سازی احساس یک حرکت سریع را می دهد. پس از تکمیل این اثر، نویسنده شهرت جهانی و حمایت نیکلاس اول دریافت کرد. افسانه ای وجود دارد که نیکلاس اول می گوید: "خب، کلودت، تو اسب ها را بهتر از اسب نر می سازی."

پل آنیچکوف

پل آنیچکوف در دهه 1850

در اواخر سال 1832 - اوایل 1833، مجسمه‌ساز دستور جدیدی از دولت برای اعدام دو گروه مجسمه‌سازی برای تزئین اسکله کاخ در خاکریز دریاسالاری دریافت کرد. در تابستان 1833، کلودت مدل هایی را برای این پروژه ساخت و در آگوست همان سال، این مدل ها توسط امپراتور تأیید شد و برای بحث به آکادمی هنر تحویل داده شد. اعضای شورای علمی از کار این مجسمه ساز رضایت کامل داشتند و مقرر شد هر دو گروه اول در اندازه کامل تکمیل شوند. پس از این موفقیت در کار بر روی این پروژه، به دلیل اینکه کلودت در حال تکمیل کار بر روی ترکیب مجسمه‌سازی دروازه ناروا بود، وقفه ایجاد شد. این وقفه در اواسط دهه 1830 به پایان رسید و کار روی پروژه ادامه یافت. امپراتور نیکلاس اول، که بر پروژه اسکله نظارت داشت، ترکیب شیر و اسب را تایید نکرد. به جای دیوسکوری، گلدان هایی روی اسکله نصب شد. P.K. Klodt توجه خود را به پروژه بازسازی پل Anichkov جلب کرد و پیشنهاد کرد که مجسمه ها را نه بر روی پایه های خاکریز Admiralteiskaya یا در بلوار Admiralteisky، بلکه آنها را به تکیه گاه های پل Anichkov منتقل کنید. این پیشنهاد تصویب شد و پروژه جدید نصب دو جفت مجسمه بر روی چهار پایه در ضلع غربی و شرقی پل را پیش بینی کرد. تا سال 1838، اولین گروه در نوع خود ساخته شد و آماده ترجمه به برنز شد. ناگهان یک مانع غیرقابل عبور به وجود آمد: او ناگهان بدون اینکه جانشینی باقی بگذارد، رئیس خانه ریخته گری آکادمی امپراتوری هنر، V.P. Ekimov، درگذشت. بدون این شخص، ریخته گری مجسمه ها غیرممکن بود و مجسمه ساز تصمیم گرفت به طور مستقل بر اجرای کار ریخته گری نظارت کند.

تجسم در برنز

برای انجام کار، مهارت های پایه ریخته گری به کار آمد، که او در مدرسه توپخانه آموزش داده شد، عملاً در خدمت در توپخانه تسلط یافت و در دروس VP Ekimov در زمانی که کلودت داوطلب آکادمی بود از آن استفاده کرد. . پس از سرپرستی حیاط ریخته گری در سال 1838، او شروع به بهبود کرد و نوآوری های تکنولوژیکی و روش های مدرن را به کار تولید آورد. این واقعیت که مجسمه‌ساز تبدیل به یک ریخته‌گر شد نتایج غیرمنتظره‌ای به همراه داشت: بیشتر مجسمه‌های بازیگران نیازی به پردازش اضافی (تعقیب یا اصلاح) نداشتند. برای دستیابی به این نتیجه، کار دقیق روی موم اصلی با بازتولید کوچکترین امکانات و کل ریخته گری ترکیب مورد نیاز بود (تا این لحظه، چنین مجسمه های بزرگی به صورت قسمتی ریخته می شدند). بین سال‌های 1838 و 1841، مجسمه‌ساز موفق به ساخت دو ترکیب برنزی شد و مقدمات ریخته‌گری دومین جفت مجسمه را آغاز کرد. در 20 نوامبر 1841، پل پس از بازسازی افتتاح شد. دو جفت ترکیب مجسمه بر روی پایه‌های جانبی قرار داشت: گروه‌های برنزی در ساحل سمت راست رودخانه فونتانکا (از سمت دریاسالاری) قرار داشتند و نسخه‌های گچی نقاشی شده روی آن نصب شده بود. پایه در سال 1842 دوباره ریخته گری ها ساخته شد، اما آنها به پل نرسیدند، امپراتور این جفت را به پادشاه پروس فردریک ویلیام چهارم تقدیم کرد و به دستور او، مجسمه ها برای تزئین دروازه اصلی کاخ امپراتوری به برلین رفتند. در سال های 1843-1844 نسخه هایی دوباره ساخته شد. از سال 1844 تا بهار 1846، آنها بر روی پایه های پل Anichkov باقی ماندند، سپس نیکلاس اول آنها را نزد "پادشاه هر دو سیسیل" ویکتور امانوئل دوم (به کاخ سلطنتی در ناپل) فرستاد. همچنین، نسخه هایی از مجسمه ها در باغ ها و ساختمان های کاخ در روسیه نصب شده است: در مجاورت سن پترزبورگ - در کاخ اوریول در استرلنا و پترهوف، و همچنین در قلمرو املاک گلیتسین در کوزمینکی نزدیک مسکو، کوزمینکی- املاک Vlakhernskoye. از سال 1846، نسخه های گچی دوباره در ضلع شرقی پل Anichkov قرار گرفت و هنرمند شروع به ایجاد ادامه و تکمیل گروه کرد. شرکت کنندگان در ترکیب یکسان بودند: اسب و راننده، اما آنها حرکات و ترکیب متفاوت و همچنین طرح جدیدی داشتند. این هنرمند چهار سال طول کشید تا کپی‌ها را بسازد و در سال 1850 مجسمه‌های گچی سرانجام از روی پل آنیچکوف ناپدید شدند و به جای آن‌ها سربازان گردان Sapper به رهبری بارون کلودت مجسمه‌های برنزی جدیدی را در محل نصب کردند. تزئینات پل آنیچکوف به پایان رسید.

طرح

1. در گروه اولحیوان مطیع انسان است - یک ورزشکار برهنه که افسار را می فشارد، اسب پرورش یافته را مهار می کند. هم حیوان و هم شخص در تنش هستند، مبارزه در حال افزایش است.
   • این با استفاده از دو مورب اصلی نشان داده می شود: شبح صاف گردن و پشت اسب که در برابر آسمان قابل مشاهده است، اولین مورب را تشکیل می دهد که با مورب شکل گرفته توسط ورزشکار تلاقی می کند. حرکات با تکرارهای ریتمیک برجسته می شوند.
2. در گروه دوم سر حیوان به سمت بالا، دهان برهنه، سوراخ های بینی متورم، اسب با سم های جلویی در هوا می زند، پیکر راننده به شکل مارپیچ مستقر شده است، سعی می کند ناراحت کند. اسب.
   • مورب های اصلی ترکیب به یکدیگر نزدیک می شوند، شبح های اسب و راننده به نظر می رسد با یکدیگر در هم تنیده شده اند.
3. در گروه سوم اسب بر راننده غلبه می کند: مرد به زمین پرتاب می شود و اسب سعی می کند آزاد شود و پیروزمندانه گردن خود را قوس می دهد و پتو را به زمین می اندازد. فقط افسار در دست چپ راننده مانع از آزادی اسب می شود.
   • مورب های اصلی ترکیب به وضوح بیان شده و تقاطع آنها برجسته شده است. سیلوئت های اسب و راننده برخلاف دو مجسمه اول، ترکیبی باز را تشکیل می دهند.
4. در گروه چهارم انسان حیوان خشمگین را رام می کند: با تکیه بر یک زانو، دویدن وحشی اسب را رام می کند و افسار را با دو دست می فشارد.
   • شبح اسب یک مورب بسیار صاف را تشکیل می دهد، شبح راننده به دلیل ریزش پارچه از پشت اسب غیرقابل تشخیص است. شبح بنای یادبود دوباره انزوا و آرامش را دریافت کرد.

نمونه های اولیه

مجسمه های دیوسکوری در فروم رومی.

چهره‌های دیوسکوری در فروم رومی در کاپیتول هیل به عنوان نمونه اولیه اسب‌های کلودت عمل می‌کردند، اما این مجسمه‌های عتیقه انگیزه حرکتی غیرطبیعی داشتند و همچنین تناسب‌ها نقض می‌شد: در مقایسه با پیکره‌های بزرگ شده جوانان. مردان، اسب ها خیلی کوچک به نظر می رسند. نمونه اولیه دیگر "اسب های مارلی" توسط مجسمه ساز فرانسوی گیوم کوست (fr.) بود که توسط او در حدود سال 1740 خلق شد و در پاریس در ورودی شانزلیزه از میدان کنکورد قرار داشت. در تعبیر کوستو، اسب‌ها اصل حیوانی را به تصویر می‌کشند، نمادی از وحشیگری تند تند را نشان می‌دهند و به صورت غول‌هایی در کنار رانندگان کوچک به تصویر کشیده می‌شوند. کلودت به نوبه خود اسب های سواره نظام معمولی را به تصویر کشید که سال ها آناتومی آنها را مطالعه کرد. رئالیسم تناسبات و پلاستیک ها توسط مجسمه ساز در سنت های کلاسیک به تصویر کشیده شد و این به حک شدن تزئینات مجسمه ای پل در چشم انداز معماری تاریخی این قسمت از شهر کمک کرد. یکی از تفاوت‌های عمده این ترکیب با آثار پیشینیان، رد ایده تقارن کامل و بی‌قید و شرط و خلق اثری متوالی متشکل از چهار تصنیف است.

عواقب

این مجسمه ساز 20 سال از عمر خود را صرف این اثر کرد. این اثر به یکی از شاخص ترین و مشهورترین آثار این مجسمه ساز تبدیل شده است. پس از بحث در مورد دو ترکیب اول مجسمه سازی در شورای هنری در سال 1833، شورای آکادمیک تصمیم به انتخاب مجسمه ساز برای دانشگاهیان منصوب کرد، که پنج سال بعد - در سال 1838 - انجام شد. همچنین در همان سال به استادی مجسمه سازی منصوب شد و ریاست حیاط ریخته گری آکادمی امپراتوری هنر را بر عهده گرفت. خود این اثر توسط معاصران به عنوان یکی از قله های هنرهای زیبا شناخته شد که قابل مقایسه با نقاشی KP Bryullov "آخرین روز پمپئی" است. در مدت کوتاهی شهرت اروپایی به دست آورد. در نهایت مجسمه ها تنها 10 سال پس از نصب اولین گزینه ها جای خود را گرفتند. آنها ازاره های خود را دو بار ترک کردند:

• در سال 1941، در حین محاصره، مجسمه ها برداشته شدند و در باغ کاخ آنیچکوف دفن شدند.
• در سال 2000، مجسمه ها برای بازسازی از پل برداشته شدند.

استاد شناخته شده

پس از اینکه کلودت به عنوان استاد صنعت خود شناخته شد، آثار مجسمه‌سازی دیگری نیز اجرا کرد، اما به گفته منتقدان هنری، اسب‌های روی پل آنیچکوف بهترین کار او باقی ماندند.

خانه خدمات

در دهه 1845-1850، کلودت در بازسازی "خانه خدمات" کاخ مرمر شرکت کرد: طبق پروژه AP Bryullov، طبقه همکف برای اصطبل های کاخ در نظر گرفته شده بود و ساختمان مشرف به باغ قرار بود تبدیل شود. یک عرصه در همین راستا برای تزیین بنا در امتداد نما، بالای پنجره های طبقه دوم، در تمام طول قسمت میانی بنا، نقش برجسته هفت متری «اسب در خدمت انسان» ساخته شد. طبق طرح گرافیکی معمار توسط کلودت اجرا شد؛ از چهار بلوک تشکیل شده بود که توسط یک طرح یا ایده مشترک متحد نشده بودند:

• مبارزات رزمی سواران؛
• دسته های اسب سواری؛
• اسب سواری و ارابه سواری؛
• زمین های شکار.

منتقدان هنری بر این باورند که این نقش برجسته توسط کلودت به شکل و شباهت اسب ها بر روی دیواره پارتنون ساخته شده است. لباس رومی مردمی که بر روی نقش برجسته ها به تصویر کشیده شده اند، این نظر را تأیید می کند. تمپان های پدیمان های جانبی نیز توسط کلودت ساخته شده اند و نیوت هایی را در حال دمیدن در پوسته ها نشان می دهند.

بنای یادبود کریلوف

کل زندگی طولانی شاعر بزرگ روسی که در ژانر افسانه کار می کرد با سنت پترزبورگ همراه بود: او در سیزده سالگی به اینجا آمد و بیش از شصت سال در اینجا زندگی کرد و عملاً هرگز سنت پترزبورگ را ترک نکرد. در این شهر شهرت و عشق مردمی به کریلوف رسید. هنگامی که او این دنیا را در سال 1844 ترک کرد، مرگ او به عنوان یک اندوه سراسری تلقی شد. یک سال بعد، در سال 1845، یک اشتراک داوطلبانه تمام روسیه از طریق روزنامه ها به منظور برپایی بنای یادبودی برای افسانه نویس اعلام شد. در سال 1848 بیش از 30 هزار روبل جمع آوری شد و مسابقه ای توسط آکادمی هنر اعلام شد که در آن تمام مجسمه سازان برجسته آن زمان شرکت کردند. این مسابقه توسط پروژه کلودت برنده شد. طرح اصلی در سنت های تاریخی دوران باستان اجرا شد: شاعر توانا در یک توگا رومی با سینه برهنه. اما در همان صفحه نسخه ای از بنای تاریخی وجود دارد که یادآور نمونه باغ تابستانی است. کلودت توانست از یک تکنیک بدیع استفاده کند: او بنای یادبودی خلق کرد، برخلاف تصاویر پلاستیکی فرماندهان، پادشاهان، اشراف، که در زمان او سنت پترزبورگ و مسکو را زینت می دادند و زبان آشنای تمثیل ها را رها می کردند و تصویری پرتره واقعی خلق می کردند. مجسمه ساز افسانه نویس را با حالتی آرام و طبیعی روی نیمکتی نشسته بود که لباس های راحتی پوشیده بود، گویی که برای استراحت در زیر درختان نمدار باغ تابستانی نشسته بود. همه این عناصر بر چهره شاعر متمرکز است که در آن مجسمه ساز سعی کرده ویژگی های شخصیت کریلوف را منتقل کند. مجسمه ساز موفق شد پرتره و شباهت کلی شاعر را که توسط معاصرانش شناخته شده بود، منتقل کند. ایده این هنرمند فراتر از یک تصویر ساده از شاعر بود، کلودت تصمیم گرفت یک ترکیب مجسمه ای ایجاد کند و تصاویر برجسته شخصیت های افسانه ها را در امتداد محیط پایه قرار دهد. این تصاویر گویا هستند و در سال 1849، برای ایجاد ترکیب، کلودت تصویرگر معروف A.A.Agin را برای کار استخدام کرد. کلودت با بررسی دقیق تصاویر با طبیعت زنده، چهره ها را به پایه منتقل کرد. کار روی بنای تاریخی در سال 1855 به پایان رسید.

نقد بنای یادبود

کلودت برای دستیابی به حداکثر واقع گرایی در به تصویر کشیدن حیوانات با نقش برجسته مورد انتقاد قرار گرفت و به نویسنده اشاره کرد که شخصیت های افسانه ها در تخیل خوانندگان بیشتر تمثیلی هستند تا خرچنگ ها، سگ ها، روباه های واقعی. علاوه بر این، نویسندگان بنای یادبود به دلیل نابرابری بین نقش برجسته بالای پایه، که در ترکیب بندی پیچیده است، و راه حل هنری واقع گرایانه مجسمه پرتره مورد انتقاد قرار گرفتند. علیرغم این انتقاد، فرزندان از کار مجسمه سازان بسیار قدردانی کردند و بنای تاریخی کریلوف جایگاه واقعی خود را در تاریخ مجسمه سازی روسیه گرفت.

بنای یادبود شاهزاده ولادیمیر کیف

در 1833-1834، مجسمه ساز VIDemut-Malinovsky روی پروژه بنای یادبود شاهزاده ولادیمیر کیف - شاهزاده کیف از 978 (طبق منابع دیگر - از 980)، آغازگر غسل تعمید روس در سال 988 کار کرد. کار با ارائه پروژه در سال 1835 به رئیس آکادمی امپراتوری هنر به پایان رسید. به دلایل نامشخص، کار روی این پروژه برای یک دهه به حالت تعلیق درآمد. در سال 1846 دموت-مالینوفسکی درگذشت و پس از آن معمار K.A.Ton مدیریت کار را بر عهده گرفت. در پایان همان سال، اطلاعات به نظر می رسد که "پروژه برای اجرا پذیرفته میشود"... تون پروژه را مجدداً تنظیم کرد و طرح مدل دموت-مالینوفسکی را مبنای آن قرار داد و پایه را به شکل یک کلیسای برج مانند بلند به سبک شبه بیزانسی طراحی کرد. در آن زمان کلودت مسئولیت حیاط ریخته گری فرهنگستان هنر را بر عهده داشت، ریخته گری این بنا در برنز به او سپرده شد. قبل از بازیگری، او مجبور شد مجسمه کوچکی را که در یک زمان توسط دموت مالینوفسکی ساخته شده بود، در مقیاسی عظیم از یک بنای تاریخی بازتولید کند. در حین انجام این کار، ایجاد تغییرات نسبت به مدل اجتناب ناپذیر است. ارزیابی این تفاوت ها غیرممکن است، زیرا امکان مقایسه طرح پیش نویس با بنای تاریخی وجود ندارد: مدل پیش نویس باقی نمانده است. کلودت کار بزرگی روی چهره مجسمه انجام داد و به آن بیانی از معنویت و الهام بخشید. این بنا مجسمه ای برنزی به ارتفاع 4.5 متر است که بر روی پایه ای به ارتفاع 16 متر نصب شده است. بنای یادبود لاکونیک و ریاضت است و از نظر سبک به نمونه های معمول کلاسیک روسی تعلق دارد. شاهزاده ولادیمیر در یک شنل بلند و روان پوشیده است، در دست او یک صلیب است که آن را بر فراز شهر دراز می کند. کلودت کار خود را بسیار با وجدان انجام داد، مجسمه را از سن پترزبورگ به کیف منتقل کرد و به خوبی مکانی را برای آن انتخاب کرد: مجسمه در منظره کوهستانی بلند بانک دنیپر حک شده است. این بنای یادبود در سال 1853 در کیف در ساحل دنیپر ساخته شد. این بنای تاریخی روی پول تکرار شد - تصویر آن به عنوان تزئینی برای اسکناس اوکراین به ارزش 100 هزار کاربووانت استفاده شد.

بنای یادبود نیکلاس اول

نیکلاس اول (1796-1855) - امپراتور تمام روسیه (1825-1855).

بنای یادبودی که قرار است در میدان سنت ایزاک در سن پترزبورگ نصب شود توسط آگوست مونتفراند در سال های 1856-1859 طراحی شده است. این بنای تاریخی به عنوان مرکز متحد کننده یک مجموعه معماری متنوع از یک منطقه بزرگ بین کاخ ماریینسکی و کلیسای جامع سنت ایزاک طراحی شده است. چندین مجسمه ساز روی طراحی این بنای تاریخی کار کردند: خود کلودت مجسمه امپراتور را ساخت. این پایه توسط مجسمه سازان طراحی شده است:

• N. A. Romazanov سه نقش برجسته ایجاد کرد.
• RK Zaleman در 1856-1858 چهار نقش تمثیلی زن را تکمیل کرد: "قدرت"، "حکمت"، "عدالت" و "ایمان"، و یک نقش برجسته روی همان پایه که کنت MM را به تصویر می کشد. کد قوانین اسپرانسکی به امپراتور.
• بالای ترکیب، پیکره سوارکاری امپراتور است. طرح اولیه که توسط کلودت خلق شد، مربوط به سوارکاری بود که بر روی اسبی آرام ایستاده بود. نویسنده قصد داشت از حالات و حرکات صورت برای انعکاس شخصیت امپراتور استفاده کند، اما این گزینه توسط مونتفران رد شد زیرا نمی توانست هدف اصلی را که متحد کردن مجموعه های فضایی است انجام دهد. مجسمه ساز طرح جدیدی را ایجاد کرد. در آن، با کنار گذاشتن ایده شخصیت‌پردازی شخصیت، اسبی را در حال حرکت به تصویر کشید که فقط بر روی جفت پاهای عقبی قرار گرفته بود. در این ژست تند اسب، پیکر تشریفاتی امپراتور در مقابل آن ایستاده است. برای اجرای این طرح، مجسمه ساز زحمت کشید تا وزن کل اسب سواری را به طور دقیق محاسبه کند تا تنها با تکیه بر دو نقطه تکیه گاه بایستد. این نسخه توسط معمار پذیرفته شد و در برنز تجسم یافت. معمولاً هرکسی که به توصیف مجسمه نیکلاس اول روی می آورد به مهارت فنی انجام سخت ترین کار - قرار دادن اسب در دو نقطه پشتیبانی اشاره می کند. برای استحکام آنها، کلودت تکیه گاه های آهنی (به وزن 60 پود، به ارزش 2000 روبل نقره) را از بهترین کارخانه در اولونتسکا سفارش داد.

ارزیابی کار در زمان شوروی

• مورخان و مورخان هنر شوروی از ترکیب ترکیبی و سبکی بنای یادبود قدردانی نکردند و خاطرنشان کردند که عناصر شبیه به یک ترکیب واحد نیستند:
  • پایه، نقش برجسته روی پایه و مجسمه سوارکاری تابع یک ایده نیستند و تا حدی با یکدیگر در تضاد هستند.
  • فرم‌های بنای یادبود خود خرد شده و مملو از جزئیات کوچک هستند و ترکیب آن پرمدعا و بیش از حد تزئینی است.

• در عین حال، ویژگی های مثبت ترکیب را می توان متمایز کرد:
  1. این ترکیب هدف مورد نظر را برآورده می کند و با تکمیل مجموعه میدان، به آن کامل و یکپارچگی می بخشد.
  2. تمام قسمت های کل به طور حرفه ای توسط استادان هنر خود ساخته شده است، ارزش هنری عناصر غیرقابل انکار است.
• علیرغم این واقعیت که پس از انقلاب 1917 همه چیز مرتبط با تزاریسم ریشه کن شد، بنای یادبود نیکلاس اول در میدان سنت ایزاک به دلیل ویژگی منحصر به فردش - مجسمه سنگین سوارکاری فقط بر روی پاهای عقبی آن قرار دارد - به عنوان یک شاهکار تفکر مهندسی شناخته شد. و در زمان شوروی ویران نشد.

به همراه مجسمه سازان A.V. Loganovsky، N.A. رومازانوف و دیگران، از 10 سپتامبر 1839 بر روی مجسمه های معبد یادبود به سبک "روسی-بیزانسی" - کلیسای جامع مسیح منجی (که تقریباً 40 سال ساخته شده است) کار کردند.

خلاصه ای از زندگی مجسمه ساز

علاوه بر میراث ملموس در قالب گرافیک و پلاستیک، که استاد برای فرزندان خود به جا گذاشت، او چندین قله دیگر را در زندگی خود فتح کرد:

• او که ریاست حیاط ریخته گری آکادمی هنر را بر عهده داشت، به بهبود کیفیت ریخته گری هنری در روسیه دست یافت و این انگیزه ای برای توسعه این هنر در روسیه ایجاد کرد.
• او مطالعات حیوانات روسی را به سطح جدیدی آورد و آن را به یک رشته هنری خودکفا تبدیل کرد.

فرم های کوچک مجسمه سازی

کلودت در طول زندگی حرفه ای خود در جهت پلاستیک های کوچک کار کرده است. تندیس های این نویسنده مورد توجه هم عصرانش قرار گرفت. برخی از آنها به عنوان آثار هنری شناخته می شوند و در مجموعه موزه هایی مانند موزه دولتی روسیه گنجانده شده اند.

مرگ

این هنرمند آخرین سالهای زندگی خود را در ویلا (عمارت حلالا، دوک نشین بزرگ فنلاند) گذراند، جایی که در 8 نوامبر 1867 درگذشت. او در گورستان لوتری اسمولنسک به خاک سپرده شد، در سال 1936 خاکستر به قبرستان هنرمندان منتقل شد.

پیوتر کلودت از یک خانواده فقیر، اما بسیار اشرافی آلمانی، متشکل از جنگجویان دلیر، می آید. پدربزرگ او یکی از درخشان ترین افراد در تاریخ جنگ شمال بود که با درجه سرلشکر صادقانه به سوئد خدمت کرد. پدر پیتر ژنرالی بود که در جنگ میهنی 1812 خود را در میدان های جنگ نشان داد. سالهای جوان مجسمه ساز آینده در اومسک، جایی که پدرش در آنجا خدمت می کرد، سپری شد. در اینجا بود، در شهری آرام، دور از پترزبورگ پر سر و صدا و درخشان با وسوسه‌ها و رذیلت‌هایش، که کلودت به طراحی و مدل‌سازی علاقه‌مند شد و تصاویر اسب‌ها را که به‌ویژه زیبا و واقعی به دست آورده بود، در آثارش احیا کرد.

کلودت پس از تحصیل در مدرسه نظامی قزاق به سن پترزبورگ بازگشت. در آن لحظه او 17 ساله بود. او بدون هیچ مشکلی وارد دانشکده توپخانه شد، اما ساعات آزاد خود را با الهام به سرگرمی مورد علاقه خود اختصاص داد. بارون کلودت در کوچکترین فرصتی مداد یا چاقویی را به دست گرفت و پیکره های اسب ها را ترسیم یا تراشید، در حالی که به طور همزمان به مطالعه عمیق عادات حیوانات برازنده می پرداخت.

پس از فارغ التحصیلی از کالج ، کلودت درجه کامل ستوان دوم را دریافت کرد و حتی مدتی در تیپ توپخانه آموزشی خدمت کرد ، اما قبلاً در سال 1828 خدمت سربازی را ترک کرد و از این پس تصمیم گرفت فقط به مجسمه سازی بپردازد. دو سال بعد، بدون توقف برای خودآموزی، به عنوان حسابرس وارد فرهنگستان هنر شد. این در کارگاه کارگر معروف ریخته گری یکیموف بود که بر ریخته گری مهم ترین بناهای تاریخی اوایل قرن نوزدهم نظارت داشت. این یکیموف بود که دانش آموز را به اسرار هنر خود سوق داد.

کلودت همچنین مورد حمایت رئیس آکادمی - مارتوس ایوان پتروویچ قرار گرفت، که او شروع به کار یک مجسمه‌ساز جوان را تشویق کرد که در یکی از زیرزمین‌های آکادمی زندگی می‌کرد و طبق شایعات، اغلب اسب‌هایی را در اینجا نگه می‌داشت و از آنها مجسمه‌هایی می‌تراشید. که درآمد خوبی برای او به ارمغان آورد. باید به آینده نگری و سادگی مارتوس اشاره کرد که اغلب کلودت را به دیدار دعوت می کرد و به راحتی با یکی از دخترانش، جولیانیا ایوانونا، که همسر فداکار کلودت شد، موافقت کرد.

سوکولوف پتر فدوروویچ. "پرتره پی کی کلودت" عکس: Commons.wikimedia.org

دروازه های پیروزی ناروا و اولین میوه های شکوه

سخت کوشی و استعداد بی شک پیتر کلودت به سرعت نتایج خود را به ارمغان آورد. در سال 1831، همراه با مجسمه سازان پیمنوف و دموت-مالینوفسکی، او یک دستور جدی دولتی دریافت کرد و کار بر روی ایجاد یک گروه مجسمه سازی زیبا متشکل از شش اسب را آغاز کرد که به ارابه گلوری (اکنون طاق دروازه پیروزی ناروا را زینت می دهد). ). اسب های کلودت حیواناتی هستند که می شتابند و به سمت بالا بالا می روند. آنها تسلیم ناپذیری وحشیانه و انرژی خردکننده را احساس می کنند، که به قوس نه تنها ظاهری موقر، بلکه واقعاً پیروزمندانه می بخشد.

کار مبتکرانه به رسمیت شناخته شد. به استاد جوان عنوان آکادمیک اعطا شد و همچنین یک آپارتمان در آکادمی هنر و یک کارگاه بزرگ که کلودت بیشتر وقت خود را در آن گذراند. او غالباً در جامعه پالایش شده سنت پترزبورگ شایعات و شایعات را برانگیخت، که در آن به عنوان یک هنرمند وسواس با بلوز همیشه کثیف، با سر ژولیده ظاهر می شد و در یک کارگاه کثیف با بهترین نمایندگان اشراف و حتی اعضای سلسله ملاقات می کرد. ، نه به طور خاص تشریفاتی و رفتاری بسیار ساده.

چگونه نیکلاس اول اسب داد

اثر تاریخی بعدی که کلودت را به شهرت المپوس رساند، دستور اجرای دو گروه مجسمه سازی "رام کننده اسب" بود که ابتدا می خواستند اسکله های بلوار Admiralteysky را تزئین کنند (اکنون باغ الکساندر در این مکان وجود دارد - تقریباً.) . این سفارش در سال 1832 دریافت شد. کار تا سال 1841 ادامه یافت، زمانی که دو گروه مجسمه‌سازی برنزی بر روی تکیه‌گاه‌های غربی پل آنیچکوف ظاهر شدند و نسخه‌های گچی آن‌ها با برنز روی تکیه‌گاه‌های شرقی ساخته شدند. با این حال ، اسب ها برای مدت طولانی روی پل ایستادند: قبلاً در سال 1842 نیکلاس اول آنها را به عنوان هدیه به پادشاه پروس فردریک ویلیام چهارم فرستاد ، در سال 1846 اسب های تازه ریخته شده به پادشاه سیسیل فردیناند دوم ارائه شد و حتی بعداً کپی‌هایی از رام‌کننده‌های اسب در پترهوف، استرلنا و در حیاط اسب‌های املاک کوزمینکی در نزدیکی مسکو نصب شد.

کلودت، که احتمالاً در آن زمان باید از این دسته از اسب‌ها احساس بیماری می‌کرد، تصمیم گرفت دیگر کپی نکند. در سال 1850، مجسمه‌های برنزی بر روی پل آنیچکوف نصب شد که طبق مدل‌های جدید ریخته‌گری شدند، در نتیجه ترکیبی از چهار گروه مختلف مجسمه‌سازی ظاهر شد که نشان‌دهنده داستانی دراماتیک با طرحی پیوسته در حال توسعه است: تسخیر اسب توسط مردی که بر قدرت بی رحم طبیعت پیروز می شود.

اگر به مجسمه ها دقت کنید، می بینید که در گروه اول، ورزشکار برهنه با تلاش اسب را مهار می کند، در گروه بعدی - با حرکتی قدرتمند آن را پایین می آورد، در گروه سوم - مبارزه به اوج خود می رسد - فرد به زمین پرتاب می شود و در آخرین ترکیب، ورزشکار با افتادن روی یک زانو، اسب را می گیرد و با دو دست گرفتن خط، با این وجود بر حیوانات برتری می یابد. یک جزئیات جالب دیگر برای ناظران وجود دارد: مجسمه‌های اسب‌هایی که به سمت دریاسالاری نگاه می‌کنند، نعلین شده‌اند، اما مجسمه‌های کسانی که به سمت میدان ووسستانیا نگاه می‌کنند، اینطور نیستند. این با این واقعیت توضیح داده می شود که ریخته گری ها و فورج ها در Liteiny Prospect قرار داشتند و بنابراین اسب های ساق دار "از فورج ها می روند" و برعکس اسب های برهنه در آنها دنبال می شوند.

پیوتر کلودت برای شاهکار خود مقام استادی و مستمری سالانه قابل توجهی دریافت کرد. به نظر می رسد که اکنون او نمی تواند نگران آینده ای راحت باشد، اما مجسمه ساز خستگی ناپذیر بود. اثر مهم بعدی او بنای یادبود داستان نویس ایوان کریلوف در باغ تابستانی بود. ناشر مجلات طنز و آموزشی بر روی پایه ای می نشیند که با تصاویر حیوانات از افسانه های معروف تزئین شده است. آخرین اثر کلودت بنای یادبود سوارکاری امپراتور نیکلاس اول بود که در میدان سنت ایزاک قرار دارد. این مجسمه نه تنها از نظر هنری، بلکه از نظر فنی نیز قابل توجه است: مجسمه تنها دو نقطه تکیه گاه بدون هیچ گونه تکیه گاه کمکی دارد که نمی تواند جلب توجه کند و باعث تعجب تحسین شود.

طرح اولیه که توسط کلودت خلق شد، مربوط به سوارکاری بود که بر روی اسبی آرام ایستاده بود. عکس: Commons.wikimedia.org

آخرین شاهکار

پیوتر کلودت در سال 1867 در سن 62 سالگی در حالی که آخرین سالهای زندگی خود را در عمارت هلالا در فنلاند گذرانده بود، درگذشت. مرگ در لحظه ای که او شروع به بریدن اسب مقوایی کرد - آخرین ساخته ناتمام او ، شاهکاری کوچک برای نوه محبوبش ، مجسمه ساز را گرفت.

پیوتر کلودت در سال 1805 در سن پترزبورگ در خانواده ای نظامی متولد شد که از یک خانواده قدیمی آلمانی بود. پدرش یک ژنرال، قهرمان جنگ میهنی 1812 بود. علیرغم این واقعیت که مجسمه ساز آینده در پایتخت متولد شد، او دوران جوانی خود را در اومسک و به دور از آموزش و فرهنگ اروپایی گذراند. مانند اجدادش، او می خواست زندگی خود را با یک حرفه نظامی مرتبط کند - در اومسک او یک دانش آموز در یک مدرسه قزاق بود و پس از بازگشت به سنت پترزبورگ وارد مدرسه توپخانه شد. علیرغم این انتخاب، در طول سال های تحصیل، در هر فرصتی مداد یا چاقوی قلمی به دست می گرفت - او مجسمه های اسب و مردم را برش می داد - سرگرمی که پدرش او را "آلوده" می کرد.

پس از اتمام تحصیلات، کلودت به درجه داری ارتقاء یافت، در یک تیپ توپخانه خدمت کرد، اما در سال 1828 خدمت را ترک کرد و منحصراً روی هنر تمرکز کرد. او به مدت دو سال به تنهایی تحصیل کرد و پس از آن در آکادمی هنر داوطلب شد: رئیس آکادمی مارتوس و معلمان با دیدن استعداد و مهارت در کلودت به او کمک کردند تا به موفقیت برسد. با گذشت زمان، او به استاد واقعی هنر خود تبدیل شد و نه تنها در دربار امپراتوری، بلکه بسیار فراتر از مرزهای آن شناخته شد. معروف ترین ساخته کلودت البته مجسمه هاست رام کنندگان اسب در پل آنیچکوفدر سن پترزبورگ، اما آثار دیگر او کم از شکوه نیست. "عصر مسکو"شما را به یادآوری معروف ترین آنها دعوت می کند.

اسب های دروازه پیروزی ناروا

کلودت این دستور بزرگ دولتی را همراه با مجسمه سازان باتجربه ای مانند اس. پیمنوف و وی. دموت-مالینوفسکی انجام داد. در اتاق زیر شیروانی طاق، شش اسب وجود دارد که ارابه ای از الهه جلال را حمل می کند، که از مس آهنگری مطابق با مدل کلودت در سال 1833 ساخته شده است. برخلاف تصویرهای کلاسیک این طرح، اسب‌هایی که توسط کلودت اجرا می‌شوند به سرعت به جلو می‌روند و حتی به سمت بالا می‌روند. در عین حال، کل ترکیب مجسمه سازی احساس یک حرکت سریع را می دهد. پس از تکمیل این اثر، نویسنده شهرت جهانی و حمایت نیکلاس اول دریافت کرد. افسانه ای وجود دارد که نیکلاس اول می گوید: "خب، کلودت، تو اسب ها را بهتر از اسب نر می سازی."

معروف‌ترین خلقت کلودت البته گروه مجسمه‌سازی رام‌کنندگان اسب بر روی پل آنیچکوف در سن پترزبورگ است، اما آثار دیگر استاد نیز کم‌شکوه نیستند.

"رام کننده های اسب" پل آنیچکوف

"رام کننده های اسب" معروف در ابتدا قرار بود اصلا در جایی که امروزه دیده می شوند قرار نگیرند. قرار بود این مجسمه ها اسکله بلوار Admiralteisky، در ورودی میدان قصر را تزئین کنند. قابل ذکر است که هم محل و هم خود پروژه مورد تایید قرار گرفت نیکلاس اول... وقتی همه چیز برای ریخته گری آماده بود، کلودت تصمیم گرفت که رام کردن اسب ها در نزدیکی آب و کشتی ها بی فایده است. او شروع به جستجوی مکانی کرد و به سرعت انتخابش روی پل Anichkov افتاد که قبلاً نیاز به بازسازی داشت و نسبتاً ساده بود. مجسمه ساز به ایده خود اشاره کرد و امپراتور از او حمایت کرد. نیکولای دو اسب نر اصیل عربی را در اختیار مجسمه ساز قرار داد - او اجازه داشت هر کاری که دوست دارد با آنها انجام دهد. تجربه کلودت که در حین تحصیل در آکادمی به دست آورد بسیار مفید بود - در آن زمان او شاگرد یکی از کارگران برجسته ریخته گری روسی یکیموف بود و تا زمان ایجاد "تامرز" او قبلاً توانسته بود ریاست کل Liteiny Dvor را بر عهده بگیرد. امپراتور با دیدن اولین قطعات برنزی به مجسمه ساز گفت که آنها حتی بهتر از آن چیزی که نریان در واقع به نظر می رسیدند بیرون آمدند.

در 20 نوامبر 1841، افتتاح بزرگ پل آنیچکوف پس از بازسازی انجام شد، که پترزبورگ ها به معنای واقعی کلمه دسته دسته به سمت آن رفتند. اما پس از آن ساکنان زیبایی واقعی کار کلودت را ندیدند - نیکلاس اول تصمیم گرفت دو مجسمه را به فردریش ویلهلم پادشاه پروس اهدا کند و به جای آن کپی های گچی نقاشی شده نصب شد. سه سال بعد، نسخه ها دوباره ساخته شدند، اما دوام زیادی نداشتند - این بار "پادشاه دو سیسیل" فردیناند دوم صاحب خوش شانس آنها شد. تنها در سال 1850 نسخه های گچی سرانجام از روی پل ناپدید شدند و مجسمه های برنزی جای آنها را گرفتند.

پل آنیچکوف در دهه 1850

بنای یادبود ایوان کریلوف

زندگی افسانه نویس معروف تقریباً به طور جدانشدنی با سنت پترزبورگ پیوند خورده است - او تقریباً شصت سال در این شهر زندگی کرد و به ندرت مرزهای آن را ترک کرد. مرگ او در سال 1844 به یک تراژدی ملی تبدیل شد و یک سال بعد اشتراک داوطلبانه ای اعلام شد که هدف از آن جمع آوری پول برای بنای یادبود شاعر مشهور بود. در سال 1849، پروژه کلودت برنده یک مسابقه آزاد شد. طرح های اولیه ایجاد یک تصویر تقریباً عتیقه از شاعر را فرض می کردند ، اما مجسمه ساز گامی جسورانه برداشت - او ایده های تجسم تصاویر ایده آلیستی رایج در آن زمان را رها کرد و می خواست شاعر را تا حد امکان دقیق به تصویر بکشد. یک محیط طبیعی به گفته معاصران، او موفق شد تقریباً به شباهت پرتره با نسخه اصلی دست یابد. مجسمه ساز حیوانات را در امتداد محیط پایه قرار داد - قهرمانان افسانه های کریلوف. این بنای تاریخی باغ تابستانی سنت پترزبورگ را تا به امروز زینت می دهد.

بنای یادبود نیکلاس اول در میدان سنت آیزاک

بنای یادبود شاهزاده ولادیمیر کیف

در سال 1833 مجسمه ساز V. دموت-مالینوفسکیروی پروژه بنای یادبود شاهزاده ولادیمیر کیف - آغازگر غسل تعمید روس در سال 988 کار کرد. کار با ارائه پروژه در سال 1835 به رئیس آکادمی امپراتوری هنر به پایان رسید. به دلایل نامشخص، کار روی این پروژه برای یک دهه به حالت تعلیق درآمد. در سال 1846، دموت-مالینوفسکی درگذشت و پس از آن معمار K. Ton مدیریت کار را بر عهده گرفت که پایه را به شکل کلیسای برج مانند بلند به سبک شبه بیزانسی طراحی کرد. در آن زمان کلودت مسئول حیاط ریخته‌گری فرهنگستان هنر بود و ریخته‌گری برنز به او سپرده شد. قبل از بازیگری، او مجبور شد مجسمه کوچکی را که در یک زمان توسط دموت مالینوفسکی ساخته شده بود، در مقیاسی عظیم از یک بنای تاریخی بازتولید کند. در حین انجام این کار، ایجاد تغییرات نسبت به مدل اجتناب ناپذیر است. ارزیابی این تفاوت ها غیرممکن است، زیرا امکان مقایسه طرح پیش نویس با بنای تاریخی وجود ندارد: مدل پیش نویس باقی نمانده است. کلودت کار بزرگی روی چهره مجسمه انجام داد و به آن بیانی از معنویت و الهام بخشید. مجسمه ساز کار خود را بسیار با وجدان انجام داد، مجسمه را از سن پترزبورگ به کیف منتقل کرد و به خوبی مکانی را برای آن انتخاب کرد: این مجسمه در منظره کوهستانی بلند بانک دنیپر حک شده است.

بنای یادبود شاهزاده ولادیمیر کیف

بنای یادبود نیکلاس اول

بنای یادبود این امپراتور بحث برانگیز اما برجسته یک سال پس از مرگ او - در سال 1856 گذاشته شد. این در ابتدا یک پروژه پیچیده بود که چندین مجسمه ساز باید روی آن کار می کردند، اما مسئولیت پذیرترین کار - تجسم چهره حاکم - به کلودت سپرده شد. او فقط برای بار دوم موفق شد با موفقیت از عهده این کار برآید - در اولین تلاش، شکل مجسمه نتوانست بایستد و برنز مذاب بیرون ریخت. وارث نیکلاس، الکساندر دوم، به مجسمه ساز اجازه داد تا قالب دوم را انجام دهد که موفقیت آمیز بود. برای بیرون آوردن مجسمه از آکادمی هنرهای امپراتوری، جایی که ریخته گری شد، لازم بود دیوارها شکسته شود: ابعاد آن بسیار بزرگ بود. در 25 ژوئن 1859، این بنای تاریخی با حضور او افتتاح شد اسکندر دوم... معاصران از یک دستاورد بی‌سابقه شگفت‌زده شدند: کلودت موفق شد به این نتیجه برسد که مجسمه سوار تنها بر دو نقطه تکیه‌گاه، بر روی پاهای عقب اسب بنا شده بود! در اروپا، چنین بنای تاریخی برای اولین بار ساخته شد، تنها نمونه قبلی از چنین تجسم یک معجزه مهندسی، بنای یادبود آمریکایی به رئیس جمهور اندرو جکسون در پایتخت ایالات متحده بود. پس از کودتای اکتبر 1917، مسئله برچیدن این بنای تاریخی به عنوان میراث رژیم تزاری بارها مطرح شد، اما نبوغ هنری کلودت این بنای تاریخی را از نابودی نجات داد: به لطف منحصر به فرد بودن سیستم تنها دو ستون، این بنا به عنوان یک بنای تاریخی شناخته شد. معجزه مهندسی فکر کرد و حفظ شد.

من به نقاشی 160 سال پیش نگاه می کنم، جایی که هنرمند معینی مجسمه ساز 30 ساله پیوتر کارلوویچ کلودت را منعکس می کند: چه شباهتی به نوه جد او یوجین، هنرمند-طراح و دوست من!

اوگنی کلودت: خانواده ما از قرن X-XII شناخته شده است. پدرم در سرتاسر اروپا به دنبال ریشه‌های کلودت‌ها می‌گشت، زیرا آنها در همه جا اثر خود را به جا گذاشتند. او اجداد خود را در شجره نامه سزارهای لومبارد باستانی، کهنه سربازان ژولیوس سزار، در وستفالیا، زاکسن و پروس، در پادشاهی های آیلن، واربورگ، براونشوایگ، در لیوونیا و کورلند یافت.

اما سرنوشت این خانواده سرزنده و پربار ناگهان تغییر شگفت انگیزی پیدا کرد: از قرن هجدهم کلودت ها قاطعانه در روسیه "ثبت نام" شدند. و سپس به معنای کامل کلمه درخشیدند.

اولین کلودت روسی از بدو تولد کارل گوستاو نامگذاری شد. در دربار و ارتش اعلیحضرت امپراتوری کاترین دوم، پل اول و الکساندر اول به او لقب کارل فدوروویچ داده شد. برای خدمات بی عیب و نقص به آنها نشان سنت ولادیمیر و سنت آنا اعطا شد. شمشیر طلایی - "برای شجاعت". با این شمشیر سرهنگ کارل کلودت در نبرد بورودینو علیه فرانسوی ها لشکرکشی کرد. او خدمت خود را به عنوان بارون و ژنرال به پایان رساند و روسیه را با پنج پسر ترک کرد.

یکی از آنها پیوتر کلودت نام داشت. اسب های برنزی او یک قرن و نیم است که پل آنیچکوف را تزئین کرده اند. خدای آپولو بر چهار اسب بالدار خود در امتداد پدینت تئاتر بولشوی سوار می شود. جورج پیروز از دیوارهای کاخ کرملین بزرگ به سمت مار موذی می شتابد ...

خائن به طایفه

سرنوشت "اسب" او از قبل تعیین شده بود: در کودکی، پدرش، کارل، پسرش پتکا را از ارتش اسب های کاغذی بریده شده از کارت های بازی فرستاد. در جوانی، به عنوان یک کادت-توپخانه، او به تحسین لباس هوسرهای پایتخت پرداخت. اما او نزد حصرها نرفت. او دوست داشت نه شوخی، بلکه تماشای اسب ها - تبدیل شدن به آنها، فضل طبیعی، اشراف ذاتی. در کلاس توپخانه به جای مسیرهای بالستیک، اسب می کشید. و هنگامی که دید که پیتر چگونه یک اسب را از چوب درخت توس برید، برادر بزرگترش ولادیمیر فریاد زد: "پتکا، تو خائنی از نوع ما هستی! سوارکار! مربی!"

اما «سوار» به ساختن اسب ادامه داد. یک بار در روز پیتر، همکاران نزد افسر حکم، پیتر کلودت آمدند. یک کاپیتان ستاد ناآشنا با آنهاست. با علاقه به اسب های چوبی نگاه کرد. و ناگهان گفت: اسب را بفروش بارون! پیتر پاسخ داد: "برای فروش نیست". "از چی؟" - "شرافت افسر دستور نمی دهد. اما من می توانم آن را بدهم."

در میدان کاخ، معمار روسی ساختمان ستاد کل را به یاد جنگ با ناپلئون برپا کرد. و هنگامی که ارابه پیروزی از بالای طاق بلند شد و برق زد، چیزی در سینه ستوان کلودت منفجر شد. شش اسب برنزی از آسمان به سوی او پرواز کردند. روز بعد استعفا داد ...

و سپس معجزات شروع شد. شخصی از هیئت سلطنتی یک اسب سوار چوبی به امپراتور نیکلاس اول هدیه داد. شاه که چنین اسباب‌بازی‌هایی را می‌پرستید و همانطور که می‌دانید، که عاشق «سواره‌نظامی» بازی می‌کرد، گفت: «جذاب‌کننده، این منبت کار با استعداد کیست؟» - "بارون کلودت، اعلیحضرت. ستوان بازنشسته". - "بگذارید یک دسته از نگهبانان اسب برای من قطع کنند." و پس از دریافت آنها، دستور داد: "اکنون این بارون را به من نشان دهید!"

خانم فورچون

بدون شوخی: یک ستوان بازنشسته، یک اسباب بازی ساز، یک مرد فقیر (حتی اگر بارون) با خود امپراتور به تماشاچی دعوت شده است! مانند یک افسانه، آزمون Tsarev با موفقیت پشت سر گذاشت: خودآموخته، به طرز شگفت انگیزی برای همه، به طرز درخشانی از چاپ های آلمانی کپی می کند. سپس او به شدت به آکادمی هنر توصیه شد و تحت حمایت آن قرار گرفت. زندگی او ناگهان در مسیر خلاقانه ای قرار گرفت: سخنرانی در آکادمی، کپی برداری از سنگ مرمرهای عتیقه در موزه ها و کاخ ها، ایجاد آشنایی های جدید... اما مجسمه هنوز "در گوشه و کنار" است و پیوتر کلودت هنوز اسباب بازی های خود را برش می دهد - اسب ها و کاخ ها. هوسارهایی که می روند، شکسته شده اند.

در همین حال، او بیست و پنج ساله است - سنی که استادان واقعی، به عنوان یک قاعده، از قبل شاهکارهایی خلق می کنند. از اسباب‌بازی‌های پیتر گرفته تا مجسمه‌سازی واقعی، به نظر می‌رسد، آه، چقدر فاصله دارد! با این حال، لیدی لاک نمی خوابد. سرنوشت مرموز کلودت برای برخاستن خیره کننده او آماده می شود. دروازه های پیروزی ناروای جدید (سنگ، به جای چوبی) قبلاً ساخته شده است که ارابه شکوه بر فراز آنها بلند می شود.

ارابه توسط دموت، شکل اسب ها توسط پیمنوف ساخته شد. اما تزار ناگهان اعلام می کند که "اسب های پیمنوف خیلی لاغر هستند." و او دستور می دهد که مجسمه سازان به همان اندازه معروف را گالبرگ و اورلوفسکی صدا کنند. با این حال، هر دو (به دلیل همبستگی حرفه ای یا ترس از نارضایتی امپراتور) بهانه ای برای امتناع پیدا می کنند. و سپس ... سپس آنها ناگهان به یاد "اسباب بازی" Klodt! پیتر گیج و ترسیده تردید می کند. اما آنها به او می گویند: "تو نمی توانی امتناع کنی، بارون. برای برخی از مردم، شاید چنین شود. اما تو بخشیده نخواهی شد، زیرا تو هیچ کس نیستی."

و باور نکردنی اتفاق می افتد. استاد که هرگز در خشت و گچ کار نکرده بود، به کلاسیک های باستانی و اشکال امپراتوری، اولین اسب غول پیکر را مجسمه سازی کرد تا سفارش به اتفاق آرا باشد: "این مدل با موفقیت مطلوب ساخته شده است." هر شش اسب فقط در یک سال مجسمه سازی و ریخته گری شدند. و ارابه شکوه به سرعت به راه افتاد. نتیجه اتفاقی حتی غیرممکن‌تر بود: مجسمه‌ساز خودآموخته بلافاصله عنوان آکادمیک را دریافت کرد.

یوگنی کلودت: در همان سال 1832، رویدادی در زندگی پیوتر کارلوویچ رخ داد، شاید مهمتر از آن: آکادمیک جوان با خواهرزاده مارتوس، رئیس آکادمی، یولنکا، ازدواج کرد. و همانطور که زمان نشان داده است، او گنجینه ای به دست آورد که شایسته همه کارهای آینده خود باشد. پدربزرگ من، نقاش ژانر، میخائیل پتروویچ کلودت، به یاد می آورد: "مادر من زیبا، باریک و برازنده بود. علاوه بر این، او شخصیتی شاد داشت." پیتر می گفت: "با یولنکا، من مانند مسیح در آغوش هستم." نوعی هدیه برای تازه دامادها دستور بعدی تزار بود که سالها بعد کلودت را به المپوس خود - به پل آنیچکوف - هدایت کرد.

جاده آنیچکوف

پل آنیچکوف در آن زمان هنوز باریک و خالی بود. و شاید اگر نیکلاس اول مجسمه‌ساز جوان را برای ملاقات جدیدی تعیین نمی‌کرد - این بار در عرصه نگهبانان اسب‌هایش، در نمایش اسب‌نرهای انگلیسی، او همین‌طور باقی می‌ماند.

اسب ها توسط vodnichy انگلیسی خارج شدند. تزار آنها را با دیوسکوری های اساطیری مقایسه کرد و از کلودت پرسید: "تو چه می گویی، بارون؟" پیتر با طفره رفتن پاسخ داد: «اسب های نجیب، اعلیحضرت.» امپراتور ادامه داد: «همین است. ما در حال بازسازی میدان قصر هستیم: خوب است که اسب‌ها و رام‌کنندگان را در آنجا بگذاریم.»

و کلودت فکر کرد که این بار او نمی تواند بدون یک اسب زنده و بدون طبیعت واقعی کار کند. اسب باید همیشه، روز و شب آنجا باشد. این تنها راهی است که می توانید اسب خود را به یک ودنیک تبدیل کنید: ابتدا خودتان آن را رام و رام می کنید و تنها پس از آن زین برنزی می زنید.

و بنابراین آنها دو اسب نر اصیل عرب را از اصطبل تزار به اصطبل دانشگاهی آوردند - در اختیار مجسمه ساز: پیتر می توانست آنها را بکشد و مجسمه کند و آنها را از دست خود تغذیه کند و آنها را به کالسکه خود مهار کند.

و کار ادامه پیدا کرد. نیکلاس اول که از کارگاه بازدید کرد و اسب ها را هنوز در خاک رس دید، با تحسین گفت: "بارون، اسب های تو بهتر از نریان من هستند."

اوگنی کلودت: دو گروه اول برای انتخاب بازیگر آماده بودند. با این حال ... چگونه اسب های کلودت به پل آنیچکوف رسیدند؟ از این گذشته، هم تزار و هم شورای دانشگاهی تصمیم گرفتند تامرها (این نام معمولی بود) را در نزدیکی بلوار دریاسالاری، در ورودی از خاکریز به میدان قصر نصب کنند. اما یک غروب خوب تابستانی، پیوتر کارلوویچ خانه را ترک کرد و به دنبال جای خود رفت. سال‌ها بعد، با جمع‌آوری مطالب برای کتابی درباره پدربزرگ‌بزرگم، پدرم گئورگی کلودت، همین مسیر را دنبال کرد.

پدرش گفت: «... از طریق پل پانتون ایزاک، پیوتر کلودت به سمت دریاسالاری و خاکریز رفت، جایی که باید اسب‌هایش را در آنجا بگذارد. راست و چپ مناره‌های باشکوه پیتر و پائولین و دریاسالاری، بین آنها قرار دارند. دکل‌های کشتی‌ها. خوب، اگر از نوسکی نگاه کنید "درست در چشم - یک گلدسته. پس چه کسی و کجا اسب‌هایش را اینجا می‌بیند؟ و با پشت سر گذاشتن دریاسالاری، در امتداد نوسکی پرسپکت راه افتاد. او از مویکا گذشت. رودخانه، به Teatralnaya نگاه کرد. به نوسکی بازگشت. به نظر می رسد که هیچ جای دیگری وجود ندارد. اما او روی پل آنیچکوف توقف کرد و نوسکی تا آنجا که می دید داشت می رفت: کالسکه ها مسابقه می دادند، افسران در حال مسابقه دادن بودند، خانم ها و آقایان قدم می زدند، مقامات به جایی عجله می کردند ... و با احساس یک ضربان قلب ناگهانی، پیوتر کارلوویچ فهمید - انتخاب انجام شد: از این مکان او همه چیز را دید و - همه او را دیدند!

خودم پخشش کنم

پیتر که تصمیم گرفت (برخلاف نقشه تزار) "شعر" مجسمه خود را بر روی آنیچکوف به نمایش بگذارد ، پیتر فقط در این مورد به نیکلاس اشاره کرد - توافق به خودی خود حاصل شد. تزار فهمید که آنیچکوف واقعا قدیمی است و نیاز به بازسازی دارد. و سپس اسب های کلودت در اینجا سر جای خود خواهند بود.

منطق رفتار خلاقانه کلودت همواره او را به موفقیت رساند. بنابراین، در حالی که هنوز در آکادمی داوطلب بود، شاگرد بهترین کارگر ریخته گری روسی واسیلی یکیموف شد. و او که قبلاً برجسته شده بود ، ریخته گری هنری را ترک نکرد تا مطمئناً بداند چه چیزی و چگونه از مجسمه سازی به برنز می رود. در آن لحظه، زمانی که اولین مدل ها برای بازیگری آماده شدند، یکیموف ناگهان درگذشت. و به‌عنوان تنها مجسمه‌سازی که در ریخته‌گری کاملاً تسلط داشت، به کلودت پیشنهاد شد که نه تنها محصولات خود را برنز بپوشاند، بلکه رئیس کل خانه ریخته‌گری باشد.

و اکنون ساعت رسمی فرا رسیده است. افراد زیادی در اطراف کوره های ذوب در اطراف کلودت و نوچه هایش جمع شدند. منتظر شروع متال بودیم. جمعیت در حالی که کلاه های خود را از سر برداشتند و روی ضربدر ایستادند ساکت شدند. کارگران با خرچنگ به قالب ضربه زدند و برنز مذاب که نفس گرم و درخشانی داشت به درون قالب ها جاری شد. کلودت همه چیز در تعلیق بود. کارگران از گرما تب داشتند - به آنها شیر می دادند تا بنوشند. رئیس آکادمی هنر اولنین که نمی‌توانست با هیجان بایستد، بیرون درهای ریخته‌گری نشست و دعا می‌کرد. ناگهان صدای "هورای" قدرتمندی شنیده شد. آن تمام شده است! کلودت به سمت اولنین رفت و کنار او روی چهارپایه افتاد ...

و در چشم انداز نوسکی، پل آنیچکوف در حال بازسازی بود. معماران، کارگران راه آهن، سازندگان - تمام سن پترزبورگ روی اسب های کلودت کار می کردند. به زودی گروه دوم "Tamers" انتخاب شد - گروهی که وودنیچی جوان اسب پرورشی را در دست دارد. برای هر دو گروه اول و دوم برنز، کلودت نسخه هایی از آنها را در گچ و برنز رنگ آمیزی کرد. تزار بی تاب بود تا آنیچکوف جدید را هر چه زودتر باز کند و مجسمه هایی را در چهار گوشه پل قرار داد. آیا پیوتر کلودت فکر می‌کرد که ده سال دیگر طول می‌کشد تا او تمام بازی درخشان خود را در مقابل پترزبورگ‌ها در آنیچکوف - در چهار صحنه برنزی - بازی کند؟

با این حال، آنچه سنت پترزبورگ در 20 نوامبر 1841 دید، همه را شگفت زده کرد: روزنامه ها نوشتند: "زندگی یک اسب و یک مرد بر روی آنیچکوف،" نشان دهنده دنیای جدیدی در هنر است. واقعی."

تزار کلودت را نزد خود احضار کرد و گفت: او می خواهد مخلوقات خود را در سراسر جهان تجلیل کند. و برای این کار او مجسمه هایی را که قبلاً ریخته شده بود به پادشاه پروس فردریک ویلیام چهارم اهدا می کند که دیوانه آنهاست. پیتر باید با یک هدیه به برلین می رفت.

یوگنی کلودت: اتفاقاً در اینجا یکی از شگفت انگیزترین ویژگی های پیوتر کارلوویچ مشخص شد که به ویژگی بارز سلسله ما تبدیل شد: او از نوادگان خارجی ها بود ، او از نظر روحی ، عادات و تمایلات آنقدر روسی بود که در آلمان بود. ، او به شدت آرزوی وطن خود را داشت. با این حال، "رنج" کلودت پاداش گرفت: فردریش ویلهلم به او نشان عقاب سرخ و یک جعبه الماس اعطا کرد.

در همان سال، او دوباره The Tamers را انتخاب کرد. اما قبلاً یکی دیگر از مهمانان نیکلاس اول، پادشاه هر دو سیسیل، فردیناند دوم، با دیدن اسب های الهی کلودت، آرزو کرد هر روز آنها را در ناپل ببیند. و با دریافت آنها، نشان ناپل را به کلودت اعطا کرد. پس از آن، روزنامه های اروپایی گزارش دادند: "امروزه در ناپل سه معجزه وجود دارد: جسد منجی که از صلیب گرفته شده است، پوشیده از یک حجاب مرمری شفاف"، "هبوط ناجی از صلیب" - یک نقاشی از اسپانیولتا، و اسب های برنزی بارون کلودت روسی». برلین، پاریس، رم به پیتر کلودت عنوان عضو افتخاری آکادمی های خود را اعطا کردند.

به جای پایان نامه

«رام‌کننده‌ها» روی آنیچکوویه به آواز قو کلودت تبدیل شد که مجسمه‌ساز در چهل و پنج سالگی در اوج قدرت خلاقانه‌اش خواند. او با ساخت بهترین خلاقیت خود، در همان زمان در تزئین فضای داخلی کلیسای جامع سنت اسحاق شرکت می کند - گورلف او "مسیح در شکوه" فریز را بر روی دروازه های محراب تزئین کرد. نقش برجسته ای غول پیکر برای کاخ مرمر ایجاد می کند که شکار و نقاشی های جاده را بر روی آن به تصویر می کشد. در سال 1849، یک سال قبل از اتمام کامل حماسه بر روی آنیچکوف، او در رقابت برای بنای یادبود داستان نویس روسی ایوان آندریویچ کریلوف برنده شد. و قبلاً در سال 1852 او "پدربزرگ" خود را در باغ تابستانی می اندازد و می نشیند - با کتابی باز در دستانش ، با چهره ای متأسفانه متفکر ، احاطه شده توسط یک باغ بزرگ از قهرمانان افسانه ای.

دامنه این مجسمه ساز در این سال ها قابل توجه است: از یک بنای تاریخی صمیمی "خانه" به کریلوف در سن پترزبورگ تا مجسمه واقعا جهانی سنت ولادیمیر در کیف. سپس کلودت به آخرین کار بزرگ خود می‌پردازد - بنای یادبود نیکلاس اول. این دستاورد هم باشکوه و هم نمادین است. پیتر کارلوویچ 12 سال بیشتر از تزار خود عمر کرد. اما، در اصل، تمام زندگی خلاقانه او تحت حمایت امپراتور، تحت حمایت او سپری شد. چه کسی، اگر نه او، مقدر شده بود که یاد امپراتور را ترک کند؟ احتمالا همه این را فهمیده اند. از جمله مونتفراند - خالق ستون اسکندریه، که اسکندر دوم ساخت بنای یادبود را به پدرش سپرد. معمار از پیشنهاد پیتر کلودت برای قالب‌گیری و ریختن مجسمه سوارکاری تزار دریغ نکرد.

یک بار یک "اسباب بازی" جوان پیوتر کلودت یک نگهبان اسب را برای نیکلاس برید که به طرز شگفت انگیزی شبیه تزار بود. سی سال بعد، با تبدیل شدن به اولین مجسمه ساز روسیه، او یک نگهبان اسب برنزی را روی یک پایه قرار داد ... پدرش. سپس به سمت کلودت برگشت و بی صدا دستش را به سمت او دراز کرد. اسب زیر شاه برنز در یک تاخت پاره شد. به نظر می رسید که لحظه ای دیگر - و اسب سوار عظیم الجثه راهی آسمان می شود.

گنجینه های هنری بی شماری در سن پترزبورگ وجود دارد: نبوغ خیابان روسی، کاخ زمستانی باشکوه راسترلی، ایزاک باشکوه مونتفراند... و با این حال، کسی که می گوید: "سن پترزبورگ بدون اسب های کلودت وجود ندارد. درست!"

پسر، پسر، افسر

خانواده مجسمه ساز آینده متشکل از مردان نظامی ارثی بود. همانطور که اغلب اتفاق می افتد، نام خانوادگی ثروتمند نبود، هرچند خوش زاده. پدربزرگ او یکی از چهره های مشهور جنگ شمال بود، یک ژنرال در خدمت سوئد بود. پدر این مجسمه ساز یک ژنرال نظامی بود که در جنگ میهنی 1812 شرکت کرد. پرتره ژنرال برجسته در گالری کاخ زمستانی جایگاه شایسته ای را به خود اختصاص داده است.

علیرغم این واقعیت که P.K.Klodt در سال 1805 در سن پترزبورگ به دنیا آمد، او دوران کودکی و جوانی خود را در اومسک گذراند، جایی که پدرش به عنوان رئیس ستاد سپاه جداگانه سیبری خدمت می کرد. در آنجا، به دور از استانداردهای آموزش شهری، به دور از فرهنگ اروپایی، تمایل بارون به حکاکی، مدل سازی و طراحی آشکار شد. بیشتر از همه، پسر دوست داشت اسب ها را به تصویر بکشد، او جذابیت خاصی را در آنها می دید.

این پسر نیز مانند اجداد خود در حال آماده شدن برای یک حرفه نظامی بود. در سال 1822 در سن 17 سالگی به پایتخت بازگشت و وارد مدرسه توپخانه شد. او تمام وقت آزاد را که از یادگیری حرفه نظامی باقی مانده بود به سرگرمی خود اختصاص داد:

همچنین مشخص است که در این دوره کلودت زمان زیادی را به مطالعه وضعیت ها، راه رفتن و عادات اسب ها اختصاص داد. او با درک اسب به عنوان موضوع آفرینش هنری، مربی دیگری جز طبیعت نداشت. .

پس از فارغ التحصیلی از کالج، مجسمه ساز آینده درجه ستوان دوم را دریافت کرد. این افسر تا سن 23 سالگی در تیپ توپخانه آموزشی خدمت کرد و پس از آن در سال 1828 خدمت سربازی را رها کرد و تصمیم گرفت منحصراً به مجسمه سازی ادامه دهد.

مجسمه ساز

کلودت به مدت دو سال به طور مستقل مطالعه کرد، از آثار هنری مدرن و عتیقه کپی کرد و از طبیعت کار کرد. از سال 1830 او در آکادمی هنر داوطلب شد، معلمان او رئیس آکادمی I.P. Martos و همچنین استادان مجسمه سازی S.I.Galberg و B.I. Orlovsky بودند. آنها با تایید کار و استعداد مجسمه ساز جوان، او را در رسیدن به موفقیت یاری کردند.

استعداد و سرسختی کلودت سودهای غیرمنتظره ای به ارمغان آورد: از ابتدای دهه 1830، مجسمه های او که اسب ها را به تصویر می کشند، شروع به موفقیت بزرگی کردند.

دروازه های پیروزی ناروا

اسب های دروازه ناروا

ادامه قوی حرفه او سفارش بزرگ دولتی برای تزئین مجسمه دروازه ناروا، همراه با مجسمه سازان با تجربه ای مانند S. S. Pimenov و V. I. Demut-Malinovsky بود. شش اسب بر روی اتاق زیر شیروانی طاق نصب شده است که ارابه الهه جلال را حمل می کند که از مس آهنگری طبق مدل کلودت در سال 1833 ساخته شده است. برخلاف تصویرهای کلاسیک این طرح، اسب‌هایی که توسط کلودت اجرا می‌شوند به سرعت به جلو می‌روند و حتی به سمت بالا می‌روند. در عین حال، کل ترکیب مجسمه سازی احساس یک حرکت سریع را می دهد.

ترکیب اول

پل آنیچکوف

در اواخر سال 1832 - اوایل 1833، مجسمه‌ساز دستور جدیدی از دولت برای اعدام دو گروه مجسمه‌سازی برای تزئین اسکله کاخ در خاکریز دریاسالاری دریافت کرد. در تابستان 1833، کلودت مدل هایی را برای این پروژه ساخت و در آگوست همان سال، این مدل ها توسط امپراتور تأیید شد و برای بحث به آکادمی هنر تحویل داده شد. اعضای شورای علمی از کار این مجسمه ساز رضایت کامل داشتند و مقرر شد هر دو گروه اول در اندازه کامل تکمیل شوند.

پس از این موفقیت در کار بر روی این پروژه، به دلیل اینکه کلودت در حال تکمیل کار بر روی ترکیب مجسمه‌سازی دروازه ناروا بود، وقفه ایجاد شد. این وقفه در اواسط دهه 1830 به پایان رسید و کار روی پروژه ادامه یافت. امپراتور نیکلاس اول، که بر پروژه اسکله نظارت داشت، ترکیب شیر و اسب را تایید نکرد. به جای دیوسکوری، گلدان هایی روی اسکله نصب شد.

P.K. Klodt توجه خود را به پروژه بازسازی پل Anichkov جلب کرد و پیشنهاد کرد که مجسمه ها را نه بر روی پایه های خاکریز Admiralteiskaya یا در بلوار Admiralteisky، بلکه آنها را به تکیه گاه های پل Anichkov منتقل کنید.

ترکیب دوم

این پیشنهاد تصویب شد و پروژه جدید نصب دو جفت مجسمه بر روی چهار پایه در ضلع غربی و شرقی پل را پیش بینی کرد. تا سال 1838، اولین گروه در نوع خود ساخته شد و آماده ترجمه به برنز شد. ناگهان یک مانع غیرقابل عبور به وجود آمد: او ناگهان بدون اینکه جانشینی باقی بگذارد، رئیس خانه ریخته گری آکادمی امپراتوری هنر، V.P. Ekimov، درگذشت. بدون این شخص، ریخته گری مجسمه ها غیرممکن بود و مجسمه ساز تصمیم گرفت به طور مستقل بر اجرای کار ریخته گری نظارت کند.

تجسم در برنز

برای انجام کار، مهارت های پایه ریخته گری به کار آمد، که او در مدرسه توپخانه آموزش داده شد، عملاً در خدمت در توپخانه تسلط یافت و در دروس VP Ekimov در زمانی که کلودت داوطلب آکادمی بود از آن استفاده کرد. . پس از سرپرستی حیاط ریخته گری در سال 1838، او شروع به بهبود کرد و نوآوری های تکنولوژیکی و روش های مدرن را به کار تولید آورد. این واقعیت که مجسمه‌ساز تبدیل به یک ریخته‌گر شد نتایج غیرمنتظره‌ای به همراه داشت: بیشتر مجسمه‌های بازیگران نیازی به پردازش اضافی (تعقیب یا اصلاح) نداشتند. برای دستیابی به این نتیجه، کار دقیق روی موم اصلی با بازتولید کوچکترین امکانات و کل ریخته گری ترکیب مورد نیاز بود (تا این لحظه، چنین مجسمه های بزرگی به صورت قسمتی ریخته می شدند). بین سال‌های 1838 و 1841، مجسمه‌ساز موفق به ساخت دو ترکیب برنزی شد و مقدمات ریخته‌گری دومین جفت مجسمه را آغاز کرد.

ترکیب سوم

در 20 نوامبر 1841، پل پس از بازسازی افتتاح شد. روی پایه‌های کناری دو جفت ترکیب مجسمه‌سازی وجود داشت: گروه‌های برنزی در ساحل راست رودخانه فونتانکا (از سمت دریاسالاری)، نسخه‌های نقاشی شده با گچ بر روی پایه‌های ساحل چپ نصب شده بود.

ریخته گری مجدد در سال 1842 ساخته شد، اما آنها به پل نرسیدند، امپراتور این جفت را به پادشاه پروس فردریک ویلیام سوم تقدیم کرد و به دستور او، مجسمه ها برای تزئین دروازه اصلی کاخ امپراتوری به برلین رفتند.

در سال های 1843-1844 نسخه هایی دوباره ساخته شد. از سال 1844 تا بهار 1846، آنها بر روی پایه های پل Anichkov باقی ماندند، سپس نیکلاس اول آنها را نزد "پادشاه هر دو سیسیل" ویکتور امانوئل دوم (به کاخ سلطنتی در ناپل) فرستاد.

همچنین، نسخه هایی از مجسمه ها در باغ ها و ساختمان های کاخ در روسیه نصب شده است: در مجاورت سنت پترزبورگ Strelna و Petrodvorets، و همچنین در قلمرو املاک Golitsyn در Kuzminki نزدیک مسکو، املاک Kuzminki-Vlakhernskoye.

ترکیب چهارم

از سال 1846، نسخه های گچی دوباره در ضلع شرقی پل Anichkov قرار گرفت و هنرمند شروع به ایجاد ادامه و تکمیل گروه کرد. شرکت کنندگان در ترکیب یکسان بودند: اسب و راننده، اما آنها حرکات و ترکیب متفاوت و همچنین طرح جدیدی داشتند. این هنرمند چهار سال طول کشید تا دنباله آن را تکمیل کند و در سال 1850 مجسمه های گچی سرانجام از روی پل آنیچکوف ناپدید شدند و به جای آنها سربازان گردان Sapper به رهبری بارون کلودت مجسمه های برنزی جدیدی را در جای خود برافراشتند. تزئینات پل آنیچکوف به پایان رسید.

طرح

1. در گروه اولحیوان مطیع انسان است - یک ورزشکار برهنه که افسار را می فشارد، اسب پرورش یافته را مهار می کند. هم حیوان و هم شخص در تنش هستند، مبارزه در حال افزایش است.
   • این با استفاده از دو مورب اصلی نشان داده می شود: شبح صاف گردن و پشت اسب که در برابر آسمان قابل مشاهده است، اولین مورب را تشکیل می دهد که با مورب شکل گرفته توسط ورزشکار تلاقی می کند. حرکات با تکرارهای ریتمیک برجسته می شوند.
2. در گروه دومسر حیوان به سمت بالا، دهان برهنه، سوراخ های بینی متورم، اسب با سم های جلویی در هوا می زند، پیکر راننده به شکل مارپیچ مستقر شده است، سعی می کند ناراحت کند. اسب.
   • مورب های اصلی ترکیب به یکدیگر نزدیک می شوند، شبح های اسب و راننده به نظر می رسد با یکدیگر در هم تنیده شده اند.
3. در گروه سوماسب بر راننده غلبه می کند: مرد به زمین پرتاب می شود و اسب سعی می کند آزاد شود و پیروزمندانه گردن خود را قوس می دهد و پتو را به زمین می اندازد. فقط افسار در دست چپ راننده مانع از آزادی اسب می شود.
   • مورب های اصلی ترکیب به وضوح بیان شده و تقاطع آنها برجسته شده است. سیلوئت های اسب و راننده برخلاف دو مجسمه اول، ترکیبی باز را تشکیل می دهند.
4. در گروه چهارمانسان حیوان خشمگین را رام می کند: با تکیه بر یک زانو، دویدن وحشی اسب را رام می کند و افسار را با دو دست می فشارد.
   • شبح اسب یک مورب بسیار صاف را تشکیل می دهد، شبح راننده به دلیل ریزش پارچه از پشت اسب غیرقابل تشخیص است. شبح بنای یادبود دوباره انزوا و آرامش را دریافت کرد.

نمونه های اولیه

چهره‌های دیوسکوری در فروم رومی در کاپیتول هیل به عنوان نمونه اولیه اسب‌های کلودت عمل می‌کردند، اما این مجسمه‌های عتیقه انگیزه حرکتی غیرطبیعی داشتند و همچنین تناسب‌ها نقض می‌شد: در مقایسه با پیکره‌های بزرگ شده جوانان. مردان، اسب ها خیلی کوچک به نظر می رسند.

کونی مارلی

نمونه اولیه دیگر "اسب های مارلی" توسط مجسمه ساز فرانسوی گیوم کوست (fr.) بود که توسط او در حدود سال 1740 خلق شد و در پاریس در ورودی شانزلیزه از میدان کنکورد قرار داشت. در تعبیر کوستو، اسب‌ها اصل حیوانی را به تصویر می‌کشند، نمادی از وحشیگری تند تند را نشان می‌دهند و به صورت غول‌هایی در کنار رانندگان کوچک به تصویر کشیده می‌شوند.

کلودت به نوبه خود اسب های سواره نظام معمولی را به تصویر کشید که سال ها آناتومی آنها را مطالعه کرد. رئالیسم تناسبات و پلاستیک ها توسط مجسمه ساز در سنت های کلاسیک به تصویر کشیده شد و این به حک شدن تزئینات مجسمه ای پل در چشم انداز معماری تاریخی این قسمت از شهر کمک کرد. یکی از تفاوت‌های عمده این ترکیب با آثار پیشینیان، رد ایده تقارن کامل و بی‌قید و شرط و خلق اثری متوالی متشکل از چهار تصنیف است.

عواقب

این مجسمه ساز 20 سال از عمر خود را صرف این اثر کرد. این اثر به یکی از شاخص ترین و مشهورترین آثار این مجسمه ساز تبدیل شده است. پس از بحث در مورد دو ترکیب اول مجسمه سازی در شورای هنری در سال 1833، شورای آکادمیک تصمیم به انتخاب مجسمه ساز برای دانشگاهیان منصوب کرد، که پنج سال بعد - در سال 1838 - انجام شد. همچنین در همان سال به استادی مجسمه سازی منصوب شد و ریاست حیاط ریخته گری آکادمی امپراتوری هنر را بر عهده گرفت.

خود این اثر توسط معاصران به عنوان یکی از قله های هنرهای زیبا شناخته شد که قابل مقایسه با نقاشی KP Bryullov "آخرین روز پمپئی" است. در مدت کوتاهی شهرت اروپایی به دست آورد.

در نهایت مجسمه ها تنها 10 سال پس از نصب اولین گزینه ها جای خود را گرفتند. آنها ازاره های خود را دو بار ترک کردند:

• در سال 1941، در حین محاصره، مجسمه ها برداشته شدند و در باغ کاخ آنیچکوف دفن شدند.
• در سال 2000، مجسمه ها برای بازسازی از پل برداشته شدند.

«رام کننده های اسب» روی پل آنیچکوف در سن پترزبورگ

استاد شناخته شده

پس از اینکه کلودت به عنوان استاد صنعت خود شناخته شد، آثار مجسمه‌سازی دیگری نیز اجرا کرد، اما به گفته منتقدان هنری، اسب‌های روی پل آنیچکوف بهترین کار او باقی ماندند.

خانه خدمات

در دهه 1845-1850، کلودت در بازسازی "خانه خدمات" کاخ مرمر شرکت کرد: طبق پروژه AP Bryullov، طبقه همکف برای اصطبل های کاخ در نظر گرفته شده بود و ساختمان مشرف به باغ قرار بود تبدیل شود. یک عرصه در همین راستا برای تزیین بنا در امتداد نما، بالای پنجره های طبقه دوم، در تمام طول قسمت میانی بنا، نقش برجسته هفت متری «اسب در خدمت انسان» ساخته شد. طبق طرح گرافیکی معمار توسط کلودت اجرا شد؛ از چهار بلوک تشکیل شده بود که توسط یک طرح یا ایده مشترک متحد نشده بودند:

• مبارزات رزمی سواران؛
• دسته های اسب سواری؛
• اسب سواری و ارابه سواری؛
• زمین های شکار.

منتقدان هنری بر این باورند که این نقش برجسته توسط کلودت به شکل و شباهت اسب ها بر روی دیواره پارتنون ساخته شده است. لباس رومی مردمی که بر روی نقش برجسته ها به تصویر کشیده شده اند، این نظر را تأیید می کند.

کلودت توانست از یک تکنیک بدیع استفاده کند: او بنای یادبودی خلق کرد، برخلاف تصاویر پلاستیکی فرماندهان، پادشاهان، اشراف، که در زمان او سنت پترزبورگ و مسکو را زینت می دادند و زبان آشنای تمثیل ها را رها می کردند و تصویری پرتره واقعی خلق می کردند. مجسمه ساز افسانه نویس را با حالتی آرام و طبیعی روی نیمکتی نشسته بود که لباس های راحتی پوشیده بود، گویی که برای استراحت در زیر درختان نمدار باغ تابستانی نشسته بود. همه این عناصر بر چهره شاعر متمرکز است که در آن مجسمه ساز سعی کرده ویژگی های شخصیت کریلوف را منتقل کند. مجسمه ساز موفق شد پرتره و شباهت کلی شاعر را که توسط معاصرانش شناخته شده بود، منتقل کند.

ایده این هنرمند فراتر از یک تصویر ساده از شاعر بود، کلودت تصمیم گرفت یک ترکیب مجسمه ای ایجاد کند و تصاویر برجسته شخصیت های افسانه ها را در امتداد محیط پایه قرار دهد. این تصاویر گویا هستند و در سال 1849، برای ایجاد ترکیب، کلودت تصویرگر معروف A.A.Agin را برای کار استخدام کرد. کلودت با بررسی دقیق تصاویر با طبیعت زنده، چهره ها را به پایه منتقل کرد.

کار روی بنای تاریخی در سال 1855 به پایان رسید.

نقد بنای یادبود

کلودت برای دستیابی به حداکثر واقع گرایی در به تصویر کشیدن حیوانات با نقش برجسته مورد انتقاد قرار گرفت و به نویسنده اشاره کرد که شخصیت های افسانه ها در تخیل خوانندگان بیشتر تمثیلی هستند تا خرچنگ ها، سگ ها، روباه های واقعی. علاوه بر این، نویسندگان بنای یادبود به دلیل نابرابری بین نقش برجسته بالای پایه، که در ترکیب بندی پیچیده است، و راه حل هنری واقع گرایانه مجسمه پرتره مورد انتقاد قرار گرفتند.

علیرغم این انتقاد، فرزندان از کار مجسمه سازان بسیار قدردانی کردند و بنای تاریخی کریلوف جایگاه واقعی خود را در تاریخ مجسمه سازی روسیه گرفت.

بنای یادبود شاهزاده ولادیمیر کیف

کار با ارائه پروژه در سال 1835 به رئیس آکادمی امپراتوری هنر به پایان رسید. به دلایل نامشخص، کار روی این پروژه برای یک دهه به حالت تعلیق درآمد. در سال 1846 دموت-مالینوفسکی درگذشت و پس از آن معمار K.A.Ton مدیریت کار را بر عهده گرفت. در پایان همان سال، اطلاعات به نظر می رسد که "پروژه برای اجرا پذیرفته میشود"... تن پروژه را مجدداً تنظیم کرد و طرحی از مدل دموت-مالینوفسکی را مبنای آن قرار داد و پایه را به شکل یک کلیسای برج مانند بلند به سبک شبه بیزانسی طراحی کرد.

در آن زمان کلودت مسئولیت حیاط ریخته گری فرهنگستان هنر را بر عهده داشت، ریخته گری این بنا در برنز به او سپرده شد. قبل از بازیگری، او مجبور شد مجسمه کوچکی را که در یک زمان توسط دموت مالینوفسکی ساخته شده بود، در مقیاسی عظیم از یک بنای تاریخی بازتولید کند. در حین انجام این کار، ایجاد تغییرات نسبت به مدل اجتناب ناپذیر است. ارزیابی این تفاوت ها غیرممکن است، زیرا امکان مقایسه طرح پیش نویس با بنای تاریخی وجود ندارد: مدل پیش نویس باقی نمانده است. کلودت کار بزرگی روی چهره مجسمه انجام داد و به آن بیانی از معنویت و الهام بخشید.

این بنا مجسمه ای برنزی به ارتفاع 4.5 متر است که بر روی پایه ای به ارتفاع 16 متر نصب شده است. بنای یادبود لاکونیک و ریاضت است و از نظر سبک به نمونه های معمول کلاسیک روسی تعلق دارد. شاهزاده ولادیمیر در یک شنل بلند و روان پوشیده است، در دست او یک صلیب است که آن را بر فراز شهر دراز می کند.

کلودت کار خود را بسیار با وجدان انجام داد، مجسمه را از سن پترزبورگ به کیف منتقل کرد و به خوبی مکانی را برای آن انتخاب کرد: مجسمه در منظره کوهستانی بلند بانک دنیپر حک شده است. این بنا به وضوح از بزرگراه اصلی شهر - Khreshchatyk قابل مشاهده است.

بنای یادبود نیکلاس اول

چندین مجسمه ساز روی طراحی این بنای تاریخی کار کردند: خود کلودت مجسمه امپراتور را ساخت. این پایه توسط مجسمه سازان طراحی شده است:

• N.A. Ramazanov سه نقش برجسته ایجاد کرد.
• RK Zaleman در 1856-1858 چهار چهره تمثیلی زن را تکمیل کرد: "قدرت"، "حکمت"، "عدالت" و "ایمان"، و یک نقش برجسته روی همان پایه که نشان دهنده ارائه کد قوانین توسط کنت M. M. Speransky به امپراتور است. ...

بالای ترکیب، پیکره سوارکاری امپراتور است. طرح اولیه که توسط کلودت خلق شد، مربوط به سوارکاری بود که بر روی اسبی آرام ایستاده بود. نویسنده، با کمک حالات صورت و حرکات، قصد داشت شخصیت امپراتور را منعکس کند، اما این گزینه توسط مونتفران رد شد زیرا نمی توانست هدف اصلی را برای متحد کردن مجموعه های فضایی انجام دهد.

مجسمه ساز طرح جدیدی خلق کرده است. در آن، با کنار گذاشتن ایده شخصیت‌پردازی شخصیت، اسبی را در حال حرکت به تصویر کشید که فقط بر روی جفت پاهای عقبی قرار گرفته بود. در این ژست تند اسب، پیکر تشریفاتی امپراتور در مقابل آن ایستاده است. برای اجرای این طرح، مجسمه ساز زحمت کشید تا وزن کل اسب سواری را به طور دقیق محاسبه کند تا تنها با تکیه بر دو نقطه تکیه گاه بایستد. این نسخه توسط معمار پذیرفته شد و در برنز تجسم یافت.

معمولاً هرکسی که به توصیف مجسمه نیکلاس اول روی آورد به مهارت فنی انجام دشوارترین کار - تنظیم اسب روی دو نقطه پشتیبانی - اشاره کرد. برای استحکام آنها، کلودت تکیه گاه های آهنی (به وزن 60 پود، به ارزش 2000 روبل نقره) را از بهترین کارخانه در اولونتسکا سفارش داد.