Poèmes de Pleshcheev A.N.

Alexey Nikolaevich Pleshcheev est né le 4 décembre 1825 à Kostroma dans une famille noble. Il passe son enfance à Nijni Novgorod (aujourd'hui Gorki), sur les rives de la Volga. Pleshcheev a souvent évoqué son enfance, ses jeux amusants, le vieux jardin, la vaste Volga et sa mère gentille et affectueuse dans la poésie.

À l'âge de quinze ans, Pleshcheev entre à l'école militaire. Mais il l’a rapidement quitté et est devenu étudiant à l’université. Pleshcheev a publié ses premiers poèmes à l'âge de dix-huit ans.

Depuis, il décide de se consacrer à la littérature. Pleshcheev connaissait bien la littérature, aimait particulièrement Lermontov et Pouchkine. Toute sa vie, Pleshcheev a cru que le devoir du poète était de servir son peuple. Il a écrit des poèmes sur le chagrin du peuple, sur le manque de droits et la pauvreté de la paysannerie, et a appelé à la connaissance. Pleshcheev a dédié de nombreux poèmes aux enfants. Aux écrivains qui écrivaient pour les enfants à son époque, Pleshcheev disait : "N'oubliez pas que les petits lecteurs sont les futurs bâtisseurs de la vie." Apprenez-leur à aimer le bien, leur patrie, et à se souvenir de leur devoir envers le peuple.

Le service d'un écrivain pour enfants est un grand service. Ce livre contient des poèmes de Pleshcheev, qu'il a écrits pour les enfants. La vie était différente pour les enfants à l’époque, l’école était différente. Mais ces poèmes intéressent aussi les écoliers modernes. Certains des poèmes publiés ici sont bien connus des étudiants, car ils figurent dans des anthologies scolaires. Et les poèmes « Au printemps », « Mon jardin » ont été mis en musique par le compositeur Tchaïkovski et peuvent souvent être entendus à la radio.

Poèmes d'Alexeï Nikolaïevitch Pleshcheev

Nous vous présentons un autre nombre de sections avec des sommets : Poèmes sur le printemps Vershi Meilleurs enfants

L'éminent poète russe du XIXe siècle Alexei Nikolaevich Pleshcheev (1825-1893) a publié des poèmes au milieu des années 40, lorsque la poésie russe, ayant perdu deux génies - Pouchkine et Lermontov, traversait une période difficile et, selon Belinsky déclaration décisive, commença à jouer « un rôle secondaire par rapport à la prose ». C'est à cette époque, au cours de la vingt et unième année de sa vie, que Pleshcheev publie son premier recueil de poésie, remarqué et très apprécié par la critique, notamment par l'autorité faisant autorité Valeryan Maykov, qui déclare que dans la situation difficile dans lequel s'est retrouvée la poésie russe depuis la mort de Lermontov, « M. Pleshcheev est sans aucun doute le premier poète de notre époque... » Ceci est dit, bien sûr, avec exagération, mais si l'on se souvient qu'à cette époque Tioutchev n'était pas encore reconnu, Nekrasov, Fet, Ap. Maïkov et Ap. Grigoriev commence tout juste à tracer son propre chemin dans la poésie, et Joukovski et Yazykov se sont presque tus, alors nous pouvons reconnaître une certaine raison dans les mots de V. Maykov.

Dans les mêmes années 40, Alexey Pleshcheev est également apparu en prose, après avoir publié l'histoire « Raccoon Coat » dans la revue Otechestvennye zapiski. Cela a été suivi par la publication dans d'autres magazines et journaux des histoires « Cigarette », « Protection » et de l'histoire « Prank ». Les premières expériences en prose de Pleshcheev ont également reçu une appréciation très favorable de la part de ses contemporains - en un mot, le début de sa carrière littéraire a été heureux pour le jeune auteur.

Pleshcheev a passé son enfance et son adolescence dans la région de la Volga. Il est né le 4 décembre (22 novembre, style ancien) 1825 à Kostroma, où son père, Nikolaï Sergueïevitch, descendant d'une vieille famille noble russe, était fonctionnaire chargé de missions spéciales. Deux ans plus tard, Nikolaï Sergueïevitch est devenu garde forestier provincial de la Chambre d'État de Nijni Novgorod. Et quatre ans plus tard, le père de Pleshcheev est décédé subitement...

Dans la province de Nijni Novgorod, où les Pleshcheev possédaient un domaine familial, Alexey vécut avec sa mère jusqu'en 1839. Après avoir donné à son fils une excellente éducation à la maison (à l'âge de treize ans, Alexey lisait couramment les œuvres d'auteurs allemands et français dans l'original), la mère de Pleshcheev, accomplissant la volonté de son défunt mari, s'installa à Saint-Pétersbourg et a inscrit Alexey en 1840 à l'école des enseignes de la garde et des junkers de cavalerie de Saint-Pétersbourg.

Cependant, le premier établissement d'enseignement « appartenant à l'État » est devenu une véritable torture pour le jeune Pleshcheev. Exercice militaire avec des exercices fastidieux et monotones, des inspections continues, un bourrage insensé de règlements, d'instructions, l'absence totale de tout intérêt spirituel parmi la majorité des étudiants, l'attitude dédaigneuse des officiers - tout cela semblait aux curieux, bien développés et avidement dessinés. connaître Alexei Pleshcheev comme un jeu cruel, une violence contre la personne humaine. Au cours de la deuxième année d'études, Alexey demande avec insistance à sa mère de le sauver de l'école et en 1843 obtient l'expulsion souhaitée. La même année, Pleshcheev, attiré dès son plus jeune âge par la littérature, entre au département oriental de la faculté de philologie de l'Université de Saint-Pétersbourg.

Au début des années 40, la pensée sociale et littéraire russe connaît un essor sans précédent. Cela a été facilité, tout d'abord, par les articles inspirés de Belinsky, les traités philosophiques d'Herzen-Iskander, d'une part, et, d'autre part, par un immense intérêt pour les idées des penseurs européens Schelling, Proudhon, Cabet, Fourier, Louis Blanc.

Les différends sur les modes de développement de la société russe et de la culture russe sont transférés des pages des magazines aux salons et cercles littéraires de Saint-Pétersbourg et de Moscou. Alexey Pleshcheev est devenu un visiteur actif de ces cercles de Saint-Pétersbourg, passionnément intéressé par toutes les questions littéraires et philosophiques qui préoccupaient la société. C'est durant cette période qu'il s'essaye sérieusement au domaine littéraire, publiant ses premiers poèmes dans les pages de la revue Sovremennik en 1844. Au moment de ses débuts littéraires imprimés, Pleshcheev est devenu particulièrement proche des frères Andrei et Nikolai Beketov (futurs scientifiques russes célèbres), et à travers eux - du critique littéraire Valeryan Maykov et un peu plus tard - de Mikhail Petrashevsky.

Le cercle d’amis partageant les mêmes idées s’élargit : chez Maïkov Pleshcheev, il rencontre Gontcharov, Saltykov-Shchedrin, Grigorovich et d’autres futurs grands écrivains. Depuis 1845, Pleshcheev est devenu un participant actif du cercle révolutionnaire de Petrashevsky, un visiteur actif de ses « vendredis », où les questions du développement futur de la Russie et la nécessité de changements radicaux dans le système politique du pays étaient discutées avec enthousiasme. Propagande des idées du socialisme utopique d'Europe occidentale (principalement les enseignements de Fourier), critique acerbe du servage et de l'autocratie - telles étaient les tâches principales que les Petrashevites se sont fixées dans leurs activités pratiques. C'est durant cette période qu'Alexeï Pleshcheev décide de quitter l'université, expliquant son départ non seulement par des difficultés financières, mais surtout par le désir de combiner ses études avec la réalité vivante. « Je voudrais me débarrasser rapidement du cursus universitaire, d'abord pour être libre d'étudier les sciences auxquelles j'ai décidé de me consacrer, les sciences vivantes et requérant une activité mentale, et non mécaniques, les sciences proches de la vie et de l'être. intérêts de notre temps. L'histoire et l'économie politique sont les matières que j'ai décidé d'étudier exclusivement », écrivait Pleshcheev au recteur de l'université P. A. Pletnev le 8 juin 1845. Après avoir quitté l'université, le poète de vingt ans se consacre entièrement à l'activité littéraire, s'essayant à la prose, à la critique et au journalisme (dans le journal « Invalide russe », il dirigea la section « Chronique de Pétersbourg » en 1846-1948). . Mais le principal besoin de la créativité reste la poésie.

Entre 1844 et 1846, Pleshcheev a créé un certain nombre de poèmes qui le placent parmi les principaux poètes de son temps. Parallèlement aux motifs romantiques abstraits inhérents aux premiers poèmes du poète, des notes de protestation contre la réalité existante et des appels passionnés au changement de l'ordre mondial existant commencent à résonner de plus en plus puissamment dans ses nouveaux poèmes. Rejet de l'injustice sociale et foi dans le triomphe de la bonté, de l'humanité, de la liberté, de l'égalité et de la fraternité des hommes - ce leitmotiv fondamental des paroles civiles du poète détermine l'image de son héros lyrique - combattant, tribun, prophète, proclamant « la liberté et l'amour ». » aux « opprimés ». Dans des poèmes tels que « Au poète », « Rêve » et surtout dans le fièrement invitant « En avant ! sans crainte ni doute...", les idées de sacrifice et d'héroïsme au nom de la cause révolutionnaire retentissent haut et fort. Et lorsque le recueil de poèmes de Pleshcheev fut publié en 1846, l'orientation civique de nombre de ses poèmes fut perçue par la jeunesse radicale comme une renaissance des traditions poétiques des décembristes et de Lermontov. Ce n’est pas un hasard si Chernyshevsky, alors étudiant en première année à l’Université de Saint-Pétersbourg, a noté dans une lettre à sa famille que de nombreux poèmes de Pleshcheev « sont vraiment très bons ».

En 1846-1847, Pleshcheev rencontra Fiodor Dostoïevski et le poète Sergueï Dourov, qui devinrent également des visiteurs actifs des « Vendredis » de Petrashevsky et entretenèrent des relations amicales avec le poète et prosateur Alexandre Palm, ainsi qu'avec ses amis universitaires Alexandre Khanykov et Dmitri Akhsharumov. Nikolaï Alexandrovitch Speshnev, un ami du lycée de Petrashevsky, à l'esprit révolutionnaire, qui commença à fréquenter son entourage en 1847, eut une influence significative sur le développement des vues du jeune écrivain. Par la suite, dans une lettre à Dobrolyubov, Pleshcheev qualifiera Speshnev de « personne la plus remarquable » parmi les Petrashevites.

Et pourtant, Dostoïevski et Durov devinrent particulièrement proches de Pleshcheev durant cette période. Dostoïevski dédie l'histoire « Nuits blanches » à Pleshcheev, et lui, qui a également commencé à s'essayer à la fiction, consacrera son histoire « Conseils amicaux » à Dostoïevski (et encore plus tôt, en 1847, Pleshcheev consacrera l'histoire « Le raton laveur » Manteau » à Dostoïevski). Il faut dire que c'est en 1847-1849 que Pleshcheev privilégie la prose, ne publiant que quelques poèmes durant cette période.

Les premières œuvres en prose de Pleshcheev (histoires « Manteau de raton laveur », « Cigarette », histoires « Farce », « Conseils amicaux ») ont été publiées sur les pages des grands magazines russes « Sovremennik » et « Otechestvennye zapiski ». Nikolai Vasilyevich Gogol a servi de guide et de modèle pour les expériences de prose de Pleshcheev, tout comme de nombreux autres entrant dans le domaine littéraire à cette époque. « Ce n'est qu'occasionnellement qu'on entend une voix rauque, rebelle à l'orientation donnée par Gogol à la littérature russe, et cette voix rauque est immédiatement étouffée par les protestations énergiques de la jeune génération, qui ont tourné leurs yeux pleins d'attentes vers le brillant humoriste. ", écrivait Alexei Pleshcheev dans l'une de ses critiques en 1846.

La seconde moitié des années 40 s'est avérée exceptionnellement « fructueuse » pour la prose russe : « Les pauvres », « Le Double », « La Maîtresse », « Les Nuits Blanches » de Dostoïevski, « Une histoire ordinaire » de Gontcharov, « Anton Goremyka" ont été publiés presque l'un après l'autre. "Grigorovitch, "Notes d'un chasseur" de Tourgueniev, "Une affaire confuse" et "Contradictions" de Saltykov-Shchedrin. Ce fut véritablement une montée et un triomphe indéniable du mouvement Gogol dans la littérature russe. Mais même dans le contexte des œuvres susmentionnées, qui sont devenues plus tard des manuels scolaires, les histoires et les contes de Pleshcheev n'ont pas été complètement perdus, ils ont été remarqués et évalués, comme mentionné ci-dessus, très favorablement. M. M. Dostoïevski, frère de F. M. Dostoïevski, a décrit ainsi les caractéristiques de la prose de Pleshcheev :

« Tout d'abord, ce que nous aimons dans ces histoires, c'est la légèreté et la facilité du récit, la simplicité de la fiction et le regard un peu moqueur, négligemment jeté, mais pas malveillant, sur la vie solide que vous et moi voyons, cher lecteur. Certes, son regard ne pénètre pas dans les profondeurs mêmes de cette vie dans ses phénomènes épars, ne s'efforce pas d'en retrouver un tableau complet, époustouflant par son pathétique, mais c'est d'autant plus facile pour vous et moi, lecteur. C'est pourquoi, peut-être, nous aimons tant ce regard moqueur sur nos solidités et nos faiblesses... Nous sommes heureux de voir apparaître dans notre littérature un talent si facile... Après un si beau début, les lecteurs respectables comme peu respectables ont le choix on est en droit d'attendre un travail plus approfondi de la part de M. Pleshcheev, mais sous la même forme légère et divertissante.

En principe, l'évaluation de M. Dostoïevski était correcte, mais en plus du « divertissement » et d'un « regard quelque peu moqueur » sur les représentants de la « vie respectable », c'est-à-dire les gens ordinaires, dans les premières œuvres en prose de Pleshcheev, il y a un motif très fort de une véritable compassion pour l'homme ordinaire du peuple - ceci est particulièrement visible dans l'histoire «Prank» - en utilisant l'exemple des héros de l'histoire d'un pauvre fonctionnaire et de sa sœur Pacha. La même histoire retrace le sort de l'un des représentants de la noble intelligentsia, Ivelyev, un homme « désinvolte seulement en théorie », c'est-à-dire l'un des « gens superflus » qui ne sont pas capables de traduire leurs bonnes intentions en pratique ( en général, comme l'a noté à juste titre l'un des chercheurs en créativité Pleshcheev, dans la prose de l'écrivain, déjà dans les années 40, l'un des principaux problèmes de son travail était déterminé : « le sort des jeunes, des gens issus de nobles pauvres, qui dans leur le statut social n'était pas très différent de celui des « petites gens »).

Le problème de la jeune génération est au centre de l’histoire « Friendly Advice ». Le personnage principal de l'histoire est un noble rêveur romantique, menant la vie d'un pauvre roturier, admirateur de Pouchkine et de Schiller. L'histoire était, dans une certaine mesure, la réponse de Pleshcheev à l'histoire « Les Nuits Blanches » de F. Dostoïevski qui lui était dédiée, une réponse avec une certaine allusion, car Pleshcheev dépeint un personnage quelque peu différent de celui créé par Dostoïevski dans « Les Nuits Blanches ». Certes, les héros des histoires ont beaucoup de similitudes : tous deux sont romantiques, solitaires, rêvent de bonheur, d'amour, du triomphe du bien dans les relations entre les gens, et sont remplis de nobles impulsions.

Au moment où Pleshcheev écrivait son histoire, en février 1848, éclatait la Révolution française, qui enflamma la moitié de l'Europe, soulevant la question de la nécessité décisive de changements dans la réalité russe devant les champions russes de la liberté, de l'égalité et de la fraternité. Peut-être que, sous l'impression du débat passionné sur les voies du développement de la Russie, le débat qui a eu lieu dans l'appartement de Petrashevsky, Pleshcheev a regardé le personnage principal de son histoire, le jeune romantique Lomtev, d'un œil plus critique que Dostoïevski à son Rêveur en blanc. Nuits. Après avoir montré la passion, la noblesse, l'altruisme de Lomtev, sa compassion pour ses voisins, sa gentillesse, Pleshcheev a en même temps noté amèrement l'incapacité de Lomtev à mener des activités pratiques, ou plutôt son incapacité à résister aux assauts d'hommes d'affaires entreprenants comme Okolesin, qui piétinent sur des principes moraux élémentaires. Contrairement au héros de Dostoïevski, le Lomtev de Pleshcheevsky est plus terre-à-terre dans son impuissance et son manque de praticité.

Dans l’histoire « Friendly Advice », il y a un motif latent sur la futilité du chemin de vie, construit sur des discussions vagues et, le plus souvent, déconnectées de la vie, sur les activités humaines socialement utiles...

Résolvant dans ses œuvres les mêmes problèmes que d'autres représentants de « l'école naturelle », Pleshcheev a également défendu les principes de cette école. En 1847, il écrivait : « Que la littérature, qui devrait être la reproductrice de la vie, nous montre ces créatures (c'est-à-dire les raisonnements, représentants peu pratiques de la tribu des « superflus » et des « petits » gens). N.K.), mais montre ensemble et causes pourquoi ils sont devenus tels que nous les voyons ; Nous ne nous contentons pas d’être des statisticiens de la réalité, nous ne nous contentons pas d’un simple daguerréotypisme, nous voulons connaître la racine du mal. »

Pleshcheev lui-même, dans ses œuvres en prose, cherchait au mieux de ses capacités non seulement à être un « statisticien de la réalité », mais recherchait également la « racine du mal » dans les conditions défavorables de la société...

En avril 1849, avec d'autres Petrashevites, Pleshcheev fut arrêté (il fut arrêté à Moscou, d'où il, alors qu'il rendait visite à des parents, envoya la « Lettre de Belinsky à Gogol » et d'autres publications interdites à ses amis de Saint-Pétersbourg) et passa près de huit mois dans le ravelin Alekseevsky de la forteresse Pierre et Paul. Condamné à mort par la Commission judiciaire militaire (parmi les pétracheviens les plus actifs, parmi lesquels Dostoïevski), qui fut ensuite remplacé « en considération de ses jeunes années » par un soldat dans le corps d'Orenbourg, Pleshcheev fut assigné à résidence permanente à Ouralsk le 6 janvier. , 1850 et enrôlé comme soldat du 1er bataillon de ligne. Un service de caserne pénible et monotone commença, au cours duquel Pleshcheev, de son propre aveu, « avait depuis longtemps perdu l'habitude d'écrire de la poésie » et, en général, dans les premières années d'exil, n'écrivait que des lettres. La seule joie de cette époque était les relations amicales avec les révolutionnaires polonais exilés S. Sierakovsky, B. Zalesski, J. Stanevich, et surtout la rencontre à l'automne 1850 avec T. G. Shevchenko, qui pendant cette période servait comme soldat à Ouralsk. . Après que Shevchenko ait été envoyé à la fortification de Novopetrovskoye, une correspondance a commencé entre les poètes russes et ukrainiens, qui s'est ensuite transformée en une étroite collaboration créative (lorsque les deux ont été libérés) - Pleshcheev a été l'un des premiers à présenter au lecteur russe des poèmes du kobzar " cahiers « saints ».

Après plus de deux ans d'exercices et d'étapes haineuses, Pleshcheev a été transféré à Orenbourg en tant que simple soldat du 3e bataillon de ligne. La période d'Orenbourg s'est avérée moins difficile pour le poète en disgrâce, grâce aux efforts de sa mère, par rapport à la période de l'Oural : Pleshcheev a commencé à recevoir des congés, a été relevé de ses fonctions de garde, a eu la possibilité de visiter la maison de le gouverneur militaire, où il a rencontré et s'est lié d'amitié avec certains représentants de l'intelligentsia locale, des officiers, parmi lesquels - un orientaliste majeur, le premier historien de l'Asie centrale V.V. Grigoriev, un voyageur-chercheur de la région d'Asie centrale A.I. Butakov, A.M. Zhemchuzhnikov - poète, l'un des futurs auteurs des célèbres « Œuvres de Kozma Prutkov ». À Orenbourg, avec l'aimable participation et l'aide de l'un des assistants du gouverneur, l'officier chargé des missions spéciales V.D. Dandeville et son épouse, Pleshcheev revint à la poésie en écrivant le 17 février 1853, après une interruption de plusieurs années, le poème « Quand envoyer la Madone de Raphaël.

Au printemps et à l'été 1853, Pleshcheev participa à la difficile campagne du détachement russe contre la forteresse Kokand d'Ak-Mechet (aujourd'hui la ville de Kzyl-Orda), puis à l'assaut de la forteresse, pour laquelle il fut promu sous-officier.

Après un court séjour à Orenbourg au printemps 1854, Pleshcheev retourna à Ak-Mechet, rebaptisé Fort Perovsky (en l'honneur du gouverneur militaire d'Orenbourg), et y servit jusqu'en juin 1856, puis fut transféré à Orenbourg (maintenant avec le grade d'enseigne). À l'automne de la même année, il a demandé l'autorisation d'être transféré au service civil pour des raisons de santé, a démissionné de l'armée et a obtenu un poste de chef de la Commission des frontières d'Orenbourg.

Les conditions de vie modifiées (bien qu'une surveillance secrète ait été établie sur Pleshcheev, le titre de noble héréditaire avec tous les droits lui a été restitué en 1857) ont permis à Pleshcheev de commencer une activité littéraire intensive. Comme déjà mentionné, il revient à la poésie en 1853. Pendant ses années de service militaire à l'Ak-Mosquée, Pleshcheev lit beaucoup, suit toutes les nouveautés littéraires, mais écrit encore relativement peu. Maintenant, étant passé à la fonction publique, disposant de suffisamment de temps libre et établissant des contacts avec la presse écrite de la capitale (depuis 1856 avec le magazine « Bulletin russe », et plus tard, grâce au poète M. L. Mikhailov, venu à Orenbourg en 1856, avec " Contemporain"), Pleshcheev, en plus de la poésie, s'est tourné vers la fiction, créant précisément dans cette période d'Orenbourg ses œuvres en prose les plus significatives - les histoires « Héritage », « Scènes de tous les jours ». Père et fille", "Pashintsev", "Deux carrières", histoires "Budnev", "Failed Scam" et bien d'autres.

À la fin de 1857, Pleshcheev se maria et, au printemps de l'année suivante, partit en vacances à Moscou et à Saint-Pétersbourg, demandant l'autorisation de vivre de manière permanente dans l'une des capitales. Au cours de son séjour à Moscou et à Saint-Pétersbourg en 1858-1859, Pleshcheev fit de nombreuses connaissances avec des écrivains et des artistes et établit de bonnes relations avec Chernyshevsky, Dobrolyubov et Nekrasov. Et en août 1859, il reçut l'autorisation de résider de manière permanente à Moscou, où il s'installa bientôt avec sa famille.

Installé à Moscou, Pleshcheev s'est véritablement ragaillardi, malgré certaines vicissitudes du destin (la surveillance secrète ne lui a été levée que dans les années 70) ; ce n'est pas pour rien qu'il qualifiera les premières années moscovites de sa vie de meilleures. Au cours de cette période, les liens littéraires et sociaux de Pleshcheev se sont renforcés et élargis : il a été élu membre à part entière de la Société des amoureux de la littérature russe, est devenu co-éditeur du journal Moskovsky Vestnik et a collaboré activement à de grands magazines et publications russes. L'appartement du poète est ouvert aux anciens et nouveaux amis : A. Ostrovsky, L. Tolstoï, Konstantin et Ivan Aksakov viennent ici, Tourgueniev, Saltykov-Shchedrin, Nekrasov passent. Alexeï Nikolaïevitch rétablit des relations amicales (d'abord par correspondance) avec Dostoïevski, installé à Saint-Pétersbourg après de durs travaux et d'exil.

Ces années sont marquées par des changements importants dans la vie sociale et littéraire du pays. Après la défaite de la Russie dans la guerre de Crimée, la société a vécu dans l'attente de changements fondamentaux inévitables, et la question la plus urgente pour la Russie - la libération de la paysannerie - est devenue le besoin principal et le plus urgent de la réalité russe.

Mais la solution à ce problème était loin d’être identique : certains fondaient de grands espoirs sur les réformes du pouvoir, d’autres rejetaient résolument les illusions réformistes, et parmi eux se trouvaient tout d’abord les nouvelles connaissances de Pleshcheev à Saint-Pétersbourg – Tchernychevski et Dobrolyubov.

Connaissant certaines hésitations liées aux illusions de changements « pacifiques » dans la société, Pleshcheev donne cependant toutes ses sympathies aux démocrates révolutionnaires - ce n'est pas un hasard si, tout en collaborant à de nombreux grands magazines, il donne la préférence à Sovremennik, dirigé par Nekrasov. , Chernyshevsky et Dobrolyubov, qu'il considérait comme les champions les plus dévoués de « l'amour et de la lumière », continuateurs de l'œuvre des gens des années 40, c'est-à-dire Belinsky et Herzen.

N'ayant pas la possibilité de rencontrer en personne les employés du Sovremennik de Saint-Pétersbourg, Pleshcheev entretient un contact écrit constant avec eux comme « sa propre personne ». Il convient de noter qu'il s'est avéré être presque le seul des pétrachevistes à avoir trouvé, comme on dit, un langage commun avec les maximalistes révolutionnaires de ce magazine - après tout, tous les « propagateurs » actifs du socialisme des années 40, ayant survécu à la période de réaction des années 50, n'a pas réussi ( à l'exception peut-être de M.E. Saltykov-Shchedrin) à s'entendre ni avec Dobrolyubov ni avec Chernyshevsky - ces défenseurs les plus actifs du peuple. Par la suite, dans une lettre au cousin de Tchernychevski, A.N. Pypin, Pleshcheev a admis : « Je n'ai jamais travaillé aussi dur et avec autant d'amour qu'à cette époque, où toute mon activité littéraire était exclusivement consacrée au magazine dirigé par N.G. ( c'est-à-dire Tchernychevski. - N.K.) et dont les idéaux étaient et resteront à jamais mes idéaux.

Dans ses articles critiques et journalistiques publiés dans le Moskovsky Vestnik, Pleshcheev parle avec enthousiasme de l'activité critique de Dobrolyubov et apprécie hautement les articles socio-économiques de Chernyshevsky. Et en Nekrasov, Pleshcheev a vu un véritable poète populaire, le principal représentant de la vie populaire dans la poésie russe. Avec Nekrasov, en plus des sympathies personnelles mutuelles, Pleshcheyev était lié par un sentiment de parenté spirituelle, une vision du monde commune, la proximité des tâches poétiques : sympathiser avec son prochain, donner un coup de main aux faibles, aux opprimés, attirer une force de vitalité issue des profondeurs de l'existence du peuple, pour combattre sans relâche le mensonge noir du mal.

En 1858-1863, trois recueils de poésie de Pleshcheev furent publiés, et en 1860, un recueil de ses récits et récits en deux parties.

Dobrolyubov a répondu au recueil de poèmes de 1858 par une critique détaillée, qui a ensuite (en 1860) écrit un long article « Bienveillance et activité » sur la prose de Pleshcheev...

Dans ses œuvres en prose des années 40, Pleshcheev a peint des représentants de différentes couches de la population urbaine : il y avait des gens ordinaires qu'il ridiculisait, et des rêveurs romantiques parmi les intellectuels, dont l'auteur sympathisait avec les nobles impulsions, mais ironisait sur leur caractère impraticable, et des « petites gens », du côté desquels se trouve toute la sympathie de l'auteur. Dans les romans et les nouvelles des années 50, Pleshcheev se tourne vers la vie provinciale de la société russe (après tout, la plupart des œuvres ont été créées à Orenbourg), encore une fois sans laisser de vue les deux représentants de la jeune intelligentsia russe (à la fois noble et commun) et le « petit homme », tirant de manière monotone la sangle de service. Le plus souvent, ces personnes sont, d'une certaine manière, les frères de nombreux héros littéraires de l'époque, mis « à la lumière » par Tourgueniev, Pisemsky et d'autres écrivains majeurs, c'est-à-dire que la plupart des personnages de Pleshcheev sont parmi ceux « mangés par l'environnement », comme l'a noté Dobrolyubov, analysant dans l'article susmentionné des histoires et des récits de Pleshcheev, que le critique attribuait à « l'école de fiction de Tourgueniev ».

Dobrolyubov, se référant aux œuvres de Pleshcheev, a noté que « l'élément social les pénètre constamment » et y a vu l'un de leurs principaux avantages. Dans le même temps, le critique a souligné une certaine limite de « l’école Tourgueniev » dans la représentation indirecte de « l’environnement » lui-même, qui « mange une personne », comme s’il imputait ces défauts aux œuvres de Pleshcheev. Cependant, Dobrolyubov a crédité le prosateur Pleshcheev pour son élévation au-dessus des bonnes intentions de ses héros, la présence dans les histoires et les récits de Pleshcheev de l'esprit de « moquerie compatissante de la noblesse platonique des gens que d'autres auteurs ont tant exaltés ».

Qui sont-ils - ces héros bien intentionnés qui sont « mangés par l'environnement » et dont la « noblesse platonique » est quelque peu ironisée par Pleshcheev ?

De nombreux héros de la prose de Pleshcheev des années 50 sont issus des mêmes « personnes superflues » qui sont apparues dans les œuvres de l'écrivain dans les années 40. Ils commencent tous leur carrière, remplis de nobles intentions, mais, hélas, finissent par être très ordinaires, même si ce n'est pas tout à fait pareil : certains (comme Baklaev de « Inheritance » ou Pozemtsev de « Calling ») s'adaptent à la vie et deviennent des gens ordinaires honnêtes, d'autres, malgré les nobles impulsions et aspirations au profit de la société (Gorodkov de "Blessing", Kostin de l'histoire "Deux carrières" - ils viennent également de la noblesse, bien qu'ils mènent le style de vie des roturiers), écrasés par l'adversité quotidienne, meurent fièrement, d'autres (Budnev de l'histoire du même nom, Pashintsev de l'histoire du même nom) en raison de leur manque de volonté ou de leur incapacité à s'élever au-dessus des préjugés de classe de « l'environnement », sont moralement dévastés.

Dans les œuvres où apparaissent de jeunes héros intellectuels, Pleshcheev a clairement exprimé ses doutes sur la capacité de la jeune génération de nobles à résister à « l'environnement » (cela s'applique principalement à Pashintsev, Pozemtsev et, dans une certaine mesure, au fier, noble et honnête Kostin de l'histoire « Deux carrières »), c'est-à-dire ces relations sociales dont la stabilité a commencé à être remise en question principalement par les intellectuels du peuple. Il est vrai que les nobles impulsions de ces critiques de « l’environnement » sont toujours écrasées contre ses murs solides, et que leurs intentions de « travailler, servir, bénéficier à la société au mieux de leurs capacités » échouent souvent – ​​elles gagnent quand même un avantage. beaucoup non seulement par rapport à Pashintsev, mais aussi à Kostin, car ils connaissent mieux les besoins et les exigences du peuple. À propos, Zagarin (« Deux carrières »), un ami universitaire de Kostin, fait la confession suivante dans une de ses lettres : « Plus je connais notre peuple, plus je m'attache à lui » - ici, nous voyons déjà un moyen de ce même « environnement » malheureux qui « s’empare » souvent des nobles héros de Pleshcheev.

Montrant l'agitation et la déception de ses héros nobles mais à la volonté faible, Pleshcheev prononce dans une certaine mesure un verdict sur certaines illusions, illusions utopiques de sa propre jeunesse, et dans "Pachintsev", il indique directement que les temps du noble révolutionnaire sont qu'un nouveau type de réformateur apparaît : un roturier aux « mains calleuses et plébéiennes » comme le professeur Mekeshin, dont « l'énergie et la franchise » dans la défense de ses convictions font forte impression sur ceux qui l'entourent : les gens intelligents et Le noble instruit Zavorsky le favorise ouvertement (avec lequel l'auteur sympathise clairement, car dans sa jeunesse, Zavorsky était « un admirateur passionné des utopies sociales » et, dans ses années de maturité, « ne pouvait pas être un spectateur de sang-froid de la corrosion et de la sape »). vices de l’organisme social»); L’aristocrate Pashintsev, un homme apparemment de nature avec de bonnes inclinations spirituelles, mais faible de volonté, assez paralysé par les caprices sybaritiques de « l’environnement », est obligé de reconnaître la force des convictions et de l’éducation de Mekeshin. Les principaux représentants de la noble intelligentsia, comme Zavorsky, « s'accrochent en quelque sorte particulièrement » à des gens comme Mekeshin, parce qu'ils comprennent parfaitement : ce sont précisément ces gens qui vont désormais « mettre toute leur âme dans une cause », ce que les idéalistes romantiques ne sont plus. capable de la part des nobles.

Avec toute la sympathie et la sympathie pour les « meilleurs nobles » (ici Pleshcheev est à nouveau solidaire de Tourgueniev, qui a créé toute une galerie de nobles chercheurs de vérité dirigée par Rudin), même avec un certain désir d'élever certains d'entre eux (le même , par exemple Zavorsky), Pleshcheev a astucieusement saisi « l'arrivée » d'une nouvelle force révolutionnaire en la personne du raznochintsy intellectuel et a été l'un des premiers dans la littérature russe à « mentionner » cette force dans ses œuvres en prose - après tout, Les histoires de Pomialovsky et le roman de Tourgueniev «Pères et fils» avec les personnages principaux raznochintsy seront vus au jour après les œuvres de Pleshcheev...

Dans l'histoire «Deux carrières», pleine de protestations internes contre tout arbitraire (le discours de Kostin à Mutnovodsk contre les châtiments corporels, ses affrontements avec le propriétaire féodal Eremeev, pour qui Kostin obtient un emploi d'enseignant au foyer), la protestation contre le plus terrible , l'arbitraire légalisé par l'État est particulièrement fort - le servage. "Ils ne donnent à un paysan que deux jours pour ses besoins, et même alors, ils considèrent que chaque minute est soustraite aux affaires du maître : quoi que le gérant décide de prendre, il en est ainsi", ces mots du valet Stepan contiennent l'amère vérité. sur le sort difficile des paysans dans la Russie d'avant la réforme...

Et dans l'histoire « Scènes de tous les jours. Père et fille" Pleshcheev a montré la volonté potentielle de protestation du "petit homme". Le suicide du trésorier Agapov, effrontément accusé par son patron de détournement de fonds, n'est pas seulement une conséquence de la situation désespérée dans laquelle se trouvait le fonctionnaire, mais dans une certaine mesure un défi à cette vile réalité qui contribue à la floraison du mensonge, de l'arbitraire. , la corruption, la dévastation morale en tant que « personnes importantes » de la noblesse (« Son Excellence » Tupitsyne) et les organisateurs bourgeois de la société qui remplacent la noblesse (le prédateur voluptueux, le capitaliste Bobrovsky Podgonyalov).

Dans "Scènes de tous les jours", ainsi que dans les histoires "Deux carrières", "Pashintsev" et d'autres œuvres des années 50, Pleshcheev a montré avec chaleur et compassion les représentants des "classes inférieures": le trésorier Agapov et sa fille Masha, et le professeur Shatrov - les gens sont nobles, honnêtes, dotés d'un profond sentiment d'estime de soi.

Pleshcheev a créé un certain nombre d'œuvres en prose dans les années 60 : l'histoire « Ce que vous riez, vous servirez », les scènes provinciales « La Dame astucieuse » (où, d'ailleurs, presque pour la première fois dans la littérature russe, le problème de « aller au peuple" des représentants de l'intelligentsia), l'histoire "La Loterie", une série d'ouvrages intitulée par l'écrivain comme "Romans de Dacha" ("Le Locataire", "La Jeune Femme"), l'histoire "Sur ton cou" , "Lettres d'autres personnes" - l'attention principale est portée à l'influence corruptrice du développement des relations bourgeoises sur la morale des gens, à la végétation sans âme des hédonistes nouvellement créés. Mais ces œuvres sont inférieures aux romans et aux nouvelles des années 40 et surtout des années 50 en termes d'ampleur des problèmes étudiés et de profondeur sociale, même si, peut-être, elles ne leur sont en aucun cas inférieures en termes de décoration artistique, langage, divertissement de l'intrigue et facilité de narration.

En général, il faut dire que les contemporains de Pleshcheev ont noté la légèreté et la vivacité de son style narratif, l'humour direct, l'ironie intelligente, la clarté et la simplicité de son écriture. Pleshcheev lui-même l'a admis dans une de ses lettres : « Rien n'est plus difficile que la simplicité. À cet égard, le style de Pouchkine est pour moi le meilleur exemple. Ses histoires « La Fille du Capitaine », « Dubrovsky », « Le Blackamoor de Pierre le Grand » sont lues avec le même plaisir par les enfants et les adultes. Une telle simplicité ne peut être obtenue qu’au prix d’un long travail ou en étant un génie. La naïveté est l’art le plus élevé. »

Dans la poétique de la prose de Pleshcheev, il y a aussi beaucoup de Gogol (humour, ironie, certains procédés stylistiques pour représenter, par exemple, des personnages négatifs), Pleshcheev n'a pas ignoré l'expérience de ses confrères contemporains - Dostoïevski, Saltykov-Shchedrin, Tourgueniev. ..

Dans les années 60, Pleshcheev consacre beaucoup de force et d'énergie à la poésie. En plus des recueils de poésie susmentionnés, publiés en 1861 et 1863, Pleshcheev, en collaboration avec le poète-traducteur N. F. Berg, a préparé un recueil pour enfants « Livre pour enfants », qui comprenait un certain nombre de poèmes sur la nature indigène et l'amour des plus jeunes. représentants de la race humaine. Pleshcheev occupe généralement une place importante dans la poésie russe pour enfants ; nombre de ses poèmes des recueils « En vacances » (1873) et « Perce-neige » (1878), adressés au jeune lecteur, sont devenus des classiques. Le charme, la chasteté et la chaleur émouvante de la muse pour enfants de Pleshcheev ont été immédiatement remarqués par les contemporains du poète (Dostoïevski, Gontcharov) ; ses grands mérites ont été notés par les écrivains des générations suivantes, de Gorki à Sokolov-Mikitov.

On sait que ces aspirants poètes étaient attirés par Pleshcheev, dont le travail était caractérisé par la sincérité et la spontanéité de l'expérience ; en particulier, Pleshcheev avait une très forte influence sur le poète de génie I. Z. Sourikov.

Dans les mêmes années 60, Pleshcheev traduisit beaucoup de poésie allemande et anglaise (Heine, Byron, Tennyson), écrivit des pièces de théâtre (« Dates », « Fellow Travelers », « Commander ») et les publia sur les pages du magazine « Time ». et édité par Dostoïevski "Epoch". À propos, Pleshcheev a également appelé nombre de ses pièces de théâtre, comme certains romans et nouvelles, des scènes de tous les jours, car elles étaient basées sur des conflits familiaux et quotidiens.

Malheureusement, l'activité littéraire intensive de Pleshcheev dans les années 60 ne s'est pas développée dans des conditions faciles : en 1863, le poète a été soumis au « procès Tchernyshevsky », son appartement à Moscou a été perquisitionné et il a été convoqué à Saint-Pétersbourg pour un interrogatoire. Et puis - un coup dur dans sa vie personnelle : en décembre 1864, sa femme bien-aimée mourut très jeune (vingt-trois ans), laissant trois jeunes enfants dans les bras de Pleshcheev. Connaissant des difficultés financières, le poète a été contraint d'entrer dans la fonction publique - en tant qu'auditeur à la Chambre de contrôle de Moscou, donc à la fin des années 60 - au début des années 70, il n'écrit et ne publie pas beaucoup, bien que ses poèmes, ses pièces de théâtre et ses histoires continuent parfois. apparaître sur les pages des magazines et des journaux.

En 1872, Pleshcheev, à l'invitation de Nekrasov, s'installe à Saint-Pétersbourg et devient secrétaire exécutif d'Otechestvennye Zapiski, et après la mort de Nekrasov en 1877, il dirige également le département de poésie du magazine.

Sentant le soutien amical de Nekrasov et Saltykov-Shchedrin, devenu proche d'écrivains et d'employés de magazines aussi éminents que N.K. Mikhailovsky, A.M. Skabichevsky, G.Z. Eliseev, G.I. Uspensky, Pleshcheev repart entièrement avec une ferveur juvénile vers le travail littéraire, où il se considérait " capable de faire le travail. Durant cette période, Pleshcheev s'est particulièrement impliqué dans le travail de vulgarisation, de traduction et de journalisme. Il écrit des monographies sur Proudhon, Stendhal (même plus tôt il fut l'un des premiers à traduire le roman « Rouge et Noir » en russe), Dickens, des articles, des essais sur la vie culturelle de l'Europe et de la Russie, publie des œuvres poétiques et en prose originales, la pièce «Une épouse exemplaire», «Le locataire» et d'autres.

Au cours de ces années, Pleshcheev a consacré les meilleurs élans de son âme à l'éducation d'un nombre croissant d'écrivains, en particulier à l'époque où, après la fermeture d'Otechestvennye Zapiski en 1884, il a commencé à collaborer à la revue Severny Vestnik. Ici, de 1885 à 1890, à la tête des départements de fiction et de poésie, Pleshcheev s'efforce d'attirer les meilleures forces littéraires du pays pour collaborer à la revue et accorde la plus grande attention à « s'occuper » des jeunes prosateurs, poètes et dramaturges. Parmi ces jeunes figurent V. Garshin, S. Nadson, K. Stanyukovich, le dramaturge I. Leontyev-Shcheglov. Tous, à un degré ou à un autre, doivent leur entrée dans la littérature à Pleshcheev. Je vous ai écrit à ce sujet avec un sentiment de profonde gratitude. I. Nemirovich-Danchenko à l'occasion des journées consacrées au 40e anniversaire de l'activité littéraire de Pleshcheev (1886) :

« Toujours et partout étranger à l'égoïsme, à l'arrogance, à la vanité, vous n'avez pas seulement encouragé, vous avez recherché de jeunes talents - vous êtes allés à leur rencontre, et si l'histoire de la littérature russe vous donne, cela ne fait aucun doute, une place élevée parmi nos écrivains, il vous laissera un autre et honorable nom de parrain de plusieurs de nos jeunes poètes.

En parlant de « nombreux poètes », il faut garder à l’esprit écrivains en général, parce que Pleshcheev n'était pas le seul à attirer les poètes. De plus. L'un des plus grands écrivains du pays russe, A.P. Tchekhov, a également beaucoup obligé Pleshcheev sur le chemin de sa créativité « sérieuse » : après avoir commencé à travailler sur sa première œuvre majeure - l'histoire « La Steppe », Tchekhov demande à Pleshcheev dans une lettre "... être parrain." Sans exagérer l'importance des recommandations et des conseils que l'éditeur Pleshcheev a donnés au jeune prosateur Tchekhov, il ne faut pas oublier que Tchekhov a toujours écouté avec beaucoup de sensibilité et d'attention les commentaires de Pleshcheev et les a souvent acceptés lors de la révision de ses œuvres - par exemple, lorsque retravailler les histoires « Lumières », « Une histoire ennuyeuse », l'histoire « Fête du nom ». Il convient de noter que Tchekhov, comme en témoignent ses lettres, avait l'intention de dédier son seul roman raté (il venait tout juste de commencer) à Pleshcheev en signe de gratitude particulière...

A. N. Pleshcheev est décédé en septembre 1893 à Paris, où il s'est arrêté en passant, suivant les recommandations des médecins dans l'une des stations balnéaires européennes. Ses cendres ont été transportées à Moscou. Alexeï Nikolaïevitch a été enterré au cimetière de Novodievitchi...

M. E. Saltykov-Shchedrin dans le conte de fées « L'aventure avec Kramolnikov » a créé une image intéressante de l'écrivain démocrate, prononçant à son sujet des mots qui peuvent être utilisés comme épigraphe de la vie et de l'œuvre de Pleshcheev :

«Il a consacré toute la force de son esprit et de son cœur à restaurer dans l'âme de sa famille l'idée de lumière et de vérité et à maintenir dans leur cœur la croyance que la lumière viendra et que les ténèbres ne l'embrasseront pas. C’est en fait la tâche de toutes ses activités.

Quant à la prose de Pleshcheev elle-même, elle est désormais évidente : dans le contexte des œuvres marquantes de la littérature russe, elle occupe une place modeste. En même temps, la vérité artistique, le pathétique civique, la dénonciation de tout ce qui est inerte, routinier, non spirituel et immoral dans la réalité autocratique russe, d'une part, et l'aspiration aux idéaux de bonté, de justice et d'égalité sociale, la compassion pour l'homme ordinaire. , tirés des pages des meilleures histoires et récits de Pleshcheev, en revanche, semble-t-il, n'ont pas perdu leur signification culturelle, historique et esthétique, même aujourd'hui.

Nikolaï Kouzine

Nom	Note
	"Encore une fois, l'odeur du printemps est entrée par ma fenêtre." "La neige fond déjà, les ruisseaux coulent" "Encore des chants d'alouettes" "Nuit de printemps"
	« L'automne est arrivé... », « Chanson d'automne », « Automne ».

Alexey Pleshcheev est un poète russe qui a signé ses œuvres du pseudonyme « The Extra Man ». L'œuvre de ce maître des mots, créateur d'ouvrages scolaires, est injustement peu étudiée à l'école. Cependant, comme preuve de la reconnaissance populaire, on peut considérer qu'une centaine de chansons et de romans sont basés sur ses poèmes. En plus de la poésie, Pleshcheev était activement impliqué dans des activités sociales, faisait des traductions et aimait le théâtre.
Les vers les plus célèbres d'un poème positif glorifiant le printemps sont connus de tous : « L'herbe devient verte, le soleil brille... » Les paroles de Pleshcheev ravissent par leur mélodie, leur pureté et, peut-être, une certaine ingénuité. Cependant, certains remarquent que derrière cette apparente simplicité se cache un mécontentement social à l’égard du sort des paysans pauvres.
Alexey Nikolaevich Pleshcheev s'est toujours intéressé aux thèmes pour enfants. Il a écrit des poèmes pour la jeune génération et a soigneusement compilé des anthologies qui comprenaient, à son avis, les meilleurs poèmes pour enfants. Grâce à lui, des manuels scolaires contenant des essais géographiques ont été publiés. Ses œuvres, écrites pour les enfants, leur apprennent à profiter de chaque jour, à espérer le meilleur et à voir la beauté des choses ordinaires et ordinaires. Bien entendu, vous devez initier vos enfants le plus tôt possible à l’œuvre de ce poète.

Yaroshenko N.A. Portrait d'A.N. Pleshcheeva. 1887. Huile sur toile. XXX

PleshcheevAlexeï Nikolaïevitch(22/12/04/1825, Kostroma - 26/09/10/08/1893, Paris ; enterré à Moscou) - écrivain, critique ; membre du cercle M.V. Petrashevsky.

Né dans une famille noble pauvre. Après avoir reçu une éducation à domicile, il entra à l'école des enseignes de la garde de Saint-Pétersbourg, mais, ayant perdu tout intérêt pour le service militaire, il quitta l'école (officiellement, il démissionna « pour cause de maladie »). En 1843, il entre à la Faculté d'histoire et de philologie de l'Université de Saint-Pétersbourg, avec une spécialisation en langues orientales. Le cercle social de Pleshcheev à cette époque comprenait : le recteur de l'université et l'éditeur du magazine Sovremennik P.A. Pletnev, A.A. Kraevsky, frères Maikov, F.M. Dostoïevski, I.A. Gontcharov, D.V. Grigorovitch, M.E. Saltykov-Shchedrin. Il envoya la première sélection de ses poèmes à Pletnev, qui, dans une lettre à Y.K. Grotu a écrit : « Avez-vous vu à Sovremennik poèmes avec signature A. P-v? J'ai découvert qu'il s'agissait de notre étudiant de 1ère année, Pleshcheev. Son talent est visible. Je l'ai appelé et je l'ai caressé. En raison de la maladie, du manque de fonds et du mécontentement à l'égard du système d'enseignement, Pleshcheev quitte l'université en 1845, se consacrant exclusivement à l'activité littéraire en tant que poète, puis en prose.

UN. Pleshcheev a commencé à publier dans des magazines en 1843. En 1846, il publie le recueil « Poèmes ». Dans les œuvres de Pleshcheev dans les années 1840. il y a l'influence de M.Yu. Lermontov. Dans l'esprit des vues socio-utopiques de Charles Fourier et F. Lamennais, il développe le thème du « Prophète » de Lermontov dans les poèmes « L'amour d'un chanteur » (1845), « Au poète » (1846) et "Rêve" (1846). Poèmes « En avant ! sans peur ni doute », « Nous nous sentons frères, toi et moi » sont devenus des chansons révolutionnaires. V.N. Maikov dans une critique du premier recueil de poèmes d'A.N. Pleshcheïeva a écrit sur la foi du poète dans « le triomphe sur terre de la vérité, de l’amour et de la fraternité ».

En 1872-1884 UN. Pleshcheev vivait à Saint-Pétersbourg. A l'invitation de N.A. Nekrasov était membre du comité de rédaction d'Otechestvennye zapiski et, après sa mort, il dirigeait le département de poésie de ce magazine. Après la fermeture d'Otechestvennye Zapiski, Pleshcheev a contribué à la création de la revue Severny Vestnik, où il a travaillé jusqu'en 1890, dirigeant également le département de poésie. Une profonde amitié le liait à l'aspirant A.P. Tchekhov, que A.N. Pleshcheev est considéré comme le plus prometteur des jeunes écrivains.

Dans les années 1870-1880. le poète s'occupait principalement de traductions poétiques de l'allemand, du français, de l'anglais et des langues slaves. Une place importante dans l'œuvre d'A.N. Pleshcheev au cours de la dernière décennie de sa vie s'est occupé de poésie et de littérature pour enfants (la collection « Perce-neige »).

De nombreuses œuvres d'A.N. Pleshcheev se mit en musique. Plus d'une centaine de romans et de chansons de N.A. ont été créés à partir de ses poèmes. Rimski-Korsakov (« La nuit a survolé le monde »), P.I. Tchaïkovski (« Pas un mot, oh mon ami... »), député. Moussorgski, Ts.A. Cui, A.T. Grechaninov, S.V. Rachmaninov.

UN. Pleshcheev meurt à Paris le 26 septembre 1893 ; enterré à Moscou au cimetière du couvent de Novodievitchi.

Alexey Nikolaevich Pleshcheev (1825 - 1893) - Poète, écrivain, traducteur, critique russe. Les œuvres de Pleshcheev ont été incluses dans l'anthologie de la poésie, de la prose et de la littérature jeunesse russes et sont devenues la base d'une centaine de romans de compositeurs russes.

Enfance et jeunesse

Alexey Pleshcheev était issu d'une famille noble qui, au moment de la naissance du futur poète en 1825, était pauvre. Le garçon, fils unique de ses parents, est né à Kostroma et a passé son enfance à Nijni Novgorod. Il a fait ses études primaires à la maison et connaissait trois langues.

En 1843, Pleshcheev entre à la Faculté des langues orientales de l'Université de Saint-Pétersbourg. A Saint-Pétersbourg, son cercle social se développe : Dostoïevski, Gontcharov, Saltykov-Shchedrin, les frères Maykov. En 1845, Pleshcheev fit la connaissance du cercle des Petrashevites professant les idées du socialisme.

Le premier recueil de poèmes du poète fut publié en 1846 et était imprégné d'aspirations révolutionnaires. Le vers « En avant ! » y est publié. Sans crainte ni doute », les jeunes l'ont perçu comme une « Marseillaise russe ». Les premiers poèmes de Pleshcheev constituent la première réponse russe aux événements de la Révolution française ; certains d'entre eux furent interdits par la censure jusqu'au début du XXe siècle.

Lien

Le cercle Petrashevsky, dont Pleshcheev était un participant actif, fut fermé par la police au printemps 1849. Pleshcheev et d'autres membres du cercle ont été emprisonnés dans la forteresse Pierre et Paul. L'enquête a abouti à la condamnation à mort de 21 des 23 prisonniers, avec exécution.

Le 22 décembre eut lieu une simulation d'exécution, au dernier moment de laquelle fut lu le décret impérial sur la grâce et l'exil des condamnés. Pleshcheev a été envoyé comme soldat dans le sud de l'Oural, près d'Orenbourg. Le service militaire du poète a duré 7 ans ; pendant les premières années, il n'a pratiquement rien écrit.

Pour le courage manifesté lors des campagnes du Turkestan et du siège de la mosquée Ak, Pleshcheev a été promu au grade et a pris sa retraite. En 1859, il retourna à Moscou et à partir de 1872, il vécut à Saint-Pétersbourg.

La créativité après l'exil

Le deuxième recueil de poèmes du poète fut publié en 1858 avec les mots préfacés de Heine : « J'étais incapable de chanter... ». De retour à Moscou, Pleshcheev a collaboré activement avec le magazine Sovremennik et a publié des poèmes dans diverses publications à Moscou. Le tournant vers la prose remonte à cette époque. Les histoires ont été créées (« Héritage », « Père et fille », « Pashintsev », « Deux carrières », etc.).

En 1859-66. Pleshcheev a rejoint le groupe des dirigeants du Moskovsky Vestnik, l'orientant vers le libéralisme. De nombreux critiques ont considéré la publication par Pleshcheev des œuvres et de l'autobiographie de T. Shevchenko, que le poète a rencontré en exil, comme un acte politique audacieux. La créativité poétique a également été politisée, par exemple les poèmes « Prière », « Les gens honnêtes, le long de la route épineuse... », « À la jeunesse », « Les faux enseignants », etc.

Dans les années 60, Pleshcheev tomba dans un état dépressif. Ses camarades partent, les magazines où il publiait sont fermés. Les titres des poèmes créés au cours de cette période parlent avec éloquence du changement dans l'état intérieur du poète : « Sans espoirs ni attentes », « J'ai marché tranquillement dans une rue déserte ».

En 1872, Pleshcheev retourne à Saint-Pétersbourg et dirige le journal Otechestvennye zapiski, puis Severny Vestnik. Le retour dans un cercle de personnes partageant les mêmes idées a contribué à un nouvel élan créatif.

Au cours des dernières années de sa vie, le poète a beaucoup écrit pour les enfants : les recueils « Perce-neige », « Chansons de grand-père ».

La plume de Pleshcheev comprend des traductions de poèmes et de prose d'un certain nombre d'auteurs étrangers. Les œuvres dramaturgiques du poète sont significatives. Ses pièces « The Happy Couple », « Every Cloud Has a Cloud », « The Commander » sont mises en scène avec succès dans les salles.

Alexeï Pleshcheev est décédé le 26 septembre 1893 à Paris, alors qu'il se rendait à Nice pour se faire soigner. Enterré à Moscou.