L'histoire « À propos de l'amour » d'Anton Pavlovitch Tchekhov a été publiée dans la revue « Pensée russe » en 1898.

Un classique combiné en trilogie avec deux autres histoires publiées précédemment.

"L'homme dans une affaire" et "Goseberry". Des histoires de la vie de différentes personnes de cette époque tout au long des histoires.

Mais revenons à l'histoire « À propos de l'amour ».

Ainsi, le héros devient un propriétaire foncier qui raconte son amour, qu'il a hérité des dettes de son père, mais elles sont principalement allées à l'éducation du héros lui-même, ce qui l'a réconcilié avec eux et les a remboursées. Mais pour cela, il est resté sur le domaine et l’a élevé, mais ce n’était pas facile, l’essentiel est qu’il ait réussi.

Quelques années plus tard, il fut élu au grade de juge de paix, ce qui était alors très honorable. Il n'était pas rare qu'il doive s'arrêter en ville, où il était accueilli et présenté à personnes différentes par une position qui en valait la peine, il a rencontré le président du tribunal de district - Luganovich, le mari de la « gentille, charmante et belle » Anna Alekseevna. Il est tombé amoureux d’elle au premier regard, et c’est pourquoi il s’est souvenu d’elle toute sa vie.

Il a commencé à rendre souvent visite au couple Luganovich, et plus tard il est devenu comme une famille dans leur maison et un invité cher, car s'il ne s'arrêtait pas pendant longtemps, le mari et la femme de Luganovich étaient inquiets. Notre propriétaire foncier et Anna étaient timides et avaient peur d'admettre les sentiments de chacun, même s'ils devinaient la réciprocité entre eux, mais une éducation appropriée et la peur ne le permettaient pas, et Luganovich, en tant que mari, n'avait aucune idée de rien. Parce qu'il s'attribue très probablement de la sympathie pour leur famille, puisque tout le monde est heureux de se considérer comme une personne charmante et charismatique qui l'attire, et que les amants secrets se rencontrent toujours et se disent au revoir en tant qu'étrangers.

Mais cela a pris fin, un jour Anna Alekseevna, sur les conseils d'un médecin, s'est rendue en Crimée. Mais craignant que ce ne soit leur dernière rencontre, les amoureux se sont rencontrés avant de partir, se sont révélés leurs sentiments, mais se sont quand même séparés et notre personnage principal je l'ai accompagnée et je suis partie, bouleversée, à pied.

Alekhine et Anna sont sincèrement tombées amoureuses l'une de l'autre, mais tout comme dans les deux autres histoires de la trilogie, elles ont mis de côté leurs sentiments pour des raisons imaginaires et autres, sans décider de rien, mais peut-être pour le mieux. Tous deux n’ont pas placé leur amour, avec toute sa sincérité, au-dessus des valeurs matérielles, des soucis et des peurs, sans y penser. La logique et le rationalisme cruel s'y manifestent bien plus fortement.

C'est avec cette histoire qu'il a terminé sa trilogie, mais en y mettant un certain sens, et le sens est que le héros se rend compte de son erreur, des opportunités manquées et de la perte de toute sa vie, et comme il est dans la fleur de l'âge , il est censé avoir de l'espoir , l'histoire se termine par un euphémisme, la possibilité d'une suite, l'auteur a laissé aux lecteurs la possibilité de deviner par eux-mêmes comment l'histoire se terminerait, c'est une sorte de signe que le chemin ne se termine jamais si une personne elle-même n'abandonne pas et l'espoir meurt en dernier.

Dans sa trilogie, l'auteur a appelé à l'émancipation des lecteurs, à la prise de conscience qu'il existe des choses plus précieuses que la matérialité, qu'il n'est possible qu'une seule fois de se priver des impulsions sincères de l'âme, puis de regretter pour le reste de sa vie. que vous n'avez même pas essayé de les défendre.

L'histoire « À propos de l'amour », écrite par Anton Pavlovitch Tchekhov, a été publiée pour la première fois dans la revue « Pensée russe » en 1898. Plus tôt dans la même année et dans le même magazine, deux autres articles ont été publiés : « L'homme dans l'affaire » et « Gooseberry ». Ces trois histoires constituent une « petite trilogie » dans laquelle trois héros - deux chasseurs Pavel Konstantinovitch Burkin et Ivan Ivanovitch Chimsha-Himalayan et le pauvre propriétaire terrien Alyokhin - se racontent des histoires de leur propre vie et de celle des autres. Dans l'histoire « À propos de l'amour », le personnage principal est le même pauvre propriétaire terrien qui a raconté à ses deux invités l'histoire de son amour.

L'héritage d'Alekhine n'était pas le meilleur sort - son père lui devait de l'argent, mais comme cela s'est produit en partie parce que beaucoup avait été dépensé pour l'éducation de son fils, Alekhine a décidé de rembourser la dette. Il a dû rester pour travailler sur cet immense domaine et « se retourner comme un écureuil dans une roue, et ne pas s'engager dans la science ou dans toute autre chose qui rendrait sa vie plus agréable ».

Dès les premières années, Alekhine a été élu juge de paix honoraire. Parfois, il devait se rendre en ville, où il était reçu très cordialement et où Alekhine faisait très volontiers connaissance. Sa connaissance la plus importante et la plus approfondie était probablement celle de Louganovitch, président du tribunal de district, et également époux à l'époque de la «jeune, belle, gentille, intelligente et charmante» femme Anna Alekseevna. Après l'avoir rencontrée, Alekhine a eu le coup de foudre.

Les années ont passé. Alyokhin était déjà devenu «l'un des gens» de la famille Luganovich, ils s'étaient habitués à lui et s'il ne venait pas pendant longtemps, le mari et la femme étaient très inquiets. Mais curieusement, malgré l'amour né entre Alekhine et Anna lors de la première rencontre, ils étaient silencieux et timides, craignant de se confesser ; malgré le fait qu'Aliokhin « sentait qu'elle était proche de lui, qu'elle était à lui, qu'ils ne pouvaient pas vivre l'un sans l'autre, en quittant le théâtre, ils se disaient au revoir à chaque fois et se séparaient comme des étrangers ».

Heureusement ou non, tôt ou tard, tout finit. Anna Aleseevna partait pour la Crimée, où les médecins l'envoyèrent. Réalisant que c'était peut-être leur dernière rencontre et qu'ils ne se reverraient plus jamais, Aliohin et Anna se sont ouverts l'un à l'autre, mais il était déjà trop tard. Aliokhine l’a accompagnée et « s’est ensuite rendu à pied chez lui à Sofiino… »

Comme dans les deux histoires précédentes de la trilogie, le thème principal de l'histoire « À propos de l'amour » est « la casse ». Aliohin et Anna, qui sont tombés amoureux de toute leur âme de manière pure et altruiste, au lieu d'ouvrir leurs sentiments, ont peur, commencent à penser et à inventer, tout en mettant de côté les vrais sentiments. En l’excluant lui-même, ils réduisent l’amour au niveau des seuls problèmes et valeurs matériels, là où il cesse d’exister ; Une logique nue et un rationalisme stupide et rigide apparaissent sur la « scène ».

Ce n'est pas un hasard si A.P. Tchekhov a complété la « Petite Trilogie » avec cette même histoire. Dans The Man in the Case, le personnage principal meurt, son environnement ne change en rien et les personnes qui ont directement travaillé avec lui étaient même heureuses de sa mort ; dans « Gooseberry », le personnage principal réalise son rêve, il est sincèrement heureux, mais ne comprend pas, ne voit tout simplement pas, à quel prix il a tout obtenu…. À son tour, dans "About Love", le personnage principal ne meurt pas et se rend compte de son erreur. De plus, il n'est pas encore très vieux et il y a une soi-disant "rayon d'espoir". L'histoire d'Alekhine se termine par des points de suspension, et l'image d'un homme marchant sur le chemin du retour, à mon avis, symbolise un vagabond qui cherche son chemin. On ne sait pas exactement où il viendra, mais au moins il continue à aller, toujours à la recherche.

Dans l’histoire « À propos de l’amour », la plus psychologique de la petite trilogie, la situation d’une explication ratée et d’un sentiment perdu est considérée comme le résultat du suivi d’idées fausses. C'est ainsi que le héros-narrateur Alekhine lui-même évalue finalement tout ce qui l'a empêché de réaliser l'union avec la femme qu'il aimait.

En amour, il n'y a pas règles générales, et toute l'expérience de l'humanité s'avère impuissante et inadaptée à chaque cas individuel. « Ce mystère est grand » (paroles de l'apôtre tirées de « l'Épître aux Éphésiens »). L'histoire d'Alekhine et d'Anna Alekseevna Luganovich est complètement différente, disons, de l'histoire d'amour de la belle Pelageya pour le « ronronnement » Nikanor. Malgré toute la banalité de ce qui arrive aux héros de Tchekhov, derrière chaque histoire d'amour ordinaire se cache une sorte de mystère, d'énigme. L’objectif de Tchekhov n’est pas d’indiquer des recettes, des schémas pour tomber amoureux ou de résoudre les énigmes de l’amour ; il explore comment ces amants spécifiques réalisent la situation qu'ils ont créée dans leur vie et choisissent une ligne de comportement en accord avec celle-ci. Alekhine déclare : « L’explication qui semble convenir à un cas ne convient plus à dix autres, et le mieux, à mon avis, est d’expliquer chaque cas séparément, sans chercher à généraliser. Il faut, comme le disent les médecins, individualiser chaque cas individuel.»

Et son histoire confirme, d'une part, l'extrême individualité et le caractère unique de son conflit amoureux, et d'autre part, l'impossibilité de se laisser guider dans l'amour par des règles prescrites. Les héros de l’histoire ont compliqué leur amour avec diverses « questions fatales », comme le dit Alekhine. Pour le héros, c'est un « mystère » de savoir pourquoi sa bien-aimée est mariée à Luganovitch inintéressant et incolore et que son mari contrôle avec confiance son bonheur ; "Pourquoi l'a-t-elle rencontré, et pas moi, et pourquoi était-il nécessaire qu'une erreur aussi terrible se produise dans nos vies ?" En plus de ces « pourquoi » et « à quoi ça sert », Alekhine pose six autres questions similaires. "Et elle était tourmentée par la question..."

À la fin de l’histoire, le héros comprend, bien que trop tard, ce qui doit le guider en amour. « J'ai réalisé que lorsque vous aimez, alors dans votre raisonnement sur cet amour, vous devez partir du plus haut, de quelque chose de plus important que le bonheur ou le malheur, le péché ou la vertu dans leur sens actuel, ou vous n'avez pas du tout besoin de raisonner. .»

Ici, Alekhine essaie encore de « généraliser », mais l'incertitude de la conclusion qu'il a tirée est évidente : ce qu'est ce « plus haut, plus important que le bonheur ou le malheur », le héros ne le sait toujours pas, et s'il tombe amoureux. encore une fois, il n'y a aucune garantie sur ce qui sera sélectionné cette fois solution parfaite toutes les questions. L'amour des héros de Tchekhov s'avère rarement durable et heureux, et les raisons de leurs échecs amoureux leur sont le plus souvent incompréhensibles. Peut-être que l’inapplicabilité de toutes les normes existantes à l’amour est énoncée dans le carnet de Tchekhov : « L’amour. Soit c’est un vestige de quelque chose de dégénéré qui était autrefois énorme, soit cela fait partie de quelque chose qui, dans le futur, deviendra quelque chose d’énorme, mais dans le présent cela ne satisfait pas, cela donne beaucoup moins que ce à quoi on s’attend.

Les œuvres de Tchekhov sont compréhensibles et intéressantes pour les gens de tous pays et de toutes époques précisément en raison de leur attrait pour problèmes communs existence humaine.

Tchekhov - et c'est là la différence et la force de son langage artistique - ne prêche, n'enseigne et ne met jamais ses conclusions « dans la bouche » de ses héros. Il utilise d’autres moyens, plus efficaces, mais aussi plus subtils et complexes, pour exprimer la position de son auteur.

Tout d’abord, c’est bien sûr la logique même des intrigues, des histoires humaines et des destins racontés. Le fait que les idées des personnages soient fausses est révélé avant tout par la fin des histoires racontées. La « vraie vie » triomphe, et bien cruellement, de tous les cas dans lesquels on tente de l’enfermer. Ce n’est que dans la tombe que Belikov « atteignit pleinement son idéal ». Au prix de la perte de la jeunesse, de la santé et, surtout, de l'apparence humaine, le héros de « Gooseberry » a atteint son objectif. Alekhine avait besoin de perdre sa femme bien-aimée pour toujours afin de comprendre « à quel point tout était inutile, mesquin et trompeur » qu'il mettait lui-même sur le chemin de son amour.

Mais la position de l’auteur ne se reflète pas seulement dans les dénouements. Ainsi, bien avant le final avec les funérailles de Belikov, le thème du principe assourdissant associé à l’affaire traverse toute l’histoire et contraste avec le thème de la vie vivante. Et cela exprime aussi le point de vue de l’auteur.

Les histoires de la petite trilogie sont placées dans un cadre : elles sont non seulement racontées, mais aussi commentées par Burkin, Ivan Ivanovitch, Alekhine. Il serait très tentant de dire qu'après avoir condamné Belikov et l'affaire, Tchekhov a « proclamé » par la « bouche » de l'auditeur de cette histoire, Ivan Ivanovitch : « Non, il est désormais impossible de vivre ainsi ! Et puis dans « Gooseberry », il affirme par sa propre « bouche » : il ne faut pas attendre, mais « sauter par-dessus le fossé ».

Les héros des histoires et des pièces de théâtre de Tchekhov discutent souvent des questions d'actualité les plus urgentes. Leurs monologues semblent passionnés, enflammés, aphoristiques et parfois pathétiques. Et la tradition littéraire le suggère : dans de tels cas, l'auteur « met ses idées dans la bouche » d'un des personnages, « parle par la bouche » de tel ou tel personnage. Habituellement, les critiques et les lecteurs ne diffèrent que par la « bouche » de Tchekhov ; qu'il dise définitivement quelque chose à quelqu'un ne fait aucun doute.

Mais Tchekhov a violé ici aussi tradition littéraire. La phrase du héros, aussi attrayante et efficace soit-elle, ne constitue pas la conclusion finale et l’expression de la position de l’auteur dans le monde de Tchekhov. Les paroles du héros doivent certainement être corrélées avec les réponses des autres personnages ou avec ses autres déclarations et (surtout) ses actes, avec le texte de l'œuvre dans son ensemble.

Burkin, le narrateur de "L'Homme dans une affaire", affirme en conclusion à deux reprises qu'il y a toujours eu et qu'il y aura d'autres Belikov, qu'il n'y a aucun espoir de changement pour le mieux. Et son auditeur Chimsha-Himalayan, une personne plus émotive et radicale, tire une conclusion beaucoup plus audacieuse : « …il est désormais impossible de vivre ainsi ! » - et élargit tellement l'interprétation du « cas » que Burkin objecte : « Eh bien, vous venez d'un autre opéra, Ivan Ivanovitch. Reste à savoir si cela vient d’un autre « opéra » ou du même. Après l'histoire de la groseille, l'auteur note que « l'histoire d'Ivan Ivanovitch n'a satisfait ni Burkin ni Alekhine » ; écouter l’histoire « du pauvre fonctionnaire qui mangeait des groseilles à maquereau était ennuyeux ». Les conclusions d'Ivan Ivanovitch (« sauter par-dessus le fossé ») ne sont d'aucune utilité pour les participants à ce drame amoureux, et leur expérience, à son tour, ne répond pas aux questions qui font « en feu » des gens comme Chimshi-Himalayan.

La tâche de l’auteur n’est donc pas de proclamer telle ou telle conclusion. En utilisant l'exemple d'autres chasseurs, Tchekhov montre comment des personnes de tempéraments et de caractères différents réagissent différemment aux événements de la vie qui constituent l'essence de l'histoire.

Tchekhov n'a pas de héros qui puissent être appelés inconditionnellement des représentants des vues de l'auteur, du sens que l'auteur donne à l'œuvre. Cette signification consiste en quelque chose en plus et en plus des déclarations des personnages. L'écrivain utilise des moyens de composition purement musicaux (contraste, répétition, réalisation du thème à travers différentes voix). Comme dans les symphonies de Tchaïkovski, le compositeur préféré de Tchekhov, les thèmes pathétiques entretiennent des relations complexes avec des thèmes qui les nient et sont soumis à une intention d’auteur complexe.

Maintenant Belikov est mort, son histoire est terminée et autour de lui règne une vie sans fin et étrangère à ce qui vient d'être raconté. L'histoire, à partir de laquelle le narrateur et l'auditeur sont enclins à tirer des conclusions définitives sans ambiguïté, est incluse par l'auteur dans le panorama de la vie sans fin. Dans le cadre de "L'Homme dans une affaire", Tchekhov inclut - en plus de l'intrigue - des indications sur ce qui, sans lequel l'image du monde, de la vie "réelle" dans laquelle vivent ses héros, n'est pas assez complète. Dans la description du village endormi sous la lune, le mot « calme », « tranquille » est répété trois fois. Une sélection particulière de mots : « doux, triste, beau... affectueusement et avec tendresse... tout va bien », était censée conduire de la laideur de la vie à la beauté, à l'harmonie discernée dans la nature. Et toute la suite du récit acquiert un ton particulier après telle, par exemple, une phrase au début de « Groseilles » : « Maintenant, par temps calme, alors que toute la nature semblait douce et réfléchie, Ivan Ivanovitch et Burkin étaient imprégnés d'amour pour cela. domaine et tous deux ont pensé à quel point ce pays est grand, beau. Une beauté calme, généralement inaperçue, évoquant le rêve selon lequel « il n'y a plus de mal sur terre et tout va bien », la mention de « comme ce pays est grand, comme il est beau » - tout cela, comme un diapason, donne le ton à l'histoire entière et agit directement sur le lecteur, en plus de l'intrigue. L'auteur semble pointer du doigt les signes d'une norme absente des actes et des idées de ses héros.

Sous-texte, humeur - de tels noms ont ensuite été donnés aux méthodes d'expression artistique de Tchekhov. Le premier à vraiment comprendre ce principe, essentiellement poétique et musical, fut le Théâtre d’art de Moscou. "La Petite Trilogie" est apparue alors que ce théâtre n'existait pas encore et que les productions des pièces de Tchekhov étaient encore en avance. Mais les découvertes novatrices du dramaturge Tchekhov avaient été préparées bien avant dans sa prose.

L'histoire d'A.P. Tchekhov a été écrite en 1898 et constitue une partie importante et finale de la « Petite Trilogie ». Publié dans la revue « Pensée russe ».

Le genre de l'histoire suppose la courte durée des événements représentés et un petit nombre personnages. Ce n'est pas pour rien qu'Anton Pavlovitch Tchekhov a choisi cette méthode pour présenter les hauts et les bas complexes de la vie de ses héros et décrire leur état d'esprit. Après tout, les caractéristiques d’une histoire sont aussi la profondeur du sous-texte et la capacité des détails. La dernière nuance est très clairement visible dans tous les courts ouvrages de l’auteur.

La Petite Trilogie, créée par A.P. Tchekhov, était basée sur trois histoires racontées par des amis pendant la chasse. Il s'agit de Burkin, Chimsha-Himalayan et Alyohin - un pauvre propriétaire terrien qui a raconté à ses amis la malheureuse histoire de son amour.

Il se trouve que le père du héros doit beaucoup, notamment pour payer l’éducation de son fils. Alekhine, de retour dans son pays natal, a décidé de rembourser partiellement la dette. Pour cela, il a dû travailler dur, mais ses efforts n'ont pas été vains. Au cours de la première année, il a été choisi pour devenir juge de paix honoraire. Alekhine a eu de nombreuses rencontres et connaissances, parmi lesquelles une place particulière dans sa vie a été occupée par sa connaissance du président du tribunal de district nommé Luganovich. Le même jour, Alekhine rencontre sa femme, Anna Alekseevna, dont il tombe amoureux au premier regard.

Alekhine est devenu un invité régulier de la famille Luganovich. Mais malgré cela, à chaque nouvelle rencontre, Anna Alekseevna et Alekhine étaient perdues, timides l'une devant l'autre et se disaient froidement au revoir. Le héros ressentait une incroyable proximité de sentiments, mais avait peur de l'admettre.

Mais tout a une fin. Un jour, Anna Alekseevna est partie se faire soigner en Crimée et le héros s'est rendu compte que c'était peut-être leur dernière rencontre. Il a décidé d'avouer, mais il était trop tard. Les amants se séparèrent pour toujours.

Comme dans les histoires précédentes de la trilogie, l'idée principale de l'histoire « À propos de l'amour » est que les héros des œuvres se sont fermés à leurs sentiments réels, au lieu de laisser libre cours à leurs émotions, sans craindre rien. Le « cas » de chacun d’eux a ruiné leur vie et la possibilité d’aimer heureux et de manière altruiste. Ils ont tué l'amour de leurs propres mains, l'ont réduit à des sentiments et à des besoins vils, se rendant à jamais malheureux.

L'histoire « À propos de l'amour » peut être qualifiée d'apogée de l'évolution humaine, représentée dans les trois œuvres de la trilogie. C'est un héros qui est loin d'être vieux, il n'est pas mort, il a simplement réalisé son erreur et passe à autre chose. Il n’abandonne pas, mais marche, même s’il ne sait pas encore où, mais il ne reste toujours pas immobile.