Giacomo Antonio Domenico Quarenghi (20/09/1744-1817) - un homme au destin étonnant et aux talents exceptionnels. Toute une grande vie de recherche, de pratique et de recherche de la perfection. Il est connu dans le monde entier comme un architecte exceptionnel, un maître de l'architecture classique et un disciple du grand A. Palladio (1508-1580). Célèbre pour ses bâtiments à Saint-Pétersbourg et à Moscou, Quarenghi a également laissé une marque significative dans son Italie natale et dans la province russe. Étonnamment, le temps n’épargne même pas ces grands noms.

2017 marque le 200e anniversaire de la mort du brillant architecte. L'Ermitage consacrera à cette date les expositions « L'architecture Quarenghi en photographies » http://hermitagemuseum.org et « Giacomo Quarenghi (1744 – 1817) ». Architecte et dessinateur" http://hermitagemuseum.org. et c'est tout.

En Italie, à en juger par les informations disponibles sur le site http://www.vallimagna.com/giacomo-quarenghi/, le programme est plus large et il est même prévu de créer un prix portant le nom de Quarenghi.
L'histoire de la mémoire et de l'oubli du nom Quarenghi a été retracée par V. Pilyarovsky dans son livre « Giacomo Quarenghi. Architecte. Artiste" (Stroyizdat, 1981). Voici quelques faits tirés de cette étude :

Le premier biographe de Quarenghi fut son fils Giulio, qui hérita des vastes archives de son père. Il publie une partie du patrimoine graphique de son père dans des albums gravés en 1821 et 1844.

À peu près à la même époque, le frère de l'architecte Francesco Maria Quarenghi tenta de rassembler tous les documents de l'architecte. La collection manuscrite comprenait 109 volumes et s’appelait « Documents de la Maison Quarenghi ». La plupart de ces documents ont ensuite disparu sans laisser de trace. Actuellement, la bibliothèque de la ville de Bergame contient deux volumes manuscrits de la collection familiale, ainsi que cinq albums de petit format avec des dessins de l'architecte et un grand nombre de dessins originaux, partiellement reliés en albums.

La publication suivante après les albums compilés par Giulio Quarenghi fut une biographie de l'architecte, écrite par Raffaele Pareto en 1862.

En 1868, un grand article biographique sur l'architecte paraît dans la revue Bergame, pour la rédaction duquel son auteur Pasio Locatelli utilise des documents conservés dans la bibliothèque municipale.

En 1914, une «Biographie détaillée de l'architecte Giacomo Quarenghi», écrite par A. Mazzi, paraît à Bergame. Il s'appuie sur des publications antérieures, sur des fragments des archives conservées à la bibliothèque de Bergame et, bien sûr, sur la célèbre lettre de Giacomo Quarenghi à Luigi Marchesi, écrite le 1er mars 1785.

Puis en Italie, Quarenghi est longtemps oublié.

En 1935-1947 Des articles consacrés à l'architecte paraissent dans les revues de la ville de Bergame.

En 1957, année du 140e anniversaire de la mort de Quarenghi, Luigi Angelini publie un ouvrage approfondi sur les dessins et dessins de Quarenghi situé à Bergame, ainsi que sa publication dans une revue d'architecture romaine. Grâce à Angenini, les informations sur le patrimoine graphique de Quarenghi, conservées dans la bibliothèque de Bergame et dans les collections privées des collectionneurs bergamasques, sont devenues connues du grand public, ont provoqué une grande résonance et ont donné l'impulsion à un certain nombre d'événements commémoratifs grandioses à Leningrad et Bergame en 1967.

En 1967, les restes de Quarenghi ont été réinhumés dans la nécropole de la Laure Alexandre Nevski à Leningrad. Au même moment, un buste de l’architecte était installé devant le bâtiment de la Banque d’Assignation, l’une des œuvres marquantes de Quarenghi.

L'anniversaire de 1967 et les années suivantes sont caractérisés par une forte vague d'expositions, de publications et d'événements en Russie et en Italie consacrés à la mémoire du grand architecte.

En Russie, les premières publications sur Giacomo Quarenghi ne parurent qu'en 1872. P.N. Petrov, a publié de brèves informations sur l'architecte. L'article est paru dans le cadre d'une campagne lancée par l'architecte E.I. Zhiber, pour collecter des fonds pour la restauration de la tombe délabrée de Quarenghi au cimetière hétérodoxe Volkovsky à Saint-Pétersbourg. L’intérêt porté à l’architecte Quarenghi, qui avait éclaté dans sa deuxième patrie, s’est rapidement estompé.

Ce n'est qu'au début du XXe siècle, lorsque, à l'initiative d'I.E. Grabar commença à préparer la publication de l’Histoire de l’art russe ; dans le troisième volume parut un essai détaillé de Grabar lui-même sur les activités de Quarenghi en Russie. L'auteur a emprunté des informations biographiques sur Quarenghi et sa période de vie italienne à partir d'albums gravés publiés en Italie par le fils de l'architecte Giulio Quarenghi en 1821 et 1844.

La biographie créative de Quarenghi a été publiée en 1911 dans le magnifique catalogue de l'Exposition historique d'architecture, dans lequel I.A. Fomin, parmi des informations sur d'autres architectes, a fourni des informations détaillées sur les activités de Quarenghi.

L'année anniversaire 1967 a donné aux amateurs d'art de nombreuses informations sur les activités polyvalentes du brillant Italien. Parmi les auteurs de monographies de cette période sur l’œuvre de Quarenghi, les plus célèbres étaient peut-être les œuvres de G.G. Grimma, V.N. Taleporovsky, V.A. Bogoslovski ; plus tard, en 1981, une publication détaillée faisant autorité de V. Pillarovsky a été publiée.

En 2012, la Banque de Russie a émis une pièce commémorative en argent « Créations de Giacomo Quarenghi » d'une valeur nominale de 25 roubles (tirage de 1 500 pièces) http://meshok-monet.net

Aujourd'hui, le nom de Quarenghi en Russie est moins connu que ses œuvres remarquables, dont le nombre a d'ailleurs considérablement diminué au cours des 200 dernières années. Les raisons sont connues : révolution, guerre, nihilisme et, plus récemment, indifférence élémentaire. Mais chacune des œuvres de Quarenghi est un morceau de son don, de son âme, de son grand amour pour la Russie et un exemple du grand art, qui est presque tari de nos jours.

Sauvons l'un d'eux ensemble.

Un grand merci à Elena Abeleva pour l'article « L'ensemble architectural et immobilier du comte P.V. Zavadovsky dans le village de Lyalichi » et à Galina Pikina, l'auteur du livre « Lyalichi » - elles sont les organisatrices de la pétition https://www.change.org/p/stop-the-final-destruction-of-the-great-estate-before-it-is-too late en soutien à la succession, qui a déjà recueilli 32 000 voix sur 35 000.

Le 20 septembre 1744, les représentants de deux célèbres familles italiennes, Giacomo Antonio Quarenghi et Maria Ursula Rota, eurent un deuxième fils, nommé d'après le père de Giacomo Antonio. Cela s’est produit dans le petit village pittoresque de Capiatone, dans la commune de Rota d’Imagna, qui fait partie de la province de Bergame, dans le nord de l’Italie.
Giacomo a fait ses études primaires au plus important et célèbre Collège de la Miséricorde de Bergame. Son père a insisté pour qu'il étudie la philosophie et le droit.
Voyant la passion de son fils pour les beaux-arts, le père de Quarenghi a décidé de donner à son fils l'opportunité d'étudier le dessin avec les meilleurs artistes de la ville de Bergame - Paolo Bonomini et Giovanni Raggi. Cependant, Quarenghi n'était pas satisfait de leur leadership, jugeant leurs manières dépassées.

Quarenghi se rend à Rome. Là, au cours des quatre à cinq premières années, il a changé à plusieurs reprises d'ateliers de création et n'a acquis aucune connaissance systématique ni en peinture ni en architecture. Cependant, comme le montrent ses propos, les ateliers d'architecture étaient un lieu pratique pour dessiner. C'était le dessin qui était le domaine principal de sa créativité, que Quarenghi développait constamment.
Plein de doutes sur l'exactitude des méthodes d'étude de l'art de l'architecture présentées par ses professeurs romains, Quarenghi tomba un jour sur le célèbre traité de l'architecte Andrea Palladio « Quatre livres sur l'architecture ». Il a trouvé une méthode créative proche et en accord avec sa vision du monde et a révélé la tectonique de l'architecture.

À la fin des années 1760, Giacomo reçut une commande du sculpteur irlandais Christopher Euxton, qui perfectionna ses compétences à Rome, pour concevoir deux demeures « pour des messieurs anglais » et accomplit la mission avec succès « à la satisfaction desdits messieurs ». Après cela, il développa des modèles de cheminées, ainsi que des bâtiments utilitaires tels que des entrepôts, également pour les Britanniques. Bientôt, Quarenghi fut reconnu par les clients italiens.
"...Grâce à une étude et un travail assidus, j'ai résolu le problème et j'ai construit une nouvelle église à l'intérieur de l'ancienne, conformément au plan", a-t-il écrit.

Une liste assez longue des œuvres architecturales de Quarenghi témoigne de sa reconnaissance en tant qu'architecte par les clients - compatriotes et étrangers. Il a travaillé à la fois pour Rome et Bergame, ses projets ont été envoyés en Angleterre, en Suède ; à la fin des années 1770, il était bien établi dans les cercles de la noblesse romaine. La possibilité de voyager était assurée par son bien-être suffisant, qui s'est renforcé après son mariage. Quarenghi lui-même et sa femme étaient des représentants de familles influentes et riches du nord de l'Italie.
Lorsqu’on lui proposa de servir en Russie, Quarenghi accepta presque immédiatement. Ici, il espérait utiliser largement ses connaissances et ses capacités. En janvier 1780, l'architecte arrive à Moscou.

En raison de sa position officielle d'« architecte de la cour de Sa Majesté », Quarenghi fut obligé d'exécuter principalement les ordres de Catherine II. Le premier travail de l'architecte à Moscou fut la reconstruction du palais impérial, dit Catherine, sur la Yauza. A cette époque, Catherine II avait déjà réussi à apprécier les capacités exceptionnelles de l'architecte et, en février 1782, elle lui confia l'élaboration d'un projet pour l'ensemble de la décoration intérieure du palais de Moscou, « ainsi que la façade, qui peut être corrigé de quelque manière que ce soit.

L'architecte a dû développer ses propositions sans se familiariser au préalable avec le bâtiment de Moscou et seulement après avoir étudié l'ancien projet de Saint-Pétersbourg, déjà largement réalisé. Dans ces conditions, Quarenghi n'a eu que l'occasion de « peigner » le bâtiment fini d'une nouvelle manière.
L'architecte est sorti avec honneur de cette situation difficile. Il proposa d'accentuer les parties centrales des façades longitudinales avec des colonnades étendues de grande taille. Il continua l'entablement de cet ordre le long du périmètre de tout le palais et le compléta par une balustrade le long du bord du toit. En utilisant des techniques laconiques, Quarenghi a réalisé un système de conception architecturale résolument horizontal.

Dans les années 1780, Quarenghi travaille sans relâche. L'architecte lui-même a informé Marchesi qu'en 1785 il avait déjà construit cinq églises - "une à Slavyanka, une à Pulkovo, une à Fedorovsky Posad, une au cimetière de Sofia pour l'enterrement...". Quarenghi considérait le mausolée de Lansky comme la cinquième église.

L'un des bâtiments les plus importants de Quarenghi est le bâtiment simple mais majestueux de l'Académie des Sciences sur la digue de la Neva. Sa construction a été provoquée par l'absence d'une résidence digne du prestige d'une institution qui personnifiait la science et la culture russes. Les travaux commencèrent en 1783.
Le bâtiment avec un portique à huit colonnes d'ordre ionique et un fronton, dans le projet décoré de statues, est élevé au rez-de-chaussée. Il a été placé tout au bord de la rivière Nevski, alors sous-exploitée, ce qui a obligé l'architecte à transformer l'escalier principal extérieur le long de la façade en deux descentes. Ce temple de la science surprend encore aujourd'hui par la clarté de son image et la forte plasticité de la façade principale, sans doute conçue pour être perçue de l'autre rive du fleuve depuis la place du Sénat.

Dans le cadre du réaménagement du Palais d'Hiver, un théâtre à gradins de loges, entouré de chambres du palais, devint gênant, et le 3 septembre 1783, un décret fut publié pour commencer la construction « à l'Ermitage d'un théâtre de pierre... selon les plans et sous la direction de l'architecte Gvarengy.
L'architecte s'est vu confier une tâche difficile : placer le théâtre dans un endroit très exigu - dans la cour du Petit Ermitage, au-dessus du bâtiment des écuries. Cette circonstance a prédéterminé la taille relativement petite de la structure et, éventuellement, sa configuration.

En 1787, une édition luxueuse parut à Saint-Pétersbourg avec des dessins gravés du théâtre de l'Ermitage nouvellement construit et une description en français écrite par Quarenghi lui-même. Il écrit qu'« il a essayé de donner au théâtre un aspect antique, tout en l'adaptant aux exigences modernes... Tous les sièges sont également honorables et chacun peut s'asseoir où il veut... J'ai opté pour la forme semi-circulaire du théâtre. le théâtre pour deux raisons : d'une part, c'est le plus pratique visuellement et, d'autre part, chacun des spectateurs de sa place peut voir tout le monde autour de lui, ce qui, lorsque la salle est pleine, donne un spectacle très agréable. J'ai essayé de donner à l'architecture du théâtre un caractère noble et austère. J’ai donc utilisé les décorations les plus adaptées les unes aux autres et à l’idée du bâtiment. Les colonnes et les murs sont en faux marbre. Au lieu de volutes, j'ai placé des masques de scène dans les chapiteaux corinthiens, en suivant les modèles de divers chapiteaux antiques..."

À la fin des années 1780, Quarenghi participa à un petit concours fermé annoncé par le comte N. P. Sheremetev. La maison de Nikolskaya n'a pas été construite. Le comte décide de se limiter à reconstruire sa résidence de campagne à Ostankino. Il a invité plusieurs architectes à participer à ces travaux, dont Quarenghi. La conception du cinéma maison de Sheremetev était particulièrement agréable pour Quarenghi car il connaissait personnellement P. I. Kovaleva-Zhemchugova, l'actrice principale de ce groupe, ancienne serf, puis épouse du comte Sheremetev.

Le processus de conception du célèbre palais Alexandre et la recherche de sa solution finale n'ont pris qu'un an à Quarenghi, depuis le début des appels d'offres pour la construction le 5 août 1792.
L'impossibilité, en raison du terrain alloué au palais, d'obtenir la façade nécessaire à la composition ouverte a contraint Quarenghi à abandonner la création d'un vaste ensemble spatial. Il a placé le bâtiment en forme de cuisine de service de manière asymétrique, plus près de la rue depuis la façade latérale, en dehors du lien compositionnel avec le palais.

Le Palais Alexandre - une structure ouverte indépendante dans le parc, unifiée dans sa composition avec la partie régulière du Nouveau Jardin - est apparu comme l'antithèse de l'ensemble fermé du Palais Catherine de Rastrelli. Les ensembles des palais Catherine et Alexandre sont devenus une incarnation vivante de deux visions architecturales du monde : le baroque - avec des ensembles fermés et le classicisme - avec des ensembles ouverts qui façonnent l'espace environnant.

Comme l'écrivait Quarenghi lui-même, Catherine II intervenait souvent dans son travail : « Sa Majesté prend parfois la peine d'esquisser pour moi ses plans et ses croquis manuscrits et veut en même temps que j'aie une totale liberté et la possibilité de m'impliquer dans le travailler tous ces artistes dont j'ai besoin en tant qu'interprètes. Une telle ingérence mettait parfois l'architecte dans une position difficile, mais son autorité incontestable, qu'il avait conquise auprès de l'impératrice grâce à un travail acharné et à la brillante mise en œuvre de toutes ses exigences et de ses propres plans, lui permettait de contourner les virages serrés et d'introduire tous les plans donnés. à lui dans le cadre architectural correct. Quarenghi a réussi à maintenir une haute autorité auprès du successeur de la tsarine Paul Ier, puis auprès de l'empereur Alexandre Ier, ce qui a été grandement facilité par l'achèvement réussi du nouveau palais de Tsarskoïe Selo.
Après avoir achevé la construction du Théâtre de l'Ermitage, l'architecte a demandé l'autorisation « compte tenu de... sa famille nombreuse et des troubles causés par la maladie » de s'installer dans l'un des locaux de ce bâtiment, face à la Neva. L'autorisation a été reçue. Il y vécut jusqu'à la fin de ses jours.

Jusqu'en 1793, Maria Fortunata resta la compagne de Quarenghi. Leur fille aînée, Theodolinda, est restée en Italie et a été élevée dans l'un des monastères de Milan. Parmi les enfants nés à Saint-Pétersbourg, deux filles moururent lors de l'épidémie de 1788. L'année suivante, naît un fils, Federico, et un an plus tard, Giulio, qui, comme son père, devient architecte et joue un rôle important dans la vulgarisation de ses œuvres.
En 1793, une tragédie survient dans la famille Quarenghi : sa femme meurt en couches, laissant une fille nouveau-née et quatre autres jeunes enfants dans les bras d'un père impuissant. Quarenghi, a-t-il dit, « n’était absolument pas apte à s’occuper d’eux ». Les condoléances d'amis, de connaissances, de collègues de travail et même de l'impératrice elle-même n'ont guère contribué à alléger le sort de la veuve Quarenghi. Il décide de partir à Bergame avec ses enfants pour se rapprocher de ses proches et de la famille Mazzoleni. Au cours de l'hiver 1793-1794, l'architecte quitte Saint-Pétersbourg.

À l'automne 1796, Quarenghi revint. Il a contracté un second mariage avec Anna Catherine Conradi. Anna Conradi était luthérienne et ses proches en Italie ont donc réagi négativement à ce mariage. Quarenghi n'est jamais allé en Italie avec sa nouvelle épouse.
À cette époque, la renommée de Quarenghi en tant qu'architecte exceptionnel de la cour de Catherine II s'était étendue au-delà de la Russie. Cela lui valut d'être élu membre de l'Académie royale des arts de Suède le 26 janvier 1796. Les hautes élections ont eu lieu non sans la participation de ses amis suédois - le sculpteur T. Sergel et les architectes F. M. Pieper et F. Blom. Quarenghi leur envoyait souvent ses dessins et dessins, les tenant ainsi informés de son travail.

Curieusement, la reconnaissance officielle de l'architecte par l'Académie des arts de Saint-Pétersbourg a eu lieu beaucoup plus tard. Ce n'est que le 1er septembre 1805, lors d'une réunion d'urgence de l'Académie, que Quarenghi fut élu à la « communauté libre et honoraire ».
Dans les premières années du nouveau siècle, Quarenghi conçut et construisit presque simultanément deux bâtiments pédagogiques importants. L'un d'eux, l'Institut Catherine, existe encore aujourd'hui. Il a été construit en 1804-1807 sur le quai de la Fontanka. La construction d'un autre bâtiment commença en 1806 et, deux ans plus tard, les travaux de finition étaient déjà en cours. Il s'agit du bâtiment bien connu de l'Institut Smolny.

L'emplacement où devait se situer le bâtiment de l'Institut Catherine était occupé par un vaste jardin appartenant à ce qu'on appelle le Palais Italien. Disposant d'un grand espace d'un jardin négligé et d'un palais délabré, Quarenghi conçut un vaste ensemble fermé de quatre bâtiments couvrant une cour carrée, au centre de laquelle il plaça une église à dôme rond, reliée par des passages couverts avec deux bâtiments latéraux. .

Le projet s'est avéré d'un coût prohibitif et l'architecte a présenté une nouvelle option sous la forme d'un bâtiment placé le long du remblai. Sur l'axe du bâtiment dans le jardin, Quarenghi a prévu une rotonde basse en forme de dôme pour l'église et deux bâtiments domestiques d'un étage. Puis l'architecte réalisa une autre version de la façade principale, enrichie d'un portique à fronton de huit demi-colonnes d'ordre corinthien, élevé jusqu'à l'arcade du premier étage bossagé. Contrairement aux options précédentes, le projet, approuvé en juin 1804, ne prévoyait pas d'église.

Quarenghi a développé le projet du bâtiment de l'Institut Smolny à la fin de 1805 et au début de 1806, et en mai de cette année, la cérémonie d'inauguration des travaux a eu lieu. Conscient de la nécessité d'intégrer son bâtiment dans l'ensemble avec le monastère Smolny de Rastrelli et l'Institut Alexander Felten, situés de l'autre côté du monastère, Quarenghi a réalisé un dessin assez précis des bâtiments existants et a introduit harmonieusement le bâtiment conçu du instituer dans leur ensemble. La façade principale de Smolny est orientée vers l'ouest - dans la même direction que l'entrée du monastère et la façade principale de l'Institut Alexandre.

Le bâtiment a un plan clair et une architecture de composition simple, mais de forme élégante, de la façade principale avec une colonnade parfaite de style composite ; il se dresse fièrement sur la haute arcade du portique. Le caractère solennel de l'architecture de l'Institut Smolny et sa conception en harmonie avec l'architecture des bâtiments voisins et des rives de la Neva nous permettent d'y voir un phénomène de grand classicisme et de le placer parmi les meilleures œuvres de ce style érigées en Saint-Pétersbourg.

Au cours de ces mêmes années, Quarenghi a créé le magnifique bâtiment monumental du Horse Guards Manege à un endroit crucial du centre de Saint-Pétersbourg. Le bâtiment faisait partie du complexe de casernes du régiment des Horse Guards et sa façade d'extrémité avec un portique profond fermait la perspective lointaine à l'ouest de la place émergente devant le Palais d'Hiver. La construction des arènes en 1804-1807 constitue un maillon important dans la transformation radicale du centre de la capitale.

On sait que Quarenghi était une personne honnête, amicale et sympathique. Dans l'une de ses lettres, il écrit à propos de son caractère trop chaud, dont il a d'abord souffert lui-même : « Malgré tout mon caractère, je suis vif d'esprit et je ne peux même pas offenser une mouche. Et s’il existe une opportunité d’offrir des avantages à ceux qui travaillent avec moi, je ne la manque jamais.

Dans une autre lettre, il écrit : « Il y a ici pas mal de gens qui se trouvaient dans des situations difficiles et que j'ai sortis de l'extrême pauvreté. Mais ces mêmes personnes sont prêtes à me déchirer et à me présenter comme quelque chose que je ne suis pas. Mais je ne fais pas vraiment attention aux pitreries de ces gens. Au contraire, je ne me venge d’eux qu’en faisant le bien lorsque l’occasion se présente.

Le deuxième mariage de Quarenghi dura environ dix ans. En 1811, Quarenghi revient en Italie pour une courte période pour régler des questions immobilières et assister au mariage de sa fille bien-aimée Katina. Là, cet été, il contracte un troisième mariage avec Maria Laura Bianca Sottocas. Il avait alors soixante-sept ans. A. Mazzi, dans sa biographie de l’architecte, écrit que « Sottokasa n’a pas épousé la belle apparence de Quarenghi. On pourrait penser qu’elle a décidé de franchir cette étape, dans l’espoir de vivre dans le même palais où vivait la famille royale du plus grand État d’Europe, et de bénéficier des mêmes avantages. Après son mariage, Quarenghi retourna à Saint-Pétersbourg et « se rendit bientôt compte qu'il avait commis une erreur et qu'il n'avait pas suivi à temps les conseils de ses amis de ne pas contracter ce mariage irréfléchi ». Le mariage du côté de la femme était de convenance.

Quarenghi a commencé à perdre confiance même en ses proches. Dans la même lettre, il se plaint de l'environnement pétersbourgeois : « Malgré toute la gentillesse de H.V. pour moi, tout le monde autour de lui pense différemment, et l'envie conduit au fait qu'ils me servent mal partout et jusqu'à présent je n'ai trouvé personne qui oserait lui dire. V. à propos de ma situation… Nous devons nous préparer à toutes sortes de problèmes de la part de toutes sortes de personnes élevées. Le pessimisme s'expliquait, d'une part, par le fait que l'architecte âgé cédait effectivement de plus en plus la place aux architectes de la nouvelle génération dans la vie créative de la capitale, et d'autre part, par les événements dramatiques survenus en Italie et l'a touché personnellement.

Alors que les préparatifs étaient en cours pour la campagne de Napoléon contre la Russie en 1812, le roi d'Italie ordonna à tous les Italiens de retourner en Italie. Quarenghi refusa résolument. Pour cela, il fut condamné par le roi à mort et à la confiscation de tous ses biens. Il n’avait plus l’Italie comme patrie. Sa nouvelle patrie, la Russie, l'a accepté comme l'un de ses glorieux fils.

Mais avec quel enthousiasme juvénile, avec quel talent le vieux Quarenghi érigea la porte triomphale de Narva pour l'armée russe victorieuse, revenue de France en 1814 ! Avec quel enthousiasme et quelle habileté il élabora le projet de construction du « Temple à la mémoire de 1812 » à Moscou !
Mais la mort l'a empêché de construire. Le 2 mars 1817, il mourut à Saint-Pétersbourg et fut enterré au cimetière Volkov. En 1967, les restes ont été réinhumés dans la nécropole du XVIIIe siècle de la Laure Alexandre Nevski. La même année, un monument est érigé en son honneur devant le bâtiment de l'Assignation Bank.
Une partie importante de l’héritage de Quarenghi était constituée de dessins à l’aquarelle représentant des vues de Moscou et de Saint-Pétersbourg, ainsi que de dessins de meubles et d’ustensiles.

D'après le livre « 100 grands architectes » de D. Samin.

Giacomo Antonio DomenicoQuarenghi(italien : Quarenghi, Guarenghi ; 20 septembre 1744, Bergame - 18 février (2 mars) 1817, Saint-Pétersbourg) - un célèbre architecte et peintre, fils de peintre et petit-fils de peintre.

Giacomo Quarenghi est le plus grand représentant de l’architecture du classicisme russe, qui s’est imposé dans tous les domaines de l’art russe dès les années 1770.

L’art de G. Quarenghi est bien documenté, mais il y a toujours place à des ajouts et un intérêt particulier pour une œuvre particulière dans l’œuvre du maître sera toujours approprié.

Il est enrichi par la publication récente du vaste patrimoine graphique de Quarenghi, devenu plus accessible aux spécialistes. Les feuilles graphiques, conservées principalement dans les collections de la Bibliothèque municipale de Bergame en Italie (plus de 700 ouvrages), du Musée national d'histoire de Saint-Pétersbourg et de l'Ermitage, ne sont généralement pas datées, ce qui présente un certain problème de construction. une chronologie et laisse place à la discussion, mais ils constituent une source d'information importante avec les lettres de l'architecte. En comparant et en analysant le matériau, on prend plus clairement conscience de l'ampleur du travail, de la variété des projets réalisés et non réalisés, des idées récurrentes qui inquiétaient le maître, des emprunts et des innovations dans ses solutions et de la tradition artistique qu'il a suivie.

Né en Italie près de Bergame dans une vieille famille noble. Il étudie la peinture à Bergame avec G. Reggi, élève de Tiepolo. J'ai voyagé en Italie. À Rome, il étudie d'abord la peinture avec A.R. Mengs, puis l'architecture avec St. Poudo. A été influencé par A. Palladio. Il avait de nobles amis et mécènes. Il a beaucoup travaillé en Italie et en Angleterre. L'un des architectes et dessinateurs les plus célèbres du XVIIIe siècle.

Les plans de l'architecte, basés sur l'étude des monuments de l'Antiquité et de la Renaissance, répondent à l'air du temps, et Catherine II invite Quarenghi à travailler à la cour de Russie.

Dans l'une des premières lettres de Quarenghi, envoyée de Saint-Pétersbourg et datée du 1er mai 1780, l'architecte décrit l'accueil attentionné qu'il reçut de Catherine II à son arrivée, notant également qu'elle lui avait demandé ses dessins. Il envoya ceux qui avaient été exécutés à Rome quelques années auparavant, après quoi l'Impératrice annonça publiquement lors d'une des fêtes qu'elle avait enfin trouvé en Quarenghi l'architecte de son entrepôt.

Lithographie au crayon, papier, 34,5 x 30 cm
Publié sur la maison de vente aux enchères Bidspirit

Catherine s'est toujours distinguée par son observation partielle de la mise en œuvre de ses commandes architecturales et sa communication directe avec les architectes. Dans l’une des lettres de Quarenghi, il mentionne que l’impératrice lui a présenté à plusieurs reprises des programmes de construction et des esquisses. Les vastes archives de Quarenghi à la bibliothèque municipale de Bergame contiennent les notes manuscrites de Catherine ainsi que les croquis au crayon des plans qu'elle a adressés à l'architecte. Ils indiquent un appel personnel et fréquent à lui (« J'ai oublié de vous dire trois choses hier... »), une compréhension de ce qu'elle veut, une idée des ressources possibles en matériaux : « Monsieur Quarenghi, Je vous demande de me faire un dessin pour la salle ou le salon du jardin sous la forme, comme indiqué sur papier, au centre duquel vous pourriez placer une statue d'Apollon Belvédère ou toute autre que vous voudriez, d'où se trouvent moules et que je commanderais à couler... »

Giacomo Quarenghi signa le contrat le 1er (12) septembre 1779, alors qu'il était encore en Italie et arriva à Saint-Pétersbourg à la fin de 1779. Fin 1779, l'architecte italien et son épouse arrivèrent à Saint-Pétersbourg et restèrent à Russie jusqu'à la fin de sa vie.

Ici, il a créé des monuments architecturaux exceptionnels qui sont entrés dans l'histoire de l'art russe : le palais anglais de Peterhof, le bâtiment de l'Académie des sciences sur l'île Vassilievski, le théâtre de l'Ermitage, la banque d'affectation de la rue Sadovaya, l'hôpital Mariinsky en banlieue. de Saint-Pétersbourg - Pavlovsk ; Académie des sciences sur le quai Universitetskaya ; Théâtre de l'Ermitage ; Loggias de Raphaël à l'Ermitage ; le bâtiment du Collège des Affaires étrangères sur la Promenade des Anglais ; Banque d'affectation dans la rue Sadovaya ; Lignes d'argent sur la perspective Nevski ; La maison de Saltykov sur le Champ de Mars ; La maison de Fitingof sur la perspective Admiralteysky ; La maison de Yusupov dans la rue Sadovaya ; le bâtiment de la pharmacie principale sur la rue Millionnaya ; Hôpital Mariinsky pour les pauvres sur Liteiny Prospekt ; Institut Catherine de Fontanka ; le bâtiment du « Cabinet de Sa Majesté » sur la perspective Nevski ; Institut Smolny ; Manège des Gardes à Cheval ; Église anglaise sur la Promenade des Anglais. Palais Alexandre à Tsarskoïe Selo.

Tous les bâtiments de Quarenghi se distinguent par la simplicité de la composition, l'austérité de l'apparence et en même temps la sophistication, obtenues grâce à l'extraordinaire proportionnalité des proportions. Les façades de ses bâtiments sont presque dépourvues de décoration ; l'attention se concentre sur la partie principale - centrale du bâtiment, généralement décorée d'un portique ou d'une colonnade.

A. Orlovski. Caricature de Giacomo Quarenghi, 1802 et 1817

En tant qu'architecte de cour, il a d'abord travaillé à Peterhof puis à Saint-Pétersbourg. Brillant maître de l'ère du classicisme, il a beaucoup construit à Moscou, a travaillé sous trois empereurs russes : l'impératrice Catherine II, l'empereur Paul Ier et l'empereur Alexandre Ier. Une période importante de la vie et de l'œuvre de Quarenghi a été associée à la banlieue de Saint-Pétersbourg. Saint-Pétersbourg, et principalement à Tsarskoïe Selo.

Catherine, dans une lettre à Grimm datée du 2 février 1780, rapporte qu'il « s'est mis immédiatement à son arrivée sur un plan » - alors que Cameron travaillait déjà sur la conception du bain froid, elle a suggéré, comme d'habitude, qu'un autre architecte qu'elle venait d'inviter devrait élaborer le projet.

Les activités de Quarenghi à Tsarskoïe Selo ont commencé dans les années 1780, lorsque, suite à la volonté de Catherine II, l'architecte de la cour a créé dans le paysage une partie du parc Catherine, sur l'une des îles des étangs supérieurs, conçu comme un temple dédié à la déesse de la fertilité Cérès, et initialement nommé Temple de l'Amitié.

Dans les années 1780, non loin de la salle de concert, l'architecte construit un autre pavillon, baptisé. Selon I. E. Grabar, Quarenghi a construit « ... une ruine d'une authenticité si enchanteresse et si convaincante qu'il est difficile de croire à sa fausseté. »

La cuisine des ruines et la salle de concert, organiquement intégrées dans le paysage environnant, forment l'un des coins les plus pittoresques et romantiques de la partie paysagère du parc Catherine. L'île sur laquelle se trouvent les deux bâtiments était reliée par Quarenghi aux rives de l'étang par deux ponts métalliques (au lieu des précédents en bois), dont les structures étaient coulées selon sa conception dans les usines d'armement de Sestroretsk.

Les ponts du parc Tsarskoïe Selo ont ravi les invités de Catherine II. Francisco de Miranda, qui a visité la résidence de campagne de l'impératrice, a écrit : « Le pont, entièrement réalisé en fer à l'imitation d'un authentique pont anglais, impressionne par sa légèreté, sa force et sa grâce, surpassant tous les autres. C’est peut-être la meilleure chose dans ce parc… »

En 1783, l'architecte s'installe avec sa famille dans un hôtel du gouvernement qu'il fait considérablement reconstruire, situé non loin du palais impérial.

Sur le territoire du domaine adjacent au bâtiment, selon sa conception, un jardin avec un belvédère et un petit étang rond a été aménagé. En réponse à la demande de l’architecte en 1804, Alexandre Ier ordonna le transfert du domaine et de tous les bâtiments en sa pleine propriété.

Le 28 mars (8 avril 1783), le prêtre Stefan Ivanov, à côté de celui en bois, posa la première pierre d'une nouvelle église en pierre au cimetière de Kuzminskoye -. Le temple a été construit selon les plans de D. Quarenghi.

Deux mois plus tard, un autre temple en pierre a été posé à Pulkovo selon les plans de Quarenghi et a été construit entre 1783 et 1785. - .

Ces deux temples ne survivront pas à ce jour ; ils seront détruits pendant la guerre. Mais le temple de b. Ils prévoient de restaurer Bolchoï Pulkovo selon le projet de Quarenghi, même si cela sera quelque peu décalé en raison des projets d'agrandissement de l'autoroute de Saint-Pétersbourg près de l'Expoforum.

En 1785, les artisans des usines de Sestroretsk en produisirent, selon le projet de Quarenghi, une installée dans le parc Catherine, sur la rive droite du deuxième étang inférieur.

Au XVIIIe siècle, à côté des « savonneries », il y avait des bains en plein air. L'une des caractéristiques obligatoires des parcs de Tsarskoïe Selo étaient les bains et les complexes de bains publics. En 1791, Quarenghi en construisit un ouvert, situé entre Ramp Alley et Big Pond.

En 1794, Quarenghi entreprit une reconstruction majeure dans le style classique de la Salle de l'Île, construite à la fin des années 1740 par l'architecte S. I. Chevakinsky. Le monument a été entièrement reconstruit.

En 1795, Quarenghi redécora l'aile Zoubovsky du palais Catherine.

Pour le petit-fils bien-aimé de Catherine II, Alexandre, dans le lieu pittoresque du parc Nouveau (Alexandrovsky), par décret, l'impératrice Quarenghi a construit. Ce monument est l'œuvre la meilleure et la plus ambitieuse de l'architecte de Tsarskoïe Selo. Les dessins et les conceptions du Nouveau Palais (comme on l'appelait à l'origine) ont probablement été achevés par l'architecte au début de 1792. La « petite cour » s’installe au palais en 1796, année de la mort de Catherine.

Quarenghi a intégré de manière organique le bâtiment dans l'ensemble du Nouveau Jardin aménagé à la même époque.

Dans la conception des intérieurs, l'architecte a réussi à allier rigueur et luxe sophistiqué. La sélection des meubles a été la plus soignée ; beaucoup d'entre eux ont été conservés dans les salles du palais lors des reconstructions ultérieures. Lors de la décoration des intérieurs, Quarenghi a également conçu le mobilier, en l'intégrant de manière organique à l'aspect architectural de la salle, en combinant harmonieusement le mobilier avec les formes architecturales.

Les salles d'État du palais Alexandre, créées selon les plans de G. Quarenghi, sont non seulement des exemples frappants de la créativité de l'architecte, mais font également partie de l'histoire de l'art russe et mondial du XVIIIe siècle.

Je voudrais mentionner un autre palais étonnant, construit à la même époque à Tsarskoïe Selo Quarenghi. Les palais ont été construits à la même époque pour les frères et sœurs. Mais combien leur apparence et leur destin sont étonnamment différents. Nous parlons d'un bâtiment construit sur la prairie du Bolchoï, à proximité du bâtiment Zubovsky, au bord des étangs supérieurs. Le palais Konstantinovsky a été construit en l'honneur. Le grand-duc Konstantin Pavlovich est né à Tsarskoïe Selo et était le deuxième fils de sa seconde épouse. Ayant un an et demi de moins que son frère Alexandre, il a grandi et a été élevé avec lui par sa grand-mère, l'impératrice Catherine II.

Après la mort de Catherine II en 1797, le palais, sur ordre de Paul, fut déplacé par l'architecte P.V. Neyolov dans le parc Pavlovsky. Quarenghi est principalement connu comme créateur de structures en pierre. Les constructions en bois de cet architecte ont été peu étudiées. Parmi eux se trouve la datcha de Donaurov sur Okhta, qui présente de nombreuses similitudes avec le palais Konstantinovsky. À cet égard, il présente un intérêt considérable pour les historiens du classicisme russe.

À gauche du palais Alexandre, avec une façade sur la rue Kuzminskaya (Dvorovaya), construit en 1795-1796 par G. Quarenghi

Giacomo Quarenghi n'est pas seulement connu comme l'auteur de monuments architecturaux exceptionnels. Dès le début de son activité, il étudie et dessine les œuvres d'autres maîtres qui suscitent son intérêt. Il réalise des croquis de différents points du paysage d'une partie du parc Catherine, dont il admire les bâtiments et dans lequel il crée lui-même de nombreux pavillons et ponts. L’écriture confiante d’un graphiste talentueux est évidente dans les dessins et croquis de Quarenghi.

L'œuvre de Quarenghi fait partie intégrante de l'épanouissement de la culture russe de l'époque de Catherine. Les œuvres de l'architecte suivent l'esprit du palladianisme et les traditions de la nouvelle école italienne, caractérisée par des formes architecturales sobres, pleines de grâce et de noblesse. Les créations de l'architecte se distinguent par un goût artistique impeccable et l'harmonie des proportions. Les monuments qu'il a construits à Tsarskoïe Selo comptent parmi les meilleurs exemples de l'architecture russe de l'époque classique.

En 1801, il visita son pays natal, où il fut accueilli avec triomphe.

Depuis 1805 - associé libre de l'Académie des Arts de Saint-Pétersbourg.

QUARENGHI, Quarengi, Gwarenghi (Quarenghi) Giacomo (Giacomo Antonio Domenico), architecte, décorateur, peintre, graphiste italien et russe, associé libre honoraire de l'Académie des Arts de Saint-Pétersbourg (1805). Né dans une famille aristocratique et artistique (son père et son grand-père pratiquaient la peinture). Dans sa jeunesse, il se préparait à une carrière d'ecclésiastique ou d'avocat, étudiait la théologie, la philosophie, le droit et aimait la poésie ancienne. Contre la volonté de ses parents, il décide de se consacrer à la peinture. Il étudia à Bergame avec G. Raggi et P. V. Bonomini (disciples de G. B. Tiepolo) au milieu des années 1750, à partir de 1763 à Rome avec A. R. Mengs, puis dans l'atelier de S. Pozzi (1764-66), où il se lia d'amitié avec l'architecte Brenna (probablement V. Brenna, qui travaillait alors en Russie) et, sous son influence, s'intéressa à l'architecture. En 1767-69, il étudie l'architecture avec l'architecte baroque tardif P. Posy, puis avec l'architecte lyonnais A. Derise (qui s'est engagé dans l'architecture des églises à Rome), ami de I. I. Winckelmann ; avec N. Giansimoni, il a dessiné et mesuré des monuments de la Rome antique. Quarenghi était fasciné par la théorie de Derise sur les proportions musicales en architecture, étudia même le contrepoint et commença à composer de la musique sous la direction de N. Jommelli (1770).

Sous l’influence du traité d’A. Palladio « Quatre livres sur l’architecture », Quarenghi devint un fervent partisan du palladianisme (il fut même surnommé « l’ombre de Palladio »). Visité Naples, Pompéi et la Sicile, puis Vicence, Vérone, Mantoue, Assise, Rimini et Paestum. En 1771-72, il vécut à Venise, où il se lia d'amitié avec les architectes palladiens T. Temanza et G. Selva, rencontra les Britanniques et reçut plusieurs commandes anglaises. Quarenghi s'intéresse également à l'architecture classique moderne : les œuvres de C. de Vailly, C. N. Ledoux, E. L. Bullet et R. Adam. En 1771-77, Quarenghi rénova l'intérieur de l'église médiévale de Santa Scolastica à Subiaco, qui devint l'une des premières églises classiques italiennes. Puis il travailla à Rome dans l'église de Santa Maria in Campitelli et conçut le music-hall du Palais Capitolin (1775, achevé) sur ordre du sénateur et philanthrope A. Rizzonico, dans la maison duquel il rencontra A. Canova, G. B. Piranesi et d'autres. artistes . En 1778-79, il voyage dans le sud de la France. Sur la recommandation de F. M. Grimm, Quarenghi fut invité en 1779 à la cour impériale de Russie.

En 1779-1817, il vécut principalement à Saint-Pétersbourg et effectua plusieurs voyages à Moscou et dans d'autres villes de Russie, ainsi qu'en Italie (1794-95 et 1810-11). Il s'est familiarisé avec l'architecture russe ancienne et les monuments architecturaux du XVIIIe siècle (il a réalisé de nombreuses esquisses architecturales et paysagères d'une grande valeur artistique et historique). Parmi les premières commandes architecturales de Catherine II figurait la construction de 4 églises rurales près de Tsarskoïe Selo (1781-1785, détruites pendant la Grande Guerre patriotique). Leurs volumes cubiques simples d'un seul espace, recouverts d'une large voûte cylindrique et d'une barrière-colonnade d'autel basse, étaient censés rappeler les tombeaux et temples de l'Antiquité tardive des premiers chrétiens, et les 2 clochers symétriques de la façade occidentale, inspirés par les églises vénitiennes de Palladio, a également souligné la forme caractéristique des églises grecques (athonites). Quarenga a reproduit l'un des monuments antiques centraux de l'église-mausolée de Kazan d'A.D. Lansky (1785-90) à Tsarskoïe Selo, où il a également construit le pavillon de la salle de concert (1784-86) et le palais Alexandre (1792-96). A Peterhof, Quarenghi construisit le Palais anglais (1781-94, entièrement détruit en 1942). Parmi les œuvres les plus importantes de Quarenghi à Saint-Pétersbourg figurent les bâtiments de l'Académie des sciences (1783-89), la Banque d'affectation de la rue Sadovaya (1783-90) ; Le Théâtre de l'Ermitage (1783-87 ; le prototype était le Teatro Olimpico de Palladio à Vicence), l'Institut Catherine sur la Fontanka (1804-07 ; fait maintenant partie de la Bibliothèque nationale de Russie), le Manège des Gardes à cheval (1804-07), le Institut Smolny (1806-08).

Plus grand maître du classicisme russe, Quarenghi fut l'un des premiers à adapter harmonieusement les schémas palladiens des villas rurales au développement urbain dense. Il a réussi à intégrer les façades de manoirs de type palais dans une seule rangée de maisons le long de la rue ; il a utilisé de volumineuses colonnades classiques en contraste avec de larges pans de murs, découpés à travers de simples fenêtres et des niches individuelles avec des sculptures antiques. Ses bâtiments ont donné au centre de Saint-Pétersbourg une ampleur monumentale, dans laquelle les architectes ont travaillé au cours du siècle suivant. À Moscou, selon les projets de Quarenghi, ont été érigés certains des plus grands bâtiments de cette époque, importants en termes d'urbanisme, dans lesquels prédominait le thème classique de la colonnade colossale : le Vieux Gostiny Dvor sur Ilyinka (le projet de Quarenghi de 1789 a été réalisé en 1791-1805 par S. A. Karin et I A. Selekhov, achevé en 1825-30 avec la participation de O. I. Bove), la maison-hospice du comte N. P. Sheremetev (1803-07 ; construction commencée par E. S. Nazarov et d'autres en 1794-1803 ; aujourd'hui - Institut de recherche ambulance du nom de N.V. Sklifosovsky), Palais Catherine (Golovinsky) à Lefortovo (années 1782-90, avec F. Camporesi, aujourd'hui Académie interarmes des forces armées de la Fédération de Russie). Quarenghi a également créé des projets de domaines (palais Ostankino du comte Cheremetev près de Moscou, « Lyalichi » du comte P.V. Zavadovsky dans la province de Tchernigov, etc.) et un certain nombre de bâtiments dans des villes de province de Russie. En 1798-1800, Quarenghi construisit les chapelles maltaises (catholique et orthodoxe) du palais Vorontsov à Saint-Pétersbourg. Vers 1797, il rejoint l'Ordre de Malte (depuis 1798 - Chevalier de l'Ordre). Membre de l'Académie royale des arts de Stockholm (1796). En 1814, Quarenghi reçut la noblesse russe héréditaire et l'Ordre de Saint-Vladimir, 1er degré.

Parmi les dernières œuvres de Quarenghi figurent les portes triomphales en bois de Narva à Saint-Pétersbourg en l'honneur du retour de l'armée russe de France (1814 ; reconstruites en pierre et en métal par V. P. Stasov en 1824-33) et un projet de concours pour un temple-monument. à la guerre patriotique de 1812 à Moscou sur Vorobyovy Gory (1815, 2 versions de la rotonde avec un portique de type Panthéon ont été conservées). Ce dernier, comme d'autres projets d'églises de Quarenghi (en particulier les cathédrales de Krementchoug et de Novgorod-Seversky, années 1790), a servi de source de créativité à ses disciples, y compris la création d'albums de projets standards tant en Russie (K. I. Rossi, L. Ruska, I. I. Charlemagne), et en Europe occidentale. Leur influence se fait également sentir dans l'architecture russe du milieu du XXe siècle (par exemple, dans les projets de monuments dédiés à la Grande Guerre patriotique).

Il a également conçu des pierres tombales (amiral S.K. Greig, marbre, 1788, cathédrale du Dôme, Tallinn), des corbillards funéraires pour l'impératrice Catherine II (1796) et Paul Ier (1801) dans la cathédrale Pierre et Paul de Saint-Pétersbourg ; dessins de vases, lampadaires, etc. Il a été enterré dans la partie catholique du cimetière Volkovsky. À l’occasion du 150e anniversaire de la mort de Quarenghi, sa dépouille a été transférée à la nécropole-musée de la Laure Alexandre Nevski. Après la mort du maître, son fils et assistant Giulio publia deux éditions des « Bâtiments et projets » de Quarenghi (« Fabricche e disegni », 1821 ; vol. 1-2, 1843-44 ; toutes deux - à l'instar des éditions de (œuvres de A. Bertotti-Scamozzi). Palladio).

Op. : Théâtre de l’Ermitage de Sa Majesté l’Impératrice de toutes les Russies. Saint-Pétersbourg, 1787 ; Le nouveau bâtiment de la Banque Impériale de Saint-Pétersbourg. Saint-Pétersbourg, 1791 ; Edifices construits à Saint-Pétersbourg d’après les plans du chevalier de Quarenghi et sous sa direction. Saint-Pierre-bourg, 1810 ; Architetto a Pietroburgo: Lettere e altri scritti. Venise, 1988.

Lit. : Zemtsov S. M. Matériaux pour la biographie de Guarenga // Architecture de l'URSS. 1934. N° 3 ; Ettinger P. Portraits de G. Quarenghi // Ibid. 1939. N° 2 ; Taleporovsky V.N. Quarenghi. L. ; M., 1954 ; Bogoslovsky V. A. Quarenghi est un maître de l'architecture du classicisme russe. L. ; M., 1955 ; Grimm GG Quarenghi. L., 1962 ; Projets architecturaux et dessins de Quarenghi provenant de musées et d'entrepôts de l'URSS. (Cat. exposition). L., 1967 ; Ilyin M. A. À propos du palladianisme dans les œuvres de D. Quarenghi et N. Lvov // L'art russe du XVIIIe siècle. M., 1973 ; Korshunova M.F.J. Quarenghi. L., 1977 ; elle est la même. G. Quarenghi // Architectes de Saint-Pétersbourg. XVIIIe siècle Saint-Pétersbourg, 1997 ; Pilyavsky V. I. J. Quarenghi. Architecte. Artiste. L., 1981 ; Piljavskij V. G. Quarenghi. Mil., 1984 ; Murashova N.V. Contrat de G. Quarenghi // Panorama de Léningrad. 1984. N° 9 ; G. Quarenghi : Architecture et vues. Mil., 1994 ; Dessins de G. Quarenghi. Venise, 1998 ; J. Quarenghi. Graphiques architecturaux. (Cat. exposition). Saint-Pétersbourg, 1999 ; G. Quarenghi et San Pietroburgo. Bergame, 2003 ; Harmonie de style en architecture. Dessins et dessins de G. Quarenghi des Assemblées municipales d'Italie. (Cat. exposition). Venise, 2003.

L'accessibilité des transports est assurée par les perspectives Nevsky et Voznesensky. Le long du canal Griboïedov et de la rivière Moïka, vous pourrez rejoindre le centre en tramway à pied. L'infrastructure est représentée par de nombreuses structures historiques et culturelles datant de plusieurs centaines d'années. Le centre d'affaires du Palais Quarenghi est adjacent à la cathédrale de Kazan, au palais Mariinsky et à d'autres objets importants, témoins de la grandeur de la Russie.

Caractéristiques techniques du centre d'affaires "Quarenghi Palace" "Quarenghi Palace"

Le centre d'affaires Quarenghi Palace est un bâtiment ancien restauré. Les hauts plafonds et les grandes ouvertures de fenêtres vous permettent d'apporter le maximum de lumière naturelle dans la pièce. Le bâtiment appartient à la classe « B ». Une alarme antivol assure la sécurité. Le confort du personnel est assuré par des ascenseurs, une alimentation électrique de secours et un système de climatisation.

Informations sur la location d'un bureau dans un centre d'affaires

La location de bureaux "Quarenghi Palace" représente un nombre suffisant d'entrepôts et de bureaux d'une superficie totale de plus de 2000 m3. Le bâtiment abrite une réception, une salle de conférence et des salles de réunion. Il est possible de louer un bureau entièrement meublé. La location des locaux du Palais Quarenghi est pratique. Un parking équipé pourra accueillir les véhicules du personnel et des invités. Louer un bureau au Palais Quarenghi est fiable, confortable et rentable.