Урлагийн онолд олон нэр томъёо давхцдаг. Эдгээр нь өөр эсвэл ижил төстэй ойлголтыг илэрхийлэхэд хэрэглэгддэг. Лейтмотив гэдэг үгийн утгыг авч үзье. Энэ бол урлагийн янз бүрийн төрлүүдэд тодорхой талыг, жишээлбэл, хөгжмийн лейтмотивийг тодорхойлоход хэрэглэгддэг полисмантик нэр томъёо юм. Энэ нь ихэвчлэн бүхэл бүтэн ажлын туршид ижил илэрхийлэлтэй фрагментийг үе үе давтдаг нэр юм.

Энэ аргыг хөгжмийн онолд Ричард Вагнер нэвтрүүлсэн. Энэ нэр томъёог ашиглахгүйгээр тэрээр дуурьдаа дууны хэсгүүдийг давтах, аялгууны семантик ачааллыг нэмэгдүүлэх, сонсогчдод сэтгэл хөдлөлийн нөлөө үзүүлэх зорилгоор хөгжмийн элементийг ашигласан.

Г.Вольцоген Вагнерийн бүтээлийг дүрслэхдээ яг энэ нэр томъёог ашигласан. Энэ нь ижил цаг хугацааны интервалаар давтагдах хөгжмийн бүтээлийн элементийг нэрлэсэн нэр юм. Энэ бол давтан давталтаар ерөнхий өнгө аяс, бүхэл бүтэн аялгууны санааг тодорхойлдог нарийн ширийн зүйл юм.

Гэхдээ хөгжмийн онол нь давталтын зарчмыг ашиглах өмнөх оролдлогуудыг мэддэг: 1607 онд Монтеверди Орфейд ижил төстэй аргыг ашигласан боловч тухайн үед хөгжмийн урлагийн хөгжлийн соёл, түүхийн онцлогоос шалтгаалан байр сууриа олж чадаагүй юм.

Хожим нь энэ нэр томъёо урлагийн бусад хэлбэрүүдэд тархсан:

• театр,
• уран зохиол,
• бүжиг дэглэлт,
• архитектур,
• уран зураг.

Тэд үүнийг өдөр тутмын амьдралдаа идэвхтэй ашиглаж, гол санааг илэрхийлэх, хүний ​​​​амьдрал дахь үйл явдал, үзэгдлүүд, түүний үйл ажиллагааны янз бүрийн талуудыг мөчлөгөөр давтдаг байв.

Функцүүд

Лейтмотив нь дараахь үүргийг гүйцэтгэдэг.

• илэрхийлэл ба семантик: ажлын чухал үзэл суртлын болон сэдэвчилсэн талыг онцлон тэмдэглэх, нарийн ширийн зүйлийг анхаарч үзэхэд тусалдаг;
• Бүтээлч: ажлыг сэдэвчилсэн байдлаар нэгтгэж, текст эсвэл аялгууны нэгдмэл байдлыг бий болгодог

Эдгээр функцууд нь хөгжим, уран зохиолын лейтмотивийн онцлог шинж юм.

Зохиол, яруу найрагт

Урлагийн бүтээлүүдэд лейтмотив нь текстийн чухал бүрэлдэхүүн хэсэг юм.

Үүнийг дараах байдлаар илэрхийлнэ.

• түүхийн туршид давтагдсан нарийн ширийн зүйл;
• текстийн сэдэв, санааг илчлэх гол дүр болох уран сайхны дүр төрх;
• аялгуугаар дамжуулан (энэ нь яруу найргийн бичвэрт хамаарна);
• дүрүүдийн туршлага, тэдний бодол санааны тайлбар.

Хөгжмийн гол нот

Уран зохиолын бүтээлд ийм ойлголт өөрчлөгдөж, өөрчлөгддөг болохыг тэмдэглэж болно. Эзлэхүүнтэй зохиолуудад хэд хэдэн лейтмотивүүд хоорондоо холбогдож, бие биенээ нөхөж чаддаг.

Уран зохиолд хөгжмийн техникийг анхлан ашигласан нь С.Бодлер, С.Малларме нар юм. Тэд уншигчдад текстийн семантик нөлөөг сайжруулахын тулд өөр өөр үгсийн лексик утгыг төдийгүй стилист чадварыг ашигласан.

Сонирхолтой!"Сэдэв" ба "лейтмотив" гэсэн ойлголтуудыг хооронд нь ялгах нь чухал: утга зохиолын онолд эдгээр нэр томъёоны холимогийг олж болно.

Сэдэв бол текстээс давсан зүйл юм. Лейтмотив нь тухайн сэдвийг тусгасан зүйл бөгөөд энэ нь зохиолын бүтцийн бүрэлдэхүүн хэсэг бөгөөд уран зохиолын ерөнхий сэтгэл хөдлөлийн өнгө аясыг тогтоож, гол санааг илэрхийлдэг.

Уран зохиолын лейтмотивийн нэг жишээ бол П.Чеховын "Интоорын цэцэрлэг" бүтээлийн утсыг таслах чимээ юм. Энэ нь дахин дахин давтагдах үг эсвэл хэллэг байж болно. Тухайлбал, “Миний удам” шүлэгт “Дуу шуугиан, шуугиан, дуулгавартай далбаа...” гэсэн мөрүүд бий. М.Прустын "Алдагдсан цаг хугацааны эрэл" зохиолд Мадлен жигнэмэгийг байнга дурсдаг зүйл бол энэ зураг нь хүүхэд нас, алдсан цаг хугацаа, дурсамжинд үлдсэн өдрүүдийг бэлэгддэг.

Анхаар!Яруу найраг нь хөгжимд хамгийн ойр байдаг утга зохиолын төрөл болохын хувьд лейтмотив хэмээх ойлголттой хамгийн нягт холбоотой байдаг.

Яруу найргийн зохиолуудад дараахь төрлүүдийг ялгадаг.

• аялгуу - аялгууны элементүүдийг давтах: асуултууд, риторик үгс, уриалга;
• дуу чимээ - ижил дуу авианы давталт, дууны хослол. Энэ нь шүлэг, стилист дүрсийг ашиглах замаар хэрэгждэг: анафора, ;
• lexical - ижил төстэй дуу чимээтэй ижил үг эсвэл үгийн хэлбэрийг давтах.

Шүлэг дэх лейтмотив нь агуулгын төвшинд төдийгүй хэлбэрийн түвшинд илэрдэг нь сонгодог шүлэгт онцгой тод ажиглагддаг.

Лейтмотив дүрс гэж юу вэ: Текстүүдээс жишээ авч үзье. Энэ бол зохиолын янз бүрийн нарийн ширийн зүйлс, элементүүдээр дамжуулан өгүүллийг бүхэлд нь дамждаг гол дүр юм. Жишээлбэл, Чарльз Диккенс "Агуу хүлээлт" романд итгэл найдварын лейтмотив дүр төрхийг гол санаа болгон тодруулж болно. Эхний хуудаснаас авсан энэхүү дүр төрх нь гол дүрийн салшгүй хэсэг болж, үйл явдлын хөгжлийн явцад түүнийг дагалдаж, оргил мөчид дээд зэргээр илчлэгддэг: тасархай итгэл найдвар нь лейтмотивийг хөгжүүлэх гол цэг юм.

Т.Драйзерын “Америкийн эмгэнэлт явдал” зохиолд лейтмотив дүрүүдийн нэг нь амрагаас хохирогчид дамждаг Робертагийн дүр бөгөөд түүгээр дамжуулж өөр нэг чухал дүр болох Клайдын дүрийн өнгө төрхийг нээдэг. Түүний дүр төрх нь гол дүрийн дүрийг тодорхойлох лакмус тест болж өгдөг бөгөөд түүнд хандах хандлага нь түүний хүсэл эрмэлзэл, мөрөөдлөө илчилдэг. Энэ тохиолдолд түүний дүр төрхийн лейтмотив нь эссений хөндлөн огтлолын элемент болж байгаат оршдог: баатрын зохиолын үйл явцад үзүүлэх нөлөө нь нас барсны дараа ч хэвээр үлддэг. Энэ нь лейтмотивийн гол шалгуур болох давтагдах чадварыг хадгалдаг.

Ашигтай видео: үндсэн илтгэл

Утгыг өөр газар руу шилжүүлэх

Ожеговын толь бичигт энэ ойлголтыг "ямар нэгэн зүйлийг улаан утас шиг урсдаг" гэж тодорхойлдог. Энэ утга нь хөгжмийн нэр томьёог хүмүүсийн өдөр тутмын амьдралын нэг хэсэг болоход тусалсан. Тэд үүнийг хүний ​​янз бүрийн үйл ажиллагааны үндсэн санаа гэж нэрлэдэг.

Жишээлбэл, энэ үзэл баримтлалыг дизайнд идэвхтэй ашигладаг бөгөөд гэрэл зураг, интерьер дизайн эсвэл хуримын лейтмотивийг тодорхойлдог. Бүжгийн урлагт энэ нь бүжгийн гол санааг илэрхийлэхэд хэрэглэгддэг бөгөөд нийгмийн сүлжээнээс та энэ үгийг блог эсвэл мэдээллийн эх сурвалжийн үндсэн ойлголтын нэр болгон олж болно.

Энэ нь үзэл баримтлалын мөн чанар нь цаг хугацааны явцад ихээхэн өргөжиж, үндсэн санаа, сэдвийг онцлон тэмдэглэх ёстой газарт үүнийг ашиглах нь бүрэн боломжтой гэсэн үг юм.

-тай холбоотой

Лейтмотив

Лейтмотив

ЛЕЙТМОТИВА (Германы Leitmotiv - "тэргүүлэх сэдэл") нь Ричард Вагнер (q.v.) -ийн хөгжмийн онолд оруулсан нэр томъёо бөгөөд заримдаа утга зохиолын шүүмжлэлд ихэвчлэн сэтгэлзүйн болон албан ёсны сургуулиудын төлөөлөгчид ашигладаг. Утга зохиолын шүүмж дэх "лейтмотив" гэсэн нэр томъёоны утга нь туйлын бүрхэг бөгөөд тодорхой бус байдаг. "Л" гэсэн нэр томъёо. Энэ нь юуны түрүүнд зохиолчийн зонхилох (үзнэ үү), бүтээл, тэр ч байтугай бүтээлч байдлыг бүхэлд нь илэрхийлэхэд хэрэглэгддэг: энэ утгаараа жишээ нь: "Үндэслэлгүй, нөхөж баршгүй муугийн санаа" гэж хэлж болно. дэлхийн дэг журам нь А.де Виньнигийн бүх бүтээлээр дамждаг”; эсвэл: "Гутрангуй үзэлтэй ба түүнээс муу нь ялах нь бүх Романзеро Гейнегийн Л. болно." "Л" гэсэн нэр томъёо. хоёрдугаарт, тодорхой жанр, хэв маягийн хувьд тогтмол, "каноник" сэдэвчилсэн элементүүд эсвэл илэрхийлэх хэрэгслийг тодорхойлоход ашигладаг; энэ утгаараа жишээ нь гэж хэлдэг. хүн хулгайлах, далайн дээрэмчдийн дайралт, хайрлагчид салж, тэдний тэнүүчлэл, эцсийн нэгдэл, хүүхдүүдээ алдаж, эцэг эх нь Грекийн зохиолын Л. гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн тухай эсвэл гунигтай, уйтгартай газар нутаг - оршуулгын газар, балгас гэх мэт. , гал - Английн "оршуулгын яруу найргийн" нэг Л. XVIII V. Эцэст нь "Л" гэсэн нэр томъёо. тухайн уран сайхны бүхэл бүтэн хүрээнд байнга давтагддаг сэдэвчилсэн болон илэрхийллийн хэрэгслийн иж бүрдэл - утга зохиолын бүтээл; Энэ хэрэглээнд "L." анхны хөгжмийн утга санаагаа ойртуулдаг. Ийнхүү Германы романтикууд синкретик урлагийг эрэлхийлж байхдаа зохиолын бүтээлд сэдэвчилсэн хамааралгүй хэд хэдэн уянгын шүлгийг дуртайяа нэвтрүүлсэн боловч бүхэл бүтэн бүтээлийн сэтгэл хөдлөлийн шүлгийг бүрдүүлсэн (Эйхендорф болон бусад хүмүүсийн уянгын шүлэг). Гюгогийн романуудын риторик эмгэг нь бэлгэдлийн Л.-ийн танилцуулга, сонголт, түүний үзэл суртлын ач холбогдлын тод байдал нь зүйрлэлд ойртож байгаагаар илэрдэг ("93" дахь Л. цамхаг ба гильотинууд). 19-р зууны реалист романд. гэж нэрлэгддэг зүйлтэй таарч байна Л. хөрөг (Диккенс, Л. Толстойн дахь Л.), үүний ачаар холбогдох нарийн ширийн зүйлс нь зургийн салшгүй хэсэг болсон (Болконская гүнжийн сахалтай хөмөрсөн хөвөн, Марья гүнжийн гэрэлтсэн нүд, хүнд хөл). төмөр дэгээ, ахмад Каттлийн хатуу лавтай малгай, ноён Каркерын нүцгэн шүд гэх мэт).
Өгөгдсөн жишээнүүдээс харахад эцэс төгсгөлгүй үржүүлж болох нь "L" гэсэн ойлголтын гол сул тал юм. утга зохиолын категорийн хувьд - тодорхой бус, тодорхой бус байдлаас гадна түүний метафизик; "Л" гэсэн ойлголтын танилцуулга. Уран зохиолын бүтээлийн үндсэндээ идеалист, формалист үзэл баримтлалыг урлагийн бусад салбараас авсан арга, нэр томьёогоор хэсэгчлэн дүрслэх (урлагийг нийгмийн баазаас нь салгах зарчим) бие даасан бүтэц гэж үздэг. ). Түүхийн тодорхой ангийн урлагийг олон талт тал, зөрчилдөөн, тэргүүлэх чиг хандлагаар нь судалдаг марксист утга зохиолын шүүмжлэлийн хувьд лейтмотивийг формалист категори гэж үзэх нь тохиромжгүй бөгөөд "лейтмотив" гэсэн нэр томъёог зөвхөн нэг утгаар ашиглах боломжтой. тэргүүлэх чиг хандлагын уламжлалт тэмдэглэгээ гэх мэт (Motif-ыг үзнэ үү).

Утга зохиолын нэвтэрхий толь бичиг. - 11 цагт; М .: Коммунист академийн хэвлэлийн газар, Зөвлөлтийн нэвтэрхий толь бичиг, уран зохиол. В.М.Фритче, А.В.Луначарский нар найруулсан. 1929-1939 .

Лейтмотив

(Герман Leitmotiv - тэргүүлэх сэдэл), семантик сэдэл нь тусдаа бүтээл, бүтээлийн цикл эсвэл зохиолчийн бүтээлд тогтмол хуулбарлагддаг. Бүтээлийн бүтцийн давтагдах элементийг аман дэлгэрэнгүйгээр дүрсэлж болно (А.П. Тюркиний өгүүллэгээс "Сайхан ...". Чехов"Ионич"), хөрөг зураг ("Сан Францискогийн ноёнтон" киноны баян баатруудын хөрөг дэх алтан" дэлгэрэнгүй мэдээллийг И.А. Бунина) эсвэл ландшафт (М. Ю. Лермонтов). Нэг зохиолчийн янз бүрийн бүтээл дэх лейтмотив нь түүний хувьд жишиг болсон хуйвалдааны эргэлт байж болно (И.С. Тургенев), "орон зайн" илэрхийлэл дэх өгүүлэгчийн онцгой үзэл бодол (V.V.-ийн зарим шүлэг дэх уянгын баатрын үзэл бодлын дээд өнцөг) юм. Маяковский), дүрийн ердийн үйл ажиллагааны функц ("М.А.-ийн роман, өгүүллэг дэх чөтгөрийн" дүрүүд. Булгаков). Аливаа семантик сэдэл нь зохиогч үүнийг шинэ сэдэлтэй хослуулан хуулбарласан тохиолдолд өөрчлөгдөж болно.

Уран зохиол ба хэл. Орчин үеийн зурагтай нэвтэрхий толь бичиг. - М .: Росман. Проф. Горкина A.P. 2006 .

Синоним:

Бусад толь бичгүүдэд "Лейтмотив" гэж юу болохыг хараарай.

Лейтмотив... Зөв бичгийн дүрмийн толь бичиг-лавлах ном

- (Герман). 1) хөгжим Оркестр, дуурь дахь алдартай хүн эсвэл сэтгэл санааны дүр төрхийг тодорхойлоход чиглүүлж, түүнийг байнга дагалддаг чиглүүлэгч сэдэл. 2) чиглүүлэх бодол. Орос хэлэнд орсон гадаад үгсийн толь бичиг. Чудинов А.Н., 1910 ... Орос хэлний гадаад үгсийн толь бичиг

лейтмотив- Лейтмотив, герман хэлнээс авсан энэ үг (leitmotiv) нь бүтээлийн гол санаа, зохиогчийн дахин дахин давтаж, онцолсон санааг илэрхийлдэг. Бид бас онцлон тэмдэглэе: лейтмотив бол гол санаа юм! Гэхдээ…… Орос хэлний алдааны толь бичиг

ЛЕЙТМОТИВА, лейтмотив, нөхөр. (Герман Leitmotiv, lit. Guiding motive) (ном). 1. Гармоник буюу уянгалаг эргэлт, тогтмол дууны дүрс (голчлон дуурьт), ашигласан. хөгжмийн зохиолч ямар нэг баатар эсвэл заримыг дүрслэхийн тулд ...... Ушаковын тайлбар толь бичиг

Санаа, бодол, сэдэв, сэдэл, үндсэн сэдэл Орос хэлний синонимын толь бичиг. Leitmotif гол сэдэл Орос хэлний синонимын толь бичиг. Практик гарын авлага. М .: Орос хэл. Z. E. Александрова. 2011… Синоним толь бичиг

- (Герман leitmotiv lit. тэргүүлэх сэдэл), хөгжмийн бүтээлд дүр, объект, үзэгдэл, санаа, сэтгэл хөдлөлийн шинж чанар, бэлгэдэл болгон давтагддаг хөгжмийн хэллэг. Con-тэй хамт ашигладаг. 18-р зуун дуурь, 19-р зуунаас. балетад... Том нэвтэрхий толь бичиг

ЛЕЙТМОТИО, нөхөр аа. 1. Хөгжмийн зохиолд давтагдах гол сэдэл. 2. шилжүүлэх Давтагдсан зүйлд n. ажлын гол санаа. 3. шилжүүлэх Гол санаа нь юугаар дамжин өнгөрдөг n. улаан утас. илтгэлийн танилцуулга Л. |…… Ожеговын тайлбар толь бичиг

Лейтмотив- (Герман Leitmotiv, шууд утгаараа тэргүүлэх сэдэл), хөгжмийн бүтээлд дүр, объект, үзэгдэл, санаа, сэтгэл хөдлөлийн шинж чанар, бэлгэдэл болгон давтагддаг хөгжмийн хэллэг. 18-р зууны сүүлчээс хойш ашигласан. дуурь дээр 19-өөс ... Зурагт нэвтэрхий толь бичиг

лейтмотив- а, м.1) Хөгжмийн бүтээлд дүр, объект, үзэгдэл, санаа, сэтгэл хөдлөлийн шинж чанар, бэлгэдэл болгон давтагддаг хөгжмийн эргэлт, гол сэдэл. Дуурийн лейтмотив. 2) шилжүүлэх Гол санаа нь дахин дахин...... Орос хэлний алдартай толь бичиг

- (Герман Leitmotiv, lit. тэргүүлэх motive) харьцангуй богино хөгжим. хувьсгал (х.х аялгуу, заримдаа зохицсон аялгуу, тодорхой зэмсэгт оногдсон гэх мэт; зарим тохиолдолд тусдаа зохицол юм уу дараалсан зохицол, хэмнэлтэй... ... Хөгжмийн нэвтэрхий толь бичиг

Номууд

• Кэтрин II-ийн түүх. Нэгдүгээр хэсэг (Сэнтийд хүрэх зам). Хоёрдугаар хэсэг (Дотоод үймээн самуун), Александр Густавович Брикнер. Дорпатын их сургуулийн профессор А.Брикнерийн түүхэн бүтээлүүдийн лейтмотив нь Орос улсыг европчлох үйл явц, түүнд Баруун Европын үзэл баримтлал, ашиг сонирхол нэвтэрч буй үйл явц юм. Энэ арга нь...

Хэсгийг ашиглахад тун хялбар. Хүссэн үгээ өгөгдсөн талбарт оруулна уу, бид танд түүний утгын жагсаалтыг өгөх болно. Манай сайт нэвтэрхий толь бичиг, тайлбар толь бичиг, үг бүтээх толь бичгүүдээс янз бүрийн эх сурвалжаас мэдээлэл өгдөг гэдгийг тэмдэглэхийг хүсч байна. Эндээс та оруулсан үгийнхээ хэрэглээний жишээг харж болно.

Лейтмотив гэдэг үгийн утга

кроссворд толь бичигт лейтмотив

Орос хэлний тайлбар толь бичиг. Д.Н. Ушаков

лейтмотив

leitmotiv, m.(Герман Leitmotiv, lit. Guideing motiv) (ном).

Гармоник буюу уянгалаг эргэлт, тогтмол дууны дүрс (голчлон дуурьт), ашигласан. хэн нэгнийг дүрслэх хөгжмийн зохиолч. баатар эсвэл ямар нэгэн зүйл туршлага, тайзны байрлал ба баатар гарч ирэх бүрт эсвэл тухайн үйл ажиллагааны явцад (хөгжим) өгөгдсөн байрлал гарах үед давтагдана. Римский-Корсаковын дуурь дахь лейтмотивүүд.

транс. Гол санаа, чиглүүлэх зарчим, гол өнгө аяс. Номын лейтмотив. Сэтгэцийн лейтмотив.

Орос хэлний тайлбар толь бичиг. С.И.Ожегов, Н.Ю.Шведова.

лейтмотив

Гол сэдэл нь хөгжмийн зохиолд давтагдсан.

транс. Ямар нэг байдлаар давтагддаг. ажлын гол санаа.

транс. Үндсэн санаа бол ямар нэгэн зүйлээр дамжин өнгөрөх зүйл юм. улаан утас. илтгэлийн танилцуулга Л.

adj. leitmotif, -aya, oe (1 утгатай).

Орос хэлний шинэ тайлбар толь бичиг, Т.Ф.Ефремова.

лейтмотив

Хөгжмийн бүтээлд дүр, объект, үзэгдэл гэх мэт шинж чанар, тэмдэг болгон давтагддаг хөгжмийн хэллэг.

транс. Гол санаа, тэргүүлэх санааг олон удаа давтаж, онцлон тэмдэглэв.

Нэвтэрхий толь бичиг, 1998 он

лейтмотив

LEITMOTIVE (Гер. leitmotiv, lit. - тэргүүлэх сэдэл) нь дүр, эд зүйл, үзэгдэл, санаа, сэтгэл хөдлөлийн шинж чанар, бэлгэдэл болгон хөгжмийн бүтээлд давтагддаг хөгжмийн хэллэг юм. Con-тэй хамт ашигладаг. 18-р зуун дуурь, 19-р зуунаас. - балет, программ хөгжмийн зэмсэгт. Р.Вагнер дуурьдаа лейтмотивийн цогц системийг ашигласан. "Лейтмотив" гэсэн нэр томъёо нь илүү өргөн утгатай: хүний ​​үйл ажиллагааны гинжин хэлхээнд давамгайлах зарчмын тодорхойлолт юм.

Лейтмотив

(Германы Leitmotiv, шууд утгаараа ≈ тэргүүлэх сэдэл), хөгжмийн эргэлт (сэдэгдэл, хэллэг, ихэвчлэн бүхэл бүтэн сэдэв, заримдаа гармоник дараалал) нь хөгжмийн бүтээлийн дүрс хэлбэрээр олон дахин давтагддаг. Энэ нь ихэвчлэн тодорхой зан чанар, объект, үзэгдэл, санаа, сэтгэл хөдлөлийн шинж чанар, бэлгэдэл болдог. 19-р зуунаас хойш. Л.-ийн зарчмыг дуурь, балет, хөгжмийн зэмсэгт программ хөгжимд өргөнөөр ашигладаг. Р.Вагнерийн хожуу үеийн дуурь дахь уянгын нийлмэл тогтолцоо нь хөгжим, драмын хөгжлийн үндэс болдог. Оросын сонгодог хөгжмийн зохиолч М.П.Мусоргский, Н.А.Римский-Корсаков, П.И.Чайковский нар Л.-ийн зарчмыг уран сайхны хувьд үнэмшилтэй хэрэгжүүлсэн боловч Вагнерийн бүтээлд тийм ч онцгой байр суурь эзэлдэггүй бөгөөд бусадтай хослуулсан байдаг хөгжмийн дратурын зарчим. 20-р зууны хөгжимд өөрийн ач холбогдлыг хадгалсан Л. (жишээлбэл, С. С. Прокофьевын дуурь, балетад) түүний хэрэглээний шинэ тал нь кино хөгжмийн хөгжилтэй холбоотой юм. Уран зохиолын бүтээлд дүн шинжилгээ хийхдээ l. гэсэн ойлголтыг ихэвчлэн ашигладаг бөгөөд энэ нь баатар, туршлага, нөхцөл байдлын байнгын дүр төрхийг илтгэх мөч болгон бүтээлд давтагддаг дүрслэлийн эргэлтийг илэрхийлдэг. Уран зохиол нь давтаж, өөрчилснөөр холбоог олж авч, үзэл суртлын, сэтгэл зүйн эсвэл бэлгэдлийн онцгой гүн гүнзгий байдлыг олж авдаг. Жишээлбэл, А.П.Чеховын "Бэр" өгүүллэгийн алхны чимээ нь нэгэн хэвийн, нойрмог филистийн амьдралын бэлэг тэмдэг болж хувирч, баатрын сэтгэл санааны өөрчлөлтийг онцолсон байдаг. Тэд мөн яруу найргийн Л.-ийн авиа, хэмнэл, аялгууны тухай ярьдаг.

"Л" гэсэн нэр томъёо. Хүний үйл ажиллагаа, үйл явдлын гинжин хэлхээнд давамгайлах зарчмыг тодорхойлсон илүү өргөн нийтлэг утгыг олж авсан.

Лит.: Вагнер Р., Хөгжмийг жүжигт хэрэглэх тухай, номонд: Избр. нийтлэл, М., 1935; Друскин М.С., Дуурийн хөгжмийн жүжгийн асуултууд, Ленинград, 1952; Ярустовский Б.М., Оросын сонгодог дуурийн жүжгийн драматурги, М., 1953; Римский-Корсаков Н.А., "Цасан охин" ≈ хаврын үлгэр, Бүрэн. цуглуулга соч., IV боть, М., 1960.

Г.В.Крауклис.

Википедиа

Лейтмотив

Лейтмотив, хөгжимд - дуурь, балет, хөтөлбөрийн жүжгийн дүр, түүний бие даасан онцлог эсвэл тодорхой драмын нөхцөл байдлыг тоймлон харуулсан өвөрмөц сэдэв, хөгжмийн эргэлт, тэдгээрийг дурдах үед, дүр гарч ирэх үед эсвэл драмын нөхцөл байдал давтагдах үед сонсогддог. ажлын янз бүрийн хэсгүүд. Ричард Вагнер дуурьдаа лейтмотивийг идэвхтэй ашигласан анхны хүн юм.

Уран зохиолд лейтмотив гэдэг үгийг ашигласан жишээ.

Пруст, Жойс, Манн, Додерер зохиолыг хөгжимт байдлаар баяжуулж, романыг симфони, санаа, цаг хугацааг мюзикл болгон хувиргасан. лейтмотивүүд.

Гэхдээ энэ хоёр бүтээлийн гүн давхаргын ижил төстэй байдал, уран зөгнөлийн төрөл бүхэлдээ Артурын домгийг нэг үндсэн дүрд ашигладаг болохыг анзаарахгүй байхын аргагүй. лейтмотивАртур, Мерлин, Экскалибур, Дугуй ширээний төлөөлсөн сайн ба дэвшлийн хүчнүүд, Моргана, Мордред нарын бүтээсэн харанхуй ба сүйрлийн хүчнүүд болон тэдний ард байгаа хүчнүүдийн хоорондох тэмцэл.

Түүнчлэн зохиолч Платоны баатруудын аманд сонсогддог сүмийн славянизмын үндэслэлгүй уран цэцэн үгсийг өрөвдөж, эдгээр хэллэгийг түүний уншигчид бидний хувьд доромжлол, тохуурхалгүйгээр гутаан доромжилж, дотоод сэтгэлгээ мэт сонсогддог. лейтмотивэцэст нь гарч ирдэг түүний текст бусдаас илүү чанга сонсогдож эхэлдэг.

Империалистын эсрэг тууштай үндсэн дээр эвсэлд нэгдээгүй орнуудын эв нэгдлийг бэхжүүлэх зорилтууд биеллээ. лейтмотивцуврал айлчлалаар дамжуулан Ф.

Энэхүү бүжиг дэглэсэн жүжгийн хөгжимт жүжиг нь өргөн цар хүрээтэй систем дээр суурилдаг лейтмотивүүд, хөгжлийн явцад симфони хэлбэрээр хувирдаг.

Гэхдээ Жуковский зохиол болгондоо эх зохиолыг дахин илэрхийлэхдээ тухайн зохиолд тусгайлан тохирсон тодорхой арга техникээр яруу найрагчдаа зориулж, өөрийн хэв маягийг хадгалан, нэгээс олон хэлбэрээр орчуулсан: түүний орчуулга нь хоёр нүүртэй Янус шиг хосолсон. орчуулсан зохиолч болон Жуковскийн дүр төрх, биеэ авч явах байдал лейтмотивүүдтүүний бүтээлч байдал.

Антисфен нь эргээд Христийн өмнөх үеийн харь шашинтан байсан бөгөөд phallus нь эрт дээр үеэс бэлэг тэмдэг болж байсан, тухайлбал мэдрэхүйн мэдрэмж нь түүний зүрх сэтгэлд ойр хэвээр байсан бөгөөд зөвхөн түүнд төдийгүй, одоо ч гэсэн. гэж тунхагласан бүхэл бүтэн Cynic сургуульд мэддэг лейтмотивбайгальд буцах.

Үйлдэл, яриа нь нэг юмуу өөр цогцолборыг өдөөх бүрт харгалзах зүйл байдаг лейтмотивямар ч хувилбараар.

Гэвч түүний нарийн яриа, хошин зүйрлэл, тэр ч байтугай түүний зарчмын эсэргүүцэлд ч мөнөөх гайхалтай дуу тасрахгүй сонсогддог. лейтмотив, түүний тайван зөөлөн зөөлөн сэтгэлийг маш ихээр татсан.

Энэ синтезийн хайлт нь лейтмотивШекспирийн хувилгаан дүрүүд манай тайзан дээр тавигдсан бөгөөд цаашдын танилцуулгадаа Шекспирийн зарим чухал тоглолтуудыг шинжлэн үзэхэд энэ нь ямар зөрчилдсөнийг судлах болно. лейтмотив.

Энэ - лейтмотивГрекийн эмгэнэлт явдал нь Шекспирийн моира нь хүмүүст хүрч чадахгүй эзэнт гүрэнд амьдардаггүй, харин хүмүүсийн нарийн төвөгтэй, олон янзын харилцааны мах, цус юм.

Би сайн дурын армийг санаачилж, тууштай хэрэгжүүлсэн лейтмотивДараах зарчим: хэрэв ноёд тулалдаж байгаа бол штабын дарга нар бид боолуудын магнайг бүрэн бүтэн байлгахын тулд бүхнийг хийх ёстой.

Энэ бол гол хөзөр байсан лейтмотив, тэдэнтэй хамт Гоголын хэв маягийн дагуу цагаан цүнх барьсан тэнэг шиг гүйж байв.

Нохойтой холбоотой хэрэг явдал болсон лейтмотивбидний гэр бүлийн ярианд.

Энгийн сэтгэлзүйн амьдралд ч мөн адил: лейтмотивүүд- эдгээр нь бидний цогцолборуудын мэдрэмжийн сүүдэр, бидний үйлдэл, сэтгэлийн байдал бол лейтмотивийн хувирал юм.

Leitmotiv - "үндсэн, тэргүүлэх сэдэл"), хөгжимд - дуурь, балет, хөтөлбөрийн жүжгийн дүр, түүний бие даасан онцлог эсвэл тодорхой драмын нөхцөл байдлыг тоймлон харуулсан онцлог сэдэв, хөгжмийн эргэлт, тэдгээрийг дурдах үед дуугардаг. гарч ирэх эсвэл ажлын янз бүрийн хэсэгт гайхалтай нөхцөл байдлыг давтах үед. Ричард Вагнер хөгжмийн бүтээлийн тоймд лейтмотивийг нэхэж төгс төгөлдөрт хүрсэн бөгөөд үүний ачаар түүний, ялангуяа түүний дараачийн хөгжимт жүжгийн тасралтгүй драмын хөгжлийг бий болгосон.

Үүсэх

Ричард Вагнер өөрөө ийм тэмдэглэгээг хэзээ ч хэрэглэж байгаагүй лейтмотив. Энэ нэр томьёог 1871 онд Германы хөгжим судлаач, дууны багш Фридрих Вильгельм Йенс Веберийн дуурьтай холбон гаргажээ. Үүнийг Ханс фон Волзоген өргөнөөр ашигласан (Герман)орос, Вагнерийн ажилтай холбоотой бүх ажилд үүнийг ашигласан.

Уран зохиолд

Хугацаа лейтмотив, хөгжимөөс зээлсэн, утга зохиолын шүүмжлэлд бас хэрэглэгддэг бөгөөд утга зохиолын бүтээлийн давамгайлах сэтгэл хөдлөл, гол сэдэв, үзэл санаа, сэтгэл хөдлөлийн гол өнгө аяс, зохиолчийн бүтээл, утга зохиолын хөдөлгөөнийг илэрхийлж болно; баатар, туршлага, нөхцөл байдлын байнгын шинж чанар болгон бүтээлд байнга давтагддаг тодорхой дүр төрх эсвэл уран сайхны ярианы эргэлт (жишээлбэл, А.П. Чеховын "Интоорын цэцэрлэг" -ийн лейтмотив нь тасархай чавхдаст алсын дуу болж хувирдаг), Зохиолчийн санаа зорилгыг илчлэх түлхүүр болох хувь хүний ​​нарийн ширийн зүйл эсвэл үгийг дахин дахин дурьдсан (“Дуу чимээ, чимээ шуугиан, дуулгавартай далбаа” - шүлэгт “Өдрийн гэрэл унтарлаа ...”, “Би ... худалдаачин” - дотор. Пушкиний "Миний удам" шүлэг). Дахин давтах эсвэл өөрчлөх явцад лейтмотив нь тодорхой нэгдлийг бий болгож, үзэл суртлын, бэлгэдлийн болон сэтгэлзүйн тусгай гүн гүнзгий байдлыг олж авдаг. Яруу найрагт дүрслэлийн зэрэгцээ дуу авиа, хэмнэл, аялгууны лейтмотивүүд ялгардаг. Энд энэ нь тухайн бүтээлийн зонхилох сэдэв эсвэл зохиолчийн бүтээлч байдлыг бүхэлд нь, мөн тодорхой хугацаанд "каноник" сэдэвчилсэн элементүүд эсвэл илэрхийлэх хэрэгслийн бүлгүүдийг хоёуланг нь илэрхийлдэг.

Гурав дахь шүлгийн текст нь шүлгийн сэдэвчилсэн гурвалсан сүүлчийн мөч болох албадан ганцаардлын сэдэв юм. Энэхүү сэдэв нь яруу найргийн сэдэвчилсэн хөгжлийн динамикийг бүхэлд нь нэгтгэж, шүлгийн ерөнхий зөрчилдөөнийг тогтворжуулж, энэ зөрчлийг шийдвэрлэх боломжгүй болгодог. Ганцаардлын сэдвийг мөн статик дүрслэлээр хөгжүүлсэн байдаг - ганцаардсан хоригдол, "ганцаардсан" нүцгэн хана, дэнлүүний "ганцаардсан" туяа, хоригдлыг хамгаалж буй ганцаардсан, харуул. Гэсэн хэдий ч сүүлчийнх нь дүр төрхийг үйл ажиллагааны хувьд аль хэдийн байрлуулсан бөгөөд энэ нь түүний өөрчлөлтүүд юм

албадан, эрх чөлөөгүй хөдөлгөөн хийх сэдэл дээр тулгуурладаг нь ойлгомжтой

эхний хоёр бадаг дахь чөлөөт хөдөлгөөний антоним сэдвээс илт ялгаатай. Үндсэндээ харуул нь шоронгийн гадна байсан ч эрх чөлөөгүй байх ялтай хоригдол мэт харагддаг. Ийнхүү шүлгийн төгсгөлд чөлөөт хөдөлгөөний сэдлээр дамжуулан бүхэл бүтэн шүлэгт нийтлэг байдаг боолчлолын сэдэв дахин хэрэгждэг. Ерөнхийдөө гурав дахь бадаг нь бүтцийн хувьд өмнөхтэй ижил байна: хоёуланд нь статик дүрслэлийн хавтгай нь текстийн яг дунд хэсэгт үйлдлээр солигддог.

8. MOTIVE БА ЛЕЙТМОТИО

Утга зохиолын бүтээлүүдэд "сэдэгдэл" гэсэн нэр томъёоны хамт "лейтмотив" гэсэн нэр томъёог ашигладаг. Сүүлчийн ард юу байгаа вэ: нэр томъёоны давталт эсвэл сэдвүүдийн холбогдох шинж чанаруудыг бодитоор ялгах уу? Эхлэхийн тулд шинжлэх ухаанд мэдэгдэж буй лейтмотивийн зарим тайлбар, тодорхойлолтыг авч үзье.

Мод ба лейтмотивийн хамаарлыг Б.В.Томашевский авч үзсэн: “Хэрэв (...) сэдэл нь олон удаа давтагддаг, ялангуяа энэ нь огтлолцсон, өөрөөр хэлбэл зохиолд нэхдэггүй бол түүнийг гэнэ. лейтмотив" [Томашевский, 1996, Хамт. 187 (тэмдэглэл текст)]. Энэ үзэл бодлыг зөв ойлгохын тулд эрдэмтэн сэдлийг өөрөө энгийн өгүүлэмжийн сэдэв гэж тодорхойлсон бөгөөд үүнийг ийм байдлаар ойлгогдсон сэдэлтэй холбоогүй: тогтвортой давталтын шинж тэмдэг гэдгийг анхаарч үзэх хэрэгтэй. өгүүлэмж. Тиймээс, үнэндээ энд лейтмотив гэсэн утгатай давтагдах сэдэв.Хоёрдахь шинж чанар нь Б.В.Томашевскийн тодорхойлолтод чухал ач холбогдолтой - лейтмотивийн "хөндлөн огтлолцол", нэмэлт зохиолын дүр юм. Энэ

Бүлэг 2. Нарратологийн хандлагын систем дэх сэдэл

Энэ онцлог нь энэхүү тайлбар дахь лейтмотивийн ойлголтыг уянгын сэдвийг ойлгоход ойртуулж байна (дээрхийг үзнэ үү). Томашевскийн лейтмотив нь үндсэндээ уянгын сэдэв юм.

Хэрэв бид сэдэв ба утгын семантик ба харилцааны харилцааг харгалзан үзвэл (дээрх, 5-р хэсгийг үзнэ үү) Б.В.Томашевскийн сэдэл / лейтмотивийн сэдэвчилсэн үзэл баримтлал ба лейтмотивийн орчин үеийн үзэл баримтлал хоёрын гүн гүнзгий холбоо нь үндсэн дээр боловсруулсан болно. Гаспаровын текст хоорондын шинжилгээний санаанууд тодорхой болсон. Сүүлийнх нь "сэдэл" ба "лейтмотив" гэсэн нэр томъёоны ард бараг ижил үзэл баримтлалыг бий болгодог: "Аливаа үзэгдэл, аливаа семантик "цэг" - үйл явдал, зан чанарын шинж чанар, ландшафтын элемент, аливаа объект, ярианы үг, будаг. , сэдэл болж чаддаг.дуу чимээ гэх мэт; Сэдвийг тодорхойлдог цорын ганц зүйл бол түүнийг текстэд хуулбарлах явдал юм” [Гаспаров, 1994, х. гучин]. Энэхүү тодорхойлолт дахь "сэдэгдэл" гэсэн нэр томъёоны оронд ижил эрхтэйгээр "лейтмотив" гэсэн нэр томъёог олж болно, үүнийг иш татсан номын гарчигт ("Утга зохиолын лейтмотив") тодорхой зааж өгсөн болно. Энд сэдэл (лейтмотив) нь ижил сэдэв боловч өгүүллийн бодит утгын үүднээс харагдана. Үүний зэрэгцээ, таны харж байгаагаар тодорхойлолт нь текст дэх лейтмотивийн давталтын шинж тэмдгийг онцолж байна.

Шинжлэх ухааны уран зохиолд лейтмотивийг ойлгох өөр нэг уламжлалыг танилцуулсан бөгөөд түүний давамгайлах зүйл нь сэдэвчилсэн-семантик биш, харин функциональ шинж чанартай байдаг: лейтмотив нь бүтээлийн текст дэх давталтын шинж чанарыг харгалзан тодорхойлогддог. Эдгээр нь И.В.Роднянскаягийн тайлбар юм (лейтмотив нь "баатрын дүр төрхийг байнга илэрхийлэх мөч болгон бүхэл бүтэн ажлын туршид давтагддаг дүрслэлийн эргэлт юм.

бүтээлийн текст [Богатырев, 1971, х. 432]), Г.В. 53]), Л.Н.Целкова (“Зохиолчийн нэг буюу олон бүтээлийн тэргүүлэх сэдлийг лейтмотив гэж тодорхойлж болно” [Целкова, 1999, х. 207]).

Бид энэ уламжлалд нэгдэж, дараахь диссертацийг нэмж байна: үзэл баримтлалын давтагдах шалгуурын үүднээс авч үзвэл,

тив ба лейтмотив нь эсрэгээрээ байдаг. Лейтмотивийн шинж тэмдэг нь ижил бүтээлийн текст дотор заавал давтагдах явдал юм; сэдвийн шинж тэмдэг нь нэг бүтээлийн бичвэрээс гадна заавал давтагдах явдал юм. Үүний зэрэгцээ, тодорхой ажилд сэдэл гарч ирж болно лейтмотивийн үйл ажиллагаанд,хэрэв энэ ажлын текст дотор тэргүүлэх шинж чанарыг олж авбал.

9. 1-8 БҮЛЭГИЙН ХУРААНГУЙ

Тэгэхээр өгүүлэмжийн үзэгдэл болох сэдэл гэж юу вэ? Тодорхой зүйлээс илүү сэдлийг тодорхойлох асуудлыг тавь

үзэл баримтлалын агуулга нь арга зүйн хувьд буруу байх болно. Зөвхөн бусад ухагдахуунтай уялдуулан бид хайж буй зүйлээ тогтоож чадна. Иймээс асуултын өөр томъёолол нь зөв байх болно: бусад хүүрнэлзүйн категориудтай холбоотой өгүүлэмжийн үзэгдэл болох сэдэл гэж юу вэ?

Утга зохиолын шүүмж, ардын аман зохиол дахь сэдвийн тодорхойлолтын зөрүү нь судлаачид сэдвийг янз бүрийн өнцгөөс - сэдэв, үйл явдал, өрнөл, өрнөл гэх мэт талаас нь авч үздэгтэй холбоотой юм. Тэд сэдэл сэдлийн талаар өөр ойлголттой болсон. Түүгээр ч барахгүй, тайлбар бүр өөрийн гэсэн арга замаар зөв болж хувирдаг, учир нь сэдэл нь онтологийн болон үйл ажиллагааны хувьд уран зохиолын олон талтай үнэхээр холбоотой байдаг. Гэсэн хэдий ч системийн тодорхойлолтСэдвийг зөвхөн хүүрнэлзүйн бүх чухал ойлголттой уялдуулан байгуулж болно.

Сэдвийн тухай онолын судалгааны хамгийн уламжлалыг үндэслэгч А.Н.Веселовскийд сэдлийн тухай ойлголт нь олон талт шинж чанартай байдаг гэдгийг тэмдэглэе. Б.Н.Путиловын үзэл бодлыг дурдъя: "Веселовский уг сэдлийг бүхэлд нь хуйвалдаан дахь гол сэдэв гэж ойлгосон (аав хүү хоёрын хоорондох тэмцлийн сэдэл нь хэд хэдэн баатарлаг зохиолын сэдэв юм), дараа нь. үйл явдал эсвэл түүний зарим чухал хэсгийг (өөрчлөлт, баатарлаг байдал, мангасуудад итгэх итгэл) амьдралыг өгдөг тогтвортой дүрслэл, эцэст нь үйл явдлын бүдүүвчээр ялгагдах элемент болгон (аав хүү хоёрын хоорондох ижил тэмцэл - гэхдээ анги хэлбэрээр) өгүүллэгт) ба үүний зэрэгцээ текст дэх тодорхой хэрэгжилт (тууль дахь Илья Муромецын Сокольниктэй хийсэн тулаан)" [Путилов, 1992, х. 74].

Дээр дурдсан ажиглалтыг давтахгүйгээр бид сэдэл сэдлийн системчилсэн тодорхойлолтыг бий болгох боломжийг олгодог харилцан хамааралтай харилцааны дараалал хэлбэрээр нэгтгэхийг хичээх болно.

"Сэдэл-үйл явдлын" харилцаа нь сэдэл санааг бүтцийн түвшинд өргөжүүлэх боломжийг бидэнд олгодог. Сэдвийн бүтцийн үндэс нь энэ үйлдэлтэй холбоотой үйлдэл, үйлдэл юм.

Өмнөхтэй нь органик холбоотой "хөдөлгөөнт үйл ажиллагааны" хамаарал нь сэдлийн үндсэн шинж чанарыг илрүүлэх боломжийг олгодог. таамаглал.

Мотив ба хронотопын хамаарал нь сэдвийн бүтцэд тодорхойлох боломжийг олгодог орон зайн цаг хугацаасэдэлтэй үйлдлийн шинж тэмдэг.

Сэдвийн тухай ойлголтыг өгүүллийн сэдвийн талаархи санаатай харьцуулах нь санааг бий болгодог сэдэвчилсэн агуулгасэдлийн бүтэц.

Сэдэл ба баатар гэсэн ойлголтуудын харилцан хамаарал нь ойлголтын түвшинд хүргэдэг гоо зүйн ач холбогдолсэдэл. Энэ бол үйл явдлын тодорхой цуврал үйл явдлын хүрээнд үйл явдлын үйл ажиллагааны шинж чанартай холбоотой сэдвийн гоо зүйн чадавхи бөгөөд энэ нь уран зохиолын гоо зүйн парадигмын гол төв болох зохиолын баатрын түвшинд хүргэдэг.

Мотив ба лейтмотив гэсэн ойлголтуудын харьцуулалт нь сэдвийн талаар ярих боломжийг бидэнд олгодог текст хоорондын давталтулмаар сэдэл үйл ажиллагааны хил хязгаарыг тодорхойлдог. Ганц, хаалттай текстийн дотор ийм сэдлийг тодорхойлох нь ерөнхийдөө боломжгүй бөгөөд хамгийн ихдээ бид энэ текстийн лейтмотивүүдийн талаар ярьж болно.

Сүүлийн хоёр харьцуулалт нь биднийг энэ бүлэгт шууд авч үзсэн асуудлын хүрээнээс хэтрүүлсэн. Эдгээр нь сэдэл гэсэн ойлголтыг үндсэн ангилалтай харьцуулах явдал юм уран сайхнытүүх ярих - өрнөл ба өрнөл

Сэдвийн үйл явдал, өрнөлтэй харьцах харьцааг дараагийн бүлэгт нарийвчлан шинжлэх боловч энд бид сэдэл гэсэн ойлголтыг тодорхойлох асуудлын мөн чанарын талаар товч тайлбар хийхээр хязгаарлагдах болно.