Петр Карлович Клодт (Клодт фон Юргенсбург) (энэ. Питер Клодт фон Юргенсбург; 1805-1867) бол Оросын нэрт барималч юм.

Хүү, хүү, офицер

Ирээдүйн уран барималчийн гэр бүл нь удамшлын цэргийн хүмүүсээс бүрддэг байв. Ихэнхдээ тохиолддог шиг, овог нэр нь сайн төрсөн ч баян биш байсан. Түүний элэнц өвөө нь Умардын дайны алдартай зүтгэлтнүүдийн нэг, Шведийн цэргийн хошууч генерал байжээ. Уран барималчийн аав нь 1812 оны эх орны дайнд оролцсон цэргийн жанжин байв. Алдарт жанжны хөрөг Өвлийн ордны галерейд зохих байр суурийг эзэлдэг.П.К.Клодт 1805 онд Санкт-Петербургт төрсөн хэдий ч бага нас, залуу насаа Омск хотод өнгөрөөж, аав нь штабын даргаар ажиллаж байжээ. Тусдаа Сибирийн корпусын. Тэнд, нийслэлийн боловсролын стандартаас хол, Европын соёлоос хол, барон сийлбэр, загварчлах, зурах сонирхол илэрсэн. Хамгийн гол нь хүү морийг дүрслэх дуртай байсан бөгөөд тэднээс онцгой сэтгэл татам байдлыг олж хардаг байсан. Хүү өвөг дээдсийнхээ нэгэн адил цэргийн албанд бэлтгэж байв. 1822 онд 17 настайдаа нийслэлд буцаж ирээд артиллерийн сургуульд элсэн орсон. Цэргийн урлагт суралцахаас үлдсэн бүх чөлөөт цагаа тэрээр хоббидоо зориулжээ. Энэ хугацаанд Клодт морины байрлал, алхалт, дадал зуршлыг судлахад маш их цаг зарцуулсан нь мэдэгдэж байна. "Адууг урлагийн бүтээл гэж ойлгодог тул түүнд байгалиас өөр зөвлөгч байгаагүй."Сургуулиа төгсөөд ирээдүйн уран барималч хоёрдугаар дэслэгч цол хүртжээ. Офицер 23 нас хүртлээ их бууны бэлтгэлийн бригад алба хаасан бөгөөд үүний дараа 1828 онд цэргийн албыг орхиж, зөвхөн уран барималаар үргэлжлүүлэн ажиллахаар шийджээ.

Уран барималч

Хоёр жилийн турш Клодт бие даан суралцаж, орчин үеийн болон эртний урлагийн бүтээлүүдийг хуулж, байгалиасаа ажиллажээ. 1830 оноос хойш тэрээр Урлагийн академийн сайн дурын ажилтан, түүний багш нар нь академийн ректор И.П.Мартос, мөн уран баримлын мастер С.И.Галберг, Б.И.Орловский нар байв. Тэд залуу уран барималчийн ажил, авъяас чадварыг сайшааж, түүнд амжилтанд хүрэхэд нь тусалсан. Клодтын авъяас чадвар, тууштай байдал нь гэнэтийн ашиг авчирсан: 1830-аад оны эхэн үеэс түүний морьдыг дүрсэлсэн барималууд маш их амжилтанд хүрч эхэлсэн.

Нарва хаалганы морьд

Түүний карьерын хүчтэй үргэлжлэл бол С.С.Пименов, В.И.Демут-Малиновский зэрэг туршлагатай уран барималчидтай хамтран Нарва хаалгыг баримлын чимэглэлд зориулж засгийн газрын томоохон захиалга байв. 1833 онд Клодтын загвараар хуурамч зэсээр хийсэн алдрын дарь эхийн сүйх тэргийг тээсэн зургаан морийг нуман хаалганы мансарда дээр суулгасан байна. Энэхүү хуйвалдааны сонгодог дүрслэлээс ялгаатай нь Клодтын гүйцэтгэсэн морьд хурдан урагшилж, тэр ч байтугай арагшаа урагшилдаг. Үүний зэрэгцээ баримлын найрлага бүхэлдээ хурдан хөдөлгөөнтэй мэт сэтгэгдэл төрүүлдэг. Зохиолч энэ ажлыг дуусгасны дараа дэлхий даяар алдар нэр хүнд, Николай I-ийн ивээлд хүрсэн байна.Николас I: "За Клодт, чи морийг азарганаас илүү болгодог" гэж хэлсэн домог байдаг.

Аничковын гүүр

1850-иад оны Аничковын гүүр

1832 оны сүүл - 1833 оны эхээр барималч Адмиралтийн далан дээрх ордны тулгуурыг тохижуулахын тулд хоёр уран баримлын бүлгийг гүйцэтгэх засгийн газрын шинэ тушаалыг хүлээн авав. 1833 оны зун Клодт уг төслийн загваруудыг хийж, мөн оны 8-р сард загваруудыг эзэн хаан баталж, Урлагийн академид хэлэлцүүлэхээр хүргүүлжээ. Эрдмийн зөвлөлийн гишүүд уран барималчийн ажилд бүрэн сэтгэл хангалуун байгаагаа илэрхийлж, эхний хоёр бүлгийг бүрэн хэмжээгээр нь дуусгахаар тогтлоо. Энэхүү төсөл дээр амжилттай ажилласны дараа Клодт Нарва хаалганы баримлын найруулгын ажлыг дуусгаж байсантай холбогдуулан завсарлага авсан. Энэ завсарлага 1830-аад оны дундуур дуусч, төслийн ажил үргэлжилсэн. Хөлөг онгоцны төслийг удирдаж байсан эзэн хаан Николас I арслан, морьдыг хослуулахыг зөвшөөрөөгүй. Диоскуригийн оронд хөлөг онгоцны тавцан дээр ваар суулгасан. П.К.Клодт Аничковын гүүрийг сэргээн босгох төсөлд анхаарлаа хандуулж, барималуудыг Адмиралтейская далан эсвэл Адмиралтейскийн өргөн чөлөөний тулгуур дээр биш харин Аничковын гүүрний тулгуур руу шилжүүлэхийг санал болгов. Уг саналыг баталж, шинэ төсөлд гүүрний баруун, зүүн талын дөрвөн тулгуурт хоёр хос баримал суурилуулахаар тусгасан. 1838 он гэхэд анхны бүлгийг төрөл хэлбэрээр хийж, хүрэл болгон орчуулахад бэлэн болжээ. Гэнэт дааж давшгүй саад бэрхшээл гарч ирэв: тэрээр эзэн хааны урлагийн академийн Цутгамал үйлдвэрийн дарга В.П.Екимовыг залгамжлагчаа орхилгүй гэнэт нас барав. Энэ хүнгүйгээр баримал цутгах боломжгүй байсан тул уран барималч цутгах ажлын гүйцэтгэлийг бие даан хянахаар шийджээ.

Хүрэл хувилгаан

Ажлыг гүйцэтгэхэд цутгах үйлдвэрийн суурийн ур чадвар тус болсон бөгөөд түүнийг их бууны сургуульд заалгаж, их бууны албанд бараг эзэмшиж, Клодт академид сайн дурын ажилтан байхдаа В.П. Екимовын хичээлд ашиглаж байжээ. . 1838 онд Цутгах үйлдвэрийг удирдаж эхэлснээс хойш тэрээр үйлдвэрлэлийн ажилд технологийн шинэчлэл, орчин үеийн аргыг нэвтрүүлж, сайжирч эхэлсэн. Уран барималч цутгагч болсон нь гэнэтийн үр дүнг авчирсан: ихэнх цутгамал баримлууд нэмэлт боловсруулалт шаарддаггүй (хөөх, засах). Энэ үр дүнд хүрэхийн тулд хамгийн бага боломжуудыг хуулбарлаж, найрлагыг бүхэлд нь цутгах (энэ хүртэл ийм том барималуудыг хэсэг хэсгээр нь цутгаж байсан) лав эх дээр маш нарийн ажил хийх шаардлагатай байв. 1838-1841 оны хооронд уран барималч хүрэлээр хоёр бүтээл хийж, хоёр дахь хос баримлыг цутгахад бэлтгэж эхэлжээ. 1841 оны 11-р сарын 20-нд гүүрийг сэргээн засварласны дараа нээв.Хажуугийн тавцан дээр хоёр хос баримлын найрлага зогсож байв: хүрэл бүлгүүд Фонтанка голын баруун эрэгт (Адмиралтийн талаас) байрладаг бөгөөд будсан гипсэн хуулбаруудыг суурилуулжээ. суурин. 1842 онд дахин цутгах ажил хийгдсэн боловч гүүрэнд хүрч чадаагүй тул эзэн хаан энэ хосыг Пруссын хаан Фредерик Уильям IV-д бэлэглэж, түүний заавраар барималууд эзэн хааны ордны гол хаалгыг чимэглэхээр Берлинд очжээ. 1843-1844 онд дахин хуулбарласан. 1844 оноос 1846 оны хавар хүртэл тэд Аничковын гүүрний тавцан дээр үлдэж, дараа нь Николас I тэднийг "Хоёулаа Сицилийн хаан" Виктор Эммануэл II (Неаполь дахь хааны ордон) руу илгээв. Түүнчлэн, баримлын хуулбарыг Оросын цэцэрлэгт хүрээлэн, ордны барилгуудад суурилуулсан: Санкт-Петербург хотын ойролцоо - Стрельна, Петергоф дахь Орёлын ордонд, мөн Москвагийн ойролцоох Кузьминки дахь Голицын эдлэнгийн нутаг дэвсгэрт, Кузьминки- Влахернское үл хөдлөх хөрөнгө. 1846 оноос хойш гипс хуулбарыг Аничковын гүүрний зүүн талд дахин байрлуулж, зураач чуулгын цаашдын үргэлжлэл, төгсөлтийг бий болгож эхлэв. Зохиолд оролцогчид ижилхэн байсан: морь, жолооч хоёр, гэхдээ тэд өөр өөр хөдөлгөөн, найрлагатай, түүнчлэн шинэ өрнөлтэй байв. Зураач хуулбарыг бүтээхэд дөрвөн жил зарцуулсан бөгөөд 1850 онд гипсэн барималууд эцэст нь Аничковын гүүрнээс алга болж, тэдний оронд Барон Клодтын удирдлаган дор Сапер батальоны цэргүүд шинэ хүрэл дүрсүүдийг өргөв. Аничковын гүүрний тохижилт дууссан.

Зохиол

1. Эхний бүлэгтамьтан хүнд дуулгавартай байдаг - нүцгэн тамирчин, хазаарыг шахаж, өсгөсөн морийг саатуулдаг. Амьтан ч, хүн нь ч хурцаддаг, тэмцэл нь улам л ихэсдэг.
   • Үүнийг хоёр үндсэн диагональ ашиглан харуулав: морины хүзүү ба нурууны тэнгэрт харагдахуйц гөлгөр дүрс нь тамирчны дүрсээр үүсгэсэн диагональтай огтлолцсон эхний диагональыг бүрдүүлдэг. Хөдөлгөөнүүдийг хэмнэлтэй давталтаар тодруулсан.
2. Хоёр дахь бүлэгт малын толгой дээш өргөгдсөн, ам нь ангайсан, хамрын нүх нь хавдсан, морь урд туурайгаараа агаарт цохилсон, жолоочийн дүрсийг мушгиа хэлбэрээр байрлуулсан, сэтгэл дундуур байх морь.
   • Зохиолын гол диагональууд бие биедээ ойртож, морь, жолооч хоёрын дүрс нь хоорондоо нийлсэн мэт санагддаг.
3. Гурав дахь бүлэгт Морь жолоочийг ялан дийлэв: хүн газарт шидэгдэж, морь мултрахыг хичээж, хүзүүгээ нугалж, хөнжлөө газарт шидэв. Морины эрх чөлөөнд жолоочийн зүүн гарт байгаа хазаар л саад болдог.
   • Зохиолын гол диагональуудыг тодорхой илэрхийлж, тэдгээрийн огтлолцлыг онцлон тэмдэглэв. Морь ба жолоочийн дүрс нь эхний хоёр барималаас ялгаатай нь задгай найрлагыг бүрдүүлдэг.
4. Дөрөвдүгээр бүлэгт хүн ууртай амьтныг номхруулах: нэг өвдөг дээрээ түшин морины зэрлэг гүйлтийг номхотгох, хазаарыг хоёр гараараа шахах.
   • Морины дүрс нь маш хавтгай диагональ хэлбэртэй, морины араас унасан даавууны улмаас жолоочийн дүрс нь ялгагдахгүй. Хөшөөний дүрс дахин тусгаарлалт, тайван байдлыг олж авав.

Прототипүүд

Ромын форум дахь Диоскуригийн хөшөө.

Капитолын толгод дахь Ромын форум дахь Диоскуригийн дүрсүүд нь Клодтын адууны шууд загвар болж байсан боловч эдгээр эртний барималууд нь хөдөлгөөний ер бусын сэдэлтэй байсан бөгөөд пропорцийг зөрчсөн байв: залуу үеийн томруулсан дүрстэй харьцуулахад. Эрчүүд ээ, морьд дэндүү жижиг харагдаж байна. Өөр нэг загвар нь Францын уран барималч Гийом Кустийн (fr.) "Марлигийн морьд" бөгөөд түүний 1740 онд бүтээсэн бөгөөд Парист Элисейн талбайн үүдэнд Конкордын талбайгаас байрладаг байв. Кустугийн тайлбарт адуу нь амьтны зарчмыг илэрхийлж, няцашгүй харгис хэрцгий байдлыг бэлгэддэг бөгөөд жижиг жолооч нарын дэргэд аварга том биетүүдээр дүрслэгдсэн байдаг. Клодт нь эргээд олон жилийн турш анатомийг судалсан жирийн морин морьдыг дүрсэлсэн байдаг. Уран барималч пропорц ба хуванцарын бодит байдлыг сонгодог үзлийн уламжлалаар дүрсэлсэн бөгөөд энэ нь хотын энэ хэсгийн түүхэн архитектурын ландшафтанд гүүрний баримлын чимэглэлийг оруулахад тусалсан. Энэхүү найруулга болон түүний өмнөх үеийн бүтээлүүдийн гол ялгааны нэг нь бүрэн ба болзолгүй тэгш хэмийн санааг үгүйсгэж, дөрвөн найрлагаас бүрдсэн дараалсан бүтээлийг бий болгох явдал юм.

Үр дүн

Уран барималч амьдралынхаа 20 жилийг энэ ажилд зориулжээ. Энэхүү бүтээл нь уран барималчийн хамгийн чухал бөгөөд алдартай бүтээлүүдийн нэг болжээ. 1833 онд Уран сайхны зөвлөлөөр анхны хоёр уран баримлын найрлагыг хэлэлцсэний дараа эрдмийн зөвлөл уран барималчийг томилогдсон академичдын дунд сонгох шийдвэр гаргасан бөгөөд үүнийг таван жилийн дараа буюу 1838 онд хийжээ. Мөн тэр жилдээ тэрээр уран баримлын профессороор томилогдсон бөгөөд Эзэн хааны урлагийн академийн Цутгах цехийг удирдаж байжээ. Энэхүү бүтээл нь өөрөө KP Брюлловын "Помпейн сүүлчийн өдөр" зурагтай харьцуулахуйц дүрслэх урлагийн оргилуудын нэг гэж орчин үеийн хүмүүс хүлээн зөвшөөрсөн. Богино хугацаанд тэрээр Европын алдар нэрийг олж авав. Эцэст нь эхний хувилбаруудыг суурилуулснаас хойш ердөө 10 жилийн дараа хөшөөнүүд байр сууриа эзэллээ. Тэд хоёр удаа тавцангаа орхисон:

• 1941 онд блоклосон үед баримлыг буулгаж, Аничковын ордны цэцэрлэгт оршуулжээ.
• 2000 онд барималуудыг сэргээн засварлахаар гүүрнээс гаргаж авсан.

Хүлээн зөвшөөрөгдсөн мастер

Түүнийг гар урлалын мастер хэмээн хүлээн зөвшөөрсний дараа Клодт бусад уран баримлын бүтээлүүдийг хийсэн боловч урлаг судлаачдын үзэж байгаагаар Аничковын гүүрэн дээрх морьд түүний шилдэг бүтээл хэвээр үлджээ.

Үйлчилгээний байр

1845-1850-иад онд Клодт Гантиг ордны "Үйлчилгээний байшин" -ыг сэргээн засварлахад оролцов: А.П.Брюлловын төслийн дагуу доод давхар нь ордны жүчээнд зориулагдсан байсан бөгөөд цэцэрлэгт хүрээлэнг харсан барилга нь цэцэрлэгт хүрээлэн болох ёстой байв. талбар. Үүнтэй холбогдуулан барилгын гадна фасадны дагуу, хоёрдугаар давхрын цонхны дээгүүр, дунд хэсгийн бүхэл бүтэн уртын дагуу "Морь хүний ​​үйлчлэлд" долоон метрийн рельеф хийжээ. Үүнийг Клодт архитекторын график зургийн дагуу гүйцэтгэсэн бөгөөд энэ нь нийтлэг хуйвалдаан, санаагаар нэгтгэгдээгүй дөрвөн блокоос бүрдсэн:

• Морьтон хүмүүсийн тулаан;
• Морин цуваа;
• Морь унах, сүйх тэрэг унах;
• Ан агнуурын талбай.

Урлаг судлаачид энэхүү рельефийг Клодт Парфеноны фриз дээрх морины дүрс, дүр төрхөөр хийсэн гэж үздэг. Энэхүү үзэл бодлыг рельеф дээр дүрсэлсэн хүмүүсийн Ромын хувцас дэмжиж байна. Хажуу талын хонгилын тимпануудыг мөн Клодт хийсэн бөгөөд хясаа руу үлээж буй тритонуудыг дүрсэлсэн байв.

Крыловын хөшөө

Үлгэрийн төрөлд ажиллаж байсан Оросын агуу яруу найрагчийн бүхэл бүтэн урт амьдрал Санкт-Петербургтэй холбоотой байсан: тэрээр арван гурван настайдаа энд ирж, жар гаруй жил амьдарсан бөгөөд бараг хэзээ ч Санкт-Петербургийг орхисонгүй. Энэ хотод алдар нэр, алдартай хайр Крыловт ирэв. 1844 онд түүнийг энэ хорвоог орхин одохдоо түүний үхлийг улс даяар уй гашуу гэж хүлээн авчээ. Жилийн дараа буюу 1845 онд домогт зохиолчийн хөшөөг босгохын тулд бүх Оросын сайн дурын захиалгыг сониноор дамжуулан зарлав. 1848 онд 30 гаруй мянган рубль цуглуулж, Урлагийн академиас уралдаан зарлаж, тэр үеийн бүх шилдэг уран барималчид оролцжээ. Тэмцээнд Клодтын төсөл түрүүлсэн. Анхны ноорог нь эртний дурсгалт уламжлалаар хийгдсэн: Ромын тога дахь хүчирхэг яруу найрагч нүцгэн цээжтэй. Гэхдээ нэг хуудсан дээр Зуны цэцэрлэгт хүрээлэнгийнхийг санагдуулам хөшөөний хувилбар байдаг. Клодт шинэлэг арга техникийг ашиглаж чадсан: тэрээр өөрийн үед Санкт-Петербург, Москва хотыг чимдэг байсан командлагч, хаад, язгууртнуудын хуванцар дүрээс ялгаатай нь хөшөөг бүтээж, үлгэрийн танил хэллэгийг орхиж, бодит хөрөг дүрсийг бүтээжээ. Уран барималч зохиолчийг энгийн хувцас өмссөн вандан сандал дээр сууж, зуны цэцэрлэгт хүрээлэнгийн линден модны доор амарч буй мэт байгалийн тайван байдалд дүрсэлсэн байв. Эдгээр бүх элементүүд нь яруу найрагчийн нүүр царайд төвлөрч, уран барималч Крыловын хувийн шинж чанарыг илэрхийлэхийг оролдсон. Уран барималч яруу найрагчийн хөрөг зураг, ерөнхий төстэй байдлыг дамжуулж чадсан нь түүний үеийнхэнд хүлээн зөвшөөрөгдсөн. Зураачийн санаа нь яруу найрагчийн энгийн дүр төрхөөс давж гарсан тул Клодт баримлын найруулгыг бүтээхээр шийдсэн бөгөөд индэрийн периметрийн дагуу үлгэрийн баатруудын өндөр рельефтэй зургуудыг байрлуулжээ. Зургууд нь дүрслэх шинж чанартай бөгөөд 1849 онд уг зохиолыг бүтээхийн тулд Клодт нэрт зураач А.А.Агиныг ажилд авчээ. Клодт дүрсүүдийг суурин дээр шилжүүлж, амьд байгальтай зургуудыг сайтар шалгаж үзэв. Хөшөөний ажил 1855 онд дууссан.

Хөшөөний шүүмжлэл

Клодт амьтдыг өндөр рельефээр дүрслэн харуулахын тулд өчүүхэн сонгомол байдлыг шүүмжилж, уншигчдын төсөөлөлд байгаа үлгэрийн баатрууд нь жинхэнэ хавч, нохой, үнэг гэхээсээ илүү зүйрлэмжтэй байсныг зохиогч онцлон тэмдэглэв. Түүнчлэн хөшөөний зохиомжийн хувьд ээдрээтэй суурийн өндөр рельеф, хөрөг баримлын бодит уран сайхны шийдэл хоёрын хооронд ялгаа бий болсон гэж хөшөөг зохиогчид шүүмжилсэн. Ийм шүүмжлэлийг үл харгалзан үр удам нь уран барималчдын хөдөлмөрийг өндрөөр үнэлж, Крыловын хөшөө Оросын уран баримлын түүхэнд зохих байр сууриа эзэлжээ.

Киевийн хунтайж Владимирын хөшөө

1833-1834 онд уран барималч В.И.Демут-Малиновский Киевийн хунтайж Владимирын хөшөөний төсөл дээр ажиллаж байсан - 978 онд Киевийн хунтайж (бусад эх сурвалжийн мэдээллээр - 980 оноос), 988 онд Оросын баптисм хүртэх ёслолыг санаачлагч. Энэхүү төслийг 1835 онд Эзэн хааны урлагийн академийн ерөнхийлөгчид танилцуулснаар ажил дууссан. Тодорхойгүй шалтгаанаар уг төслийн ажлыг арван жилээр зогсоосон. 1846 онд Демут-Малиновский нас барсны дараа архитектор К.А.Тон уг ажлыг удирдан зохион байгуулжээ. Мөн оны сүүлээр ийм мэдээлэл гарч байна "Төслийг хэрэгжүүлэхээр хүлээж авлаа"... Тон Демут-Малиновскийн загварын ноорог зургийг үндэс болгон төслийг дахин зохион байгуулж, индэрийг псевдо-Византийн хэв маягаар өндөр цамхаг хэлбэртэй сүм хэлбэрээр зохион бүтээжээ. Тухайн үед Клодт Урлагийн академийн цутгамал цехийг хариуцаж байсан бөгөөд хөшөөг хүрэл цутгахыг түүнд даатгажээ. Кастинг хийхээсээ өмнө тэрээр нэгэн цагт Демут-Малиновскийн бүтээсэн жижиг баримлыг асар том хөшөөнд хуулбарлах ёстой байв. Энэ ажлыг хийж байхдаа загвартай холбоотой өөрчлөлтийг хийх нь гарцаагүй. Төслийн дизайныг хөшөөтэй харьцуулах боломжгүй тул эдгээр ялгааг үнэлэх боломжгүй юм: ноорог загвар нь хадгалагдаагүй байна. Клодт уран баримлын нүүр царайг маш сайн хийж, түүнд сүнслэг байдал, урам зоригийн илэрхийлэл өгсөн. Энэхүү хөшөө нь 16 метр өндөр индэр дээр суурилуулсан 4,5 метр өндөр хүрэл хөшөө юм. Энэхүү хөшөө нь намуухан бөгөөд хатуу бөгөөд хэв маягаараа Оросын сонгодог үзлийн ердийн жишээнд багтдаг. Ханхүү Владимир урт, урсдаг нөмрөг өмссөн бөгөөд гарт нь хотын дээгүүр сунгасан загалмай байдаг. Клодт ажлаа маш ухамсартайгаар хийж, хөшөөг Санкт-Петербургээс Киев рүү шилжүүлж, түүнд зориулсан газрыг маш сайн сонгосон: хөшөө нь Днепр эргийн өндөр уулархаг газарт бичээстэй байдаг. Энэхүү хөшөөг 1853 онд Киев хотод Днепр мөрний эрэг дээр босгосон. Хөшөөг мөнгөн дээр хуулбарласан - түүний дүрсийг 100 мянган карбованетийн мөнгөн дэвсгэртээр Украины мөнгөн дэвсгэртийн чимэглэл болгон ашигласан.

Николасын I-ийн хөшөө

Николас I (1796-1855) - Бүх Оросын эзэн хаан (1825-1855).

Санкт-Петербург хотын Гэгээн Исаакийн талбайд байрлуулах хөшөөний загварыг 1856-1859 онд Огюст Монферран бүтээжээ. Энэхүү хөшөөг Мариинскийн ордон ба Гэгээн Исаакийн сүмийн хоорондох өргөн уудам нутаг дэвсгэрийн олон янзын архитектурын чуулгын нэгдмэл төв болгон зохион бүтээсэн. Хөшөөний дизайн дээр хэд хэдэн уран барималчид ажилласан: Клодт өөрөө эзэн хааны дүрийг бүтээжээ. Тавиурыг уран барималчид зохион бүтээжээ.

• Н.А.Ромазанов гурван рельеф бүтээжээ.
• Р.К.Залеман 1856-1858 онд "Хүч", "Мэргэн ухаан", "Шударга ёс", "Итгэл" гэсэн дөрвөн эмэгтэй дүрийг дүрсэлсэн бөгөөд мөн адил суурин дээр М.М. Сперанскийн эзэн хаанд зориулсан хуулийн хууль.
• Зохиолын дээд хэсэг нь эзэн хааны морьт дүрс юм. Клодтийн бүтээсэн анхны ноорог нь тайван зогсож буй морь унасан хүний ​​зураг байв. Зохиогч эзэн хааны зан чанарыг илэрхийлэхийн тулд нүүрний хувирал, дохио зангаагаар ашиглахаар төлөвлөж байсан боловч энэ хувилбар нь орон зайн чуулга нэгтгэх анхны зорилгод хүрч чадахгүй тул Монферран татгалзсан байна.Уран барималч шинэ ноорог бүтээжээ. Үүн дээр дүрийг дүрслэх санаагаа орхиж, морийг зөвхөн хойд хос хөл дээрээ тулан хөдөлж буйгаар дүрсэлсэн байв. Морины энэхүү цочмог дүрд эзэн хааны ёслолын дүр түүний эсрэг зогсож байна. Энэхүү ноорог зургийг хэрэгжүүлэхийн тулд уран барималч зөвхөн хоёр тулгуур дээр тулгуурлан морин тамирчны жинг бүхэлд нь зөв тооцоолоход бэрхшээлтэй тулгарсан. Энэ хувилбарыг архитектор хүлээн зөвшөөрч, хүрэлээр дүрсэлсэн байна.Ихэвчлэн I Николасын хөшөөний тайлбарт хандсан хүн бүр хамгийн хэцүү ажлыг гүйцэтгэх техникийн ур чадварыг тэмдэглэсэн - морийг хоёр тулгуур дээр байрлуулах. Тэдний хүч чадлын үүднээс Клодт Олонецка дахь хамгийн сайн үйлдвэрээс төмрийн тулгуур (60 фунт жинтэй, 2000 рублийн мөнгө) захиалсан.

Зөвлөлтийн үеийн ажлын үнэлгээ

• Зөвлөлтийн түүхчид, урлаг судлаачид хөшөөний бүтэц, хэв маягийн найрлагыг төдийлөн үнэлээгүй бөгөөд элементүүд нь нэг найрлага шиг харагдахгүй байгааг тэмдэглэжээ.
  • Тавиур, индэр дээрх рельеф, морьт хөшөө зэрэг нь нэг санаанд захирагдахгүй бөгөөд тодорхой хэмжээгээр хоорондоо зөрчилддөг.
  • Хөшөөний хэлбэрүүд нь өөрөө буталж, жижиг нарийн ширийн зүйлсээр дүүрсэн, найрлага нь дүр эсгэсэн, хэт гоёл чимэглэлийн шинж чанартай байдаг.

• Үүний зэрэгцээ найрлагын эерэг шинж чанаруудыг ялгаж салгаж болно.
  1. Энэхүү найрлага нь төлөвлөсөн зорилгод нийцэж, талбайн чуулгад бүрэн нийцэж, бүрэн бүтэн байдлыг өгдөг.
  2. Бүхэл бүтэн хэсгүүдийг өөрийн гар урлалын мастерууд мэргэжлийн түвшинд хийсэн бөгөөд элементүүдийн уран сайхны үнэ цэнэ нь маргаангүй юм.
• 1917 оны хувьсгалын дараа хаант засаглалтай холбоотой бүхнийг устгасан ч Гэгээн Исаакийн талбайд байрлах I Николасын хөшөө нь өвөрмөц онцлогтой буюу зөвхөн хойд хөл дээрээ байрладаг хүнд морьт хөшөөг инженерийн сэтгэлгээний шилдэг бүтээл гэж хүлээн зөвшөөрсөн. Зөвлөлтийн үед устгагдаагүй.

Уран барималчидтай хамт А.В.Логановский, Н.А. Ромазанов болон бусад хүмүүс 1839 оны 9-р сарын 10-аас хойш Аврагч Христийн сүм (бараг 40 жилийн турш баригдсан) - "Орос-Византийн" хэв маягийн дурсгалын сүмийн баримал дээр ажиллаж байжээ.

Уран барималчийн амьдралын хураангуй

Мастер үр удамд үлдээсэн график, хуванцар хэлбэрийн биет өвөөс гадна тэрээр амьдралынхаа хэд хэдэн оргилуудыг эзэлжээ.

• Урлагийн академийн Цутгамал үйлдвэрийг удирдаж байхдаа тэрээр Орост уран сайхны цутгах чанарыг сайжруулсан нь Орост энэ урлагийг хөгжүүлэхэд түлхэц өгсөн юм.
• Тэрээр Оросын амьтан судлалыг шинэ түвшинд гаргаж, бие даасан урлагийн салбар болгосон.

Жижиг баримлын хэлбэрүүд

Карьерынхаа туршид Клодт жижиг хэлбэрийн хуванцар үйлдвэрлэх чиглэлээр ажилласан. Энэ зохиолчийн барималуудыг түүний үеийнхэн өндрөөр үнэлдэг байв. Тэдний зарим нь урлагийн бүтээл гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн бөгөөд Оросын Төрийн музей зэрэг музейн цуглуулгад багтдаг.

Үхэл

Зураач амьдралынхаа сүүлийн жилүүдийг өөрийн зуслангийн байшинд (Финландын Их Гүнт улсын Халала эзэнт гүрэн) өнгөрөөж, 1867 оны 11-р сарын 8 (20)-нд нас баржээ. Түүнийг Смоленскийн Лютеран оршуулгын газарт оршуулж, 1936 онд үнсийг зураачдын оршуулгын газарт шилжүүлжээ.

Петр Клодт эрэлхэг дайчдаас бүрдсэн ядуу, гэхдээ маш язгууртан Германы гэр бүлээс гаралтай. Түүний элэнц өвөө нь хошууч генерал цолтой Шведэд үнэнчээр алба хааж байсан Умардын дайны түүхэн дэх хамгийн тод хүмүүсийн нэг юм. Петрийн аав нь 1812 оны эх орны дайны тулааны талбарт өөрийгөө харуулсан жанжин байв. Ирээдүйн уран барималчны залуу нас эцгийнхээ алба хааж байсан Омск хотод өнгөрчээ. Энд, чимээ шуугиантай, гялалзсан Петербургээс алслагдсан, уруу таталт, муу муухай зүйлтэй нам гүм хотод Клодт зурах, загварчлах сонирхолтой болж, түүний бүтээлүүдэд морины дүр төрхийг сэргээж, ялангуяа үзэсгэлэнтэй, бодитоор олж авсан юм.

Казак цэргийн сургуульд суралцсаны дараа Клодт Санкт-Петербургт буцаж ирэв. Тэр үед тэр 17 настай байсан. Тэрээр артиллерийн сургуульд ямар ч асуудалгүй орсон ч чөлөөт цагаа дуртай хоббидоо урам зоригоор зориулжээ. Барон Клодт өчүүхэн ч гэсэн харандаа эсвэл хутга авч, адууны дүрсийг зурж эсвэл сийлбэрлэхийн зэрэгцээ үзэсгэлэнтэй амьтдын зуршлыг гүнзгий судалжээ.

Коллеж төгсөөд Клодт хоёрдугаар дэслэгчийн бүрэн цолыг хүртэж, тэр ч байтугай сургалтын их бууны бригад хэсэг хугацаанд алба хааж байсан боловч 1828 онд тэрээр цэргийн албыг орхиж, одооноос эхлэн зөвхөн уран баримал хийхээр шийджээ. Хоёр жилийн дараа тэрээр бие даан суралцахаа зогсоолгүй, Уран сайхны академид аудитороор элсэн орсон. Энэ нь 19-р зууны эхэн үеийн хамгийн чухал дурсгалуудыг цутгах ажлыг удирдаж байсан нэрт цутгамал ажилчин Екимовын цехэд байв. Оюутныг гар урлалын нууцад оруулсан хүн бол Екимов байв.

Клодтыг мөн академийн ректор Мартос Иван Петрович ивээн тэтгэж, академийн подвалын нэгэнд амьдардаг залуу уран барималчны эхлэлийг дэмжиж байсан бөгөөд цуу яриагаар энд ихэвчлэн морь баримал хийдэг байжээ. түүнд сайн орлого авчирсан барималууд. Клодтыг байнга урьж, Клодтын үнэнч эхнэр болсон Жулиания Ивановнатай гэрлэхийг хялбархан зөвшөөрсөн Мартосын алсын хараа, энгийн байдлыг тэмдэглэх нь зүйтэй.

Соколов Петр Федорович. "П.К. Клодтын хөрөг" Фото: Commons.wikimedia.org

Narva Triumphal Gates ба алдрын анхны үр жимс

Питер Клодтын хичээл зүтгэл, эргэлзээгүй авьяас нь үр дүнгээ хурдан авчирсан. 1831 онд тэрээр уран барималч Пименов, Демут-Малиновский нарын хамт засгийн газрын ноцтой тушаалыг хүлээн авч, Алдрын сүйх тэргэнд уясан зургаан морины гоёмсог уран баримлын бүлгийг бүтээхээр ажиллаж эхэлсэн (одоо энэ нь Нарва Ялалтын хаалганы нуман хаалган дээр чимэглэгддэг). ). Клодтын адуу бол гүйж, дээшээ хөөрдөг амьтад юм. Тэд зэрлэг няцашгүй, няцлах эрч хүчийг мэдэрдэг бөгөөд энэ нь нуман хаалга нь зөвхөн тансаг төдийгүй жинхэнэ ялалтын дүр төрхийг өгдөг.

Ухаалаг бүтээл нь хүлээн зөвшөөрөгдсөн. Залуу мастерыг академич цолоор шагнаж, Клодт ихэнх цагаа өнгөрөөсөн Урлагийн академийн байр, томоохон цехээр шагнагджээ. Тэрээр Санкт-Петербургийн боловсронгуй нийгэмд олонтаа хов жив, хов живийг хөдөлгөж, хэзээд бохирдсон цамцтай, сэгсийсэн толгойтой зураачийн дүрээр гарч, язгууртны шилдэг төлөөлөгчид, тэр бүү хэл угсаатны гишүүдтэй бохир цехэд уулздаг байв. , онцгой ёслолын шинж чанартай биш бөгөөд маш энгийн байдлаар биеэ авч явдаг.

Би Николас хэрхэн морь өгсөн

Клодтыг Олимпийн алдар нэрийг авчирсан дараагийн дурсгалт ажил бол Адмиралтейскийн өргөн чөлөөний усан онгоцны зогсоолыг чимэглэхийг хүссэн "Морь баримлын" хоёр уран баримлын бүлгийг гүйцэтгэх захиалга байв (одоо Александр цэцэрлэгт хүрээлэн энэ газарт байрладаг - ойролцоогоор). Захиалгыг 1832 онд хүлээн авсан. Энэ ажил 1841 он хүртэл үргэлжилсэн бөгөөд Аничковын гүүрэн дээрх баруун тулгуур дээр хоёр хүрэл баримлын бүлэг гарч ирэн, зүүн талын тулгуур дээр тэдгээрийн гипсэн хуулбарууд хүрэлээр хийгдсэн байв. Гэсэн хэдий ч морьд гүүрэн дээр удаан зогссонгүй: аль хэдийн 1842 онд Николас I тэднийг Пруссын хаан Фредерик Уильям IV-д бэлэг болгон илгээсэн бол 1846 онд шинээр цутгасан морьдыг Сицилийн хаан Фердинанд II-д бэлэглэжээ. "Морь зөөгч"-ийн хуулбарыг Петерхоф, Стрельна, Москвагийн ойролцоох Кузьминкийн эдлэнгийн морин хашаанд суулгасан.

Тэр үед энэ морины уяанаас болж өвдөж магадгүй байсан Клодт дахиж хуулбарлахгүй байхаар шийджээ. 1850 онд Аничковын гүүрэн дээр шинэ загварын дагуу цутгасан хүрэл хөшөөг суурилуулсан бөгөөд үүний үр дүнд дөрвөн өөр уран баримлын бүлгээс бүрдсэн найрлага нь тууштай хөгжиж буй үйл явдал бүхий драмын түүхийг харуулсан: морийг байлдан дагуулсан. байгалийн хайр найргүй хүчний эсрэг тэмцэлд ялсан хүн.

Хэрэв та уран баримлыг анхааралтай ажиглавал эхний бүлэгт нүцгэн тамирчин морийг хүчин чармайлтаар хазаарлаж, дараагийн бүлэгт түүнийг хүчтэй хөдөлгөөнөөр буулгаж, гуравдугаарт - тулаан дээд цэгтээ хүрч байгааг харж болно. хүн газар шидэгдэж, сүүлчийн найрлагад тамирчин нэг өвдөг дээрээ унаж, морийг шүүрэн авч, хоёр гараараа шугамыг барьж, амьтдын дээгүүр давамгайлдаг. Ажиглагчдын хувьд бас нэг сонирхолтой зүйл бий: Адмиралтат руу "харж буй" морины барималууд гуталтай, харин Восстания талбай руу харсан хүмүүсийн хөшөө биш юм. Энэ нь цутгамал, төмөр цутгах үйлдвэрүүд Литейний проспект дээр байрладаг байсан тул өмдний адуунууд нь "явдаг" бөгөөд нүцгэн морьд эсрэгээрээ тэднийг дагадагтай холбон тайлбарлаж байна.

Петр Клодт шилдэг бүтээлийнхээ төлөө профессор цол хүртэж, жил бүр их хэмжээний тэтгэвэр авч байжээ. Одоо тэр тав тухтай ирээдүйн талаар санаа зовохгүй байгаа юм шиг санагдаж байсан ч барималч уйгагүй байв. Түүний дараагийн чухал ажил бол Зуны цэцэрлэгт хүрээлэн дэх үлгэрч Иван Крыловын хөшөө байв. Хошин шогийн болон боловсролын сэтгүүлийн нийтлэгч алдартай үлгэрийн амьтдын зургаар чимэглэсэн тавцан дээр сууж байна. Клодтын сүүлчийн ажил бол Гэгээн Исаакийн талбайд байрладаг эзэн хаан I Николасын морьт хөшөө байв. Энэхүү баримал нь зөвхөн уран сайхны төдийгүй техникийн үүднээс ч гайхалтай юм: хөшөө нь ямар ч туслах тулгуургүй зөвхөн хоёр тулгууртай бөгөөд энэ нь хүмүүсийн анхаарлыг татаж, биширдэг.

Клодтийн бүтээсэн анхны ноорог нь тайван зогсож буй морь унасан хүний ​​зураг байв. Фото: Commons.wikimedia.org

Сүүлийн шилдэг бүтээл

Пиотр Клодт амьдралынхаа сүүлийн жилүүдийг Финляндын Халала ордонд өнгөрөөж байгаад 1867 онд 62 насандаа таалал төгсөв. Хайртай ач охиндоо зориулсан түүний сүүлчийн, дуусаагүй бүтээл болох картон морийг хайчилж эхлэх тэр мөчид барималч үхэлд хүрчээ.

Петр Клодт 1805 онд Санкт-Петербургт цэргийн гэр бүлд төрж, хуучин герман гэр бүлээс гаралтай. Түүний аав генерал, 1812 оны эх орны дайны баатар байв. Ирээдүйн уран барималч нийслэлд төрсөн хэдий ч залуу насаа Европын боловсрол, соёлоос хол Омск хотод өнгөрөөжээ. Өвөг дээдсийнхээ нэгэн адил тэрээр амьдралаа цэргийн карьертай холбохыг хүсч байсан - Омск хотод казак сургуулийн кадет байсан бөгөөд Санкт-Петербургт буцаж ирээд артиллерийн сургуульд элсэн орсон. Хэдийгээр ийм сонголт хийсэн ч тэрээр сурч байх хугацаандаа боломж болгондоо харандаа эсвэл хутга авч морь, хүмүүсийн дүрсийг хайчилж авдаг байсан нь аав нь түүнд "халдварласан" хобби юм.

Сургуулиа төгсөөд Клодт генерал цол хүртэж, артиллерийн бригадад алба хаасан боловч 1828 онд тэрээр зөвхөн урлагт анхаарлаа хандуулахын тулд албыг орхижээ. Хоёр жилийн турш тэрээр бие даан суралцаж, дараа нь Урлагийн академид сайн дурын ажилтан болсон: Академийн ректор Мартос болон багш нар Клодт дахь авьяас, ур чадварыг олж хараад амжилтанд хүрэхэд нь тусалсан. Цаг хугацаа өнгөрөхөд тэрээр өөрийн гар урлалын жинхэнэ мастер болж, эзэн хааны ордонд төдийгүй түүний хил хязгаараас ч илүү алдартай болжээ. Клодтын хамгийн алдартай бүтээл бол мэдээжийн хэрэг уран баримал юм Аничковын гүүрэн дээрх морин хуурчидСанкт-Петербургт, гэхдээ түүний бусад бүтээлүүд нь үүнээс дутахааргүй гайхамшигтай. "Орой Москва"Тэдний хамгийн алдартайг нь дурсахыг урьж байна.

Нарва ялалтын хаалганы морьд

Клодт төрийн энэ том захиалгыг С.Пименов, В.Демут-Малиновский зэрэг туршлагатай уран барималчидтай хамтран гүйцэтгэжээ. Нуман хаалганы мансарда дээр 1833 онд Клодтын загвараар хуурамч зэсээр хийсэн алдрын дарь эхийн сүйх тэргийг ачсан зургаан морь байдаг. Энэхүү хуйвалдааны сонгодог дүрслэлээс ялгаатай нь Клодтын гүйцэтгэсэн морьд хурдан урагшилж, тэр ч байтугай арагшаа урагшилдаг. Үүний зэрэгцээ баримлын найрлага бүхэлдээ хурдан хөдөлгөөнтэй мэт сэтгэгдэл төрүүлдэг. Зохиолч энэ ажлыг дуусгасны дараа дэлхий даяар алдар нэр хүнд, Николай I-ийн ивээлд хүрсэн байна.Николас I: "За Клодт, чи морийг азарганаас илүү болгодог" гэж хэлсэн домог байдаг.

Клодтын хамгийн алдартай бүтээл бол мэдээжийн хэрэг Санкт-Петербург хотын Аничковын гүүрэн дээрх морь сургагчдын уран баримлын бүлэг боловч мастерын бусад бүтээлүүд үүнээс дутахааргүй гайхамшигтай юм.

Аничковын гүүрний "Морь татагчид"

Алдарт "Морь татагчид" анхнаасаа одоогийн харагдах газар огтхон ч биш байх ёстой байсан. Энэхүү барималууд нь Ордны талбайн үүдэнд байрлах Адмиралтейскийн өргөн чөлөөний зогсоолыг чимэглэх ёстой байв. Газар болон төсөл нь өөрөө батлагдсан нь анхаарал татаж байна Николас I... Бүх зүйл цутгахад бэлэн болсон үед Клодт ус, хөлөг онгоцны дэргэд морь тэжээх нь ашиггүй гэж шийджээ. Тэрээр газар хайж эхэлсэн бөгөөд түүний сонголт аль хэдийн сэргээн босгох шаардлагатай байсан Аничковын гүүрэн дээр унасан бөгөөд нэлээд энгийн байв. Уран барималч түүний санааг сануулж, эзэн хаан түүнийг дэмжив. Николай уран барималчдаа хоёр цэвэр үүлдрийн Араб азарга өгсөн - түүнд дуртай зүйлээ хийхийг зөвшөөрсөн. Академид сурч байхдаа Клодтын олж авсан туршлага нь маш их хэрэгтэй байсан - тэр үед тэрээр Оросын нэрт цутгамал ажилчдын нэг Екимовын шавь байсан бөгөөд "Тамерууд" байгуулагдах үед тэрээр Литейн Дворыг бүхэлд нь удирдаж чадсан юм. Эхний хүрэл хоосон зайг хараад эзэн хаан уран барималчид азарганаас ч илүү гарч ирсэн гэж хэлэв.

1841 оны 11-р сарын 20-нд Аничковын гүүрийг сэргээн засварласны дараа нээлтийн ажиллагаа болж, Петербургчүүд шууд утгаараа олноороо алхав. Гэвч дараа нь оршин суугчид Клодтын бүтээлийн жинхэнэ гоо сайхныг олж хараагүй - Николас I Пруссын хаан Фридрих Вильгельмд хоёр баримал бэлэглэхээр шийдсэн бөгөөд оронд нь будсан гипсэн хуулбарыг суурилуулжээ. Гурван жилийн дараа хуулбарууд дахин хийгдсэн боловч тэд бас удаан үргэлжилсэнгүй - энэ удаад "Хоёр Сицилийн хаан" Фердинанд II тэдний азтай эзэн болжээ. Зөвхөн 1850 онд гипсэн хуулбарууд эцэст нь гүүрнээс алга болж, хүрэл дүрсүүд тэдний байрыг эзэлжээ.

1850-иад оны Аничковын гүүр

Иван Крыловын хөшөө

Алдарт үлгэрийн зохиолчийн амьдрал Санкт-Петербургтэй бараг салшгүй холбоотой байдаг - тэр хотод бараг жаран жил амьдарч, хил хязгаараа бараг орхидоггүй байв. 1844 онд түүний нас барсан нь үндэсний эмгэнэл болж, жилийн дараа сайн дурын захиалга зарлаж, нэрт яруу найрагчийн хөшөөнд мөнгө босгох зорилготой байв. 1849 онд Клодтын төсөл нээлттэй тэмцээнд түрүүлсэн. Эхний тойм зургууд нь яруу найрагчийн бараг эртний дүр төрхийг бий болгоно гэж таамаглаж байсан боловч уран барималч зоригтой алхам хийсэн - тэр үед зонхилох идеалист дүр төрхийг илэрхийлэх санаагаа орхиж, яруу найрагчийг аль болох нарийвчлалтай дүрслэхийг хүсчээ. байгалийн тогтоц. Орчин үеийн хүмүүсийн үзэж байгаагаар тэрээр анхныхтай бараг л хөрөг зурагтай төстэй байдалд хүрч чадсан. Суурийн периметрийн дагуу барималч амьтдыг байрлуулсан - Крыловын үлгэрийн баатрууд. Энэхүү хөшөө нь өнөөг хүртэл Санкт-Петербург хотын зуны цэцэрлэгт хүрээлэнг чимдэг.

Гэгээн Исаакийн талбай дээрх Николасын I-ийн хөшөө

Киевийн хунтайж Владимирын хөшөө

1833 онд уран барималч В. Демут-Малиновский 988 онд Оросын баптисм хүртэх санаачлагч Киевийн хунтайж Владимирын хөшөөний төсөл дээр ажиллаж байсан. 1835 онд Эзэн хааны урлагийн академийн ерөнхийлөгчид төслийг танилцуулснаар ажил дууссан. Тодорхойгүй шалтгаанаар уг төслийн ажлыг арван жилээр зогсоосон. 1846 онд Демут-Малиновский нас барсны дараа архитектор К.Тон уг ажлын удирдлагыг хүлээн авч, уг сууринг псевдо-Византийн хэв маягаар өндөр цамхаг хэлбэртэй сүм хийд болгон зохион бүтээжээ. Тухайн үед Клодт Урлагийн академийн цутгамал цехийг хариуцаж байсан бөгөөд хөшөөг хүрэл цутгахыг түүнд даатгажээ. Кастинг хийхээсээ өмнө тэрээр нэгэн цагт Демут-Малиновскийн бүтээсэн жижиг баримлыг асар том хөшөөнд хуулбарлах ёстой байв. Энэ ажлыг хийж байхдаа загвартай холбоотой өөрчлөлтийг хийх нь гарцаагүй. Төслийн дизайныг хөшөөтэй харьцуулах боломжгүй тул эдгээр ялгааг үнэлэх боломжгүй юм: ноорог загвар нь хадгалагдаагүй байна. Клодт уран баримлын нүүр царайг маш сайн хийж, түүнд сүнслэг байдал, урам зоригийн илэрхийлэл өгсөн. Уран барималч өөрийн ажлыг маш ухамсартайгаар хийж, хөшөөг Санкт-Петербургээс Киев рүү зөөвөрлөж, түүнд зориулсан газрыг маш сайн сонгосон: энэ нь Днепр эргийн өндөр уулархаг газарт сийлсэн байдаг.

Киевийн хунтайж Владимирын хөшөө

Николасын I-ийн хөшөө

Маргаантай боловч нэр хүндтэй эзэн хааны хөшөөг нас барснаас хойш нэг жилийн дараа буюу 1856 онд тавьжээ. Энэ нь эхэндээ хэд хэдэн уран барималчид ажиллах ёстой нарийн төвөгтэй төсөл байсан боловч хамгийн хариуцлагатай ажил болох тусгаар тогтносон дүрийн биелэлийг Клодт даатгажээ. Тэрээр хоёр дахь удаагаа даалгавраа амжилттай даван туулж чадсан - эхний оролдлогын үеэр баримлын хэлбэр зогсож чадахгүй, хайлсан хүрэл урсан гарч ирэв. Николасын өв залгамжлагч II Александр уран барималчдад хоёр дахь цутгалт хийхийг зөвшөөрсөн нь амжилттай болсон. Уг баримлыг цутгаж байсан Эзэн хааны урлагийн академиас гаргахын тулд ханыг эвдэх шаардлагатай болсон: түүний хэмжээсүүд маш том байв. 1859 оны 6-р сарын 25-нд хөшөөг нээлээ Александр II... Орчин үеийн хүмүүс урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй амжилтыг гайхшруулж байв: Клодт морьтны баримал нь морины хойд хөл дээр зөвхөн хоёр тулгуур дээр суурилж чадсан юм! Европт ийм хөшөөг анх удаа босгосон бөгөөд инженерийн гайхамшгийг харуулсан цорын ганц жишээ бол АНУ-ын нийслэлд байрладаг ерөнхийлөгч Эндрю Жексоны Америкийн хөшөө байв. 1917 оны 10-р сарын төрийн эргэлтийн дараа хөшөөг хаадын дэглэмийн өв болгон буулгах тухай асуудлыг удаа дараа тавьж байсан боловч Клодтын урлагийн суут ухаан нь хөшөөг сүйрлээс аварсан: зөвхөн хоёр баганын системийн өвөрмөц байдлын ачаар үүнийг хүлээн зөвшөөрөв. инженерийн гайхамшиг болон хадгалагдан үлдсэн.

Би 160 жилийн өмнөх зургийг харж байна, тэнд нэгэн зураач 30 настай уран барималч Петр Карлович Клодтыг дүрсэлсэн: түүний элэнц ач хүү, зураач-дизайнер, миний найз Евгенийтэй ямар төстэй юм бэ!

Евгений Клодт: Манай гэр бүлийг X-XII зууны үеэс мэддэг болсон. Аав маань Клодтуудын үндсийг Европ даяар хайж байсан, учир нь тэд хаа сайгүй ул мөрөө үлдээсэн. Тэрээр өөрийн өвөг дээдсээ эртний Ломбард Цезарь, Юлий Цезарийн ахмад дайчид, Вестфалия, Саксони, Прусс, Айлен, Варбург, Брауншвейг, Ливони, Курланд дахь ноёдын угийн бичгээс олсон ...

Гэвч энэ амьд, үр бүтээлтэй гэр бүлийн хувь заяа гэнэт гайхалтай өөрчлөгдсөн: 18-р зуунаас эхлэн Клодтуудыг Орост "бүртгүүлсэн". Тэгээд энэ үгийн бүрэн утгаараа тэд гялалзсан.

Оросын анхны Клодтыг төрсөн цагаасаа эхлэн Карл Густав гэдэг. Эзэн хааны Цог жавхлант Кэтрин II, Паул I, Александр I нарын шүүх, армиудад түүнийг Карл Федорович хэмээн өргөмжилжээ. Гэгээн Владимир, Гэгээн Анна нарын одонгоор шагнагджээ. Алтан сэлэм - "Эр зоригийн төлөө". Хурандаа Карл Клодт энэ сэлмээр Бородиногийн тулалдаанд францчуудын эсрэг жагсчээ. Тэрээр барон, генералын алба хааж, таван хүүтэй Оросыг орхисон.

Тэдний нэгийг Петр Клодт гэдэг. Түүний хүрэл морьд зуун хагасын турш Аничковын гүүрийг чимсээр ирсэн. Дөрвөн далавчтай морьдоо Аполлон бурхан Большой театрын хажуугаар давхиж байна. Их Кремлийн ордны хананаас Ялагч Жорж зальтай Могой руу гүйж байна ...

Овогоос урвагч

Түүний "морь" хувь тавилан нь урьдаас тодорхойлогдсон юм шиг: хүүхэд байхдаа аав Карл хүү Петькагаа тоглоомын хөзрөөс хайчилж авсан цаасан морьдын армиас явуулсан; залуу насандаа кадет-артиллерист байхдаа нийслэлийн хусаруудын хувцасыг биширдэг байв. Гэхдээ тэр хусар руу явсангүй. Тэр унадаггүй, харин морь харах дуртай байсан - тэд болох, төрөлхийн ач ивээл, төрөлхийн язгууртан. Артиллерийн ангид баллистик замналын оронд морь зурдаг байв. Петр хус модноос морь зүсэж байгааг хараад ах Владимир: "Петка, чи манай төрлийн урвагч юм! Морьчин! Уран жолоодлогочин!"

Гэвч "морьтон" морь уралдуулсаар байв. Нэгэн удаа Петрийн өдөр хамт ажиллагсад нь офицер Пётр Клодт дээр ирэв. Танихгүй штабын ахмад тэдэнтэй хамт байна. Тэр модон морьдыг сонирхон харав. Гэнэт тэр: - Барон, морио зар! "Борлуулахгүй" гэж Петр хариулав. "Юунаас?" - "Офицерын нэр төр тушаал өгөхгүй. Гэхдээ би өгч чадна."

Ордны талбайд архитектор Росси Наполеонтой хийсэн дайны дурсгалд зориулж Жанжин штабын барилгыг босгов. Ялалтын сүйх тэрэг нуман хаалганы дээгүүр гарч ирэхэд дэслэгч Клодтын цээжинд ямар нэгэн зүйл дэлбэрэв. Тэнгэрээс зургаан хүрэл морь түүн рүү нисэв. Маргааш нь тэр огцорсон ...

Тэгээд гайхамшгууд эхэлсэн. Хааны дагалдагчдын хэн нэгэн нь эзэн хаан Николас I-д модон морьтон бэлэглэжээ. Ийм тоглоомыг шүтэн биширч, "морьтон" тоглох дуртайг та бүхний мэдэж байгаагаар хаан: "Сэтгэл татам. Энэ авьяаслаг сийлбэрч хэн бэ?" - "Барон Клодт, Эрхэмсэг ноён. Тэтгэвэрт гарсан дэслэгч". - "Надад зориулж морин хамгаалагчдын отрядыг хайчилж өгөөч." Тэгээд тэднийг хүлээж аваад: "Одоо надад энэ бароныг үзүүл!"

Хатагтай Fortune

Тохиромжтой дэслэгч, тоглоом үйлдвэрлэгч, ядуу хүн (барон байсан ч) эзэн хаантай хамт үзэгчдэд уригджээ! Үлгэрт гардаг шиг Царевын сорилт амжилттай давсан: өөрөө өөрийгөө сургасан хүн Германы хэвлэмэл материалыг гайхалтай хуулбарладаг. Дараа нь түүнийг ивээлдээ авсан Урлагийн академид маш их санал болгов. Түүний амьдрал гэнэт бүтээлч замд оров: Академид лекц уншиж, музей, ордонд эртний гантигуудыг хуулж, шинэ танилуудтай болсон ... Гэвч баримал "булангийн тойронд" хэвээр байгаа бөгөөд Петр Клодт тоглоомоо - морь, тайрсан хэвээр байна. явж байгаа hussars нь таслав.

Үүний зэрэгцээ тэрээр хорин таван настай - жинхэнэ мастерууд, дүрмээр бол аль хэдийнээ урлагийн бүтээл туурвидаг нас юм. Петрийн тоглоомоос эхлээд жинхэнэ уран баримал хүртэл, өө, энэ нь ямар хол юм шиг санагддаг! Гэсэн хэдий ч Lady Luck унтдаггүй. Клодтын нууцлаг хувь заяа түүний гайхалтай хөөрөлтөд бэлдэж байна. Шинэ (модны оронд чулуу) Нарва Ялалтын хаалгыг аль хэдийн босгосон бөгөөд үүн дээр Алдрын сүйх тэрэг босох гэж байна.

Тэргийг Демут, морины дүрсийг Пименов хийсэн. Гэтэл хаан гэнэт “Пименовын адуу дэндүү туранхай” гэж зарлав. Тэрээр мөн адил алдартай уран барималчид Галберг, Орловский нарыг дуудахыг тушаажээ. Гэсэн хэдий ч хоёулаа (мэргэжлийн эв нэгдэл эсвэл эзэн хаанд дургүйцэхээс айж) татгалзах шалтаг олдог. Тэгээд дараа нь ... Дараа нь тэд гэнэт "тоглоом" Клодтыг санаж байна! Сандарсан, айсан Петр эргэлзэв. Гэвч тэд түүнд: "Барон, чи татгалзаж болохгүй. Зарим хүмүүсийн хувьд энэ нь тэгэх байх. Гэхдээ чамайг өршөөхгүй, учир нь чи хэн ч биш" гэж хэлэв.

Мөн гайхалтай зүйл тохиолддог. Шавар шавар, гипс, эртний сонгодог болон эзэн хааны хэлбэрт хэзээ ч ажиллаж байгаагүй мастер анхны аварга морийг сийлсэн тул комисс санал нэгтэйгээр: "Энэ загварыг хүссэн амжилтанд хүрсэн" гэж санал нэгтэй хэлжээ. Зургаан морийг бүгдийг нь нэг жилийн дотор сийлж, цутгасан. Тэгээд Алдрын сүйх тэрэг ухасхийн одов. Үр дүн нь бүр ч боломжгүй үйл явдал байв: өөрөө сургасан барималч тэр даруй академич цол хүртэв.

Евгений Клодт: 1832 онд Петр Карловичийн амьдралд нэгэн үйл явдал болсон, магадгүй үүнээс ч чухал: залуу академич Академийн ректор Мартосын зээ охин Юленкатай гэрлэжээ. Цаг хугацаа харуулсанчлан тэрээр ирээдүйн бүх үйл хэрэгтээ зохих эрдэнэсийг олж авсан. Миний элэнц өвөө, жанрын зураач Михаил Петрович Клодт "Миний ээж хөөрхөн, нарийхан, дэгжин хүн байсан. Түүнээс гадна тэр хөгжилтэй зан чанартай байсан" гэж дурссан. "Юленкатай хамт би цээжин дэх Христ шиг байна" гэж Петр хэлдэг байсан. Шинээр гэрлэсэн хүмүүст зориулсан бэлэг бол олон жилийн дараа Клодтыг Олимп руугаа Аничковын гүүр рүү хөтлөх хааны дараагийн тушаал байв.

Аничков хүрэх зам

Тэр үед Аничковын гүүр нарийхан, хоосон байсан. Хэрэв Николас I залуу уран барималчтай шинэ уулзалт, энэ удаад түүний морь хамгаалагчдын талбайд, англи азарганы үзүүлбэр дээр томилогдоогүй бол тэр хэвээрээ үлдэх байсан болов уу.

Адууг английн водничи гаргаж авсан. Хаан тэднийг домогт гардаг Диоскуритай харьцуулж Клодтоос: "Барон чи юу гэж хэлэх вэ?" "Эрхэм дээдсээ, эрхэмсэг морьд" гэж Петр бултсаар хариулав. "Тийм л юм" гэж эзэн хаан үргэлжлүүлэв. "Бид Ордны талбайг сэргээн босгож байна: тэнд морь, сургагчдыг байрлуулбал сайхан байх болно."

Мөн Клодт энэ удаад амьд морьгүйгээр, жинхэнэ мөн чанаргүйгээр хийж чадахгүй гэж бодсон. Морь өдөр шөнөгүй тэнд байх ёстой. Энэ бол та өөрийн морины архичин болох цорын ганц арга зам юм: эхлээд та өөрөө түүнийг номхруулж, дараа нь эмээллээрэй - хүрэл.

Тиймээс тэд хааны жүчээнээс хоёр цэвэр үүлдрийн араб азарга авчирч, уран барималчны бүрэн мэдэлд байсан: Петр тэдгээрийг зурж, баримал хийж, өөрийн гараар тэжээж, сүйх тэргэндээ уяж чаддаг байв.

Тэгээд ажил үргэлжилсэн. Энэ цехэд зочилж, шаварт байгаа морьдыг харсан Николай I: "Барон, чиний адуу миний азарганаас илүү юм" гэж бахдан хэлэв.

Евгений Клодт: Эхний хоёр хамтлаг дүрд тоглоход бэлэн байсан. Гэсэн хэдий ч ... Клодтын адуу хэрхэн Аничковын гүүрэн дээр ирсэн бэ? Эцсийн эцэст хаан, дараа нь эрдмийн зөвлөл хоёулаа "Тамерууд" (энэ нь ердийн нэр байсан) Адмиралтейскийн өргөн чөлөөний ойролцоо, далангаас Ордны талбай руу орох үүдэнд суурилуулахаар шийджээ. Гэвч зуны нэгэн сайхан үдэш Петр Карлович гэрээс гарч, байраа хайхаар явав. Олон жилийн дараа элэнц өвөг эцгийнхээ тухай номонд зориулж материал цуглуулахдаа миний аав Георгий Клодт яг ийм замаар явсан.

"... Исаакийн понтон гүүрээр" гэж аав нь хэлэв, "Пётр Клодт адмиралтат болон далан руу алхаж, морьдоо тавих ёстой. Баруун, зүүн талд нь Петр, Паулин, Адмиралти хоёрын сүрлэг цамхагууд байдаг. хөлөг онгоцны тулгуурууд. За, хэрэв та Невскийн дээрээс харвал "Нүдний баруун талд - шон. Тэгэхээр түүний морьдыг энд хэн, хаана харах вэ? Тэгээд Адмиралтиаг ардаа орхин Невскийн өргөн чөлөөгөөр алхав. Тэр Мойкаг гатлав. Гол, Театральная руу харав. Невский рүү буцаж ирэв. Өөр хаана ч байхгүй юм шиг байна. Гэхдээ тэр Аничковын гүүрэн дээр зогссон бөгөөд Невский түүний харж байгаагаар явав: тэрэгнүүд уралдаж, офицерууд гүйж байв, ноёд хатагтай нар Алхаж байсан, албаны хүмүүс хаа нэгтээ яарч байсан ... Тэгээд гэнэт зүрхний цохилтыг мэдэрч, Петр Карлович ойлгов - сонголт хийгдсэн: энэ газраас тэр бүх зүйлийг харсан, мөн бүгд түүнийг харсан!

Өөрөө хийчих

Аничковын тухай уран баримлын "шүлэг"-ээ тавихаар шийдсэн (Царын төлөвлөгөөний эсрэгээр) Петр энэ тухай зөвхөн Николаст сануулсан - тохиролцоо өөрөө бий болсон. Аничков үнэхээр хуучирч, сэргээн босгох шаардлагатай байгааг хаан ойлгосон. Тэгээд Клодтын морьд энд байх болно.

Клодтын бүтээлч зан үйлийн логик нь түүнийг амжилтанд хүргэсэн. Тиймээс академид сайн дурын ажилтан байхдаа Оросын шилдэг цутгамал ажилчин Василий Екимовын шавь болжээ. Мөн аль хэдийн нэр хүндтэй болсон тэрээр уран барималаас юу, яаж хүрэл болж хувирахыг найдвартай мэдэхийн тулд уран сайхны цутгалтаа орхисонгүй. Тэр үед анхны загвар өмсөгчид дүрд тоглоход бэлэн байх үед Екимов гэнэт нас баржээ. Цутгамал цутгах ажлыг төгс эзэмшсэн цорын ганц уран барималч болохын хувьд Клодт бүтээгдэхүүнээ хүрэлээр хувцаслахаас гадна бүхэл бүтэн Цутгамал үйлдвэрийг удирдахыг санал болгов.

Одоо ёслолын цаг ирлээ. Клодт болон түүний гар хөл болсон хүмүүсийн эргэн тойронд хайлуулах зуухны эргэн тойронд олон хүмүүс цугларчээ. Бид металлын эхлэлийг хүлээж байсан. Цугласан хүмүүс малгайгаа тайлж, өөр хоорондоо зөрөн чимээгүй болов. Ажилчид цутгамал дээр хутгаар цохиж, халуунаар амьсгалж, гялалзсан хайлсан хүрэл хэвэнд урсаж байв. Клодт бүгд эргэлзээтэй байсан. Ажилчид халуунаас болж халуурч байсан - тэдэнд сүү уулгав. Урлагийн академийн ерөнхийлөгч Оленин догдолсондоо тэсч чадалгүй цутгах үйлдвэрийн үүдний гадаа суугаад залбирал уншив. Гэнэт хүчтэй "хуррай" сонсогдов. Энэ нь дууссан! Клодт Оленин руу гарч, түүний хажууд сандал дээр унав ...

Невскийн проспект дээр Аничковын гүүр дахин баригдаж байв. Архитекторууд, төмөр замчид, барилгачид - бүх Санкт-Петербург хотууд Клодт морь дээр ажиллаж байсан. Удалгүй "Тамерууд" -ын хоёр дахь бүлэг - залуу vodnichy өсгөж хүмүүжүүлж буй морийг барьж авав. Эхний болон хоёрдугаар хүрэл бүлгүүдийн хувьд Клодт тэдгээрийн хуулбарыг гипсээр хийж, хүрэлээр будсан. Шинэ Аничковыг аль болох хурдан нээхийг хаан тэвчээргүй байж, гүүрний дөрвөн өнцөгт барималуудыг байрлуулав. Петр Клодт Аничков дахь Петербургчүүдийн өмнө дөрвөн хүрэл үзэгдлээр бүхэл бүтэн гайхалтай тоглолтоо үзүүлэхийн тулд дахиад арван жил шаардлагатай гэж бодсон уу?

Гэсэн хэдий ч 1841 оны 11-р сарын 20-нд Санкт-Петербургийн харсан зүйл хүн бүрийг гайхшруулсан: "Аничков дээрх морь ба хүний ​​амьдрал нь урлагт шинэ ертөнцийг харуулж байна. Түүний гар, буруу замаас эргэсэн" гэж сонинуудад бичжээ. жинхэнэ нь."

Хаан Клодтыг дуудаж: Тэр өөрийн бүтээлээ дэлхий даяар алдаршуулахыг хүсч байна. Үүний тулд тэрээр аль хэдийн цутгасан барималуудыг галзуурч буй Пруссын хаан Фредерик Уильям IV-д хандивлав. Петр Берлинд бэлэгтэй явах ёстой байв.

Евгений Клодт: Эндээс Петр Карловичийн хамгийн гайхалтай шинж чанаруудын нэг нь тодорхой болсон нь манай гүрний онцлог шинж болсон: тэрээр харийнхны удам угсааны хүн байсан тул Германд байхдаа сэтгэл санаа, зуршил, хүсэл тэмүүллээрээ маш орос хүн байсан. , тэр эх орноо маш их хүсч байсан. Гэсэн хэдий ч Клодтын "зовлон" шагнагдсан: Фридрих Вильгельм түүнийг Улаан бүргэдийн одон, алмаазан хөөрөгөөр шагнажээ.

Мөн онд тэрээр "Тамерс" киноны дүрд дахин тоглосон. Гэхдээ аль хэдийн Николас I-ийн өөр нэг зочин, Сицилийн хаан Фердинанд II Клодтын тэнгэрлэг морьдыг хараад Неапольд өдөр бүр тэднийг харахыг хүсчээ. Тэднийг хүлээн авсны дараа тэрээр Клодтыг Неаполын одонгоор шагнасан. Үүний дараа Европын сонинууд: "Өнөөдөр Неапольд гурван гайхамшиг бий: Загалмайгаас авсан Аврагчийн цогцос, тунгалаг гантиг хөшигөөр хучигдсан", "Аврагчийн загалмайгаас бууж ирсэн нь" - Эспаньолеттагийн зураг, мөн Оросын барон Клодтын хүрэл морьд". Берлин, Парис, Ром хотууд Питер Клодтыг академийнхаа хүндэт гишүүнээр шагнасан.

Эпилогийн оронд

Аничковое дээрх "Тамерууд" нь уран барималчны дөчин таван настайдаа уран бүтээлийн оргил үедээ дуулсан Клодтын хунгийн дуу болжээ. Тэрээр хамгийн шилдэг бүтээлээ туурвиж, нэгэн зэрэг Гэгээн Исаакийн сүмийн дотоод засал чимэглэлд оролцдог - түүний "Христ алдар суу" хэмээх горелф нь Тахилын ширээний хаалган дээрх фризийг чимэглэжээ. Гантиг ордонд зориулж ан агнуур, замын зургийг дүрсэлсэн аварга том рельеф бүтээжээ. 1849 онд Аничковын тухай туульс бүрэн дуусахаас нэг жилийн өмнө тэрээр Оросын алдарт зохиолч Иван Андреевич Крыловын хөшөөний уралдаанд түрүүлжээ. 1852 онд тэрээр "өвөө"-өө Зуны цэцэрлэгт хүрээлэнд суулгаж, гартаа нээлттэй номтой, гунигтай бодолтой царайтай, үлгэрийн баатруудын бүхэл бүтэн баатраар хүрээлэгдсэн байв.

Эдгээр жилүүдэд уран барималчны цар хүрээ нь гайхалтай юм: Санкт-Петербург дахь Крыловын дотно "гэр" хөшөөнөөс Киев дэх Гэгээн Владимирын жинхэнэ бүх нийтийн хөшөө хүртэл. Дараа нь Клодт өөрийн агуу бүтээлүүдийн сүүлчийнх - Николасын I-ийн хөшөөг үргэлжлүүлэв. Энэ ололт нь асар том бөгөөд бэлгэдлийн шинж чанартай юм. Петр Карлович хаанаасаа 12 жил илүү насалсан. Гэвч үндсэндээ түүний бүх бүтээлч амьдрал эзэн хааны дор, түүний ивээл дор өнгөрчээ. Хэрэв тэр биш юмаа гэхэд эзэн хааны дурсамжийг хэн үлдээх хувь тавилантай байсан бэ? Үүнийг бүгд ойлгосон байх. Монферрандыг багтаасан - Александрийн багана бүтээгч, Александр II эцгийнхээ хөшөөг барих ажлыг түүнд даатгажээ. Архитектор Петр Клодт хааны морьт хөшөөг цутгаж, цутгахыг санал болгохоос буцсангүй.

Нэгэн удаа залуу "тоглоом" Петр Клодт хаантай гайхалтай төстэй Николаст морь хамгаалагч хайчилж өгчээ. Гучин жилийн дараа тэрээр Оросын анхны барималч болж, хүрэл Морин хамгаалагчийг индэр дээр тавьжээ ... аавдаа. Тэгээд Клодт руу эргэж хараад чимээгүйхэн гараа сунгав. Хүрэл хааны дор морь уралдсан. Дахиад нэг мөч болох шиг санагдаж, аварга морьтон тэнгэр рүү явах болно.

Санкт-Петербургт урлагийн тоо томшгүй олон эрдэнэс байдаг: Росси гудамжны суут ухаантан, Растреллигийн гайхамшигт өвлийн ордон, Монферрандын сүр жавхлант Исаак ... Гэсэн хэдий ч "Клодт морьгүй Санкт-Петербург гэж байдаггүй. зөв!"

Хүү, хүү, офицер

Ирээдүйн уран барималчийн гэр бүл нь удамшлын цэргийн хүмүүсээс бүрддэг байв. Ихэнхдээ тохиолддог шиг, овог нэр нь сайн төрсөн ч баян биш байсан. Түүний элэнц өвөө нь Умардын дайны алдартай зүтгэлтнүүдийн нэг, Шведийн цэргийн хошууч генерал байжээ. Уран барималчийн аав нь 1812 оны эх орны дайнд оролцсон цэргийн жанжин байв. Алдарт генералын хөрөг Өвлийн ордны галерейд зохих байр суурийг эзэлдэг.

П.К.Клодт 1805 онд Санкт-Петербургт төрсөн хэдий ч бага нас, залуу насаа Омск хотод өнгөрөөсөн бөгөөд эцэг нь Сибирийн Тусдаа корпусын штабын даргаар ажиллаж байжээ. Тэнд, нийслэлийн боловсролын стандартаас хол, Европын соёлоос хол, барон сийлбэр, загварчлах, зурах сонирхол илэрсэн. Хамгийн гол нь хүү морийг дүрслэх дуртай байсан бөгөөд тэднээс онцгой сэтгэл татам байдлыг олж харжээ.

Өвөг дээдсийнхээ нэгэн адил хүү цэргийн карьерт бэлтгэж байв. 1822 онд 17 настайдаа нийслэлд буцаж ирээд артиллерийн сургуульд элсэн орсон. Цэргийн урлагт суралцахаас үлдсэн бүх чөлөөт цагаа тэрээр хоббидоо зориулав.

Энэ хугацаанд Клодт морины байрлал, алхалт, дадал зуршлыг судлахад маш их цаг зарцуулсан нь мэдэгдэж байна. "Адууг урлагийн бүтээл гэж ойлгодог тул түүнд байгалиас өөр зөвлөгч байгаагүй." .

Ирээдүйн уран барималч коллеж төгсөөд хоёрдугаар дэслэгч цол хүртжээ. Офицер 23 нас хүртлээ их бууны бэлтгэлийн бригад алба хаасан бөгөөд үүний дараа 1828 онд цэргийн албыг орхиж, зөвхөн уран барималаар үргэлжлүүлэн ажиллахаар шийджээ.

Уран барималч

Хоёр жилийн турш Клодт бие даан суралцаж, орчин үеийн болон эртний урлагийн бүтээлүүдийг хуулж, байгалиасаа ажиллажээ. 1830 оноос хойш тэрээр Урлагийн академийн сайн дурын ажилтан, түүний багш нар нь академийн ректор И.П.Мартос, мөн уран баримлын мастер С.И.Галберг, Б.И.Орловский нар байв. Тэд залуу уран барималчийн ажил, авъяас чадварыг сайшааж, түүнд амжилтанд хүрэхэд нь тусалсан.

Клодтын авъяас чадвар, тууштай байдал нь гэнэтийн ашиг авчирсан: 1830-аад оны эхэн үеэс түүний морьдыг дүрсэлсэн барималууд маш их амжилтанд хүрч эхэлсэн.

Нарвагийн ялалтын хаалга

Нарва хаалганы морьд

Түүний карьерын хүчтэй үргэлжлэл бол С.С.Пименов, В.И.Демут-Малиновский зэрэг туршлагатай уран барималчидтай хамтран Нарва хаалгыг баримлын чимэглэлд зориулж засгийн газрын томоохон захиалга байв. 1833 онд Клодтын загвараар хуурамч зэсээр хийсэн алдрын дарь эхийн сүйх тэргийг тээсэн зургаан морийг нуман хаалганы мансарда дээр суулгасан байна. Энэхүү хуйвалдааны сонгодог дүрслэлээс ялгаатай нь Клодтын гүйцэтгэсэн морьд хурдан урагшилж, тэр ч байтугай арагшаа урагшилдаг. Үүний зэрэгцээ баримлын найрлага бүхэлдээ хурдан хөдөлгөөнтэй мэт сэтгэгдэл төрүүлдэг.

Эхний найрлага

Аничковын гүүр

1832 оны сүүл - 1833 оны эхээр барималч Адмиралтийн далан дээрх ордны тулгуурыг тохижуулахын тулд хоёр уран баримлын бүлгийг гүйцэтгэх засгийн газрын шинэ тушаалыг хүлээн авав. 1833 оны зун Клодт уг төслийн загваруудыг хийж, мөн оны 8-р сард загваруудыг эзэн хаан баталж, Урлагийн академид хэлэлцүүлэхээр хүргүүлжээ. Эрдмийн зөвлөлийн гишүүд уран барималчийн ажилд бүрэн сэтгэл хангалуун байгаагаа илэрхийлж, эхний хоёр бүлгийг бүрэн хэмжээгээр нь дуусгахаар тогтлоо.

Энэхүү төсөл дээр амжилттай ажилласны дараа Клодт Нарва хаалганы баримлын найруулгын ажлыг дуусгаж байсантай холбогдуулан завсарлага авсан. Энэ завсарлага 1830-аад оны дундуур дуусч, төслийн ажил үргэлжилсэн. Хөлөг онгоцны төслийг удирдаж байсан эзэн хаан Николас I арслан, морьдыг хослуулахыг зөвшөөрөөгүй. Диоскуригийн оронд хөлөг онгоцны тавцан дээр ваар суулгасан.

П.К.Клодт Аничковын гүүрийг сэргээн босгох төсөлд анхаарлаа хандуулж, барималуудыг Адмиралтейская далан эсвэл Адмиралтейскийн өргөн чөлөөний тулгуур дээр биш харин Аничковын гүүрний тулгуур руу шилжүүлэхийг санал болгов.

Хоёр дахь найрлага

Уг саналыг баталж, шинэ төсөлд гүүрний баруун, зүүн талын дөрвөн тулгуурт хоёр хос баримал суурилуулахаар тусгасан. 1838 он гэхэд анхны бүлгийг төрөл хэлбэрээр хийж, хүрэл болгон орчуулахад бэлэн болжээ. Гэнэт дааж давшгүй саад бэрхшээл гарч ирэв: тэрээр эзэн хааны урлагийн академийн Цутгамал үйлдвэрийн дарга В.П.Екимовыг залгамжлагчаа орхилгүй гэнэт нас барав. Энэ хүнгүйгээр баримал цутгах боломжгүй байсан тул уран барималч цутгах ажлын гүйцэтгэлийг бие даан хянахаар шийджээ.

Хүрэл хувилгаан

Ажлыг гүйцэтгэхэд цутгах үйлдвэрийн суурийн ур чадвар тус болсон бөгөөд түүнийг их бууны сургуульд заалгаж, их бууны албанд бараг эзэмшиж, Клодт академид сайн дурын ажилтан байхдаа В.П. Екимовын хичээлд ашиглаж байжээ. . 1838 онд Цутгах үйлдвэрийг удирдаж эхэлснээс хойш тэрээр үйлдвэрлэлийн ажилд технологийн шинэчлэл, орчин үеийн аргыг нэвтрүүлж, сайжирч эхэлсэн. Уран барималч цутгагч болсон нь гэнэтийн үр дүнг авчирсан: ихэнх цутгамал баримлууд нэмэлт боловсруулалт шаарддаггүй (хөөх, засах). Энэ үр дүнд хүрэхийн тулд хамгийн бага боломжуудыг хуулбарлаж, найрлагыг бүхэлд нь цутгах (энэ хүртэл ийм том барималуудыг хэсэг хэсгээр нь цутгаж байсан) лав эх дээр маш нарийн ажил хийх шаардлагатай байв. 1838-1841 оны хооронд уран барималч хүрэлээр хоёр бүтээл хийж, хоёр дахь хос баримлыг цутгахад бэлтгэж эхэлжээ.

Гурав дахь найрлага

1841 оны 11-р сарын 20-нд гүүрийг сэргээн засварласны дараа нээв. Хажуугийн тавцан дээр хоёр хос баримлын найруулга байсан: хүрэл бүлгүүд Фонтанка голын баруун эрэг дээр (Адмиралтийн талаас), зүүн эргийн тавцан дээр гипсээр будсан хуулбаруудыг суурилуулсан.

1842 онд дахин цутгах ажил хийгдсэн боловч гүүрэнд хүрч чадаагүй тул эзэн хаан энэ хосыг Пруссын хаан Фредерик Уильям III-д бэлэглэж, түүний заавраар барималууд эзэн хааны ордны гол хаалгыг чимэглэхээр Берлинд очжээ.

1843-1844 онд дахин хуулбарласан. 1844 оноос 1846 оны хавар хүртэл тэд Аничковын гүүрний тавцан дээр үлдэж, дараа нь Николас I тэднийг "Хоёулаа Сицилийн хаан" Виктор Эммануэл II (Неаполь дахь хааны ордон) руу илгээв.

Түүнчлэн баримлын хуулбарыг ОХУ-ын цэцэрлэгт хүрээлэн, ордны барилгуудад суурилуулсан: Санкт-Петербургийн Стрельна, Петродворецын ойролцоо, мөн Москвагийн ойролцоох Кузьминки дахь Голицын үл хөдлөх хөрөнгийн нутаг дэвсгэр, Кузьминки-Влахернское эдлэнд.

Дөрөв дэх найрлага

1846 оноос хойш гипс хуулбарыг Аничковын гүүрний зүүн талд дахин байрлуулж, зураач чуулгын цаашдын үргэлжлэл, төгсөлтийг бий болгож эхлэв. Зохиолд оролцогчид ижилхэн байсан: морь, жолооч хоёр, гэхдээ тэд өөр өөр хөдөлгөөн, найрлагатай, түүнчлэн шинэ өрнөлтэй байв. Үргэлжлэлийг бүтээхэд зураач дөрвөн жил зарцуулсан бөгөөд 1850 онд гипсэн барималууд эцэст нь Аничковын гүүрнээс алга болж, түүний оронд Барон Клодтын удирдлаган дор Сапер батальоны цэргүүд шинэ хүрэл дүрсүүдийг өргөв. Аничковын гүүрний тохижилт дууссан.

Зохиол

1. Эхний бүлэгтамьтан хүнд дуулгавартай байдаг - нүцгэн тамирчин, хазаарыг шахаж, өсгөсөн морийг саатуулдаг. Амьтан ч, хүн нь ч хурцаддаг, тэмцэл нь улам л ихэсдэг.
   • Үүнийг хоёр үндсэн диагональ ашиглан харуулав: морины хүзүү ба нурууны тэнгэрт харагдахуйц гөлгөр дүрс нь тамирчны дүрсээр үүсгэсэн диагональтай огтлолцсон эхний диагональыг бүрдүүлдэг. Хөдөлгөөнүүдийг хэмнэлтэй давталтаар тодруулсан.
2. Хоёр дахь бүлэгтмалын толгой дээш өргөгдсөн, ам нь ангайсан, хамрын нүх нь хавдсан, морь урд туурайгаараа агаарт цохилсон, жолоочийн дүрсийг мушгиа хэлбэрээр байрлуулсан, сэтгэл дундуур байх морь.
   • Зохиолын гол диагональууд бие биедээ ойртож, морь, жолооч хоёрын дүрс нь хоорондоо нийлсэн мэт санагддаг.
3. Гурав дахь бүлэгтМорь жолоочийг ялан дийлэв: хүн газарт шидэгдэж, морь мултрахыг хичээж, хүзүүгээ нугалж, хөнжлөө газарт шидэв. Морины эрх чөлөөнд жолоочийн зүүн гарт байгаа хазаар л саад болдог.
   • Зохиолын гол диагональуудыг тодорхой илэрхийлж, тэдгээрийн огтлолцлыг онцлон тэмдэглэв. Морь ба жолоочийн дүрс нь эхний хоёр барималаас ялгаатай нь задгай найрлагыг бүрдүүлдэг.
4. Дөрөвдүгээр бүлэгтхүн ууртай амьтныг номхруулах: нэг өвдөг дээрээ түшин морины зэрлэг гүйлтийг номхотгох, хазаарыг хоёр гараараа шахах.
   • Морины дүрс нь маш хавтгай диагональ хэлбэртэй, морины араас унасан даавууны улмаас жолоочийн дүрс нь ялгагдахгүй. Хөшөөний дүрс дахин тусгаарлалт, тайван байдлыг олж авав.

Прототипүүд

Капитолын толгод дахь Ромын форум дахь Диоскуригийн дүрсүүд нь Клодтын адууны шууд загвар болж байсан боловч эдгээр эртний барималууд нь хөдөлгөөний ер бусын сэдэлтэй байсан бөгөөд пропорцийг зөрчсөн байв: залуу үеийн томруулсан дүрстэй харьцуулахад. Эрчүүд ээ, морьд дэндүү жижиг харагдаж байна.

Кони Марли

Өөр нэг загвар нь Францын уран барималч Гийом Кустийн (fr.) "Марлигийн морьд" бөгөөд түүний 1740 онд бүтээсэн бөгөөд Парист Элисейн талбайн үүдэнд Конкордын талбайгаас байрладаг байв. Кустугийн тайлбарт адуу нь амьтны зарчмыг илэрхийлж, няцашгүй харгис хэрцгий байдлыг бэлгэддэг бөгөөд жижиг жолооч нарын дэргэд аварга том биетүүдээр дүрслэгдсэн байдаг.

Клодт нь эргээд олон жилийн турш анатомийг судалсан жирийн морин морьдыг дүрсэлсэн байдаг. Уран барималч пропорц ба хуванцарын бодит байдлыг сонгодог үзлийн уламжлалаар дүрсэлсэн бөгөөд энэ нь хотын энэ хэсгийн түүхэн архитектурын ландшафтанд гүүрний баримлын чимэглэлийг оруулахад тусалсан. Энэхүү найруулга болон түүний өмнөх үеийн бүтээлүүдийн гол ялгааны нэг нь бүрэн ба болзолгүй тэгш хэмийн санааг үгүйсгэж, дөрвөн найрлагаас бүрдсэн дараалсан бүтээлийг бий болгох явдал юм.

Үр дүн

Уран барималч амьдралынхаа 20 жилийг энэ ажилд зориулжээ. Энэхүү бүтээл нь уран барималчийн хамгийн чухал бөгөөд алдартай бүтээлүүдийн нэг болжээ. 1833 онд Уран сайхны зөвлөлөөр анхны хоёр уран баримлын найрлагыг хэлэлцсэний дараа эрдмийн зөвлөл уран барималчийг томилогдсон академичдын дунд сонгох шийдвэр гаргасан бөгөөд үүнийг таван жилийн дараа буюу 1838 онд хийжээ. Мөн тэр жилдээ тэрээр уран баримлын профессороор томилогдсон бөгөөд Эзэн хааны урлагийн академийн Цутгах цехийг удирдаж байжээ.

Энэхүү бүтээл нь өөрөө KP Брюлловын "Помпейн сүүлчийн өдөр" зурагтай харьцуулахуйц дүрслэх урлагийн оргилуудын нэг гэж орчин үеийн хүмүүс хүлээн зөвшөөрсөн. Богино хугацаанд тэрээр Европын алдар нэрийг олж авав.

Эцэст нь эхний хувилбаруудыг суурилуулснаас хойш ердөө 10 жилийн дараа хөшөөнүүд байр сууриа эзэллээ. Тэд хоёр удаа тавцангаа орхисон:

• 1941 онд блоклосон үед баримлыг буулгаж, Аничковын ордны цэцэрлэгт оршуулжээ.
• 2000 онд барималуудыг сэргээн засварлахаар гүүрнээс гаргаж авсан.

Санкт-Петербург хотын Аничковын гүүрэн дээрх "Морь татагчид"

Хүлээн зөвшөөрөгдсөн мастер

Түүнийг гар урлалын мастер хэмээн хүлээн зөвшөөрсний дараа Клодт бусад уран баримлын бүтээлүүдийг хийсэн боловч урлаг судлаачдын үзэж байгаагаар Аничковын гүүрэн дээрх морьд түүний шилдэг бүтээл хэвээр үлджээ.

Үйлчилгээний байр

1845-1850-иад онд Клодт Гантиг ордны "Үйлчилгээний байшин" -ыг сэргээн засварлахад оролцов: А.П.Брюлловын төслийн дагуу доод давхар нь ордны жүчээнд зориулагдсан байсан бөгөөд цэцэрлэгт хүрээлэнг харсан барилга нь цэцэрлэгт хүрээлэн болох ёстой байв. талбар. Үүнтэй холбогдуулан барилгын гадна фасадны дагуу, хоёрдугаар давхрын цонхны дээгүүр, дунд хэсгийн бүхэл бүтэн уртын дагуу "Морь хүний ​​үйлчлэлд" долоон метрийн рельеф хийжээ. Үүнийг Клодт архитекторын график зургийн дагуу гүйцэтгэсэн бөгөөд энэ нь нийтлэг хуйвалдаан, санаагаар нэгтгэгдээгүй дөрвөн блокоос бүрдсэн:

• Морьтон хүмүүсийн тулаан;
• Морин цуваа;
• Морь унах, сүйх тэрэг унах;
• Ан агнуурын талбай.

Урлаг судлаачид энэхүү рельефийг Клодт Парфеноны фриз дээрх морины дүрс, дүр төрхөөр хийсэн гэж үздэг. Энэхүү үзэл бодлыг рельеф дээр дүрсэлсэн хүмүүсийн Ромын хувцас дэмжиж байна.

Клодт шинэлэг арга техникийг ашиглаж чадсан: тэрээр өөрийн үед Санкт-Петербург, Москва хотыг чимдэг байсан командлагч, хаад, язгууртнуудын хуванцар дүрээс ялгаатай нь хөшөөг бүтээж, үлгэрийн танил хэллэгийг орхиж, бодит хөрөг дүрсийг бүтээжээ. Уран барималч зохиолчийг энгийн хувцас өмссөн вандан сандал дээр сууж, зуны цэцэрлэгт хүрээлэнгийн линден модны доор амарч буй мэт байгалийн тайван байдалд дүрсэлсэн байв. Эдгээр бүх элементүүд нь яруу найрагчийн нүүр царайд төвлөрч, уран барималч Крыловын хувийн шинж чанарыг илэрхийлэхийг оролдсон. Уран барималч яруу найрагчийн хөрөг зураг, ерөнхий төстэй байдлыг дамжуулж чадсан нь түүний үеийнхэнд хүлээн зөвшөөрөгдсөн.

Зураачийн санаа нь яруу найрагчийн энгийн дүр төрхөөс давж гарсан тул Клодт баримлын найруулгыг бүтээхээр шийдсэн бөгөөд индэрийн периметрийн дагуу үлгэрийн баатруудын өндөр рельефтэй зургуудыг байрлуулжээ. Зургууд нь дүрслэх шинж чанартай бөгөөд 1849 онд уг зохиолыг бүтээхийн тулд Клодт нэрт зураач А.А.Агиныг ажилд авчээ. Клодт дүрсүүдийг суурин дээр шилжүүлж, амьд байгальтай зургуудыг сайтар шалгаж үзэв.

Хөшөөний ажил 1855 онд дууссан.

Хөшөөний шүүмжлэл

Клодт амьтдыг өндөр рельефээр дүрслэн харуулахын тулд өчүүхэн сонгомол байдлыг шүүмжилж, уншигчдын төсөөлөлд байгаа үлгэрийн баатрууд нь жинхэнэ хавч, нохой, үнэг гэхээсээ илүү зүйрлэмжтэй байсныг зохиогч онцлон тэмдэглэв. Түүнчлэн хөшөөний зохиомжийн хувьд ээдрээтэй суурийн өндөр рельеф, хөрөг баримлын бодит уран сайхны шийдэл хоёрын хооронд ялгаа бий болсон гэж хөшөөг зохиогчид шүүмжилсэн.

Ийм шүүмжлэлийг үл харгалзан үр удам нь уран барималчдын хөдөлмөрийг өндрөөр үнэлж, Крыловын хөшөө Оросын уран баримлын түүхэнд зохих байр сууриа эзэлжээ.

Киевийн хунтайж Владимирын хөшөө

Төслийг 1835 онд Эзэн хааны урлагийн академийн ерөнхийлөгчид танилцуулснаар ажил дуусав. Тодорхойгүй шалтгаанаар уг төслийн ажлыг арван жилээр зогсоосон. 1846 онд Демут-Малиновский нас барсны дараа архитектор К.А.Тон уг ажлыг удирдан зохион байгуулжээ. Мөн оны сүүлээр ийм мэдээлэл гарч байна "Төслийг хэрэгжүүлэхээр хүлээж авлаа"... Тон Демут-Малиновскийн загварын ноорог зургийг үндэс болгон төслийг дахин зохион байгуулж, индэрийг псевдо-Византийн хэв маягаар өндөр цамхаг хэлбэртэй сүм хэлбэрээр зохион бүтээжээ.

Тухайн үед Клодт Урлагийн академийн цутгамал цехийг хариуцаж байсан бөгөөд хөшөөг хүрэл цутгахыг түүнд даатгажээ. Кастинг хийхээсээ өмнө тэрээр нэгэн цагт Демут-Малиновскийн бүтээсэн жижиг баримлыг асар том хөшөөнд хуулбарлах ёстой байв. Энэ ажлыг хийж байхдаа загвартай холбоотой өөрчлөлтийг хийх нь гарцаагүй. Төслийн дизайныг хөшөөтэй харьцуулах боломжгүй тул эдгээр ялгааг үнэлэх боломжгүй юм: ноорог загвар нь хадгалагдаагүй байна. Клодт уран баримлын нүүр царайг маш сайн хийж, түүнд сүнслэг байдал, урам зоригийн илэрхийлэл өгсөн.

Энэхүү хөшөө нь 16 метр өндөр индэр дээр суурилуулсан 4,5 метр өндөр хүрэл хөшөө юм. Энэхүү хөшөө нь намуухан бөгөөд хатуу бөгөөд хэв маягаараа Оросын сонгодог үзлийн ердийн жишээнд багтдаг. Ханхүү Владимир урт, урсдаг нөмрөг өмссөн бөгөөд гарт нь хотын дээгүүр сунгасан загалмай байдаг.

Клодт ажлаа маш ухамсартайгаар хийж, хөшөөг Санкт-Петербургээс Киев рүү шилжүүлж, түүнд зориулсан газрыг маш сайн сонгосон: хөшөө нь Днепр эргийн өндөр уулархаг газарт бичээстэй байдаг. Хөшөө нь хотын гол хурдны зам болох Хрещатикаас тод харагдаж байна.

Николасын I-ийн хөшөө

Хөшөөний дизайн дээр хэд хэдэн уран барималчид ажилласан: Клодт өөрөө эзэн хааны дүрийг бүтээжээ. Тавиурыг уран барималчид зохион бүтээжээ.

• Н.А.Рамазанов гурван барельеф бүтээжээ.
• Р.К.Залеман 1856-1858 онд "Хүч чадал", "Мэргэн ухаан", "Шударга ёс", "Итгэл" гэсэн дөрвөн эмэгтэй дүрийг гүйцэтгэсэн бөгөөд Гүн М.М.Сперанскийн эзэн хаанд Хуулийн хуулийг өргөн барьж буйг дүрсэлсэн нэгэн суурин дээрх барельеф. ...

Зохиолын дээд хэсэг нь эзэн хааны морьт дүрс юм. Клодтийн бүтээсэн анхны ноорог нь тайван зогсож буй морь унасан хүний ​​зураг байв. Зохиолч нүүрний хувирал, дохио зангаагаар эзэн хааны зан чанарыг тусгахаар төлөвлөж байсан боловч орон зайн чуулга нэгтгэх анхны зорилгод хүрч чадаагүйн улмаас Монферранд энэ сонголтыг үгүйсгэв.

Уран барималч шинэ ноорог бүтээжээ. Үүн дээр дүрийг дүрслэх санаагаа орхиж, морийг зөвхөн хойд хос хөл дээрээ тулан хөдөлж буйгаар дүрсэлсэн байв. Морины энэхүү цочмог дүрд эзэн хааны ёслолын дүр түүний эсрэг зогсож байна. Энэхүү ноорог зургийг хэрэгжүүлэхийн тулд уран барималч зөвхөн хоёр тулгуур дээр тулгуурлан морин тамирчны жинг бүхэлд нь зөв тооцоолоход бэрхшээлтэй тулгарсан. Энэ хувилбарыг архитектор хүлээн зөвшөөрч, хүрэлээр дүрсэлсэн байна.

Ихэвчлэн Николасын I-ийн хөшөөний тайлбар руу хандсан хүн бүр хамгийн хэцүү ажлыг гүйцэтгэх техникийн ур чадварыг тэмдэглэдэг - морийг хоёр тулгуур дээр байрлуулах. Тэдний хүч чадлын үүднээс Клодт Олонецка дахь хамгийн сайн үйлдвэрээс төмрийн тулгуур (60 фунт жинтэй, 2000 рублийн мөнгө) захиалсан.