Enciclopedia școlară. îmblânzitor de cai. Fapte interesante din viața sculptorului Peter Klodt Autorul sculpturii este p Klodt

Pyotr Karlovich Klodt (Klodt von Jurgensburg) (Limba germana Peter Clodt von Jürgensburg; 1805-1867) este un sculptor rus remarcabil.

Băiat, tânăr, ofițer

Familia viitorului sculptor era formată din militari ereditari. După cum se întâmplă adesea, numele de familie nu era bogat, deși bine născut. Stră-străbunicul său a fost una dintre figurile celebre ale Războiului de Nord, a fost general major în serviciul suedez. Tatăl sculptorului a fost un general militar care a luptat în Războiul Patriotic din 1812. Portretul ilustrului general ocupă un loc demn în galeria Palatului de Iarnă În ciuda faptului că PK Klodt s-a născut în 1805 la Sankt Petersburg, și-a petrecut copilăria și tinerețea la Omsk, unde tatăl său a fost șef de cabinet. al Corpului Siberian Separat. Acolo, departe de standardele educației capitalei, departe de cultura europeană, s-a manifestat înclinația baronului pentru sculptură, modelaj și desen. Mai presus de toate, băiatului îi plăcea să înfățișeze caii, vedea un farmec aparte în ei.Asemenea strămoșilor săi, băiatul se pregătea pentru o carieră militară. În 1822, la vârsta de 17 ani, s-a întors în capitală și a intrat la școala de artilerie. Tot timpul liber care i-a rămas de la învățarea meșteșugului militar, l-a acordat hobby-ului său. De asemenea, se știe că în această perioadă Klodt a dedicat mult timp studierii posturilor, mersurilor și obiceiurilor cailor. „Înțelegând calul ca subiect al creativității artistice, nu a avut alt mentor decât natura”.După absolvirea facultatii, viitorul sculptor a primit gradul de sublocotenent. Ofițerul a slujit în brigada de artilerie de antrenament până la vârsta de 23 de ani, iar după aceea, în 1828, a părăsit serviciul militar și a decis să continue să se angajeze exclusiv în sculptură.

Sculptor

Timp de doi ani, Klodt a studiat pe cont propriu, a copiat opere de artă moderne și antice și a lucrat din natură. Din 1830, este voluntar la Academia de Arte, profesorii săi au fost rectorul Academiei, I.P. Martos, precum și maeștrii sculpturii, S.I. Galberg și B.I. Orlovsky. Aceștia, aprobând munca și talentul tânărului sculptor, l-au ajutat să obțină succes. Talentul și perseverența lui Klodt au adus dividende neașteptate: de la începutul anilor 1830, figurinele sale înfățișând cai au început să se bucure de un mare succes.

Caii de la Poarta Narvei

O continuare puternică a carierei sale a fost un ordin guvernamental mare pentru decorarea sculpturală a Porților Narva, împreună cu sculptori cu experiență precum S. S. Pimenov și V. I. Demut-Malinovsky. Pe podul arcului sunt instalați șase cai, purtând carul zeiței gloriei, din cupru forjat după modelul lui Klodt în 1833. Spre deosebire de imaginile clasice ale acestui complot, caii interpretați de Klodt se repezi rapid înainte și chiar se ridică. În același timp, întreaga compoziție sculpturală dă impresia de mișcare rapidă. După finalizarea acestei lucrări, autorul a primit faima mondială și patronajul lui Nicolae I. Există o legendă conform căreia Nicolae I a spus: „Ei bine, Klodt, faci caii mai buni decât un armăsar”.

podul Anichkov

Podul Anichkov în anii 1850

La sfârșitul anului 1832 - începutul anului 1833, sculptorul a primit un nou ordin guvernamental pentru execuția a două grupuri sculpturale pentru decorarea debarcaderului Palatului Admiralteyskaya. În vara anului 1833, Klodt a realizat modele pentru proiect, iar în august același an modelele au fost aprobate de împărat și predate Academiei de Arte pentru discuție. Membrii consiliului academic și-au exprimat deplina satisfacție față de munca sculptorului și s-a hotărât completarea ambelor prime grupe la dimensiune completă. După acest succes, a avut loc o pauză în lucrul la acest proiect, din cauza faptului că Klodt finaliza lucrările la compoziția sculpturală a Porții Narva. Această pauză s-a încheiat la mijlocul anilor 1830 și lucrările la proiect au continuat. Împăratul Nicolae I, care a supravegheat proiectul debarcaderului, nu a aprobat combinația de lei și cai. În locul Dioscurilor, pe dig au fost instalate vaze. P. K. Klodt a atras atenția asupra proiectului de reconstrucție a Podului Anichkov și a propus amplasarea sculpturilor nu pe digurile terasamentului Admiralteiskaya sau pe Bulevardul Admiralteisky, ci să le transfere pe suporturile podului Anichkov. Propunerea a fost aprobată, iar noul proiect a inclus instalarea a două perechi de compoziții sculpturale pe patru piedestale pe laturile de vest și de est ale podului. Până în 1838, primul grup a fost realizat în dimensiune naturală și era gata să fie tradus în bronz. Dintr-o dată, a apărut un obstacol de netrecut: șeful Turnătoriei Academiei Imperiale de Arte, V.P. Ekimov, a murit brusc, fără a lăsa un succesor. Fără această persoană, turnarea sculpturilor era imposibilă, iar sculptorul a decis să gestioneze singur munca de turnare.

Întruparea în bronz

Pentru a efectua munca, avea nevoie de abilitățile de bază ale turnătoriei, pe care a fost predat la școala de artilerie, stăpânit practic în serviciul în artilerie și aplicat în lecțiile lui V.P. Ekimov, când Klodt era voluntar la academie. După ce a condus șantierul de turnătorie în 1838, a început să se perfecționeze, aducând inovații tehnologice și metode moderne muncii de producție. Faptul că sculptorul a devenit turnător a adus rezultate neașteptate: majoritatea statuilor turnate nu necesitau prelucrare suplimentară (căutare sau corecții). Pentru a obține acest rezultat, a fost necesar să se lucreze cu atenție originalul de ceară cu reproducerea celor mai mici posibilități și a întregii turnări a compoziției (până în acest punct, sculpturile atât de mari erau turnate în părți). Între 1838 și 1841, sculptorul a reușit să realizeze două compoziții în bronz și a început pregătirile pentru turnarea celei de-a doua perechi de sculpturi. La 20 noiembrie 1841, podul a fost deschis după restaurare.Pe soclurile laterale stăteau două perechi de compoziții sculpturale: grupuri de bronz au fost amplasate pe malul drept al râului Fontanka (din partea Amiralității), au fost instalate copii din ipsos pictat. pe piedestalul de pe malul stâng. Re-turnările au fost făcute în 1842, dar nu au ajuns la pod, împăratul a prezentat această pereche regelui prusac Friedrich Wilhelm al IV-lea și, la îndrumarea acestuia, sculpturile au mers la Berlin pentru a decora poarta principală a palatului imperial. În 1843-1844 s-au făcut din nou copii. Din 1844 până în primăvara anului 1846, au rămas pe soclurile Podului Anichkov, apoi Nicolae I i-a trimis „Regelui celor Două Sicilii” Victor Emmanuel al II-lea (la Palatul Regal din Napoli). De asemenea, copii ale sculpturilor sunt instalate în grădini și clădiri ale palatelor din Rusia: în vecinătatea Sankt Petersburgului - la Palatul Orlovsky din Strelna și Peterhof, precum și pe teritoriul moșiei Golitsyn din Kuzminki, lângă Moscova, Kuzminki. -Moșie Vladhernskoye. Din 1846, copii din ipsos au fost plasate din nou pe partea de est a podului Anichkov, iar artistul a început să creeze o continuare și o completare a ansamblului. Participanții la compoziție au fost aceiași: calul și șoferul, dar aveau mișcări și compoziție diferite, precum și un nou complot. Artistului i-au trebuit patru ani pentru a finaliza copiile, iar în 1850 sculpturile din ipsos au dispărut în cele din urmă de pe podul Anichkov, iar în locul lor soldații Batalionului de Ingineri, sub conducerea baronului Klodt, au ridicat noi figuri de bronz la locul lor. Lucrările de proiectare a podului Anichkov au fost finalizate.

Complot

În primul grupanimalul este ascultător de om - sportivul gol, strângând căpăstrui, reține calul crescut. Atât animalul, cât și omul sunt tensionați, lupta crește.
- Acest lucru este arătat de două diagonale principale: silueta netedă a gâtului și spatelui calului, care se vede pe cer, formează prima diagonală, care se intersectează cu diagonala formată de figura sportivului. Mișcările sunt marcate cu repetări ritmice.
În a doua grupă capul animalului este ridicat în sus, gura este dezgolită, nările sunt umflate, calul bate cu copitele din față în aer, figura șoferului este desfășurată sub formă de spirală, el încearcă să deranjeze cal.
- Principalele diagonale ale compoziției se apropie, siluetele calului și ale șoferului par să se împletească.
În a treia grupă calul îl învinge pe șofer: bărbatul este aruncat la pământ, iar calul încearcă să se desprindă, arcuindu-și gâtul triumfător și aruncând pătura la pământ. Libertatea calului este împiedicată doar de căpăstrul din mâna stângă a șoferului.
- Principalele diagonale ale compoziției sunt clar exprimate și intersecția lor este evidențiată. Siluetele calului și ale șoferului formează o compoziție deschisă, în contrast cu primele două sculpturi.
În a patra grupă un om îmblânzește un animal supărat: sprijinindu-se pe un genunchi, îmblânzește alergarea sălbatică a unui cal, strângând căpăstrul cu ambele mâini.
- Silueta calului formează o diagonală foarte blândă, silueta șoferului nu se distinge din cauza draperiei care cade din spatele calului. Silueta monumentului a primit din nou izolare și echilibru.

prototipuri

Statui ale Dioscuri în Forumul Roman.

Figurile Dioscurii din Forumul Roman de pe Dealul Capitolin au servit drept prototip direct pentru caii lui Klodt, dar aceste sculpturi antice aveau un motiv de mișcare nefiresc și există și o încălcare a proporțiilor: în comparație cu figurile mărite ale tinerilor, caii par prea mici. Un alt prototip a fost „Caii lui Marley” de sculptorul francez Guillaume Coustue (fr.), creat de acesta în jurul anului 1740 și situat la Paris la intrarea în Champs Elysees din Place de la Concorde. În interpretarea lui Kustu, caii personifică principiul animal, simbolizează o ferocitate impetuoasă și indomabilă și sunt reprezentați ca uriași lângă șoferii subdimensionați. Klodt, la rândul său, a descris cai obișnuiți de cavalerie, a căror anatomie a studiat-o mulți ani. Realismul proporțiilor și plasticitatea a fost descris de sculptor în tradițiile clasicismului, iar acest lucru a ajutat la încadrarea designului sculptural al podului în peisajul arhitectural istoric al acestei părți a orașului. Una dintre diferențele majore dintre această compoziție și lucrările predecesorilor săi este respingerea ideii de simetrie completă și necondiționată și crearea unei lucrări consistente formate din patru compoziții.

Rezultate

Sculptorul și-a petrecut 20 de ani din viață pe această lucrare. Această lucrare a devenit una dintre cele mai semnificative și faimoase lucrări ale sculptorului. După discutarea în 1833 la consiliul artistic al primelor două compoziții sculpturale, consiliul academic a decis să aleagă sculptorul în rândul academicienilor desemnați, ceea ce s-a făcut cinci ani mai târziu - în 1838. Tot în același an, a fost numit profesor de sculptură și a condus Curtea de turnătorie a Academiei Imperiale de Arte. Lucrarea în sine a fost recunoscută de contemporani drept unul dintre vârfurile artei plastice, comparabil cu pictura lui K. P. Bryullov „Ultima zi a Pompeii”. În scurt timp, ea a câștigat faima europeană. În cele din urmă, statuile și-au luat locul la numai 10 ani de la instalarea primelor opțiuni. Și-au părăsit plintele de două ori:

În 1941, în timpul blocadei, sculpturile au fost îndepărtate și îngropate în grădina Palatului Anichkov.
În anul 2000, sculpturile au fost scoase de pe pod pentru restaurare.

Maestru recunoscut

După ce a fost recunoscut ca maestru al meșteșugului său, Klodt a executat alte lucrări de sculptură, dar, potrivit istoricilor de artă, caii de pe podul Anichkov au rămas cea mai bună lucrare a sa.

casa de servicii

În anii 1845-1850, Klodt a luat parte la restructurarea „Casei de serviciu” a Palatului de marmură: conform proiectului lui AP Bryullov, etajul inferior era destinat grajdurilor palatului, iar clădirea cu vedere la grădină urma să devină o arenă. În legătură cu acest scop, pentru decorarea clădirii de-a lungul fațadei, deasupra ferestrelor etajului al doilea, pe toată lungimea părții de mijloc a clădirii, a fost realizat un relief de șaptezeci de metri „Cal în slujba omului”. A fost realizat de Klodt după schița grafică a arhitectului, a fost format din patru blocuri, neunite printr-o parcelă sau idee comună:

Călăreți de luptă;
Procesiuni de cai;
Călărie și plimbări cu carul;
Loturi de vânătoare.

Istoricii de artă cred că acest relief a fost realizat de Klodt în imaginea și asemănarea cailor de pe friza Partenonului. Această părere este susținută și de ținuta romană a oamenilor înfățișați pe reliefuri. Timpanurile frontoanelor laterale au fost, de asemenea, realizate de Klodt și înfățișau tritoni suflându-și scoici.

Monumentul lui Krylov

Întreaga viață lungă a marelui poet rus, care a lucrat în genul fabulei, a fost legată de Sankt Petersburg: a venit aici la vârsta de treisprezece ani și a trăit aici peste șaizeci de ani, practic fără a părăsi Sankt Petersburg. În acest oraș, faima și dragostea populară au venit la Krylov. Când a părăsit această lume în 1844, moartea sa a fost percepută ca o durere națională. Un an mai târziu, în 1845, un abonament voluntar integral rusesc a fost anunțat prin ziare pentru a ridica un monument fabulist. În 1848, s-au strâns peste 30 de mii de ruble și a fost anunțat un concurs de către Academia de Arte, toți sculptorii de frunte ai vremii au luat parte la ea. Proiectul lui Klodt a câștigat concursul. Schița originală a fost realizată în tradiția monumentală a antichității: un poet puternic într-o togă romană cu pieptul gol. Dar pe aceeași foaie se află o variantă a monumentului, care amintește de cea din Grădina de Vară. Klodt a fost capabil să aplice o tehnică inovatoare: a creat un monument, spre deosebire de imaginile plastice ale comandanților, regilor, nobililor, care în vremea lui au împodobit Sankt Petersburg și Moscova, abandonând limbajul obișnuit al alegoriilor și creând o imagine portret realist precisă. Sculptorul l-a înfățișat pe fabulist stând pe o bancă îmbrăcat în haine lejere într-o ipostază naturală relaxată, de parcă s-ar fi așezat să se odihnească sub teii Grădinii de vară. Toate aceste elemente se concentrează pe chipul poetului, în care sculptorul a încercat să transmită caracteristicile personalității lui Krylov. Sculptorul a reușit să transmită portretul și asemănarea generală a poetului, care a fost recunoscută de contemporanii săi. Ideea artistului a depășit o simplă imagine a poetului, Klodt a decis să creeze o compoziție sculpturală, plasând imagini în înalt relief ale personajelor fabuloase în jurul perimetrului piedestalului. Imaginile sunt de natură ilustrativă, iar în 1849 Klodt l-a atras pe cunoscutul ilustrator A. A. Agin să lucreze la compoziție. Klodt a transferat figurile pe piedestal, comparând cu atenție imaginile cu natura vie. Lucrările la monument au fost finalizate în 1855.

Critica monumentului

Klodt a fost criticat pentru pretenții mărunte pentru a obține un realism maxim în reprezentarea animalelor în relief, subliniind autorului că personajele din fabule în imaginația cititorilor erau mai degrabă alegorice decât raci, câini, vulpi adevărați. În plus, autorii monumentului au fost criticați pentru disproporția dintre compoziția piedestalului, complex în relief, și soluția artistică realistă a statuii portret. În ciuda acestei critici, descendenții au apreciat foarte mult munca sculptorilor, iar monumentul lui Krylov și-a luat locul cuvenit în istoria sculpturii ruse.

Monumentul prințului Vladimir de Kiev

În 1833-1834, sculptorul VI Demut-Malinovsky a lucrat la un proiect pentru un monument al Prințului Vladimir al Kievului - prințul Kievului din 978 (după alte surse - din 980), inițiatorul botezului Rusiei în 988. munca s-a încheiat cu prezentarea în 1835 a proiectului președintelui Academiei Imperiale de Arte. Din motive necunoscute, lucrările la proiect au fost suspendate timp de un deceniu. În 1846, Demut-Malinovsky a murit, după care arhitectul K. A. Ton a preluat conducerea lucrării. La sfarsitul aceluiasi an au aparut informatii ca "proiect aprobat". Ton a reconfigurat proiectul, luând ca bază schița modelului Demuth-Malinovsky și a proiectat piedestalul sub forma unei biserici în formă de turn înalt în stil pseudobizantin. Klodt era în acea perioadă responsabil de turnătoria Academiei de Arte, i s-a încredințat turnarea monumentului în bronz. Înainte de turnare, a trebuit să reproducă o figurină mică realizată la un moment dat de Demut-Malinovsky la scara gigantică a monumentului. La efectuarea acestei lucrări, modificările referitoare la model sunt inevitabile. Este imposibil să se evalueze aceste diferențe, deoarece nu este posibil să se compare proiectul de proiect cu monumentul: modelul de proiect nu a fost păstrat. Klodt a făcut o treabă grozavă pe fața sculpturii, dându-i o expresie de spiritualitate și inspirație. Monumentul este o statuie de bronz de 4,5 metri înălțime, montată pe un piedestal de 16 metri înălțime. Monumentul este laconic și strict, ca stil aparține exemplelor tipice ale clasicismului rus. Prințul Vladimir este îmbrăcat într-o mantie lungă, curgătoare, în mână este o cruce, pe care o întinde peste oraș. Klodt și-a făcut treaba cu multă conștiință, a mutat statuia din Sankt Petersburg la Kiev și și-a ales foarte bine un loc: statuia este înscrisă în peisajul montan înalt al malurilor Niprului. Monumentul a fost ridicat la Kiev, pe malul Niprului, în 1853. Monumentul a fost replicat pe bani - imaginea sa a fost folosită ca decor pentru bancnota Ucrainei în valori de 100.000 de karbovaneți.

Monumentul lui Nicolae I

Nicolae I (1796-1855) - Împărat al întregii Rusii (1825-1855).

Monumentul pentru instalarea în Piața Sf. Isaac din Sankt Petersburg a fost proiectat de Auguste Montferrand în 1856-1859. Monumentul a fost proiectat ca un centru unificator al unui ansamblu arhitectural divers al unei piețe mari între Palatul Mariinsky și Catedrala Sf. Isaac. La proiectarea monumentului au lucrat mai mulți sculptori: însuși Klodt a realizat figura împăratului. Piedestalul a fost proiectat de sculptori:

N. A. Romazanov a creat trei basoreliefuri.
R.K. Zaleman în 1856-1858 a completat patru figuri alegorice feminine: „Forța”, „Înțelepciunea”, „Drepția” și „Credința”, și un basorelief pe același piedestal înfățișând ofranda de către contele M.M. Codul de legi Speransky către împărat.
Vârful compoziției este figura ecvestră a împăratului. Schița originală, creată de Klodt, era un călăreț pe un cal în picioare. Autorul, folosind expresii faciale și gesturi, plănuia să reflecte caracterul împăratului, dar această opțiune a fost respinsă de Montferrand din cauza faptului că nu putea servi scopului inițial de a combina ansambluri spațiale.Sculptorul a creat o nouă schiță. În ea, renunțând la ideea de a caracteriza personajul, a înfățișat un cal în mișcare, sprijinindu-se doar pe perechea de picioare din spate. În același timp, posturii impetuoase a calului i se opune figura ceremonială a împăratului, întinsă într-o sfoară. Pentru a implementa această schiță, sculptorul și-a dat osteneala să calculeze cu exactitate greutatea întregii figuri ecvestre pentru ca aceasta să stea în picioare, bazându-se doar pe două puncte de sprijin. Această opțiune a fost adoptată de arhitect și întruchipată în bronz.De obicei, toți cei care au apelat la descrierea statuii lui Nicolae I au remarcat priceperea tehnică în îndeplinirea celei mai dificile sarcini - așezarea calului pe două puncte de sprijin. Pentru puterea lor, Klodt a comandat recuzită de fier (cu o greutate de 60 de lire sterline, în valoare de 2.000 de ruble de argint) la cea mai bună fabrică din Oloneț.

Evaluarea muncii în epoca sovietică

Istoricii sovietici și istoricii de artă nu au apreciat foarte mult compoziția compozițională și stilistică a monumentului și au remarcat că elementele nu arată ca o singură compoziție:
- Soclul, reliefurile de pe soclu și statuia ecvestră nu sunt supuse unei singure idei și se contrazic într-o oarecare măsură.
- Formele monumentului în sine sunt zdrobite și supraîncărcate cu mici detalii, iar compoziția este pretențioasă și exagerat de decorativă.

În același timp, se pot distinge caracteristicile pozitive ale compoziției:
1. Compoziția îndeplinește scopul propus și, completând ansamblul pătratului, îi conferă completitate și integritate.
2. Toate părțile întregului sunt realizate profesional de către maeștri ai meșteșugului lor, valoarea artistică a elementelor este incontestabilă.
În ciuda faptului că tot ce ține de țarism a fost eradicat după Revoluția din 1917, monumentul lui Nicolae I din Piața Sf. Isaac datorită caracteristicii sale unice - statuia ecvestră grea se sprijină doar pe picioarele din spate - a fost recunoscut ca o capodoperă a ingineriei. și nu a fost distrusă în vremea sovietică.

Împreună cu sculptorii A.V. Loganovsky, N.A. Romazanov și alții, au lucrat la sculpturile templului-monument în stil „ruso-bizantin” - Catedrala Mântuitorului Hristos (a fost nevoie de aproape 40 de ani pentru a construi), din 10 septembrie 1839.

Rezumat al vieții unui sculptor

Pe lângă moștenirea tangibilă sub formă de grafică și materiale plastice, pe care maestrul a lăsat-o urmașilor săi, a mai cucerit câteva vârfuri în viața sa:

Conducând curtea de turnătorie a Academiei de Arte, el a obținut o creștere a calității turnării artistice în Rusia, ceea ce a dat un impuls dezvoltării acestei arte în Rusia.
El a adus animalistica rusă la un nou nivel, făcând-o o disciplină de artă autosuficientă.

Forme sculpturale mici

De-a lungul carierei sale, Klodt a lucrat în direcția materialelor plastice de forme mici. Statuetele acestui autor au fost foarte apreciate de contemporanii săi. Unele dintre ele sunt recunoscute ca opere de artă și sunt incluse în colecțiile muzeelor precum Muzeul de Stat al Rusiei.

Moarte

Artistul și-a petrecut ultimii ani ai vieții la casa sa (Halala Manor, Marele Ducat al Finlandei), unde a murit la 8 noiembrie (20), 1867. A fost înmormântat la cimitirul luteran din Smolensk, în 1936 cenușa a fost transferată în Necropola Maeștrilor în Arte.

Peter Klodt provine dintr-o familie germană săracă, dar foarte aristocratică, formată din războinici viteji. Străbunicul său a fost unul dintre cei mai străluciți oameni din istoria Războiului de Nord, care a servit cu onestitate Suedia cu gradul de general-maior. Tatăl lui Peter a fost un general care s-a dovedit pe câmpurile de luptă în Războiul Patriotic din 1812. Anii tineri ai viitorului sculptor au fost petrecuți la Omsk, unde a slujit tatăl său. Aici, într-un oraș liniștit, departe de zgomotosul și strălucitul Sankt Petersburg cu ispitele și viciile sale, Klodt a devenit interesat de desen și modelaj, reînviind imaginile cailor din lucrările sale, pe care le-a creat în mod deosebit pitoresc și realist.

După antrenament la școala militară de cazaci, Klodt s-a întors la Sankt Petersburg. În acel moment avea 17 ani. A intrat fără probleme la școala de artilerie, dar și-a dedicat orele libere cu inspirație hobby-ului său preferat. Cu cea mai mică ocazie, baronul Klodt a luat un creion sau un cuțit și a desenat sau sculptat figurile cailor, studiind în același timp în profunzime obiceiurile animalelor grațioase.

După ce a absolvit facultatea, Klodt a primit gradul propriu-zis de sublocotenent și chiar a servit o vreme în brigada de artilerie de antrenament, dar deja în 1828 a părăsit serviciul militar, hotărând de acum să se angajeze doar în sculptură. Doi ani mai târziu, fără a opri autoeducația, a intrat ca voluntar la Academia de Arte. A fost atașat atelierului celebrului turnător Yekimov, care a supravegheat turnarea celor mai importante monumente de la începutul secolului al XIX-lea. Ekimov a fost cel care l-a inițiat pe student în secretele afacerii sale.

Klodt a fost patronat și de rectorul Academiei, Martos Ivan Petrovici, care a încurajat demersurile unui tânăr sculptor care locuia într-unul din subsolurile academiei și, după cum se zvonește, ținea adesea aici cai, din care sculpta figurine. care i-a adus un venit bun. De remarcat prevederea și simplitatea lui Martos, care l-a invitat adesea pe Klodt să-l viziteze și a acceptat cu ușurință să se căsătorească cu una dintre fiicele sale, Juliana Ivanovna, care a devenit soția devotată a lui Klodt.

Sokolov Petr Fiodorovich „Portretul lui P.K. Klodt” Foto: Commons.wikimedia.org

Narva porți triumfale și primele roade ale gloriei

Sârguința și talentul incontestabil al lui Peter Klodt au adus rapid rezultate. În 1831, împreună cu sculptorii Pimenov și Demut-Malinovsky, a primit un ordin guvernamental serios și a început lucrările la crearea unui grup sculptural elegant de șase cai înhămați la carul Gloriei (acum împodobește arcul porților de triumf Narva). ). Caii lui Klodt se repezi rapid și se ridică animale. Ei simt indomnibilitatea sălbatică și o energie zdrobitoare, care oferă arcului nu doar un aspect solemn, ci și un cu adevărat triumfător.

Lucrarea ingenioasă și-a primit recunoașterea. Tânărului maestru i s-a acordat titlul de academician, precum și un apartament la Academia de Arte și un mare atelier, unde Klodt își petrecea cea mai mare parte a timpului. De multe ori a stârnit zvonuri și bârfe în rafinata societate din Sankt Petersburg, în care apărea ca un artist obsedat într-o bluză veșnic murdară, cu capul dezordonat, întâlnindu-i pe cei mai buni reprezentanți ai nobilimii și chiar pe membrii dinastiei într-un atelier murdar. , nu în special la ceremonie și purtându-se extrem de simplu.

Cum i-am dat lui Nicolae cai

Următoarea lucrare monumentală care l-a ridicat pe Klodt la Olimpul Gloriei a fost o comandă pentru execuția a două grupuri sculpturale „Îmblânzitori de cai”, cu care au dorit mai întâi să decoreze digurile bulevardului Admiralteisky (acum Grădina Alexandru este situată pe acest site - aproximativ.). Ordinul a fost primit în 1832. Lucrările au continuat până în 1841, când două grupuri sculpturale din bronz au apărut pe podul Anichkov pe bonturile de vest, iar pe culeele de est - copiile lor din ipsos realizate în bronz. Cu toate acestea, caii nu au stat mult pe pod: deja în 1842, Nicolae I i-a trimis în dar regelui prusac Friedrich Wilhelm al IV-lea, în 1846, caii nou turnați au fost prezentați regelui Siciliei, Ferdinand al II-lea și chiar mai târziu, au fost instalate copii ale The Horse Tamers în Peterhof, Strelna și în curtea de cai a moșiei Kuzminki de lângă Moscova.

Klodt, care până atunci trebuie să se fi simțit deja rău din cauza acestui șir de cai, a decis să nu mai facă copii. În 1850, pe podul Anichkov au fost instalate statui de bronz, care au fost turnate după modele noi, în urma cărora a apărut o compoziție din patru grupuri sculpturale diferite, reprezentând o poveste dramatică cu o intriga în dezvoltare constantă: cucerirea unui cal de către un om care învinge în lupta împotriva puterii nemiloase a naturii.

Dacă te uiți cu atenție la sculpturi, poți vedea că în primul grup un sportiv gol reține calul cu efort, în următorul îl frânează cu o mișcare puternică, în al treilea lupta atinge apogeul - bărbatul este aruncat la pământ, iar în ultima compoziție sportivul, ghemuit pe un genunchi, apucă calul și, ținând cordonul cu ambele mâini, câștigă totuși mâna de sus asupra animalului. Mai există un detaliu interesant pentru observatori: statuile cailor „privind” către Amiraltate sunt încălțate, dar statuile celor care privesc spre Piața Vosstaniya nu sunt. Acest lucru se explică prin faptul că turnătoriile și forjele erau situate pe Liteiny Prospekt și, prin urmare, caii potcoși „plec” din forje, iar caii neîncoroși, dimpotrivă, îi urmează.

Pentru capodopera sa, Pyotr Klodt a primit o calitate de profesor și o pensie anuală semnificativă. S-ar părea că acum nu-și putea face griji pentru un viitor prosper, dar sculptorul era neobosit. Următoarea sa lucrare semnificativă a fost monumentul fabulistului Ivan Krylov din grădina de vară. Editorul de reviste satirice și educaționale stă pe un piedestal decorat cu imagini cu animale din fabule celebre. Ultima lucrare a lui Klodt a fost monumentul ecvestre al împăratului Nicolae I, care se află în Piața Sf. Isaac. Sculptura este remarcabilă nu doar din punct de vedere artistic, ci și din punct de vedere tehnic: statuia are doar două puncte de sprijin fără niciun suport auxiliar, care nu pot decât să atragă atenția și să provoace o exclamație admirativă.

Schița originală, creată de Klodt, era un călăreț pe un cal în picioare. Foto: commons.wikimedia.org

Cea mai recentă capodopera

Peter Klodt a murit în 1867, la vârsta de 62 de ani, petrecând ultimii ani ai vieții sale la conacul Halala din Finlanda. Moartea l-a depășit pe sculptor în momentul în care a început să sculpteze un cal de carton - ultima sa creație, neterminată, o mică capodopera pentru iubita lui nepoată.

Pyotr Klodt s-a născut în 1805 la Sankt Petersburg într-o familie de militari descendentă dintr-o veche familie germană. Tatăl său a fost un general, un erou al Războiului Patriotic din 1812. În ciuda faptului că viitorul sculptor s-a născut în capitală, și-a petrecut tinerețea la Omsk, departe de educația și cultura europeană. El a vrut să-și conecteze viața, ca și strămoșii săi, cu o carieră militară - la Omsk a fost cadet al unei școli de cazaci, iar la întoarcerea la Sankt Petersburg a intrat la o școală de artilerie. În ciuda acestei alegeri, în anii de studii, cu orice ocazie, a luat un creion sau un briceag - a sculptat figuri de cai și oameni - un hobby cu care tatăl său s-a „infectat”.

După absolvire, Klodt a fost promovat la insigne, a servit într-o brigadă de artilerie, dar a părăsit serviciul în 1828 pentru a se concentra exclusiv pe artă. Timp de doi ani a studiat pe cont propriu, după care a devenit voluntar la Academia de Arte: rectorul Academiei, Martos, iar profesorii, văzând talentul și priceperea în Klodt, l-au ajutat să reușească. De-a lungul timpului, a devenit un adevărat maestru al meșteșugului său și a fost cunoscut nu numai la curtea imperială, ci și dincolo de granițele acesteia. Cea mai faimoasă creație a lui Klodt este, desigur, sculpturile îmblânzitori de cai pe podul Anichkov la Sankt Petersburg, dar celelalte lucrări ale lui nu sunt mai puțin magnifice. „Seara Moscova” vă invită să vă amintiți de cele mai faimoase dintre ele.

Caii porților de triumf ale Narvei

Klodt a executat această mare comandă guvernamentală împreună cu sculptori cu experiență precum S. Pimenov și V. Demut-Malinovsky. Pe podul arcului se află șase cai care poartă carul zeiței gloriei, din cupru forjat după modelul lui Klodt în 1833. Spre deosebire de imaginile clasice ale acestui complot, caii interpretați de Klodt se repezi rapid înainte și chiar se ridică. În același timp, întreaga compoziție sculpturală dă impresia de mișcare rapidă. După finalizarea acestei lucrări, autorul a primit faima mondială și patronajul lui Nicolae I. Există o legendă conform căreia Nicolae I a spus: „Ei bine, Klodt, faci caii mai buni decât un armăsar”.

Cea mai faimoasă creație a lui Klodt este, desigur, grupul sculptural de îmblânzitori de cai de pe podul Anichkov din Sankt Petersburg, dar alte lucrări ale maestrului nu sunt mai puțin magnifice.

Podul „Îmblânzitori de cai” Anichkov

Faimoșii „Îmblânzitori de cai” au trebuit la început să fie amplasați deloc acolo unde pot fi văzute astăzi. Sculpturile trebuiau să decoreze digurile Bulevardului Admiralteisky, la intrarea în Piața Palatului. Este de remarcat faptul că atât locul, cât și proiectul în sine au fost aprobate personal de Nicolae I. Când totul a fost gata de turnare, Klodt a decis că nu merită să îmblânzească caii lângă apă și corăbii. A început să caute un loc și destul de repede alegerea sa a căzut pe podul Anichkov, care avea deja nevoie de reconstrucție și era destul de simplu. Sculptorul a făcut aluzie la ideea sa, iar împăratul l-a susținut. Nikolai i-a oferit sculptorului doi armăsari arabi de rasă pură - i s-a permis să facă tot ce voia cu ei. Klodt a fost foarte util pentru experiența dobândită în timpul studiilor sale la Academie - la acea vreme era studentul unuia dintre remarcabilii muncitori ruși de turnătorie Ekimov, iar în momentul în care a fost creat „Tamers”, el reușise deja să conducă întreg Curtea Turnătoriei. Văzând primele semifabricate din bronz, împăratul i-a spus sculptorului că au ieșit chiar mai bine decât păreau de fapt armăsarii.

La 20 noiembrie 1841, a avut loc deschiderea solemnă a podului Anichkov după reconstrucție, la care Petersburgerii au mers literalmente în mulțime. Dar atunci locuitorii nu au văzut adevărata frumusețe a operei lui Klodt - Nicolae I a decis să doneze două sculpturi regelui prusac Friedrich Wilhelm, iar în schimb au fost instalate copii pictate din ipsos. Trei ani mai târziu, s-au făcut din nou copii, dar nici nu au durat mult - de data aceasta „Regele celor Două Sicilii” Ferdinand al II-lea a devenit fericitul lor proprietar. Abia în 1850 copiile din ipsos au dispărut în cele din urmă de pe pod, iar figurile din bronz le-au luat locul.

Podul Anichkov în anii 1850

Monumentul lui Ivan Krylov

Viața celebrului fabulist este aproape indisolubil legată de Sankt Petersburg - a trăit în oraș aproape șaizeci de ani, părăsindu-l rar. Moartea sa în 1844 a devenit o tragedie națională, iar un an mai târziu a fost anunțată un abonament voluntar, al cărui scop era strângerea de bani pentru un monument al celebrului poet. În 1849, proiectul lui Klodt a câștigat un concurs deschis. Schițele inițiale presupuneau crearea unei imagini aproape antice a poetului, dar sculptorul a făcut un pas îndrăzneț - a abandonat ideile de întruchipare a imaginilor idealiste care predominau la acea vreme și a dorit să-l înfățișeze pe poet cât mai exact posibil, într-un cadru natural. Potrivit contemporanilor, el a reușit să obțină o asemănare aproape portretistică cu originalul. De-a lungul perimetrului piedestalului, sculptorul a plasat animale - eroii fabulelor lui Krylov. Monumentul de astăzi împodobește Grădina de vară din Sankt Petersburg.

Monumentul lui Nicolae I în Piața Sf. Isaac

Monumentul prințului Vladimir de Kiev

În 1833, sculptorul V. Demut-Malinovski a lucrat la proiectul unui monument al Prințului Vladimir de Kiev - inițiatorul botezului Rusiei în 988. Lucrarea s-a încheiat cu prezentarea în 1835 a proiectului președintelui Academiei Imperiale de Arte. Din motive necunoscute, lucrările la proiect au fost suspendate timp de un deceniu. În 1846, Demut-Malinovsky a murit, după care arhitectul K. Ton a preluat lucrarea, care a proiectat piedestalul sub forma unei biserici înalt, asemănătoare unui turn, în stil pseudo-bizantin. La vremea aceea, Klodt era responsabil de turnatoria Academiei de Arte și i s-a încredințat turnarea monumentului în bronz. Înainte de turnare, a trebuit să reproducă o figurină mică realizată la un moment dat de Demut-Malinovsky la scara gigantică a monumentului. La efectuarea acestei lucrări, modificările referitoare la model sunt inevitabile. Este imposibil să se evalueze aceste diferențe, deoarece nu este posibil să se compare proiectul de proiect cu monumentul: modelul de proiect nu a fost păstrat. Klodt a făcut o treabă grozavă pe fața sculpturii, dându-i o expresie de spiritualitate și inspirație. Sculptorul și-a făcut munca cu foarte mare conștiință, a mutat statuia din Sankt Petersburg la Kiev și și-a ales foarte bine un loc: este înscrisă în peisajul montan înalt al malurilor Niprului.

Monumentul prințului Vladimir de Kiev

Monumentul lui Nicolae I

Monumentul controversatului dar remarcabil împărat a fost depus la un an după moartea sa - în 1856. Inițial a fost un proiect complex, la care trebuia să lucreze mai mulți sculptori, dar cea mai importantă lucrare - întruchiparea figurii suveranului - i-a fost încredințată lui Klodt. El a reușit să facă față cu succes sarcinii abia a doua oară - în timpul primei încercări, forma sculpturii nu a rezistat, iar bronzul topit a revărsat. Moștenitorul lui Nicolae, Alexandru al II-lea, i-a permis sculptorului să facă o turnare secundară, care s-a dovedit a fi de succes. Pentru a scoate sculptura din Academia Imperială de Arte, unde a fost turnată, a fost necesar să se dărâme zidurile: dimensiunile ei erau atât de mari. 25 iunie 1859 monumentul a fost inaugurat în prezența lui Alexandru al II-lea. Contemporanii au rămas uimiți de o realizare fără precedent: Klodt a reușit să se asigure că sculptura călărețului se sprijină pe doar două puncte de sprijin, pe picioarele din spate ale calului! În Europa, un astfel de monument a fost ridicat pentru prima dată, singurul exemplu anterior al unei astfel de întruchipare a unui miracol ingineresc a fost monumentul american al președintelui Andrew Jackson din capitala SUA. După Revoluția din octombrie 1917, s-a pus în repetate rânduri problema demontării monumentului ca moștenire a regimului țarist, dar geniul artistic al lui Klodt a salvat monumentul de la distrugere: datorită unicității sistemului de doar două suporturi, a fost recunoscut ca un miracol al ingineriei și păstrat.

Mă uit la un desen de acum 160 de ani, în care un anumit artist l-a înfățișat pe sculptorul Pyotr Karlovich Klodt în vârstă de 30 de ani: ce asemănare cu stră-stră-strănepotul său Evgeny, un artist-designer și prietenul meu!

Evgeny Klodt: Clanul nostru este cunoscut aproape din secolele 10-12. Tatăl meu a căutat rădăcinile Klodților în toată Europa, căci peste tot și-au lăsat amprenta. Mi-am găsit strămoșii în genealogiile vechilor cezari lombarzi, veterani ai lui Iulius Cezar, în Westfalia, Saxonia și Prusia, în principatele Eilen, Warburg, Braunschweig, în Livonia și Curland...

Dar soarta acestei familii vii și roditoare a luat brusc o întorsătură uimitoare: din secolul al XVIII-lea, Klodts s-a „înregistrat” decisiv în Rusia. Și apoi, în sensul deplin al cuvântului, au strălucit.

Primul rus Klodt a fost numit Carl Gustav de la naștere. La curțile și armatele Majestăților lor imperiale Ecaterina a II-a, Paul I și Alexandru I, a fost botezat Karl Fedorovich. Pentru o slujire impecabilă, au fost distinse cu ordinele Sf. Vladimir și Sf. Ana. Sabie de aur - „Pentru curaj”. Cu această sabie, colonelul Karl Klodt a mers la francezi în bătălia de la Borodino. Și-a încheiat serviciul de baron și general, lăsând cinci fii Rusiei.

Unul dintre ei se numea Peter Klodt. Caii săi de bronz au decorat podul Anichkov de un secol și jumătate. Pe cei patru cai înaripați, zeul Apollo călărește de-a lungul frontonului Teatrului Bolșoi. De pe zidurile Marelui Palat al Kremlinului, George Victoriosul se repezi la insidiosul Șarpe...

Trădător al clanului

Soarta lui „calului” era, parcă, predeterminată: în copilărie, tatăl Karl și-a trimis fiul său Petka din caii de hârtie tăiați din cărți de joc ale armatei; în tinereţe, ca artilerist cadet, a admirat dresajul husarilor capitalei. Dar nu s-a dus la husari. Îi plăcea să nu se ridice, ci să privească caii - să devină ei, grație naturală, noblețe înnăscută. La clasa de artilerie, în loc de traiectorii balistice, a desenat cai. Și odată ce a văzut cum Petru a cioplit un cal dintr-un buștean de mesteacăn, fratele mai mare Vladimir a exclamat: "Petka, ești un trădător pentru neamul nostru! Călăreț! Cocher!"

Dar „călărețul” a continuat să facă cai. Odată, de Ziua lui Petru, colegii au venit să-l însemne pe Peter Klodt. Un căpitan de personal necunoscut este cu ei. Se uită cu interes la caii de lemn. Și deodată spuse: — Vinde calul, barone! - "Nu de vânzare", - a spus Peter. "De la ce?" - "Onoarea ofițerului nu comandă. Dar pot să o dau."

În Piața Palatului, arhitectul Rossi a ridicat clădirea Statului Major - în memoria războiului cu Napoleon. Și când Carul Victoriei s-a ridicat deasupra arcului, scânteind, ceva a explodat în pieptul locotenentului Klodt. Șase cai de bronz au zburat spre el din cer. A demisionat a doua zi...

Și atunci au început minunile. Cineva din alaiul regal i-a dăruit împăratului Nicolae I un călăreț de lemn. Regele, care adora astfel de jucării și, după cum știți, îi plăcea să joace „cavalerie”, a spus: „Frumos. Cine este acest cioplitor talentat?” - "Baron Klodt, Majestatea Voastră. Locotenent pensionar." - „Să-mi taie un detașament de paznici cai”. Și, primindu-le, a poruncit: „Acum arată-mi acest baron!”

domnișoară Fortune

Nu e de glumă: un locotenent pensionar, un fabricant de jucării, un om sărac (oricât ar fi baron) este chemat la audiență la însuși împăratul! Ca într-un basm, testul țarului trece cu succes: autodidactul, spre surprinderea tuturor, copiază cu brio tipărituri germane. După aceea, a fost recomandat Academiei de Arte și luat sub patronajul acesteia. Viața lui a fost brusc pusă într-o rutină creativă: prelegeri la Academie, copierea de marmură antică în muzee și palate, noi cunoștințe... Dar sculptura este încă „dincolo de munți”, iar Pyotr Klodt încă își decupează jucăriile - cai și husari. care merge rupt.

Între timp, are douăzeci și cinci de ani - vârsta în care adevărații maeștri, de regulă, creează deja capodopere. De la jucăriile lui Peter la o sculptură adevărată, se pare, o, cât de departe! Cu toate acestea, Lady Luck nu doarme. Soarta misterioasă a lui Klodt îi pregătește ascensiunea uluitoare. Au fost deja ridicate porți noi (de piatră, în loc de lemn) Narva Triumphale, peste care Carul Gloriei este pe cale să se ridice.

Carul a fost modelat de Demut, figurile de cai de Pimenov. Dar țarul declară brusc că „caii lui Pimenov sunt prea subțiri”. Și poruncește să-i cheme pe sculptorii la fel de celebri Galberg și Orlovsky. Ambele însă (din solidaritate profesională sau din teamă de a nu-i plăcea împăratului) găsesc un pretext pentru a refuza. Și apoi... Apoi dintr-o dată își amintesc de „jucăria” Klodt! Uimit, speriat, Peter ezită. Dar ei îi spun: "Nu poți refuza, barone. Pentru unii, asta poate fi bine. Dar nu vei fi iertat, pentru că nu ești nimeni."

Și incredibilul se întâmplă. Maestrul, care nu a lucrat niciodată în lut și ipsos, în clasici antici și forme imperiale, a modelat primul cal uriaș în așa fel încât comisia a fost unanimă: „Acest model a fost realizat cu succesul dorit”. Toți cei șase cai au fost sculptați și turnați în doar un an. Și Carul Gloriei a plecat în viteză. Rezultatul a fost un eveniment și mai imposibil: sculptorului autodidact i s-a acordat imediat titlul de academician.

Evgeny Klodt: În același 1832, a avut loc un eveniment în viața lui Pyotr Karlovich, poate și mai important: tânărul academician s-a căsătorit cu nepoata lui Martos, rectorul Academiei, Yulenka. Și, după cum a arătat timpul, a dobândit o comoară demnă de toate faptele sale viitoare. Stră-străbunicul meu, pictor de gen Mihail Petrovici Klodt, și-a amintit: "Mama mea era drăguță, zveltă și grațioasă. Mai mult, avea un caracter vesel". „Sunt cu Yulenka, ca în sânul lui Hristos”, obișnuia să spună Peter. Un fel de cadou pentru tinerii căsătoriți a fost următorul ordin al regelui, care, ani mai târziu, îl va conduce pe Klodt la Olimpul său - la Podul Anichkov.

Drumul către Anichkov

Podul Anichkov era atunci încă îngust și gol. Și, poate, așa ar fi rămas dacă Nicolae I nu ar fi stabilit o nouă întâlnire pentru tânărul sculptor - de data aceasta în arena sa de gărzi de cai, la o recenzie a armăsărilor englezi.

Caii au fost scoși de apărămani englezi. Regele i-a comparat cu Dioscurii mitologici și l-a întrebat pe Klodt: „Ce zici, barone?”. — Cai nobili, Majestatea Voastră, răspunse evaziv Petru, asta este, continuă împăratul. „Reconstruim Piața Palatului: ar fi bine să punem acolo cai și îmblânzitori.”

Iar Klodt s-a gândit că de data aceasta nu se poate lipsi de un cal viu, fără o natură adevărată. Calul trebuie să fie aproape în orice moment, zi și noapte. Acesta este singurul mod de a deveni un om de apă al calului tău: mai întâi, îmblânzește-l și îmblânzește-l singur și abia apoi înșea-l - unul de bronz.

Și de la grajdurile regale la grajdul academic au adus doi armăsari arabi pursânge - la dispoziția completă a sculptorului: Petru putea să-i deseneze, să sculpteze și să-i hrănească din propriile mâini și să-i înhameze la trăsura lui.

Și lucrarea a continuat. Nicolae I, care a vizitat atelierul și a văzut caii încă în lut, a spus admirativ: „Barone, caii tăi sunt mai buni decât armăsarii mei”.

Evgeny Klodt: Primele două grupuri erau pregătite pentru casting. Totuși... Cum au ajuns caii lui Klodt pe podul Anichkov? La urma urmei, atât țarul, cât și apoi consiliul academic au decis să instaleze „Tamers” (astfel era numele condiționat) lângă Bulevardul Admiralteisky, la intrarea dinspre terasament în Piața Palatului. Dar într-o seară frumoasă de vară, Piotr Karlovich a părăsit casa și a plecat să-și caute locul. Mulți ani mai târziu, în timp ce strângea materiale pentru o carte despre stră-străbunicul meu, tatăl meu Georgy Klodt a urmat aceeași cale.

"... Prin podul plutitor al Sf. Isaac", a spus tatăl său, "Pyotr Klodt s-a dus la Amiraalitate și Dig - unde ar trebui să-și pună caii. În dreapta și în stânga - turlele maiestuoase ale lui Petru și Pavel și Amiraalitatea, între ele catargele navelor. Ei bine, dacă te uiți din Nevsky „Direct în ochi - o turlă. Deci cine și de unde își va vedea caii aici? Și, lăsând Amiraalitatea în urma lui, a mers de-a lungul Nevsky Prospekt. . A traversat Moika, s-a uitat la Teatralnaya. S-a întors la Nevsky. Părea să nu fie nicăieri mai departe. Dar el Și s-a oprit pe podul Anichkov. Nevski a plecat cât puteau ochii pe ambele părți ale acestuia: trăsurile au alergat, ofițerii s-au prăbușit. , doamnelor și domnilor mergeau, birocrații s-au grăbit undeva... Și, simțind cum inima începu să-i bată deodată, Piotr Karlovich a înțeles - alegerea a fost făcută: din acest loc a văzut totul și - toată lumea l-a văzut!

m-am supărat

Hotărând (contrar planului regelui) să-și pună „poemul” sculptural asupra lui Anichkov, Petru i-a făcut doar aluzii despre acest lucru lui Nicolae - consimțământul a venit de la sine. Țarul a înțeles că Anichkov era într-adevăr depășit și era nevoie de reconstrucție. Și apoi caii lui Klodt vor fi aici până la obiect.

Logica comportamentului creativ al lui Klodt l-a condus invariabil la succes. Așa că, în timp ce era încă voluntar la Academie, a devenit ucenic al celui mai bun muncitor rus de turnătorie, Vasily Ekimov. Și, devenind deja eminent, nu a părăsit turnarea artistică pentru a ști cu încredere ce și cum va trece de la turnat la bronz. În acel moment, când primele modele erau gata de turnare, Yekimov a murit brusc. Și, fiind singurul sculptor care a stăpânit perfect turnarea, lui Klodt i s-a oferit nu doar să-și îmbrace el însuși produsele în bronz, ci și să conducă întreaga Turnătorie.

Și acum a sosit ceasul solemn. O mulțime de oameni s-au adunat în jurul cuptoarelor de topire din jurul lui Klodt și a acoliților săi. Așteptând începerea metalului. Mulțimea, scoțându-și pălăriile și făcând semnul crucii, a tăcut. Muncitorii au lovit turnarea cu rangele, iar bronzul topit, respirând fierbinte și scânteietor, se scurgea în matrițe. Klodt era în suspans. Muncitorii aveau febră din cauza căldurii - li se dădea lapte de băut. Președintele Academiei de Arte Olenin, incapabil să stea entuziasmat, stătea în spatele ușilor turnătoriei și mormăia rugăciuni. Dintr-o dată s-a auzit un „ura” puternic. Este gata! Klodt a ieșit la Olenin, s-a prăbușit lângă el pe un taburet...

Și pe Nevsky a avut loc o restructurare a podului Anichkov. Arhitecți, feroviari, constructori - toată Sankt Petersburgul a lucrat pentru caii lui Klodt. Curând a fost turnat al doilea grup de „Îmblânzitori” - cel în care un tânăr apărător ține un cal care s-a ridicat. Atât pentru primul cât și pentru cel de-al doilea grup de bronz, Klodt a făcut copii ale acestora în ipsos, colorate pentru a arăta ca bronz. Țarul era dornic să deschidă noul Anichkov cât mai curând posibil, punând sculpturi în toate cele patru colțuri ale podului. Oare Pyotr Klodt s-a gândit atunci că va dura încă zece ani până să-și joace întreaga sa interpretare strălucitoare în fața Petersburgorilor pe Anichkovo - în patru picturi de bronz.

Totuși, ceea ce a văzut Petersburg la 20 noiembrie 1841, a încântat pe toată lumea: „Viața unui cal și a unui om pe Anichkovo”, scriau ziarele, „reprezintă o nouă lume în artă. Asemenea unui om de apă care asediază un cal, sculptorul Pyotr Klodt. a luat o parte din această artă în mâinile sale și a trecut de la drumul fals pe cel real.

Regele l-a chemat pe Klodt la el și i-a spus: vrea să-și glorifice creațiile în toată lumea. Și pentru aceasta dă sculpturi deja turnate regelui prusac Friedrich Wilhelm al IV-lea, care este înnebunit după ele. Peter a trebuit să meargă la Berlin cu un cadou.

Evgeny Klodt: Aici, de altfel, a devenit clară una dintre cele mai uimitoare trăsături ale lui Pyotr Karlovich, care a devenit o trăsătură caracteristică dinastiei noastre: descendent de străini, era atât de rus în spiritul, obiceiurile, pasiunile sale încât, fiind în Germania, îi era teribil de dor de casă. Cu toate acestea, „suferința” lui Klodt a fost răsplătită: Friedrich Wilhelm i-a acordat Ordinul Vulturului Roșu și o cutie cu diamante.

În același an, a redistribuit The Tamers. Dar deja un alt oaspete al lui Nicolae I, regele ambelor Sicilii, Ferdinand al II-lea, văzând caii divini din Klodt, dorea să-i vadă zilnic la Napoli. Și după ce le-a primit, i-a acordat lui Klodt Ordinul de la Napoli. După aceea, ziarele europene au relatat: „Astăzi sunt trei minuni în Napoli: trupul Mântuitorului, luat de pe Cruce, acoperit cu un văl transparent de marmură, „Coborârea Mântuitorului de pe Cruce” - un tablou de Espanoletta și caii de bronz ai baronului rus Klodt. Berlin, Paris, Roma l-au onorat pe Peter Klodt cu titlul de membru de onoare al Academiilor lor.

În loc de epilog

„Îmblânziți” de pe Anichkovo a devenit cântecul lebedei lui Klodt, cântat de sculptor în cel de-al patruzeci și cincilea an de viață, în floarea puterilor sale creatoare. Compunând cea mai bună creație a sa, el participă în același timp la decorarea interioarelor Catedralei Sf. Isaac - arzătorul său „Hristos în Slavă” a decorat friza de deasupra Porților Altarului. Creează un basorelief uriaș pentru Palatul de marmură, înfățișând imagini de vânătoare și călătorii pe el. În 1849, cu un an înainte de finalizarea completă a epopeei despre Anichkov, a câștigat concursul pentru un monument al fabulistului rus Ivan Andreevch Krylov. Și deja în 1852 a făcut un duș și și-a așezat „bunicul” în Grădina de vară - cu o carte deschisă în mâini, cu o față tristă și gânditoare, înconjurat de o întreagă menajerie de eroi fabulați.

Gama sculptorului în acești ani este uimitoare: de la monumentul intim „acasă” lui Krylov din Sankt Petersburg până la statuia cu adevărat universală a Sfântului Vladimir din Kiev. După aceea, Klodt trece la ultima dintre marile sale lucrări - monumentul lui Nicolae I. Această realizare este atât grandioasă, cât și simbolică. Peter Karlovich a supraviețuit regelui său cu 12 ani. Dar, în esență, întreaga sa viață creatoare a trecut sub împăratul, sub patronajul său. Cine, dacă nu el, era sortit să părăsească amintirea împăratului? Probabil că toată lumea a înțeles asta. Inclusiv Montferrand, creatorul Stâlpului Alexandriei, căruia Alexandru al II-lea i-a încredințat construirea unui monument tatălui său. Arhitectul, fără ezitare, i-a oferit lui Peter Klodt să modeleze și să turneze o statuie ecvestră a regelui.

Pe vremuri, un tânăr „făcător de jucării” Pyotr Klodt a sculptat pentru Nikolai un paznic de cai, surprinzător de asemănător cu regele. Treizeci de ani mai târziu, devenind primul sculptor din Rusia, a pus pe un piedestal „Garda cailor” de bronz... Uriaș, cu aproape două capete mai înalt decât întregul său alai, într-un pardesiu Nikolaev aruncat peste umeri, într-o șapcă albă. cu o bandă roșie, Alexandru al II-lea a stat în fața tatălui său. Apoi, întorcându-se către Klodt, îi întinse tăcut mâna. Calul de sub regele de bronz a izbucnit în galop. Părea un alt moment – iar călărețul uriaș avea să iasă în cer.

Comorile de artă din Sankt Petersburg sunt nenumărate: strada Rossi este strălucitoare, Palatul de iarnă al lui Rastrelli este magnific, Isaac Montferrand este grandios... Și totuși cel care a spus: „Nu există Sankt Petersburg fără caii lui Klodt!”.

Băiat, tânăr, ofițer

În ciuda faptului că P. K. Klodt s-a născut în 1805 la Sankt Petersburg, copilăria și tinerețea sa au fost petrecute la Omsk, unde tatăl său a servit ca șef de stat major al Corpului Siberian Separat. Acolo, departe de standardele educației capitalei, departe de cultura europeană, s-a manifestat înclinația baronului pentru sculptură, modelaj și desen. Cel mai mult, băiatului îi plăcea să înfățișeze caii, vedea în ei un farmec aparte.

La fel ca strămoșii săi, băiatul se pregătea pentru o carieră militară. În 1822, la vârsta de 17 ani, s-a întors în capitală și a intrat la școala de artilerie. Tot timpul liber care i-a rămas de la învățarea meșteșugului militar, l-a acordat hobby-ului său:

De asemenea, se știe că în această perioadă Klodt a dedicat mult timp studierii posturilor, mersurilor și obiceiurilor cailor. „Înțelegând calul ca subiect al creativității artistice, nu a avut alt mentor decât natura” .

După ce a absolvit facultatea, viitorul sculptor a primit gradul de sublocotenent. Ofițerul a slujit în brigada de artilerie de antrenament până la vârsta de 23 de ani, iar după aceea, în 1828, a părăsit serviciul militar și a decis să continue să se angajeze exclusiv în sculptură.

Sculptor

Talentul și perseverența lui Klodt au adus dividende neașteptate: de la începutul anilor 1830, figurinele sale înfățișând cai au început să se bucure de un mare succes.

Narva porți triumfale

Caii de la Poarta Narvei

Prima compoziție

podul Anichkov

La sfârșitul anului 1832 - începutul anului 1833, sculptorul a primit un nou ordin guvernamental pentru execuția a două grupuri sculpturale pentru decorarea digului palatului de pe digul Admiralteyskaya. În vara anului 1833, Klodt a realizat modele pentru proiect, iar în august același an modelele au fost aprobate de împărat și predate Academiei de Arte pentru discuție. Membrii consiliului academic și-au exprimat deplina satisfacție față de munca sculptorului și s-a hotărât completarea ambelor prime grupe la dimensiune completă.

După acest succes, a avut loc o pauză în lucrul la acest proiect, din cauza faptului că Klodt finaliza lucrările la compoziția sculpturală a Porții Narva. Această pauză s-a încheiat la mijlocul anilor 1830 și lucrările la proiect au continuat. Împăratul Nicolae I, care a supravegheat proiectul debarcaderului, nu a aprobat combinația de lei și cai. În locul Dioscurilor, pe dig au fost instalate vaze.

P. K. Klodt a atras atenția asupra proiectului de reconstrucție a Podului Anichkov și a propus amplasarea sculpturilor nu pe digurile terasamentului Admiralteiskaya sau pe Bulevardul Admiralteisky, ci să le transfere pe suporturile podului Anichkov.

A doua compoziție

Propunerea a fost aprobată, iar noul proiect a inclus instalarea a două perechi de compoziții sculpturale pe patru piedestale pe laturile de vest și de est ale podului. Până în 1838, primul grup a fost realizat în dimensiune naturală și era gata să fie tradus în bronz. Un obstacol de netrecut a apărut brusc: șeful Turnătorii Academiei Imperiale de Arte, V.P. Ekimov, a murit brusc, fără a lăsa un succesor. Fără această persoană, turnarea sculpturilor era imposibilă, iar sculptorul a decis să gestioneze singur munca de turnare.

Întruparea în bronz

A treia compoziție

La 20 noiembrie 1841, podul a fost deschis după restaurare. Pe soclurile laterale stăteau două perechi de compoziții sculpturale: grupuri de bronz erau amplasate pe malul drept al râului Fontanka (din partea Amiralității), copii din ipsos pictat erau instalate pe soclurile malului stâng.

Re-turnările au fost făcute în 1842, dar nu au ajuns la pod, împăratul a prezentat această pereche regelui prusac Friedrich Wilhelm al III-lea și, la îndrumarea acestuia, sculpturile au mers la Berlin pentru a decora poarta principală a palatului imperial.

În 1843-1844 s-au făcut din nou copii. Din 1844 până în primăvara anului 1846, au rămas pe soclurile Podului Anichkov, apoi Nicolae I i-a trimis „Regelui celor Două Sicilii” Victor Emmanuel al II-lea (la Palatul Regal din Napoli).

De asemenea, copii ale sculpturilor sunt instalate în grădini și clădiri de palate din Rusia: în vecinătatea St. Petersburg Strelna și Petrodvorets, precum și pe teritoriul moșiei Golitsyn din Kuzminki lângă Moscova, moșia Kuzminki-Vlakhernskoye.

A patra compoziție

Din 1846, copii din ipsos au fost plasate din nou pe partea de est a podului Anichkov, iar artistul a început să creeze o continuare și o completare a ansamblului. Participanții la compoziție au fost aceiași: calul și șoferul, dar aveau mișcări și compoziție diferite, precum și un nou complot. Artistului i-au trebuit patru ani pentru a finaliza continuarea, iar în 1850 sculpturile din ipsos au dispărut în cele din urmă de pe podul Anichkov, iar în locul lor soldații Batalionului de Ingineri, sub conducerea baronului Klodt, au ridicat noi figuri de bronz la locul lor. Lucrările de proiectare a podului Anichkov au fost finalizate.

Complot

În primul grup animalul este ascultător de om - sportivul gol, strângând căpăstrui, reține calul crescut. Atât animalul, cât și omul sunt tensionați, lupta crește.
- Acest lucru este arătat de două diagonale principale: silueta netedă a gâtului și spatelui calului, care se vede pe cer, formează prima diagonală, care se intersectează cu diagonala formată de figura sportivului. Mișcările sunt marcate cu repetări ritmice.
În a doua grupă capul animalului este ridicat în sus, gura este dezgolită, nările sunt umflate, calul bate cu copitele din față în aer, figura șoferului este desfășurată sub formă de spirală, el încearcă să deranjeze cal.
- Principalele diagonale ale compoziției se apropie, siluetele calului și ale șoferului par să se împletească.
În a treia grupă calul îl învinge pe șofer: bărbatul este aruncat la pământ, iar calul încearcă să se desprindă, arcuindu-și gâtul triumfător și aruncând pătura la pământ. Libertatea calului este împiedicată doar de căpăstrul din mâna stângă a șoferului.
- Principalele diagonale ale compoziției sunt clar exprimate și intersecția lor este evidențiată. Siluetele calului și ale șoferului formează o compoziție deschisă, în contrast cu primele două sculpturi.
În a patra grupă un om îmblânzește un animal supărat: sprijinindu-se pe un genunchi, îmblânzește alergarea sălbatică a unui cal, strângând căpăstrul cu ambele mâini.
- Silueta calului formează o diagonală foarte blândă, silueta șoferului nu se distinge din cauza draperiei care cade din spatele calului. Silueta monumentului a primit din nou izolare și echilibru.

prototipuri

Cony Marley

Un alt prototip a fost „Caii lui Marley” de sculptorul francez Guillaume Coustue (fr.), creat de acesta în jurul anului 1740 și situat la Paris la intrarea în Champs Elysees din Place de la Concorde. În interpretarea lui Kustu, caii personifică principiul animal, simbolizează o ferocitate impetuoasă și indomabilă și sunt reprezentați ca uriași lângă șoferii subdimensionați.

Klodt, la rândul său, a descris cai obișnuiți de cavalerie, a căror anatomie a studiat-o mulți ani. Realismul proporțiilor și plasticitatea a fost descris de sculptor în tradițiile clasicismului, iar acest lucru a ajutat la încadrarea designului sculptural al podului în peisajul arhitectural istoric al acestei părți a orașului. Una dintre diferențele majore dintre această compoziție și lucrările predecesorilor săi este respingerea ideii de simetrie completă și necondiționată și crearea unei lucrări consistente formate din patru compoziții.

Rezultate

Lucrarea în sine a fost recunoscută de contemporani drept unul dintre vârfurile artei plastice, comparabil cu pictura lui K. P. Bryullov „Ultima zi a Pompeii”. În scurt timp, ea a câștigat faima europeană.

În cele din urmă, statuile și-au luat locul la numai 10 ani de la instalarea primelor opțiuni. Și-au părăsit plintele de două ori:

În 1941, în timpul blocadei, sculpturile au fost îndepărtate și îngropate în grădina Palatului Anichkov.
În anul 2000, sculpturile au fost scoase de pe pod pentru restaurare.

„Îmblânzitori de cai” pe podul Anichkov din Sankt Petersburg

Maestru recunoscut

casa de servicii

În anii 1845-1850, Klodt a luat parte la restructurarea „Casei de serviciu” a Palatului de marmură: conform proiectului lui AP Bryullov, etajul inferior era destinat grajdurilor palatului, iar clădirea cu vedere la grădină trebuia să deveni o arenă. În legătură cu acest scop, pentru decorarea clădirii de pe fațadă, deasupra ferestrelor etajului al doilea, pe toată lungimea părții de mijloc a clădirii, a fost realizat un relief de șaptezeci de metri „Cal în slujba omului”. A fost realizat de Klodt după schița grafică a arhitectului, a fost format din patru blocuri, neunite printr-o parcelă sau idee comună:

Călăreți de luptă;
Procesiuni de cai;
Călărie și plimbări cu carul;
Loturi de vânătoare.

Klodt a fost capabil să aplice o tehnică inovatoare: a creat un monument, spre deosebire de imaginile plastice ale comandanților, regilor, nobililor, care în vremea lui au împodobit Sankt Petersburg și Moscova, abandonând limbajul obișnuit al alegoriilor și creând o imagine portret realist precisă. Sculptorul l-a înfățișat pe fabulist stând pe o bancă îmbrăcat în haine lejere într-o ipostază naturală relaxată, de parcă s-ar fi așezat să se odihnească sub teii Grădinii de vară. Toate aceste elemente se concentrează pe chipul poetului, în care sculptorul a încercat să transmită caracteristicile personalității lui Krylov. Sculptorul a reușit să transmită portretul și asemănarea generală a poetului, care a fost recunoscută de contemporanii săi.

Ideea artistului a depășit o simplă imagine a poetului, Klodt a decis să creeze o compoziție sculpturală, plasând imagini în înalt relief ale personajelor fabuloase în jurul perimetrului piedestalului. Imaginile sunt de natură ilustrativă, iar în 1849 Klodt l-a atras pe celebrul ilustrator A. A. Agin să lucreze la compoziție. Klodt a transferat figurile pe piedestal, comparând cu atenție imaginile cu natura vie.

Lucrările la monument au fost finalizate în 1855.

Critica monumentului

Klodt a fost criticat pentru pretenții mărunte pentru a obține un realism maxim în reprezentarea animalelor în relief, subliniind autoarei că personajele din fabule în imaginația cititorilor erau mai alegorice decât erau adevărați raci, câini, vulpi. În plus, autorii monumentului au fost criticați pentru disproporția dintre compoziția piedestalului, complex în relief, și soluția artistică realistă a statuii portret.

În ciuda acestei critici, descendenții au apreciat foarte mult munca sculptorilor, iar monumentul lui Krylov și-a luat locul cuvenit în istoria sculpturii ruse.

Monumentul prințului Vladimir de Kiev

Lucrarea s-a încheiat cu prezentarea în 1835 a proiectului președintelui Academiei Imperiale de Arte. Din motive necunoscute, lucrările la proiect au fost suspendate timp de un deceniu. În 1846, Demut-Malinovsky a murit, după care arhitectul K. A. Ton a preluat conducerea lucrării. La sfarsitul aceluiasi an au aparut informatii ca "proiect aprobat". Ton a reconfigurat proiectul, luând ca bază schița modelului Demuth-Malinovsky și a proiectat piedestalul sub forma unei biserici în formă de turn înalt în stil pseudobizantin.

Klodt era în acea perioadă responsabil de turnătoria Academiei de Arte, i s-a încredințat turnarea monumentului în bronz. Înainte de turnare, a trebuit să reproducă o figurină mică realizată la un moment dat de Demut-Malinovsky la scara gigantică a monumentului. La efectuarea acestei lucrări, modificările referitoare la model sunt inevitabile. Este imposibil să se evalueze aceste diferențe, deoarece nu este posibil să se compare proiectul de proiect cu monumentul: modelul de proiect nu a fost păstrat. Klodt a făcut o treabă grozavă pe fața sculpturii, dându-i o expresie de spiritualitate și inspirație.

Monumentul este o statuie de bronz de 4,5 metri înălțime, montată pe un piedestal de 16 metri înălțime. Monumentul este concis și auster, ca stil aparținând exemplelor tipice ale clasicismului rus. Prințul Vladimir este îmbrăcat într-o mantie lungă, curgătoare, în mână este o cruce, pe care o întinde peste oraș.

Klodt și-a făcut treaba cu multă conștiință, a mutat statuia din Sankt Petersburg la Kiev și și-a ales foarte bine un loc: statuia este înscrisă în peisajul montan înalt al malurilor Niprului. Monumentul este clar vizibil de pe autostrada principală a orașului - Khreshchatyk.

Monumentul lui Nicolae I

La proiectarea monumentului au lucrat mai mulți sculptori: însuși Klodt a realizat figura împăratului. Piedestalul a fost proiectat de sculptori:

N. A. Ramazanov a creat trei basoreliefuri.
RK Zaleman în anii 1856-1858 a completat patru figuri alegorice feminine: „Forța”, „Înțelepciunea”, „Drepția” și „Credința”, și un basorelief pe același piedestal înfățișând prezentarea de către contele MM Speransky a Codului legilor către împăratul .

Vârful compoziției este figura ecvestră a împăratului. Schița originală, creată de Klodt, era un călăreț pe un cal în picioare. Autorul, cu ajutorul expresiilor faciale și al gesturilor, a plănuit să reflecte caracterul împăratului, dar această opțiune a fost respinsă de Montferrand din cauza faptului că nu a putut servi obiectivului inițial de a combina ansambluri spațiale.

Sculptorul a creat o nouă schiță. În ea, renunțând la ideea de a caracteriza personajul, a înfățișat un cal în mișcare, mizând doar pe perechea de picioare din spate. În același timp, posturii impetuoase a calului i se opune figura ceremonială a împăratului, întinsă într-o sfoară. Pentru a implementa această schiță, sculptorul și-a dat osteneala să calculeze cu exactitate greutatea întregii figuri ecvestre pentru ca aceasta să stea în picioare, bazându-se doar pe două puncte de sprijin. Această opțiune a fost acceptată de arhitect și întruchipată în bronz.

De obicei, toți cei care au apelat la descrierea statuii lui Nicolae I au remarcat abilitatea tehnică de a îndeplini cea mai dificilă sarcină - așezarea calului pe două puncte de sprijin. Pentru puterea lor, Klodt a comandat suporturi de fier de la cea mai bună fabrică din Oloneț (cu o greutate de 60 de lire sterline, în valoare de 2.000 de ruble de argint).