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Nikolai Alekseevich Zabolotsky (Zabolotsky)(24 avril [7 mai], Kizicheskaya Sloboda, Kaimar volost, district de Kazan, province de Kazan - 14 octobre, Moscou) - Poète soviétique russe.

Biographie

Zabolotsky aimait les peintures de Filonov, Chagall, Bruegel. La capacité de voir le monde à travers les yeux d'un artiste est restée chez le poète tout au long de sa vie.

Après avoir quitté l'armée, le poète s'est retrouvé dans la situation des dernières années de la Nouvelle Politique Économique, dont la représentation satirique est devenue le thème des poèmes de la première période, qui ont constitué son premier recueil de poésie, « Colonnes ». En 1929, il fut publié à Leningrad et provoqua immédiatement un scandale littéraire et des critiques moqueuses dans la presse. Considéré comme une « attaque hostile », il n’a cependant donné lieu à aucune « conclusion organisationnelle » directe ni à aucun ordre à l’encontre de l’auteur, et celui-ci (par l’intermédiaire de Nikolai Tikhonov) a réussi à établir une relation privilégiée avec le magazine « Zvezda », où une dizaine de des poèmes ont été publiés, qui ont reconstitué Stolbtsy dans la deuxième édition (non publiée) du recueil.

Zabolotsky a réussi à créer des poèmes étonnamment multidimensionnels - et leur première dimension, immédiatement perceptible, est un grotesque et une satire aiguisés sur le thème de la vie bourgeoise et de la vie quotidienne, qui dissout la personnalité. Une autre facette des Stolbtsy, leur perception esthétique, nécessite une préparation particulière de la part du lecteur, car pour les connaisseurs, Zabolotsky a tissé un autre tissu artistique et intellectuel, une parodie. Dans ses premières paroles, la fonction même de la parodie change, ses composantes satistes et polémiques disparaissent et elle perd son rôle d'arme de lutte intralittéraire.

Dans « Disciplina Clericalis » (1926), il y a une parodie de l'éloquence tautologique de Balmont, se terminant par les intonations de Zochtchenko ; dans le poème « Dans les escaliers » (1928), la « Valse » de Vladimir Benediktov apparaît soudain à travers la cuisine, déjà le monde de Zochtchenko ; « Les Ivanov » (1928) révèle son sens littéraire parodique, évoquant (plus loin dans le texte) les images clés de Dostoïevski avec sa Sonechka Marmeladova et son vieux ; des lignes du poème « Musiciens errants » (1928) font référence à Pasternak, etc.

La base des recherches philosophiques de Zabolotsky

Le mystère de la naissance commence avec le poème « Les signes du zodiaque s'estompent ». sujet principal, le « nerf » de la recherche créatrice de Zabolotsky - la Tragédie de la Raison est entendue pour la première fois. Le « nerf » de cette recherche obligera à l'avenir son propriétaire à consacrer beaucoup plus de lignes aux paroles philosophiques. À travers tous ses poèmes parcourt le chemin de l'adaptation la plus intense de la conscience individuelle à monde mystérieux l'être, qui est infiniment plus vaste et plus riche que les constructions rationnelles créées par les hommes. Sur ce chemin, le poète-philosophe subit une évolution significative, au cours de laquelle 3 étapes dialectiques peuvent être distinguées : 1926-1933 ; 1932-1945 et 1946-1958.

Zabolotsky a beaucoup lu et avec enthousiasme : non seulement après la publication de « Colonnes », mais aussi avant, il a lu les travaux d'Engels, Grigory Skovoroda, les travaux de Kliment Timiryazev sur les plantes, Yuri Filipchenko sur l'idée évolutionniste en biologie, Vernadsky sur la biosphère et la noosphère qui englobent tous les êtres vivants et intelligents de la planète et les vantent comme de grandes forces de transformation ; lire la théorie de la relativité d'Einstein, qui a gagné en popularité dans les années 1920 ; « Philosophie de la cause commune » de Nikolai Fedorov.

Au moment de la publication de « Colonnes », son auteur avait déjà son propre concept philosophique naturel. Il était basé sur l'idée de l'univers comme un système unique qui unit les formes de matière vivantes et non vivantes, qui sont en interaction éternelle et en transformation mutuelle. Le développement de cet organisme complexe de la nature passe du chaos primitif à l'ordre harmonieux de tous ses éléments, et le rôle principal est ici joué par la conscience inhérente à la nature, qui, selon les mots du même Timiryazev, « couve sourdement dans les profondeurs inférieures ». êtres et ne s’enflamme que comme une étincelle brillante dans l’esprit humain. C'est donc l'Homme qui est appelé à s'occuper de la transformation de la nature, mais dans son activité il doit voir dans la nature non seulement un élève, mais aussi un enseignant, car ce « pressoir éternel » imparfait et souffrant contient en lui le le beau monde du futur et ces sages lois qui devraient être guidées par la personne.

Peu à peu, la position de Zabolotsky dans les cercles littéraires de Leningrad se renforce. Beaucoup de ses poèmes de cette période reçurent des critiques favorables et, en 1937, son livre fut publié, comprenant dix-sept poèmes (Le Deuxième Livre). Sur le bureau de Zabolotsky se trouvaient les débuts d’une adaptation poétique de l’ancien poème russe « Le conte de la campagne d’Igor » et de son propre poème « Le siège de Kozelsk », des poèmes et des traductions du géorgien. Mais la prospérité qui s’ensuivit fut trompeuse.

En garde à vue

« Les premiers jours, ils ne m’ont pas battu, essayant de me briser mentalement et physiquement. Ils ne m'ont pas donné à manger. Ils n'avaient pas le droit de dormir. Les enquêteurs se sont remplacés, mais je suis resté immobile sur une chaise devant la table des enquêteurs - jour après jour. Derrière le mur, dans le bureau voisin, on entendait de temps à autre des cris frénétiques. Mes pieds ont commencé à enfler et le troisième jour j'ai dû arracher mes chaussures parce que je ne pouvais pas supporter la douleur dans mes pieds. Ma conscience a commencé à devenir brumeuse et j'ai déployé toutes mes forces pour répondre raisonnablement et éviter toute injustice par rapport aux personnes sur lesquelles on m'interrogeait..."Ce sont les lignes de Zabolotsky tirées des mémoires "L'histoire de mon emprisonnement" (publiées à l'étranger sur langue anglaise en ville, dans dernières années Le pouvoir soviétique a été publié en URSS, en).

Il a purgé sa peine de février 1939 à mai 1943 dans le système Vostoklag de la région de Komsomolsk-sur-l'Amour ; puis dans le système Altailaga dans les steppes de Kulunda ; Une idée partielle de sa vie de camp est donnée par la sélection qu'il a préparée, « Cent lettres 1938-1944 » - extraits de lettres à sa femme et à ses enfants.

Depuis mars 1944, après sa libération du camp, il vivait à Karaganda. Là, il acheva l'arrangement du "Conte de la campagne d'Igor" (commencé en 1937), qui devint la meilleure parmi les expériences de nombreux poètes russes. Cela l'a aidé en 1946 à obtenir l'autorisation de vivre à Moscou.

En 1946, N. A. Zabolotsky fut réintégré au sein de l'Union des écrivains. Une nouvelle période moscovite de son œuvre a commencé. Malgré les coups du sort, il réussit à revenir à ses projets non réalisés.

Période de Moscou

La période de retour à la poésie fut non seulement joyeuse, mais aussi difficile. Dans les poèmes « Blind » et « Thunderstorm » écrits alors, le thème de la créativité et de l'inspiration résonne. La plupart des poèmes des années 1946-1948 ont été très appréciés par les historiens littéraires d'aujourd'hui. C’est à cette époque qu’est écrit « Dans ce bosquet de bouleaux ». Extérieurement construit sur un contraste simple et expressif d'une image d'un bosquet de bouleaux paisible, chantant des loriots de la vie et de la mort universelle, il porte la tristesse, un écho de ce qui a été vécu, un soupçon de destin personnel et une prémonition tragique de troubles communs. En 1948, le troisième recueil de poèmes du poète est publié.

En 1949-1952, années de renforcement extrême de l'oppression idéologique, l'essor créatif qui s'est manifesté dans les premières années après le retour a été remplacé par un déclin créatif et un passage presque complet aux traductions littéraires. Craignant que ses paroles ne soient à nouveau utilisées contre lui, Zabolotsky s'est retenu et n'a pas écrit. La situation n’a changé qu’après le XXe Congrès du PCUS, avec le début du dégel de Khrouchtchev, qui a marqué l’affaiblissement de la censure idéologique dans la littérature et l’art.

Il a répondu aux nouvelles tendances de la vie du pays avec les poèmes « Quelque part dans un champ près de Magadan », « Confrontation de Mars », « Kazbek ». Au cours des trois dernières années de sa vie, Zabolotsky a créé environ la moitié de toutes les œuvres de la période moscovite. Certains d’entre eux ont été publiés sous forme imprimée. En 1957, le quatrième recueil, le plus complet, de ses poèmes de toute une vie est publié.

Le cycle de poèmes lyriques "Le dernier amour" a été publié en 1957, "le seul de l'œuvre de Zabolotsky, l'un des plus douloureux et douloureux de la poésie russe". C'est dans ce recueil que se trouve le poème « Confession », dédié à N.A. Roskina, révisé plus tard par le barde de Saint-Pétersbourg Alexandre Lobanovsky ( Enchanté, ensorcelé / Autrefois marié au vent des champs / Vous semblez tous enchaînés / Vous êtes ma précieuse femme...).

Famille de N.A. Zabolotsky

En 1930, Zabolotsky épousa Ekaterina Vasilievna Klykova. De ce mariage naquit un fils, Nikita, qui devint l'auteur de plusieurs ouvrages biographiques sur son père. Fille - Natalya Nikolaevna Zabolotskaya (née en 1937), épouse depuis 1962 du virologue Nikolai Veniaminovich Kaverin (née en 1933), académicien de l'Académie russe des sciences médicales, fils de l'écrivain Veniamin Kaverin.

La mort

Bien qu'avant sa mort, le poète ait réussi à attirer à la fois un large lectorat et une richesse matérielle, cela ne pouvait compenser la faiblesse de sa santé, minée par la prison et le camp. En 1955, Zabolotsky eut sa première crise cardiaque et mourut le 14 octobre 1958.

Création

Les premiers travaux de Zabolotsky se concentrent sur les problèmes de la ville et des masses, ils sont influencés par V. Khlebnikov, ils sont marqués par l'objectivité caractéristique du futurisme et la variété des métaphores burlesques. La confrontation des mots, donnant un effet d'aliénation, révèle de nouvelles connexions. En même temps, les poèmes de Zabolotsky n’atteignent pas le même degré d’absurdité que ceux des autres Oberiuts. La nature est comprise dans les poèmes d’Abolotsky comme chaos et prison, l’harmonie comme illusion. Le poème « Le triomphe de l’agriculture » combine la poétique de l’expérimentation futuriste avec des éléments d’un poème irocomique du XVIIIe siècle. La question de la mort et de l’immortalité définit la poésie de Zabolotsky dans les années 1930. L'ironie, qui se manifeste par l'exagération ou la simplification, marque une distance par rapport à ce qui est représenté. Les poèmes ultérieurs de Zabolotsky sont unis par des aspirations philosophiques communes et des réflexions sur la nature, le naturel du langage, dépourvu de pathétique ; ils sont plus émotionnels et musicaux que les poèmes précédents d'Abolotsky, et plus proches de la tradition (A. Pouchkine, E. Baratynsky, F. Tioutchev). À la représentation anthropomorphique de la nature s’ajoute ici une représentation allégorique (« Orage », 1946).

Zabolotsky-traducteur

Nikolai Zabolotsky est le plus grand traducteur de poètes géorgiens : D. Guramishvili, Gr. Orbeliani, I. Chavchavadze, A. Tsereteli, V. Pshavely. Zabolotsky est l'auteur de la traduction du poème de Sh. Rustaveli « Le chevalier à la peau de tigre » (la dernière édition de la traduction).

À propos de la traduction de Zabolotsky du « Conte de la campagne d’Igor », Chukovsky a écrit qu’elle est « plus précise que toutes les traductions interlinéaires les plus précises, car elle transmet la chose la plus importante : l’originalité poétique de l’original, son charme, son charme ».

Zabolotsky lui-même a rapporté dans une lettre à N. L. Stepanov : « Maintenant que je suis entré dans l'esprit du monument, je suis rempli du plus grand respect, de la plus grande surprise et de la plus grande gratitude envers le destin de nous avoir apporté ce miracle du fond des siècles. Dans le désert des siècles, où pas une pierre sur l'autre n'a été laissée après les guerres, les incendies et les exterminations cruelles, se dresse cette cathédrale solitaire, contrairement à toute autre chose, de notre ancienne gloire. C'est effrayant, effrayant de l'approcher. L’œil veut involontairement y retrouver les proportions familières, les sections dorées de nos monuments mondiaux familiers. Travail gaspillé ! Il n'y a pas ces sections, tout y est plein d'une douce sauvagerie particulière, l'artiste l'a mesuré avec une mesure différente, pas la nôtre. Et comme les coins se sont effondrés de manière touchante, les corbeaux sont assis dessus, les loups rôdent, mais il tient debout - ce bâtiment mystérieux, sans connaître son égal, subsistera pour toujours, tant que la culture russe sera vivante". Il a également traduit le poète italien Umberto Saba.

Adresses à Petrograd - Léningrad

• 1921-1925 - bâtiment coopératif résidentiel de la Troisième Association des propriétaires d'appartements de Petrograd - rue Krasnykh Zori, 73 ;
• 1927-1930 - immeuble - rue Konnaya, 15, app. 33 ;
• 1930 - 19/03/1938 - maison du département de l'écurie judiciaire - digue du canal Griboïedov, 9.

Adresses à Moscou

• 1946-1948 - dans les appartements de N. Stepanov, I. Andronikov à Moscou et à Peredelkino à la datcha de V. P. Ilyenkov
• 1948 - 14 octobre 1958 - Autoroute Khoroshevskoe, 2/1 bâtiment 4, appartement n°25. Lieu de vie, de travail et de mort du poète. La maison a été inscrite au registre du patrimoine culturel, mais a été démolie en 2001 (voir). Pendant les mois d'été, N. Zabolotsky vivait également à Tarusa.

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Zabolotsky Nikolai Alekseevich (1903 - 1958), poète, traducteur.

Né le 24 avril (7 mai n.s.) à Kazan dans la famille d'un agronome. Mes années d'enfance se sont déroulées dans le village de Sernur, dans la province de Viatka, non loin de la ville d'Urzhum. Après avoir obtenu son diplôme d'une véritable école à Urzhum en 1920, il se rend à Moscou pour poursuivre ses études.

Entre à l'Université de Moscou dans deux facultés à la fois - philologique et médicale. La vie littéraire et théâtrale de Moscou a captivé Zabolotsky : performances de Maïakovski, Yesenin, futuristes et imagistes. Ayant commencé à écrire de la poésie à l'école, il s'est désormais intéressé à imiter Blok ou Yesenin.

En 1921, il s'installe à Leningrad et entre à l'Institut pédagogique Herzen, rejoint le cercle littéraire, mais «n'a toujours pas trouvé sa propre voix». En 1925, il est diplômé de l'institut.

Au cours de ces années, il se rapproche d'un groupe de jeunes poètes qui se font appeler « Oberiuts » (« Union de l'art réel »). Ils furent rarement et peu publiés, mais ils effectuèrent souvent des lectures de leurs poèmes. La participation à ce groupe a aidé le poète à trouver son chemin.

Parallèlement, Zabolotsky collabore activement à la littérature jeunesse, aux magazines pour enfants "Hérisson" et "Chizh". Ses livres pour enfants en vers et en prose, "Snake's Milk", "Rubber Heads", etc., ont été publiés. En 1929, un recueil de poèmes, "Columns", a été publié, et en 1937, "The Second Book".

En 1938, il fut illégalement réprimé et travailla comme constructeur en Extrême-Orient, dans le territoire de l'Altaï et à Karaganda. En 1946, il retourne à Moscou. Dans les années 30-40, il écrit : « Métamorphoses », « Forest Lake », « Matin », « Je ne cherche pas l'harmonie dans la nature », etc. Au cours de la dernière décennie, il a beaucoup travaillé sur des traductions de poètes classiques géorgiens. et ses contemporains, et visite la Géorgie.

Dans les années 1950, les poèmes de Zabolotsky tels que « La vilaine fille », « La vieille actrice », « La Confrontation de Mars », etc., ont fait connaître son nom à un large lectorat. Il passe les deux dernières années de sa vie à Tarusa-on-Oka. Il était gravement malade et a eu une crise cardiaque. De nombreux poèmes lyriques ont été écrits ici, dont le poème « Rubruk en Mongolie ». En 1957, il visite l'Italie.

MATIN D'AUTOMNE

Les discours des amoureux tournent court,

Le dernier étourneau s'envole.

Ils tombent des érables toute la journée

Silhouettes de coeurs pourpres.

Que nous as-tu fait, automne !

La terre se fige en or rouge.

La flamme du chagrin siffle sous les pieds,

Déplacer des tas de feuilles.

Matériaux utilisés du livre : écrivains et poètes russes. Bref dictionnaire biographique. Moscou, 2000.

* * *

Nikolai Alekseevich Zabolotsky (1903 - 1958) appartient à la première génération d'écrivains russes entrés dans la période créatrice de la vie après la révolution. Sa biographie frappe par son incroyable dévouement à la poésie, son travail acharné pour améliorer ses compétences poétiques, le développement ciblé de sa propre conception de l'univers et son dépassement courageux des barrières que le destin a érigées dans sa vie et chemin créatif. Dès son plus jeune âge, il était très pointilleux sur ses œuvres et leur sélection, estimant qu'il n'avait pas besoin d'écrire des poèmes individuels, mais un livre entier. Tout au long de sa vie, il a compilé plusieurs fois des recueils idéaux, en les complétant au fil du temps par de nouveaux poèmes ; il a édité ceux déjà écrits et, dans un certain nombre de cas, les a remplacés par d'autres versions. Quelques jours avant sa mort, Nikolai Alekseevich a rédigé un testament littéraire dans lequel il indiquait exactement ce qui devait être inclus dans son recueil final, la structure et le titre du livre. Dans un seul volume, il combine des poèmes audacieux et grotesques des années 20 et des œuvres classiquement claires et harmonieuses d'une période ultérieure, reconnaissant ainsi l'intégrité de son chemin. Le recueil final de poèmes et de poèmes aurait dû être conclu par une note de l’auteur :

"Ce manuscrit comprend le recueil complet de mes poèmes et poèmes, créé par moi en 1958. Tous les autres poèmes jamais écrits et publiés par moi, je les considère comme accidentels ou infructueux. Il n'est pas nécessaire de les inclure dans mon livre. Textes de ceci manuscrit vérifié, corrigé et finalement établi ; les versions précédemment publiées de nombreux versets devraient être remplacées par les textes donnés ici.

N.A. Zabolotsky a grandi dans la famille d'un agronome zemstvo, qui a travaillé dans des fermes agricoles près de Kazan, puis dans le village de Sernur (aujourd'hui le centre régional de la République socialiste soviétique autonome de Mari). Dans les premières années qui ont suivi la révolution, l'agronome dirigeait une ferme d'État dans la ville provinciale d'Urzhum, où le futur poète faisait ses études secondaires. De son enfance, Zabolotsky a ramené des impressions inoubliables de la nature de Viatka et des activités de son père, un amour des livres et une vocation très précoce de consacrer sa vie à la poésie. En 1920, il quitte la maison de ses parents et se rend d'abord à Moscou, puis l'année suivante à Petrograd, où il entre au département de langue et de littérature de l'Institut pédagogique A. I. Herzen. La faim, une vie instable et une recherche parfois douloureuse de sa propre voix poétique accompagnent les années d’études de Zabolotsky. Il lit avec enthousiasme Blok, Mandelstam, Akhmatova, Gumilyov, Yesenin, mais se rend vite compte que son chemin ne coïncide pas avec celui de ces poètes. Les poètes russes du XVIIIe siècle, les classiques du XIXe siècle et l'un de ses contemporains, Velimir Khlebnikov, étaient plus proches de ses recherches.

La période d'apprentissage et d'imitation prend fin en 1926, lorsque Zabolotsky parvient à trouver une méthode poétique originale et à déterminer le champ de ses applications. Le thème principal de ses poèmes de 1926-1928 sont des esquisses de la vie urbaine, qui absorbent tous les contrastes et contradictions de cette époque. Récent villageois La ville semblait soit étrangère et menaçante, soit attrayante avec son pittoresque bizarre particulier. "Je sais que je m'embrouille dans cette ville, même si je me bats contre elle", écrit-il à sa future épouse E.V. Klykova en 1928. Comprenant son attitude envers la ville, Zabolotsky dans les années 20 a tenté de se connecter problèmes sociaux avec des idées sur les relations et l'interdépendance de l'homme et de la nature. Dans les poèmes de 1926 "La Face d'un Cheval",

« Dans nos demeures » sont clairement visibles les racines philosophiques naturelles de la créativité de ces années-là. La condition préalable à la représentation satirique de la vulgarité et des limites spirituelles de l'homme moyen (« Evening Bar », « New Life », « Ivanovs », « Wedding »...) était la conviction du caractère nocif du départ des habitants de la ville. de leur existence naturelle en harmonie avec la nature et de leur devoir envers elle.

Deux circonstances ont contribué à l'établissement de la position créative et de la manière poétique unique de Zabolotsky - sa participation à la communauté littéraire appelée l'Association de l'Art Réel (parmi les Oberiuts - D. Kharms, A. Vvedensky, K. Vaginov, etc.) et sa passion pour la peinture de Filonov, Chagall, Bruegel... Plus tard il reconnaîtra la parenté de son œuvre des années 20 avec le primitivisme d'Henri Rousseau. La capacité de voir le monde à travers les yeux d'un artiste est restée chez le poète tout au long de sa vie.

Le premier livre de Zabolotsky, "Colonnes" (1929, 22 poèmes), se démarque même dans le contexte de la diversité des mouvements poétiques de ces années et connaît un succès retentissant. Des critiques favorables sont parues dans la presse, l'auteur a été remarqué et soutenu par V. A. Goffman, V. A. Kaverin, S. Ya. Marshak, N. L. Stepanov, N. S. Tikhonov, Yu. N. Tynyanov, B. M Eikhenbaum... Mais le poète a ensuite le destin littéraire fut compliqué par l'interprétation fausse, parfois carrément hostile et calomnieuse, de ses œuvres par la majorité des critiques. La persécution de Zabolotsky s'est particulièrement intensifiée après la publication de son poème « Le triomphe de l'agriculture » en 1933. Tout récemment entré en littérature, il se retrouvait déjà qualifié de champion du formalisme et d’apologiste d’une idéologie extraterrestre. Le nouveau recueil de poèmes qu'il compila, prêt à être imprimé (1933), ne put voir le jour. C'est là que le principe de vie du poète s'est révélé utile : "Nous devons travailler et nous battre pour nous-mêmes. Combien d'échecs nous attendent encore, combien de déceptions, de doutes ! Mais si à de tels moments une personne hésite, sa chanson est chantée. Foi et persévérance ... Travail et honnêteté... » (1928, lettre à E.V. Klykova). Et Nikolai Alekseevich a continué à travailler. Son gagne-pain était assuré par son travail dans la littérature pour enfants, qu'il a commencé en 1927 - dans les années 30, il a collaboré aux magazines "Hérisson" et "Chizh", a écrit de la poésie et de la prose pour enfants. Les plus célèbres sont ses traductions - une adaptation pour la jeunesse du poème de S. Rustaveli "Le chevalier à la peau de tigre" (dans les années 50, une traduction complète du poème a été réalisée), ainsi que des adaptations du livre de Rabelais "Gargantua et Pantagruel" et le roman de Coster "Till Eulenspiegel".

Dans son travail, Zabolotsky s'est de plus en plus concentré sur les paroles philosophiques. Il aimait la poésie de Derjavin, Pouchkine, Baratynsky, Tyutchev, Goethe et, comme auparavant, Khlebnikov, et s'intéressait activement aux problèmes philosophiques des sciences naturelles - il lisait les œuvres d'Engels, Vernadsky, Grigory Skovoroda... À Au début de 1932, il fait la connaissance des œuvres de Tsiolkovsky, qui lui impriment une impression indélébile. Dans une lettre au scientifique et grand rêveur, il écrit : "... Vos réflexions sur l'avenir de la Terre, de l'humanité, des animaux et des plantes me concernent profondément, et elles me sont très proches. Dans mes poèmes et vers inédits, Je les ai résolus du mieux que j’ai pu.

La base du concept philosophique naturel de Zabolotsky est l’idée de l’univers comme un système unique qui unit les formes de matière vivantes et non vivantes, qui sont en interaction éternelle et en transformation mutuelle. Le développement de cet organisme complexe de la nature procède du chaos primitif jusqu'à l'ordre harmonieux de tous ses éléments. Et le rôle principal ici est joué par la conscience inhérente à la nature, qui, selon les mots de K. A. Timiryazev, « couve sourdement chez les êtres inférieurs et ne s'enflamme que comme une étincelle brillante dans l'esprit humain ». C'est donc l'homme qui est appelé à s'occuper de la transformation de la nature, mais dans son activité il doit voir dans la nature non seulement un élève, mais aussi un enseignant, car ce « pressoir éternel » imparfait et souffrant contient en lui le le beau monde du futur et ces sages lois qui devraient être guidées par la personne. Le poème « Le triomphe de l'agriculture » soutient que la mission de la raison commence par l'amélioration sociale. Société humaine et puis la justice sociale s'étend à la relation de l'homme avec les animaux et avec la nature toute entière. Zabolotsky se souvient bien des paroles de Khlebnikov : « Je vois la liberté pour les chevaux et l'égalité des droits pour les vaches. »

Peu à peu, la position de Zabolotsky dans les cercles littéraires de Leningrad se renforce. Avec sa femme et son enfant, il vivait dans la « superstructure des écrivains » sur le canal Griboïedov et participait activement à la vie publique des écrivains de Léningrad. Des poèmes tels que « Adieu », « Nord » et surtout « Symphonie Goryai » ont reçu des critiques favorables dans la presse. En 1937, son livre est publié, comprenant dix-sept poèmes (« Deuxième livre »). Sur le bureau de Zabolotsky se trouvaient les débuts d'une adaptation poétique de l'ancien poème russe « Le conte de la campagne d'Igor » et de son propre poème « Le siège de Kozelsk », des poèmes, des traductions du géorgien... Mais la prospérité qui en résulta fut trompeuse. .

Le 19 mars 1938, N.A. Zabolotsky fut arrêté et séparé pour une longue période de la littérature, de sa famille et de la libre existence humaine. Les éléments incriminants dans son cas comprenaient des articles critiques malveillants et une revue « review » qui déformait tendancieusement l’essence et l’orientation idéologique de son travail. Jusqu'en 1944, il a purgé une peine d'emprisonnement imméritée dans des camps de travaux forcés en Extrême-Orient et dans le territoire de l'Altaï. Du printemps jusqu'à la fin de 1945, il vécut avec sa famille à Karaganda.

En 1946, N.A. Zabolotsky fut réintégré à l'Union des écrivains et reçut l'autorisation de vivre dans la capitale. Une nouvelle période moscovite de son œuvre a commencé. Malgré tous les coups du sort, il a réussi à maintenir son intégrité intérieure et est resté fidèle à l’œuvre de sa vie. Dès que l’occasion s’est présentée, il est revenu à ses projets littéraires inachevés. En 1945, à Karaganda, alors qu'il travaillait comme dessinateur dans le département de la construction, Nikolai Alekseevich, en dehors des heures de travail, a essentiellement achevé la transcription du « Conte de la campagne d'Igor » et, à Moscou, il a repris le travail de traduction de la poésie géorgienne. Ses poèmes de G. Orbeliani, V. Pshavela, D. Guramishvili, S. Chikovani - de nombreux classiques et poètes modernes Géorgie. Il a également travaillé sur la poésie d'autres peuples soviétiques et étrangers.

Dans les poèmes écrits par Zabolotsky après une longue pause, la continuité avec son œuvre des années 30 est clairement visible, notamment en ce qui concerne les idées philosophiques naturelles. Ce sont les poèmes des années 10, « Lisez, arbres, les poèmes de Geeiod », « Je ne cherche pas l'harmonie dans la nature », « Testament », « Grâce au dispositif magique de Levenguk »... Dans les années 50, la philosophie naturelle le thème a commencé à approfondir le verset, devenant pour ainsi dire son fondement invisible et cédant la place à une réflexion sur les liens psychologiques et moraux de l'homme et de la nature, sur le monde intérieur de l'homme, sur les sentiments et les problèmes de l'individu. Dans « Road Makers » et d'autres poèmes sur le travail des constructeurs, la conversation sur les réalisations humaines, qui a commencé avant 1938, se poursuit (« Mariage avec des fruits », « Nord », « Sedov »). Le poète a mis en balance les affaires de ses contemporains et son expérience de travail sur les chantiers de construction de l'Est avec la perspective de créer une architecture vivante et harmonieuse de la nature.

Dans les poèmes de la période moscovite, apparaissent une ouverture spirituelle et parfois une autobiographie qui étaient auparavant inhabituelles pour Zabolotsky ("Aveugle", "Dans ce bosquet de bouleaux", le cycle "Dernier amour"). Attention accrue aux êtres vivants l'âme humaine l'a conduit à des croquis d'intrigue de genre psychologiquement riches ("The Wife", "Loser", "At the Movies", "Ugly Girl", "Old Actress" ...), à des observations sur la façon dont la constitution mentale et le destin se reflètent dans l'apparence humaine (« De la beauté des visages humains », « Portrait »). Pour le poète, la beauté de la nature et son impact sur le monde intérieur de l'homme ont commencé à revêtir une importance bien plus grande. Toute une série de plans et d’œuvres de Zabolotsky étaient associées à un intérêt constant pour l’histoire et la poésie épique (« Rubruk en Mongolie », etc.). Sa poétique s'améliore constamment, la formule de la créativité devient la triade qu'il proclame : pensée - image - musique.

Tout n'était pas simple dans la vie moscovite de Nikolai Alekseevich. L'élan créatif qui s'est manifesté dans les premières années après son retour a cédé la place à un déclin et à un changement presque complet. activité créative pour les traductions littéraires en 1949-1952. C'était une période inquiétante. Craignant que ses idées ne soient à nouveau utilisées contre lui, Zabolotsky se retenait souvent et ne se permettait pas de transférer sur papier tout ce qui mûrissait dans son esprit et demandait à être écrit dans un poème. La situation ne change qu’après le XXe Congrès du Parti, qui condamne les perversions liées au culte de la personnalité de Staline. Zabolotsky a répondu aux nouvelles tendances de la vie du pays avec les poèmes « Quelque part dans un champ près de Magadan », « Confrontation de Mars », « Kazbek ». Il est devenu plus facile de respirer. Il suffit de dire qu'au cours des trois dernières années de sa vie (1956-1958), Zabolotsky a créé environ la moitié de tous les poèmes de la période moscovite. Certains d’entre eux ont été publiés sous forme imprimée. En 1957, est publié le quatrième recueil, le plus complet de sa vie (64 poèmes et traductions sélectionnées). Après avoir lu ce livre, un connaisseur de poésie faisant autorité, Korney Ivanovich Chukovsky, a écrit à Nikolaï Alekseevich des paroles enthousiastes, si importantes pour un poète épargné par la critique : « Je vous écris avec la même timidité respectueuse avec laquelle j'écrirais à Tioutchev ou Derzhavin Pour moi, il ne fait aucun doute que l'auteur de "Grues", "Cygne", "Donnez-moi un coin, étourneau", "Perdant", "Actrices", "Visages humains", "Matin", "Forest Lake" , "Aveugle", "Au cinéma", "Les marcheurs", " Une fille laide", " Je ne cherche pas l'harmonie dans la nature " est un véritable grand poète, dont l'œuvre a tôt ou tard cultivé la culture soviétique (peut-être même contre sa volonté ) devra être fier comme l'une de ses plus hautes réalisations. Pour certains d'entre nous aujourd'hui, ces lignes sembleront une erreur imprudente et grossière, mais j'en réponds avec toutes mes soixante-dix années d'expérience en lecture" (5 juin 1957 ).

La prédiction de K.I. Chukovsky se réalise. De nos jours, la poésie de N. A. Zabolotsky est largement publiée, elle a été traduite dans de nombreux langues étrangères, est étudié de manière approfondie et sérieuse par les spécialistes de la littérature, des thèses et des monographies sont rédigées à ce sujet. Le poète a atteint l'objectif pour lequel il s'était efforcé tout au long de sa vie - il a créé un livre qui perpétue dignement la grande tradition de la langue russe. paroles philosophiques, et ce livre est venu au lecteur.

Réimprimé du site Web de la bibliothèque Moshkov

http://kulichki.rambler.ru/moshkow SEDOV

Il est mort en tenant sa fidèle boussole.

La nature est morte, enfermée dans la glace,

Elle s'étendait autour de lui et la face du soleil était comme une grotte

Il était difficile de voir à travers le brouillard.

Shaggy, avec des bretelles sur la poitrine,

Les chiens traînaient à peine leur légère charge.

Un navire enterré dans une tombe glacée

Laissé loin derrière.

Et le monde entier a été laissé pour compte !

Au pays du silence, où le mât géant

Couronné d'un diadème glacé,

J'ai rapproché le méridien avec le méridien ;

Où est le demi-cercle de l'aurore

Traversé le ciel avec une lance en diamant ;

Où est le silence de mort séculaire

Une seule personne pourrait briser -

Là là! Au pays des absurdités brumeuses,

Où se brise le dernier fil de la vie !

Et le gémissement du cœur et le dernier moment de la vie -

Tout, donnez tout, mais remportez la pole !

Il est mort au milieu de la route

Nous sommes tourmentés par la maladie et la faim.

Pieds glacés avec des taches scorbutiques,

Les morts gisaient devant lui comme des bûches.

Mais étrange ! Dans ce cadavre à moitié mort

Il y avait encore une grande âme :

Surmonter la douleur. respirant à peine

En rapprochant à peine la boussole de ton visage,

Il a vérifié son itinéraire le long de la flèche

Et il a fait avancer son train funéraire...

Ô bout de la terre, sombre et triste !

Quel genre de personnes sont venues ici !

Et il y a une tombe dans le Grand Nord...

Loin du monde il s'élève.

Seul le vent y hurle tristement,

Et le doux voile de neige brille.

Deux vrais amis, tous deux à peine vivants,

Le héros fut enterré parmi les pierres,

Et il n'avait même pas un simple cercueil,

Il n’avait pas la moindre parcelle de sa terre natale.

Et il n'avait pas d'honneurs militaires,

Pas de feux d'artifice funéraires, pas de couronnes,

Seuls deux marins, agenouillés,

Comme des enfants, ils pleuraient seuls dans la neige.

Mais gens de courage, amis, ne mourez pas !

Maintenant que c'est au dessus de nos têtes

Des tourbillons d'acier traversent l'air

Et disparaître dans la brume bleue,

Quand, arrivé au zénith enneigé,

Notre drapeau flotte au-dessus du mât, ailé,

Et indiqué par l'angle du théodolite

Lever et coucher de la lune, -

Mes amis, lors d'une fête nationale

Souvenons-nous de ceux qui sont tombés dans le pays froid !

Lève-toi, Sédov, brave fils de la terre !

Nous avons remplacé votre ancienne boussole par une nouvelle,

Mais ta campagne dans le dur Nord

Ils ne pouvaient pas oublier dans leurs campagnes.

Et nous vivrions dans un monde sans limites,

Mordre dans la glace, changer le lit des rivières, -

La Patrie nous a élevés en un corps

Respiré dans une âme vivante pour toujours.

Et nous irons à n'importe quel tract,

Et si la mort rattrape la neige,

Je ne demanderais qu'une chose au destin :

Meurs comme Sédov est mort.

1937 CÉDEZ-MOI, STARLING, COIN

Donne-moi un coin, étourneau,

Ils m'ont mis sur une vieille place.

Je te promets mon âme

Pour vos perce-neige bleus.

Et le printemps siffle et marmonne,

Les peupliers sont inondés jusqu'aux genoux.

Les érables se réveillent de leur sommeil,

Pour que les feuilles flottent comme des papillons.

Et un tel désordre dans les champs,

Et de tels flots d'absurdités,

Que devriez-vous essayer après avoir quitté le grenier ?

Ne vous précipitez pas tête baissée dans le bosquet !

Commencez la sérénade, étourneau !

A travers les timbales et tambourins de l'histoire

Tu es notre premier chanteur du printemps

Du Conservatoire du Bouleau.

Ouvrez le spectacle, siffleur !

Rejete ta tête rose,

Briser l'éclat des cordes

Au fond d'une forêt de bouleaux.

Je ferais de mon mieux moi-même,

Oui, le papillon vagabond m'a murmuré :

"Qui est une grande gueule au printemps,

Et le printemps c'est bien, bien !

L'âme entière était couverte de lilas.

Élevez votre esprit, votre âme,

Sur vos jardins printaniers.

Asseyez-vous sur un poteau élevé

Flamboyant de délices dans le ciel,

Accrochez-vous comme une toile à une étoile

Avec des virelangues d’oiseaux.

Tourne ton visage vers l'univers,

En l'honneur des perce-neige bleus,

Avec un étourneau inconscient

Voyager à travers les champs de printemps.

1948 VOLONTÉ

Quand dans mes années de déclin ma vie s'épuise

Et, après avoir éteint la bougie, j'y retournerai

Dans le vaste monde des transformations brumeuses,

Quand des millions de nouvelles générations

Remplissez ce monde de l'éclat des miracles

Et ils compléteront la structure de la nature, -

Que mes pauvres cendres soient recouvertes par ces eaux,

Que cette forêt verte m'abrite.

Je ne mourrai pas, mon ami. Souffle de fleurs

Je me retrouverai dans ce monde.

Chêne centenaire mon âme vivante

Il couvrira ses racines, tristes et sévères.

Dans ses grands draps j'abriterai l'esprit,

A l'aide de mes branches je nourris mes pensées,

Pour qu'ils pendent sur toi depuis l'obscurité des forêts

Et tu étais impliqué dans ma conscience.

Au dessus de ta tête, mon lointain arrière-petit-fils,

Je volerai dans le ciel comme un oiseau lent,

Je brillerai au-dessus de toi comme un pâle éclair,

Comme la pluie d'été, je tomberai, scintillant sur l'herbe

Il n’y a rien de plus beau au monde que l’existence.

L'obscurité silencieuse des tombes est une langueur vide.

J'ai vécu ma vie, je n'ai pas vu la paix ;

Il n'y a pas de paix dans le monde. La vie et moi sommes partout.

Je ne suis pas né au monde dès le berceau

Mes yeux ont regardé le monde pour la première fois, -

Pour la première fois sur ma terre, j'ai commencé à penser :

Quand le cristal sans vie sentit la vie,

Quand est la première fois une goutte de pluie

Elle tomba sur lui, épuisée par les rayons.

Oh, ce n'est pas pour rien que j'ai vécu dans ce monde !

Et c'est doux pour moi de m'efforcer de sortir des ténèbres,

Pour qu'en me prenant dans ta paume, toi, mon lointain descendant,

J'ai fini ce que je n'ai pas fini.

GRUES 1947

Quitter l'Afrique en avril

Aux rives de la terre paternelle,

Ils volaient dans un long triangle,

Noyés dans le ciel, les grues.

Déployant des ailes argentées

À travers le vaste firmament,

Le leader a conduit à la vallée de l'abondance

C'est un petit peuple.

Mais quand il a clignoté sous les ailes

Lac, transparent de part en part,

Canon béant noir

Il s'est élevé des buissons vers nous.

Un rayon de feu frappa le cœur de l'oiseau,

Une flamme rapide s'est allumée et s'est éteinte,

Et un morceau d'une merveilleuse grandeur

Cela nous est tombé dessus d’en haut.

Deux ailes, comme deux immenses chagrins,

Embrassé la vague de froid

Et, faisant écho au sanglot douloureux,

Les grues s'engouffrent dans les hauteurs.

Seulement là où les étoiles bougent,

Pour expier son propre mal

La nature leur est revenue à nouveau

Ce que la mort a emporté avec elle :

Esprit fier, haute aspiration,

Une volonté inébranlable de se battre -

Tout de la génération précédente

La jeunesse vous transmet.

Et le leader en chemise métal

Coulé lentement vers le fond,

Et l'aube s'est formée sur lui

Tache dorée.

1948 LECTURE DE POÈMES

Curieux, drôle et subtil :

Un vers qui ne ressemble guère à un vers.

Le murmure d'un grillon et d'un enfant

L'écrivain l'a parfaitement compris.

Et dans le non-sens du discours froissé

Il y a une certaine sophistication.

Mais est-il possible que les rêves humains

Sacrifier ces divertissements ?

Et est-il possible d'avoir un mot russe ?

Transformez le chardonneret en gazouillis,

Faire du sens une base vivante

Cela ne pourrait-il pas sonner à travers ?

Non! La poésie pose des barrières

Nos inventions, pour elle

Pas pour ceux qui, jouant aux charades,

Met une casquette de sorcier.

Celui qui vit la vraie vie,

Qui est habitué à la poésie depuis l'enfance,

Croit éternellement en celui qui donne la vie,

La langue russe est pleine d'intelligence.

1948

* * *

J'ai été élevé dans une nature dure,

Il me suffit de remarquer à mes pieds

Boule de peluches de pissenlit,

Lame dure de plantain.

Plus une plante simple est courante,

Plus ça m'excite

Ses premières feuilles apparaissent

A l'aube d'un jour de printemps.

A l'état de pâquerettes, en bordure,

Où le ruisseau, haletant, chante,

Je mentirais toute la nuit jusqu'au matin,

Jeter votre visage vers le ciel.

La vie est un flot de poussière rougeoyante

Tout coulerait, coulerait à travers les draps,

Et les étoiles brumeuses brillaient,

Remplir les buissons de rayons.

Et, en écoutant le bruit du printemps

Parmi les herbes enchantées,

Je mentirais encore et penserais, je pense

Champs illimités et forêts de chênes. 1953

MARCHEURS

Dans des zipuns faits maison,

Des villages lointains, d'au-delà de l'Oka,

Ils marchaient, inconnus, trois -

Dans les affaires du monde, les marcheurs.

Rus' était secoué par la faim et la tempête,

Tout s'est mélangé, s'est déplacé d'un coup.

Le bourdonnement des stations, le cri dans le bureau du commandant,

Douleur humaine sans fioriture.

Pour une raison quelconque, seulement ces trois

Démarquez-vous dans une foule de gens

Ils n'ont pas crié follement et violemment,

Ils n’ont pas rompu la ligne.

Regarder avec de vieux yeux

Quel besoin a fait ici,

Les voyageurs étaient affligés, mais eux-mêmes

Ils parlaient peu, comme toujours.

Il y a un trait inhérent aux gens :

Il ne pense pas uniquement avec son esprit, -

Toute ta nature émouvante

Notre peuple se connecte avec lui.

C'est pourquoi nos contes de fées sont beaux,

Nos chansons, assemblées en harmonie.

Ils contiennent à la fois l'esprit et le cœur sans crainte

Ils parlent le même dialecte.

Les trois parlaient peu.

Quels mots! Ce n'était pas le sujet.

Mais dans leurs âmes ils ont accumulé

Beaucoup pour ce long voyage.

C'est peut-être pour ça qu'ils se cachaient

Il y a des lumières alarmantes dans leurs yeux

A une heure tardive, quand nous nous sommes arrêtés

Ils sont au seuil de Smolny.

Mais quand leur propriétaire est hospitalier,

Un homme dans une veste miteuse

Je suis épuisé à mort par le travail,

Je leur ai parlé brièvement,

Il a parlé de leur maigre territoire,

Il a parlé de l'époque où

Les chevaux électriques sortiront

Aux champs de travail des gens,

Il a dit comment la vie déploierait ses ailes,

Comment, s'étant ragaillardi, tout le monde

Pains d'or d'abondance

Il traversera le pays en se réjouissant, -

C'est seulement alors qu'il y a une grave anxiété

Dans trois cœurs fondus comme un rêve,

Et soudain, beaucoup de choses sont devenues visibles

D'après ce que lui seul a vu.

Et les sacs se détachèrent,

Poussière grise dans la salle des poussières,

Et ils sont apparus timidement dans leurs mains

Bretzels de seigle rassis.

Avec ce régal naïf

Les paysans se sont approchés de Lénine.

Ils ont tous mangé. C'était à la fois amer et délicieux

Un maigre cadeau d'une terre tourmentée. 1954

FILLE LAIDE

Parmi d'autres enfants qui jouent

Elle ressemble à une grenouille.

Une fine chemise rentrée dans une culotte,

Anneaux de boucles rougeâtres

Bouche éparse et longue, dents tordues,

Les traits du visage sont nets et laids.

A deux garçons, ses pairs,

Les pères ont chacun acheté un vélo.

Aujourd'hui les garçons, pas pressés de déjeuner,

Ils font le tour de la cour en l'oubliant,

Elle court après eux.

La joie de quelqu'un d'autre est comme la vôtre,

Cela la tourmente et lui arrache le cœur,

Et la fille se réjouit et rit,

Captivé par le bonheur de l'existence.

Aucune ombre d'envie, aucune mauvaise intention

Cette créature ne le sait pas encore.

Tout dans le monde est si immensément nouveau pour elle,

Tout est si vivant que pour les autres il est mort !

Et je ne veux pas réfléchir en regardant,

Quel sera le jour où elle, en sanglotant,

Elle verra avec horreur que parmi ses amis

C'est juste une pauvre fille laide !

Je veux croire que le coeur n'est pas un jouet,

Il n'est guère possible de le casser d'un coup !

Je veux croire que cette flamme est pure,

Qui brûle en ses profondeurs,

Il surmontera toute sa douleur seul

Et fera fondre la pierre la plus lourde !

Et même si ses traits ne sont pas bons

Et il n'y a rien pour séduire son imagination, -

Grâce infantile de l'âme

Cela transparaît déjà dans chacun de ses mouvements.

Et si tel est le cas, qu’est-ce que la beauté ?

Et pourquoi les gens la divinisent-ils ?

C'est un vaisseau dans lequel il y a du vide,

Ou un feu vacillant dans un vaisseau ? 1955

À PROPOS DE LA BEAUTÉ DES VISAGES HUMAINS

Il y a des visages comme des portails luxuriants,

Où partout le grand apparaît dans le petit,

Il y a des visages - comme des cabanes misérables,

Où le foie est cuit et la présure est trempée.

D'autres visages froids et morts

Fermé par des barreaux, comme un donjon.

D'autres sont comme des tours dans lesquelles pendant longtemps

Personne ne vit et ne regarde par la fenêtre.

Mais j'ai connu autrefois une petite cabane,

Elle était sans charme, pas riche,

Mais depuis la fenêtre elle me regarde

Le souffle d'une journée de printemps coulait.

Vraiment, le monde est à la fois grand et merveilleux !

Il y a des visages – des similitudes avec des chansons jubilatoires.

De ces notes, comme le soleil, brille

Une chanson des hauteurs célestes a été composée,

1955 NE LAISSEZ PAS VOTRE ÂME ÊTRE PARESSANTE

Ne laissez pas votre âme être paresseuse !

Pour ne pas piler l'eau dans un mortier,

L'âme doit travailler

Conduisez-la de maison en maison,

Faites glisser d'étape en étape,

A travers le désert, à travers la forêt brune,

À travers une congère, à travers un nid-de-poule !

Ne la laisse pas dormir au lit

A la lumière de l'étoile du matin,

Gardez la fille paresseuse dans le corps noir

Et ne lui enlevez pas les rênes !

Si vous décidez de lui laisser un peu de répit,

Se libérer du travail,

C'est la dernière chemise

Il vous l'arrachera sans pitié.

Et tu la prends par les épaules,

Enseignez et tourmentez jusqu'à la nuit tombée,

Vivre avec toi comme un être humain

Elle étudia à nouveau.

Elle est esclave et reine,

Elle est ouvrière et fille,

Elle doit travailler

Et jour et nuit, et jour et nuit !

Poète

Nikolai Zabolotsky est né le 7 mai 1903, à huit kilomètres de Kazan, dans la ferme du zemstvo provincial de Kazan.

Le père de Zabolotsky était un paysan qui, dans sa jeunesse, avait eu l'occasion d'étudier comme agronome, et la mère du futur poète était une enseignante qui venait de la ville avec son mari au village. En troisième année d'une école rurale, Nikolai Zabolotsky a commencé à publier son propre journal manuscrit et y a publié ses propres poèmes. De 1913 à 1920, il étudie dans une véritable école du village de Sernur, près de la petite ville provinciale d'Urzhum dans la province de Viatka, et s'intéresse à l'histoire, à la chimie et au dessin. Les premiers poèmes du poète mélangeaient les souvenirs et les expériences d'un garçon du village, les impressions de la vie étudiante et l'influence de la poésie pré-révolutionnaire - à cette époque, Zabolotsky se distinguait par le travail de Blok et d'Akhmatova.

En 1920, après avoir obtenu son diplôme d'une véritable école d'Urzhum, Zabolotsky part pour Moscou et entre simultanément dans les facultés de philologie et de médecine de l'Université de Moscou. Il a choisi la faculté de médecine, mais n'a étudié qu'un semestre et, incapable de résister à la pauvreté étudiante, est retourné chez ses parents à Urzhum. Au cours de ses études à Moscou, Zabolotsky visitait régulièrement le café littéraire "Domino", où Maïakovski et Yesenin se produisaient souvent.

D'Urjoum, Zabolotsky s'installe à Petrograd, où il commence à étudier au département de langue et de littérature de l'Institut pédagogique Herzen, dont il sort diplômé en 1925, possédant, de son propre aveu, « un volumineux cahier de mauvaise poésie ». Et en 1926, il fut appelé au service militaire, ce qu'il effectua à Leningrad. Dans le régiment, il rejoint le comité de rédaction du journal mural, en 1927 il réussit les examens pour le grade de commandant de peloton et fut bientôt transféré dans la réserve. Malgré la courte durée de son service militaire, cette période de la vie a joué le rôle d'un catalyseur créatif dans le destin de Zabolotsky - c'est en 1926-27 qu'il a écrit ses premières œuvres poétiques notables.

Zabolotsky aimait les peintures de Filonov, Chagall et Bruegel. La capacité de voir le monde à travers les yeux d'un artiste est restée chez le poète tout au long de sa vie et a influencé l'originalité de sa manière poétique. Plus tard, il reconnaîtra la parenté de son œuvre des années 1920 avec le primitivisme d'Henri Rousseau.

En 1927, avec Daniil Kharms, Alexander Vvedensky et Igor Bakhterev, Zabolotsky fonde le groupe littéraire OBERIU, qui perpétue les traditions du futurisme russe. La même année, il participe au premier art oratoire Oberiutov "Trois heures restantes" et a commencé à être publié. "Zabolotsky était un homme blond et vermeil, de taille moyenne, enclin à l'embonpoint", se souvient Nikolai Chukovsky, "avec un visage rond, des lunettes et des lèvres douces et charnues. Il a eu toute sa vie un accent cool du nord de la Russie, mais il était surtout perceptible dans sa jeunesse. Il avait des manières dès son plus jeune âge. étaient calmes, voire importantes. Par la suite, je lui ai même dit une fois qu'il avait un talent inné important - un talent qui est nécessaire dans la vie et sauve une personne de nombreuses humiliations inutiles " J'étais moi-même complètement privé de ce talent, j'enviais toujours les gens qui le possédaient, et c'est peut-être pour cela que je l'ai remarqué si tôt chez Zabolotsky. C'était étrange de voir un homme aussi calme avec les intonations lentes importantes de sa voix de basse dans le cercle éhonté d'Oberiuts - Kharms, Vvedensky, Oleinikov. Il fallait le connaître mieux que je ne le connaissais alors, pour comprendre que cette importance est en carton, fausse, recouvrant tout un volcan d'humour espiègle, qui ne se reflète presque pas sur son visage et n'éclaire que parfois les lunettes d'un éclat particulier.

Se fixant pour objectif de faire revivre le monde en poésie « dans toute la pureté de ses formes masculines spécifiques », de le nettoyer de la boue des « expériences » et des « émotions », Nikolai Zabolotsky a coïncidé dans ses aspirations avec les futuristes, les acméistes, les imagistes et les constructivistes, cependant, contrairement à eux, montraient une orientation intellectuelle et analytique. Les Oberiuts, selon lui, devaient non seulement « organiser les choses avec un sens », mais aussi développer une nouvelle vision du monde et nouvelle façon connaissance. Zabolotsky a lu avec intérêt les travaux d'Engels, de Grigory Skovoroda, les travaux de Kliment Timiryazev sur les plantes, de Yuri Filipchenko sur l'idée évolutionniste en biologie, de Vernadsky sur la bio- et la noosphère, couvrant tous les êtres vivants et intelligents de la planète et vantant les deux comme grandes forces transformatrices, la théorie de la relativité d'Einstein, « Philosophie de la cause commune » de N.F. Fedorov, qui affirmait que : « Par la connaissance de la matière et de ses forces, les générations passées restaurées, capables de recréer leur corps à partir des éléments élémentaires, peupleront les mondes et détruire la discorde »...

Avec la publication du premier recueil de poèmes « Colonnes », Zabolotsky avait développé son propre concept philosophique naturel. Il était basé sur l'idée de l'univers comme un système unique qui unit les formes de matière vivantes et non vivantes, qui sont en interaction éternelle et en transformation mutuelle. Le développement de cet organisme complexe de la nature passe du chaos primitif à l'ordre harmonieux de tous ses éléments, et le rôle principal y est joué par la conscience inhérente à la nature, qui, selon les mots du même Timiryazev, « couve sourdement dans êtres inférieurs et ne s’enflamme que comme une étincelle brillante dans l’esprit humain. C'est donc l'Homme qui est appelé à s'occuper de la transformation de la nature, mais dans son activité il doit voir dans la nature non seulement un élève, mais aussi un enseignant, car ce « pressoir éternel » imparfait et souffrant contient en lui le le beau monde du futur et ces sages lois qui devraient être guidées par la personne.

Le conducteur est assis comme sur un trône,
l'armure est faite de coton,
et une barbe, comme sur une icône,
vole, sonne des pièces de monnaie.
Et le pauvre cheval agite les bras,
alors il s'allongera comme une lotte,
puis encore les huit pattes scintillent
dans son ventre brillant...

Après avoir étonné tout le monde, les poèmes de Zabolotsky ont simultanément provoqué une explosion d’indignation. La lutte contre le formalisme s'est déroulée, les principes du réalisme socialiste ont été établis, ce qui a nécessité un regard particulier sur ce qui n'attirait pas Zabolotsky. "Et comme Stolbtsy n'était pas banal", écrit Chukovsky, "Zabolotsky avait déjà travaillé dans un environnement de persécution toutes les années jusqu'à son arrestation. Cependant, de temps en temps, il réussissait à publier parce qu'il avait un fort mécène - Nikolai Semenovich Tikhonov. Dans les années trente, Tikhonov était l'une des personnes les plus influentes du cercle littéraire de Léningrad, et l'aide constante qu'il a apportée à Zabolotsky est son mérite. C'est avec l'aide de Tikhonov qu'en 1933 Zabolotsky publia le poème « Le triomphe de l'agriculture » dans la revue « Zvezda », ce qui provoqua une vague de critiques puissante et encore plus vicieuse.

Zabolotsky lui-même n'a ressenti aucune gêne extérieurement. "L'art est comme un monastère, où les gens sont aimés de manière abstraite", écrit-il à la sœur de sa femme, E.V. Klykova. "Eh bien, les gens traitent les moines de la même manière. Et malgré cela, les moines restent des moines, c'est-à-dire des justes. " Siméon le Stylite se tient sur son pilier, et les gens se promènent et le consolent en se voyant eux-mêmes - les pauvres, tourmentés par la vie. L'art n'est pas la vie. Le monde est spécial. Il a ses propres lois, et il n'est pas nécessaire de le faire. grondez-le de ne pas nous avoir aidé à préparer la soupe".

Nikolai Zabolotsky a épousé Ekaterina Vasilievna Klykova, diplômée de l'Institut pédagogique de Saint-Pétersbourg, en 1930. De ce mariage, il a eu deux enfants. Il vivait avec sa femme et ses enfants à Leningrad dans la « superstructure des écrivains » sur le canal Griboïedov.

"Elle était, franchement parlant, l'une des meilleures femmes que j'ai rencontrées dans ma vie", a écrit Evgeniy Schwartz à propos d'Ekaterina Vasilievna, l'épouse de Zabolotsky. "Je l'ai rencontrée à la fin des années vingt, lorsque Zabolotsky semblait à la fois sombre et solennellement, et en tout cas respectablement, il nous a dit qu'il s'était marié. Ils vivaient à Petrogradskaya, j'ai oublié la rue, semble-t-il, sur Bolshaya Zelenina. Ils ont loué une chambre à la propriétaire de l'appartement - alors cet institut n'avait pas encore vu le jour. " Et les meubles appartenaient à la propriétaire. Et j'ai particulièrement aimé l'accrochage d'un meuble en acajou avec une porte vitrée. Un deuxième, similaire, était accroché dans le couloir. Un design légèrement différent. Zabolotsky nous a reçus solidement et en même temps avec gaieté, et Katerina Vasilyevna nous a souri, n'est pas intervenue dans les conversations. Elle m'a rappelé une étudiante de Bestoujev. Robe sombre. Mince. Yeux sombres. Et très simple. Et très modeste. Elle a fait une impression si favorable que sur tout le long chemin du retour ni l'un ni l'autre. Ni Kharms ni Oleinikov (très acerbe) n'ont dit un mot à son sujet. Nous nous sommes donc habitués au fait que Zabolotsky soit marié. Une fois, déjà dans les années trente, nous étions assis dans ce qu'on appelle le « pub culturel » au coin du canal Griboïedov, en face de la Maison des Livres. Et Nikolai Alekseevich a demandé solennellement et respectablement, à notre avis, pourquoi une personne a-t-elle des enfants ? Je ne me souviens pas de ce que je lui ai répondu. Nikolai Makarovich (Oleinikov) est resté mystérieusement silencieux. Après avoir écouté ma réponse, Nikolaï Alekseevich a secoué la tête de manière significative et a répondu : "Ce n'est pas la question. Le fait est que ce n'est pas nous qui avons commencé cela, et cela ne finira pas avec nous." Et quand nous avons quitté le pub et que Zabolotsky est monté dans le tram, Nikolaï Makarovitch m'a demandé ce que je pensais : pourquoi Nikolaï Alekseevich avait posé une question sur les enfants. Je ne pouvais pas deviner. Et Nikolaï Makarovitch m'a expliqué qu'ils auraient un enfant, c'est pourquoi il a entamé cette conversation. Et comme toujours, Nikolaï Makarovitch avait raison. Après le temps imparti, le fils de Zabolotsky est né. Nikolai Alekseevich a déclaré de manière décisive qu'il l'appellerait Foma, mais il a ensuite cédé et a donné à l'enfant le nom de Nikita.

Au début de 1932, Nikolai fait la connaissance des œuvres de Tsiolkovsky, qui lui font une impression indélébile. Tsiolkovsky a défendu l'idée de la diversité des formes de vie dans l'Univers et a été le premier théoricien et promoteur de l'exploration humaine de l'espace extra-atmosphérique. Dans une lettre au scientifique, Zabolotsky a écrit : "... Vos réflexions sur l'avenir de la Terre, de l'humanité, des animaux et des plantes me concernent profondément, et elles me sont très proches. Dans mes poèmes et vers inédits, je les ai résolus du mieux que je pouvais.

En 1933, Zabolotsky a écrit le poème « Le triomphe de l'agriculture », après la publication duquel la censure a reconnu Zabolotsky comme un « apologiste d'une idéologie extraterrestre » et un « champion du formalisme ». La même année, un livre de ses poèmes était censé être publié, mais sa publication a été arrêtée et, afin de gagner sa vie, Zabolotsky a commencé à travailler dans la littérature pour enfants - il a collaboré avec les magazines "Chizh" et "Hérisson". ", a écrit de la poésie et de la prose pour les enfants.

Dans son œuvre, Nikolai Zabolotsky a créé des poèmes multidimensionnels - le grotesque et la satire aiguisés sur le thème de la vie bourgeoise et de la vie quotidienne y étaient particulièrement visibles. Dans ses premiers textes, la parodie devient un outil poétique. Le poème « Disciplina Clericalis », écrit en 1926, révèle une parodie de l'éloquence tautologique de Balmont, se terminant par les intonations de Zoshchenko ; dans le poème « Dans les escaliers » de 1928, la « Valse » de Vladimir Benediktov est apparue à travers la cuisine, déjà le monde de Zochtchenko ; « Les Ivanov » en 1928 révélèrent son sens littéraire parodique, évoquant les images clés de Dostoïevski avec sa Sonechka Marmeladova et son vieux ; et des vers du poème « Musiciens errants » renvoyaient les lecteurs à Pasternak. À travers tous les poèmes de Zabolotsky, on retrouve le chemin d’une intense intégration de la conscience dans le monde mystérieux de l’existence. Tout au long de ce parcours, le poète-philosophe a connu une évolution significative, au cours de laquelle trois étapes dialectiques peuvent être distinguées : de 1926 à 1933, de 1932 à 1945 et de 1946 à 1958.

En 1937, le deuxième recueil de poèmes de Zabolotsky, intitulé « Le deuxième livre », composé de 17 poèmes, fut publié et le 19 mars 1938, Zabolotsky fut arrêté et condamné sur une affaire forgée de toutes pièces pour propagande antisoviétique. Les éléments incriminants dans son cas comprenaient des articles critiques et une revue diffamatoire « review » qui déformait tendancieusement l’essence et l’orientation idéologique de son travail. Il a été sauvé de la peine de mort par le fait que, malgré les épreuves physiques les plus sévères lors de l'interrogatoire, il n'a pas reconnu les accusations de création d'une organisation contre-révolutionnaire. Par résolution de l'Assemblée spéciale du NKVD, il a été condamné à cinq ans de prison et de camp de travail. Zabolotsky a purgé sa peine de prison de février 1939 à mai 1943 dans le système NKVD Vostlag dans la région de Komsomolsk-sur-l'Amour, puis dans le système Altailaga dans les steppes de Kulunda, et à partir de mars 1944, il a vécu avec sa famille à Karaganda, après sa libération. de la garde à vue.

Une idée partielle de sa vie de camp est donnée par la sélection « Cent lettres de 1938-1944 » préparée par Zabolotsky lui-même, qui contenait des extraits de ses lettres à sa femme et à ses enfants. Les lignes de Zabolotsky tirées de ses mémoires « L'histoire de mon emprisonnement » : « Les premiers jours, ils ne m'ont pas battu, essayant de me briser moralement et physiquement. Ils ne m'ont pas donné à manger. Ils ne m'ont pas permis de dormir. Les enquêteurs se relayaient, mais je restais assis immobile sur une chaise devant la table des enquêteurs - jour après jour. . Derrière le mur, dans le bureau voisin, de temps en temps j'entendais les cris frénétiques de quelqu'un. Mes pieds commençaient à enfler, et le troisième jour, j'ai dû arracher mes chaussures, car je ne pouvais pas supporter la douleur dans mes pieds. Ma conscience a commencé à devenir brumeuse et j'ai déployé toutes mes forces pour répondre raisonnablement et éviter toute injustice par rapport à ces gens au sujet desquels on m’a posé des questions… » Ses mémoires, « L'histoire de mon emprisonnement », ont été publiées à l'étranger en anglais en 1981 et en Russie seulement en 1988.

Dans de telles conditions, Zabolotsky a accompli un exploit créatif: il a achevé l'arrangement du "Conte de la campagne d'Igor", qu'il avait commencé en 1937 et qui est devenu le meilleur parmi les expériences de nombreux poètes russes. Cela l'a aidé, avec l'aide de Fadeev, à obtenir sa libération et, en 1946, Zabolotsky retourna à Moscou.

Pendant son emprisonnement, Zabolotsky écrivit à son ami Stepanov, après avoir commencé à traduire « Le conte de la campagne d'Igor » en exil : « Est-il possible de faire ce grand travail par à-coups et de nuit, après une journée de travail fatigante ? c'est un péché de dépenser les dernières forces de quelqu'un pour cette traduction ?" ", à qui je pourrais consacrer toute ma vie et subordonner tous mes intérêts. Mais je n'ai même pas de table où je pourrais disposer mes papiers, et Je n'ai même pas d'ampoule qui pourrait brûler toute la nuit..."

"Quelque part dans un champ près de Magadan,
au milieu des dangers et des ennuis,
dans les vapeurs du brouillard gelé
ils suivirent le traîneau...

Des soldats, de leurs gorges étamées,
des bandits d'une bande de voleurs
ici, ils n'ont économisé qu'environ
Oui, des tenues pour que la ville achète de la farine...

Alors ils marchaient dans leurs cabans -
deux malheureux vieillards russes,
en nous souvenant des maisons d'où nous venons
et les aspirer de loin…

La vie au-dessus d'eux dans les images de la nature
déplacé à sa manière.
Seules les étoiles, symboles de liberté,
je ne regardais plus les gens...

Merveilleux mystère de l'univers
a été joué au théâtre des sommités du Nord,
mais son feu est pénétrant
n'atteignait plus les gens...

Un blizzard a sifflé autour des gens,
balayer les souches gelées.
Et vers eux, sans se regarder,
gelés, les vieillards se sont assis...

Les chevaux commencèrent à se lever. Le travail est terminé
les mortels ont terminé leur travail.
Un doux sommeil les embrassait,
vers un pays lointain, en sanglotant, elle conduisit...

Les gardes ne les rattraperont plus,
ne rattrapera pas le convoi du camp,
une seule constellation de Magadan
scintillera, debout au-dessus de ta tête..."

Enchanté, ensorcelé,
Autrefois marié au vent des champs,
C'est comme si vous étiez tous enchaînés,
Tu es ma précieuse femme !

Ni heureux, ni triste,
Comme descendu du ciel sombre,
Toi et ma chanson de mariage,
Et tu es ma folle étoile...

Je vais me pencher sur tes genoux
Je les serrerai dans mes bras avec une force féroce,
Et des larmes et des poèmes
Je vais te brûler, gentille, chérie...

Ouvre mon visage de minuit,
Laisse-moi entrer dans ces yeux lourds,
Dans ces sourcils noirs orientaux,
Ce sont vos mains à moitié nues.

Ce qui ne se réalise pas sera oublié,
Ce dont on ne se souvient pas ne se réalisera pas.
Alors pourquoi pleures-tu, beauté ?
Ou est-ce juste mon imagination ?...

En 1946, Zabolotsky fut réintégré à l'Union des écrivains et reçut l'autorisation de vivre dans la capitale. Les souffrances de sept longues années de camp et d’exil étaient terminées, mais sa famille n’avait nulle part où vivre. Au début, au péril de sa vie, il fut hébergé par de vieux amis N. Stepanov et I. Andronikov. "N.A. a dû dormir sur la table à manger, car il faisait froid sur le sol", se souvient Stepanov. "Et nous avons nous-mêmes dormi sur des cartons. N.A. a soigneusement plié ses vêtements pour la nuit, et tôt le matin, il était déjà aussi propre , délavé et rose comme toujours...". Plus tard, l'écrivain Ilyenkov a aimablement fourni aux Zabolotsky sa datcha à Peredelkino. Nikolai Chukovsky a rappelé: "Un bosquet de bouleaux au charme inexplicable, plein d'oiseaux, s'approchait de la datcha d'Ilyenkov elle-même." Zabolotsky a écrit deux fois sur cette forêt de bouleaux en 1946 :

Ouvrez le spectacle, siffleur !
Rejete ta tête rose,
Briser l'éclat des cordes
Au fond d'une forêt de bouleaux.
(« Donnez-moi un coin, étourneau »).

Dans ce bosquet de bouleaux,
Loin de la souffrance et des ennuis,
Où le rose vacille
Lumière du matin sans clignement
Où est l'avalanche transparente
Les feuilles tombent des hautes branches, -
Chante-moi, loriot, une chanson du désert,
La chanson de ma vie.
("Dans ce bosquet de bouleaux").

Le dernier poème est devenu une chanson du film "Nous vivrons jusqu'à lundi".

Là, Zabolotsky cultivait laborieusement un potager. « On ne peut compter que sur les pommes de terre », répondit-il à ceux qui s'intéressaient à ses gains littéraires.

"En général, à cette époque vivait en lui un désir passionné de confort, de paix, de paix, de bonheur", se souvient Nikolai Chukovsky. "Il ne savait pas si ses épreuves étaient déjà terminées et ne se permettait pas d'y croire. " Il n'osait pas espérer, mais l'espoir du bonheur grandissait en lui rapidement, de manière incontrôlable. Il vivait au deuxième étage, dans la plus petite pièce de la datcha, presque un placard, où il n'y avait qu'une table, un lit et une chaise. La propreté et la propreté régnaient dans cette pièce - le lit était fait comme une fille, les livres et les papiers étaient disposés sur la table avec un soin extraordinaire. La fenêtre donnait sur le jeune feuillage des bouleaux. Un bosquet de bouleaux au charme indescriptible, plein d'oiseaux, s'est approché de la datcha d'Ilyenkov elle-même. Nikolai Alekseevich admirait sans cesse ce bosquet, souriait en le regardant."

Et plus loin : "C'était vraiment une personne ferme et claire, mais en même temps une personne épuisée sous le poids de l'adversité et des soucis. Impuissant, sans enregistrement permanent à Moscou, avec un profil désespérément gâté, vivant dans la disgrâce des étrangers. , il attendait chaque minute qu'il soit expulsé - avec sa femme et ses deux enfants. Sa poésie n'était pas publiée, il gagnait de l'argent uniquement grâce à des traductions occasionnelles, peu nombreuses et mal payées. Presque tous les jours, il se rendait au ville pour affaires - deux kilomètres à pied jusqu'à la gare, puis jusqu'à la locomotive de la maison de campagne. Ces voyages étaient épuisants pour lui - après tout, il était déjà dans sa cinquième décennie.

Au cours de la dernière décennie de sa vie, Zabolotsky a activement traduit des œuvres de poètes étrangers et de poètes des peuples de l'URSS. La contribution de Zabolotsky à l’introduction du lecteur russe à la richesse de la poésie géorgienne, qui a eu une influence incontestable sur les poèmes originaux du traducteur, a été particulièrement significative.

De nombreuses années d'amitié et de positions créatives communes ont lié Zabolotsky au poète géorgien Simon Chikovani et au poète ukrainien Mikola Bazhan, avec qui Shota Rustaveli a traduit presque simultanément, en utilisant la même traduction interlinéaire : Bazhan - en ukrainien, Zabolotsky - en russe.

À l'initiative du pianiste M.V. Yudina, grand connaisseur de la littérature russe et étrangère (Boris Pasternak lui a d'abord lu les premiers chapitres du Docteur Jivago), Zabolotsky a traduit un certain nombre d'œuvres des poètes allemands Johann Meyerhofer, Friedrich Rückert, Johann Wolfgang Goethe et Frédéric Schiller.

À propos de la traduction de Zabolotsky du « Conte de la campagne d’Igor », Chukovsky a écrit qu’elle « est plus précise que toutes les traductions interlinéaires les plus précises, car elle transmet la chose la plus importante : l’originalité poétique de l’original, son charme, son charme ».

Zabolotsky lui-même a écrit dans une lettre à Stepanov : « Maintenant que je suis entré dans l'esprit du monument, je suis rempli de la plus grande crainte, surprise et gratitude envers le destin pour le fait que du fond des siècles il nous a apporté ce miracle. Dans le désert des siècles, où rien n'a été laissé de côté après les guerres, les incendies et les exterminations féroces, se dresse cette cathédrale solitaire, unique en son genre, de notre ancienne gloire. Il est effrayant, inquiétant de s'en approcher. L'œil veut involontairement pour y retrouver les proportions familières, les sections dorées de nos monuments mondiaux familiers. Travail vain ! Il n'y a pas ces sections dedans, tout y est plein d'une douce sauvagerie particulière, l'artiste l'a mesuré avec une autre mesure, pas notre mesure. Et comme les coins se sont effondrés de manière touchante, les corbeaux s'y sont assis, les loups rôdent, et il se dresse - ce bâtiment mystérieux, sans connaître son égal, et subsistera pour toujours, aussi longtemps que la culture russe sera vivante.

Zabolotsky n'a pas communiqué avec les jeunes poètes. Ayant abandonné une fois pour toutes les expériences de Stolbtsy, il n'accepta au fil des années que des modèles classiques de poésie.

De 1948 à 1958, Zabolotsky a vécu sur l'autoroute Khoroshevskoye. Sa maison a été inscrite au registre du patrimoine culturel, mais a été démolie en 2001.

Au cours des trois dernières années de sa vie, Zabolotsky a créé environ la moitié de tous les poèmes de la période moscovite. En 1957, le dernier recueil de Nikolai Zabolotsky, publié du vivant de l’auteur, est publié. Il comprenait 64 poèmes et les meilleures traductions.

En 1955, Zabolotsky eut sa première crise cardiaque. Chukovsky a déclaré: "Sa femme, Katerina Vasilievna, était prête à affronter n'importe quelle épreuve, à n'importe quel exploit, pour lui. Au moins, c'était sa réputation dans notre cercle, et pendant de très nombreuses années, elle a confirmé cette réputation par toutes ses actions. Au cours des premières années de leur vie commune, il était non seulement pauvre, mais tout simplement sans ressources, et elle, avec deux petits enfants, a dû endurer beaucoup de difficultés. Au milieu des années trente, Nikolai Alekseevich a commencé à gagner un peu mieux, ils avaient un logement à Leningrad, leur vie s'est améliorée, mais après deux ou trois ans d'une vie relativement prospère, tout s'est effondré - il a été arrêté. La situation de Katerina Vasilievna est devenue désespérée, catastrophique. L'épouse d'un « ennemi du peuple » arrêté, elle a été privée de tous les droits, même le droit à la miséricorde. Elle fut bientôt expulsée de Leningrad, avec la possibilité de vivre uniquement dans la province la plus reculée. Et elle choisit la ville d'Urzhum, dans la région de Kirov - parce que cette ville était le lieu de naissance de son mari. y vécut dans une terrible pauvreté, élevant ses enfants, jusqu'à ce que finalement, en 1944, on apprenne que Nikolai Alekseevich avait été libéré du camp et avait reçu l'autorisation de vivre à Karaganda. Elle a immédiatement emmené les enfants et a déménagé à Karaganda pour vivre avec son mari. Elle a traîné avec lui à Karaganda, puis, après lui, elle a déménagé près de Moscou, à Peredelkino, pour ne pas moins pouvoir traîner ici. Leur vie douloureuse n'a commencé à revenir à la normale qu'à la toute fin des années quarante, lorsqu'ils ont reçu un appartement de deux pièces à Moscou sur Khoroshevskoye Shosse et qu'il a commencé à gagner de l'argent en traduisant de la poésie. Durant ces années, j'ai observé de près leur vie de famille. Je dirais même qu’il y avait quelque chose d’excessif dans le dévouement et l’humilité de Katerina Vasilievna. Nikolai Alekseevich est toujours resté le maître absolu de sa maison. Tous les problèmes liés à la vie de famille, à l'exception des plus petits, étaient résolus par lui seul. Il avait un penchant naturel pour les préoccupations économiques, particulièrement développé en raison du besoin extrême qu'il éprouvait. À une certaine époque, dans le camp, il n'avait même pas de pantalon, et l'heure la plus difficile de sa vie a été lorsque les prisonniers traversaient une ville en voiture et qu'il marchait dans les rues de la ville en slip seulement. C’est pourquoi il faisait si attention à ce qu’il ait tout ce dont il avait besoin dans la maison. Il gérait seul son argent et achetait lui-même des couvertures, des draps, des vêtements et des meubles. Katerina Vasilievna n'a jamais protesté et n'a probablement même pas donné de conseils. Lorsqu'on l'interrogeait sur quelque chose qui avait commencé dans sa maison, elle répondait d'une voix calme et les yeux baissés : « C'est ce que veut Kolenka » ou « C'est ce qu'a dit Nikolaï Alekseévitch ». Elle ne se disputait jamais avec lui, ne lui faisait aucun reproche - même lorsqu'il buvait trop, ce qui lui arrivait parfois. Ce n'était pas facile de discuter avec lui ; moi, qui discutais constamment avec lui, je le savais par ma propre expérience. Il atteignait tout avec son propre esprit et s'accrochait fermement à tout ce qu'il atteignait. Et elle n'a pas discuté... Et soudain, elle l'a quitté pour un autre. Il est impossible de transmettre sa surprise, son ressentiment et son chagrin. Ces trois états mentaux ne le frappèrent pas immédiatement, mais un par un, dans cet ordre. Au début, il fut seulement surpris, jusqu'à la stupéfaction, et ne crut même pas à l'évidence. Il était stupéfait de la connaître si peu, après avoir vécu si près d'elle pendant trois décennies. Il n'y croyait pas car elle sortait soudain de sa propre image, dont il n'avait jamais douté de la réalité. Il connaissait tous les actes qu'elle pouvait commettre, et soudain, à quarante-neuf ans, elle a commis un acte complètement inattendu pour eux. Il serait moins surpris si elle avalait un bus ou se mettait à cracher du feu comme un dragon. Mais lorsque les preuves sont devenues indéniables, la surprise a fait place au ressentiment. Cependant, insulter est un mot trop faible. Il a été trahi, insulté et humilié. Et c'était un homme fier et fier. Les désastres qu'il avait endurés jusqu'alors - pauvreté, emprisonnement - n'affectaient pas sa fierté, car ils étaient la manifestation de forces qui lui étaient totalement étrangères. Mais le fait que la femme avec laquelle il a vécu pendant trente ans puisse choisir quelqu'un d'autre à sa place l'humiliait et il ne pouvait pas supporter cette humiliation. Il devait immédiatement prouver à tout le monde et à lui-même qu'il n'était pas humilié, qu'il ne pouvait pas être malheureux parce que sa femme l'avait quitté, qu'il y avait beaucoup de femmes qui seraient heureuses de l'aimer. Il faut se marier. Immédiatement. Et pour que tout le monde le sache. Il a appelé une femme célibataire, qu'il connaissait peu et superficiellement, et lui a demandé par téléphone de l'épouser. Elle a immédiatement accepté. Pour commencer sa vie conjugale, il décide de l'accompagner à Maleevka à la Maison de la Créativité. De nombreux écrivains vivaient à Maleevka et il était donc impossible de penser à une meilleure façon pour que tout le monde soit informé de son nouveau mariage. Alors qu'il déposait une demande auprès du Fonds littéraire avec une demande de lui délivrer deux bons, il a soudainement oublié le nom de famille de sa nouvelle épouse et l'a mal écrit. Je ne veux pas dire qu’il n’y avait aucune passion associée à ce nouveau mariage. De cette époque nous est parvenu un de ses poèmes, dédié à sa nouvelle épouse, plein de joie et de passion : « Embrassés, ensorcelés, autrefois mariés au vent des champs, vous semblez tous enchaînés, ma précieuse femme. .." Mais ce poème est resté le seul ; il n'a rien écrit d'autre à sa nouvelle épouse. Leur vie ensemble n'a pas fonctionné dès le début. Après un mois et demi, ils sont revenus de Maleevka à Moscou et se sont installés dans l'appartement de Nikolai Alekseevich. Pendant cette période de leur mariage, je ne leur ai rendu visite qu'une seule fois dans ma vie. Nikolai Alekseevich m'a appelé et m'a vraiment demandé de venir. J'ai réalisé qu'il ressentait le besoin de connecter d'une manière ou d'une autre sa nouvelle épouse avec ses anciennes connaissances, et le soir, je suis venu. Tout dans l'appartement était comme sous Ekaterina Vasilievna, rien ne bougeait, cela devenait seulement plus bâclé. L'empreinte de la désolation reposait sur cette maison. La nouvelle maîtresse me semblait abattue et confuse. Et elle ne se sentait pas du tout comme une hôtesse - quand est venu le temps de mettre la table, il s'est avéré qu'elle ne savait pas où se trouvaient les fourchettes et les cuillères qui traînaient. Nikolai Alekseevich était également tendu, nerveux et contre nature toute la soirée. " Apparemment, toute cette démonstration de sa nouvelle vie a été extrêmement difficile pour lui. Je suis resté assis avec lui pendant le temps nécessaire et je me suis dépêché de partir. Quelques jours plus tard, sa nouvelle petite amie l'a quitté pour son ancienne chambre et ils ne se sont plus jamais revus. À la fois surprise et ressentiment - tout a disparu, seul le chagrin est resté. Il n'aimait personne sauf Katerina Vasilyevna et ne pouvait aimer personne d'autre. Resté seul, dans l'angoisse et le malheur, il ne s'est plaint à personne. Il a continué à travailler avec autant de persévérance et de cohérence sur les traductions. Katerina Vasilievna lui manquait et s'inquiétait douloureusement pour elle dès le début. Il pensait constamment à elle. Le temps a passé, il a continué à vivre seul - avec un fils adulte et presque fille adulte, - travaillait très dur, semblait calme. Il a survécu au départ de Katerina Vasilievna. Mais il ne put survivre à son retour. Vers le premier septembre, Gidash et Agnessa Kun ont quitté Tarusa pour s'installer en ville. Agnès est venue nous voir et nous a dit que Zabolotsky avait décidé de rester à Tarusa pour tout le mois de septembre ; il traduit avec enthousiasme l'épopée serbe, est en bonne santé, joyeux et souhaite rentrer en ville le plus tard possible. Après ce message, je ne m'attendais pas à entendre parler de Zabolotsky avant octobre, et soudain, une semaine plus tard, j'ai découvert que Zabolotsky était en ville, dans son appartement, et que Katerina Vasilievna était revenue vers lui. Il est difficile de dire ce qu’il aurait fait ensuite s’il avait pu se contrôler. Nous ne le savons pas et nous ne le saurons jamais, car son cœur n’a pas pu le supporter et il a eu une crise cardiaque. Après la crise cardiaque, il a vécu encore un mois et demi. Son état était grave, mais ne semblait pas désespéré. Apparemment, il était le seul à comprendre qu'il allait bientôt mourir. Tous ses efforts après la crise cardiaque - mais il n'a pas permis à son âme d'être paresseuse ! - il a ordonné de mettre ses affaires en ordre définitif. Avec sa précision caractéristique, il a compilé liste complète ses poèmes, qu'il considérait dignes d'être publiés. Il rédigea un testament dans lequel il interdisait la publication de poèmes qui ne figuraient pas dans cette liste. Ce testament fut signé le 8 octobre 1958, quelques jours avant son décès. Il avait besoin de s'allonger, mais il est allé aux toilettes pour se brosser les dents. Avant d'atteindre la salle de bain, il est tombé et est mort..."

Quelques jours plus tôt, Zabolotsky écrivait dans son journal : « La littérature doit servir le peuple, c'est vrai, mais l'écrivain doit arriver lui-même à cette idée, et, de plus, chacun à sa manière, surmontant ses propres erreurs et illusions par l'expérience. .»

Peu de temps avant sa mort, Nikolaï Alekseevich a rédigé un testament littéraire dans lequel il indiquait exactement ce qui devait être inclus dans son recueil final, la structure et le titre du livre. En un seul volume, il combinait les poèmes audacieux et grotesques des années 1920 et les œuvres classiquement claires et harmonieuses d'une période ultérieure, reconnaissant ainsi l'intégrité de son chemin. Le recueil final de poèmes et de poèmes aurait dû être conclu par une note de l'auteur : « Ce manuscrit comprend le recueil complet de mes poèmes et poèmes, établi par moi en 1958. Tous les autres poèmes jamais écrits et publiés par moi, je les considère comme accidentels ou Inclure "Ils ne sont pas nécessaires dans mon livre. Les textes de ce manuscrit ont été vérifiés, corrigés et finalement établis ; les versions précédemment publiées de nombreux poèmes doivent être remplacées par les textes donnés ici."

Ne laissez pas votre âme être paresseuse !
Pour ne pas piler l'eau dans un mortier,
L'âme doit travailler
Et jour et nuit, et jour et nuit !

Ces lignes ont été écrites par un homme en phase terminale.

Nikolai Zabolotsky est décédé le 14 octobre 1958 et a été enterré à Moscou au cimetière de Novodievitchi.

À notre époque, la poésie de Zabolotsky continue d’être largement publiée, elle a été traduite dans de nombreuses langues étrangères, elle est étudiée de manière approfondie et sérieuse par des spécialistes de la littérature et des thèses et des monographies sont écrites à son sujet. Le poète a atteint l'objectif pour lequel il s'est efforcé tout au long de sa vie - il a créé un livre qui perpétue dignement la grande tradition du lyrisme philosophique russe, et ce livre est parvenu au lecteur.

Une émission télévisée de la série « Îles » a été tournée sur Nikolai Zabolotsky.

En 2001, un film documentaire de la série « More than Love » a été tourné sur Nikolai Zabolotsky et Ekaterina Klykova.

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Texte préparé par Andrey Goncharov

Matériaux utilisés :

Documents du site Wikipédia
Matériaux du site www.art.thelib.ru
Matériaux du site www.aphorisme.ru
Matériaux du site www.elao.ru
Matériaux du site www.tonnel.ru

Nikolai Zabolotsky est un célèbre poète russe. Dans la courte biographie de Nikolai Zabolotsky, que vous trouverez ci-dessous, nous avons rassemblé les principaux faits sur la vie et l'œuvre du poète.

Famille, enfance et études du poète

Nikolai est né en 1903 près de Kazan. Mon père était agronome. Le futur écrivain a passé toute son enfance à Sernur (village de la province de Viatka, ville d'Urzhum). Zabolotsky entra à l'école d'Urzhum, termina ses études avec succès et décida en 1920 de déménager à Moscou pour poursuivre ses études.

À Moscou, Nikolai Zabolotsky est entré et a étudié simultanément dans deux facultés de l'Université de Moscou - philologique et médicale. Ses années d'études furent amusantes et détendues, Zabolotsky se plongea dans la vie littéraire et théâtrale. C'était très intéressant pour lui d'assister à des représentations où Maïakovski lisait ses poèmes (lire la biographie de Vladimir Maïakovski), Yesenin (lire la biographie de Sergei Yesenin) ; communiquer avec des futuristes et des imagistes. On sait que Zabolotsky a essayé de composer à la maison, alors qu'il étudiait à l'école, mais ici, il a été submergé par de nouveaux sentiments, expériences et inspirations.

En 1921, le poète part étudier à Leningrad - il entre à l'Institut Herzen, dont il sort diplômé en 1925, commence à participer aux activités d'un cercle littéraire, mais son « écriture » n'est pas encore apparue.

Formation, répression et épanouissement de la créativité

La biographie de Nikolai Zabolotsky est également intéressante car pendant ses études à Leningrad, Zabolotsky a rencontré de jeunes poètes de l'Association de l'art réel, autorisés à publier de manière assez limitée, mais qui interprètent souvent leurs poèmes en public. Cette communication a une influence sur le jeune Nikolai, et à cette époque, on pourrait dire qu'il se retrouve en tant que poète.

En 1926, Zabolotsky partit servir dans l'armée et y servit pendant un an. Après service militaire Nikolai a commencé à travailler au département OGIZ, travaillant sur la littérature jeunesse. Il a réussi à collaborer avec des magazines pour enfants tels que "Hedgehog" et "Chizh". A cette époque, le poète publie plusieurs de ses recueils de poèmes, tels que « Rubber Heads », « Snake's Milk », « Columns », etc.

Malheureusement, en 1938, Zabolotsky, sans aucune base légale, fut condamné à cinq ans de prison, puis, en 1944, il fut déporté vers Extrême Orient, puis vers le territoire de l'Altaï. Ces événements désagréables ont sans aucun doute marqué la biographie littéraire de Nikolai Zabolotsky. Ce n'est qu'en 1946 que l'écrivain parvient à retourner travailler à Moscou.

Le poète lui-même a noté qu'à son avis, aucun poète soviétique n'avait reçu autant de critiques et d'intimidations. Dans les années 50, Nikolaï Zabolotsky jouit néanmoins d'une renommée et d'une popularité bien méritées, et fut même reconnu comme un grand maître de la poésie. Au cours de cette période, des œuvres telles que « The Ugly Girl », « The Old Actress » et « The Confrontation of Mars » ont été publiées.

À la fin de sa vie, le célèbre poète s'installe sur la rivière Oka, à Tarus - c'est là qu'il passe ses dernières années. Malgré une mauvaise santé, Nikolai Alekseevich a beaucoup travaillé, par exemple, c'est alors qu'il a écrit le poème « Rubruk en Mongolie ».

Sa santé s'est détériorée et il a d'abord subi une première crise cardiaque, puis une seconde, que Zabolotsky ne pouvait pas supporter. Il est décédé en 1958.

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Nikolai Alekseevich Zabolotsky est né le 7 mai 1903.

L'un des poètes les plus sous-estimésL'âge d'argent étaitpoète Nikolaï Zabolotsky. Tout le monde sait qu'Akhmatova est un génie, mais tout le monde ne peut pas citer ses poèmes. Il en va de même pour Blok ou Tsvetaeva. Mais presque tout le monde connaît l’œuvre de Zabolotsky – mais beaucoup ignorent qu’il s’agit bien de Zabolotsky. « Embrassé, ensorcelé, avec le vent dans les champs… », « L'âme doit travailler… » et même « Chaton, chaton, chat… ». Tout cela - Zabolotsky Nikolai Alekseevich. Ses poèmes circulaient parmi le peuple, devenaient des chansons et des berceuses pour enfants, et le nom de l'auteur devenait une formalité inutile. D’un côté, la déclaration d’amour la plus sincère possible. En revanche, c'est une injustice flagrante envers l'auteur. Il était trop poète pour un scientifique, trop philistin pour un poète, trop rêveur pour un philistin.

Esprit de ZabolotskOuahne correspondait pas du tout à son corps. Blond de taille moyenne, potelé et enclin à l'embonpoint, Zabolotsky donnait l'impression d'un homme solide et posé. Un jeune homme respectable à l'apparence très prosaïque ne correspondait en aucun cas à l'idée d'un vrai poète - sensible, vulnérable et agité. Et seules les personnes qui connaissaient de près Zabolotsky comprenaient que sous cette fausse importance extérieure se cachait une personne incroyablement sensible, sincère et joyeuse.

Ouvrez, pensa-t-il !

Devenez musique, parole,

Frappez les coeurs

Que le monde triomphe !

Le cercle littéraire dans lequel se trouvait Nikolai Alekseevich Zabolotsky était « faux ». Les Oberiuts - sans vergogne, drôles, paradoxaux, semblaient la compagnie la plus inadaptée aux affaires sérieuses. un jeune homme. Pendant ce temps, Zabolotsky était très amical avec Kharms, Oleinikov et Vvedensky.

Un autre paradoxe d’incohérence réside dans les préférences littéraires de Zabolotsky. De célèbres poètes soviétiques l'ont laissé indifférent. Il n'aimait pas non plus Akhmatova, très appréciée par la communauté littéraire. Mais Khlebnikov, agité, agité, fantomatique et surréaliste, semblait à Zabolotsky un grand et profond poète. La vision du monde de cet homme contrastait douloureusement avec son apparence, son style de vie et même son origine.

En 1930, Nikolai Zabolotsky épousa Ekaterina Klykova. Les amis d'Oberiut parlaient d'elle avec beaucoup de chaleur. Même les sarcastiques Kharms et Oleinikov étaient fascinés par la jeune fille fragile et silencieuse. La vie et l'œuvre de Zabolotsky étaient étroitement liées à cette femme extraordinaire. Zabolotsky n'a jamais été riche. De plus, il était pauvre, parfois tout simplement démuni. Les maigres revenus du traducteur lui permettaient à peine de subvenir aux besoins de sa famille. Et toutes ces années, Ekaterina Klykova n'a pas seulement soutenu le poète. Elle lui a entièrement remis les rênes de la famille, sans jamais se disputer avec lui ni lui reprocher quoi que ce soit.

Les amis de la famille ont été étonnés du dévouement de cette femme, notant qu’il n’y avait pas quelque chose de tout à fait naturel dans un tel dévouement. Le style de la maison, les décisions économiques - tout cela n'était déterminé que par Zabolotsky.

Lorsque le poète fut arrêté en 1938, la vie de Klykova s’effondra. Elle a passé les cinq années d’emprisonnement de son mari à Urzhum, dans une extrême pauvreté. Zabolotsky a été accusé d'activités antisoviétiques. Malgré de longs et pénibles interrogatoires et tortures, il n'a pas signé les actes d'accusation, n'a pas admis l'existence de l'organisation antisoviétique et n'a nommé aucun de ses membres présumés. C'est peut-être ce qui lui a sauvé la vie. La peine a été l'emprisonnement dans un camp et Zabolotsky a passé cinq ans à Vostoklag, situé dans la région de Komsomolsk-sur-Amour. Là, dans des conditions inhumaines, Zabolotsky s’est engagé dans une transcription poétique du « Conte de la campagne d’Igor ». Comme l'expliquera plus tard le poète, pour se préserver en tant qu'individu, ne pas descendre dans un état dans lequel il n'est plus possible de créer.

En 1944, le mandat fut interrompu et Zabolotsky reçut le statut d'exilé. Il a vécu un an dans l'Altaï, où sont venus sa femme et ses enfants, puis a déménagé au Kazakhstan. Ce furent des moments difficiles pour la famille. Manque de travail, d’argent, incertitude éternelle quant à l’avenir et peur. Ils avaient peur d’être arrêtés, ils avaient peur d’être expulsés de leur logement temporaire, ils avaient peur de tout.

En 1946, Zabolotsky retourna à Moscou. Il vit avec des amis, gagne de l'argent en traduisant et la vie commence lentement à s'améliorer. Et puis une autre tragédie se produit. L'épouse, une épouse dévouée infiniment fidèle, qui a courageusement enduré toutes les épreuves et épreuves, part subitement pour une autre. Il ne trahit pas par peur pour sa vie ou celle de ses enfants, et ne fuit pas la pauvreté et l'adversité. C’est juste qu’à quarante-neuf ans cette femme part pour un autre homme. Cela a brisé Zabolotsky. Le poète fier et fier était douloureusement inquiet de l'effondrement de sa vie de famille.

Est-ce que le vieux chêne murmure avec le pin,
Ou un sorbier craquait au loin,
Ou l'ocarina du chardonneret s'est mis à chanter,
Ou un rouge-gorge, petit ami,

Est-ce qu'elle m'a répondu soudainement au coucher du soleil ?

Qui m'a répondu dans le fourré de la forêt ?
Êtes-vous encore celui qui est au printemps ?
Je me suis souvenu de notre années passées,
Nos soucis et nos ennuis,
Nos errances dans un pays lointain,—
Toi qui as brûlé mon âme ?

Qui m'a répondu dans le fourré de la forêt ?
Matin et soir, dans le froid et la chaleur,
J'entends toujours un écho indistinct,
Comme le souffle d'un immense amour,
Pour le bien de quoi mon vers respectueux
Je me précipitais vers toi de mes paumes...

La vie de Zabolotsky prend un tournant. Il se précipita, cherchant frénétiquement une issue, essayant de créer au moins l'apparence d'une existence normale. Il a proposé sa main et son cœur à une femme essentiellement inconnue et, selon les souvenirs d'amis, pas même en personne, mais par téléphone. Il s'est marié à la hâte, a passé du temps avec sa nouvelle épouse et a rompu avec elle, effaçant simplement sa seconde épouse de sa vie. C'est à elle, et non à sa femme, que le poème « Ma précieuse femme » était dédié. Zabolotsky s'est mis au travail. Il a beaucoup traduit et fructueusement, il a reçu des commandes et a finalement commencé à gagner de l'argent décent.

Au coucher du soleil

Quand, épuisé par le travail,
Le feu de mon âme s'est tari,
Hier, je suis sorti à contrecœur
Dans une forêt de bouleaux dévastée.

Sur une plate-forme de soie lisse,
Dont le ton était vert et violet,
Se tenait dans le désordre ordonné
Rangées de malles argentées.

Sur de courtes distances
Entre les troncs, à travers les feuillages,
La lueur du soir du paradis
Cela projetait des ombres sur l’herbe.

C'était cette heure fatiguée du coucher du soleil,
L'heure de mourir quand
Notre plus triste perte est
Travail inachevé.

L'homme a deux mondes :
Celui qu'il a créé
Un autre que nous sommes depuis toujours
Nous créons au mieux de nos capacités.

Les écarts sont énormes
Et malgré l'intérêt,
Forêt de bouleaux Kolomna
Ne répétez pas mes miracles.

L'âme errait dans l'invisible,
Plein de tes contes de fées,
D'un regard aveugle j'ai suivi
Elle a une apparence naturelle.

Donc, probablement, la pensée est nue,
Une fois abandonné dans le désert,
Épuisé en moi-même,
Je ne sens pas mon âme.

1958

Zabolotsky a pu survivre à la rupture avec sa femme - mais n'a pas pu survivre à son retour. Au retour d'Ekaterina Klykova, il a eu une crise cardiaque. Un mois et demiZabolotskiJe suis tombé malade, mais pendant ce temps j'ai réussi à mettre de l'ordre dans toutes mes affaires : j'ai trié mes poèmes et j'ai rédigé mon testament. C'était un homme consciencieux, dans la mort comme dans la vie. À la fin de sa vie, le poète avait de l’argent, de la popularité et l’attention des lecteurs. Mais cela ne pouvait plus rien changer. La santé de Zabolotsky a été minée par les camps et les années de pauvreté, et le cœur du vieil homme n'a pas pu résister au stress causé par ses expériences. La mort de Zabolotsky est survenue le 14 octobre 1958. Il est mort alors qu'il se rendait aux toilettes pour se brosser les dents. Les médecins ont interdit à Zabolotsky de se lever, mais il a toujours été une personne soignée et même un peu pédant dans la vie de tous les jours.

Et ils compléteront la structure de la nature, -

Que mes pauvres cendres soient recouvertes par ces eaux,

Que cette forêt verte m'abrite.

Je ne mourrai pas, mon ami...