La Fédération des syndicats du Kamtchatka regroupe 15 syndicats sectoriels, dont 325 organisations syndicales primaires. Les syndicats du Kamtchatka rassemblent des médecins, des enseignants, des ingénieurs électriciens, des travailleurs du secteur agricole, du logement et des services communaux, des agences gouvernementales, des industries manufacturières et bien d'autres. Président de la Fédération des syndicats du Kamtchatka depuis 1998 Zimine André Vladimirovitch. Il est membre de la Chambre publique de la Fédération de Russie et y a été élu pour la deuxième fois.

L'histoire des syndicats du Kamtchatka remonte à 96 ans. Il s’agit d’une étape importante dans la vie d’un organisme public. Beaucoup de choses ont changé au fil des ans : le pouvoir, le système social, les gens. Mais l'objectif principal reste inébranlable : la protection des droits sociaux et du travail des travailleurs membres du syndicat.

Aujourd'hui, la Fédération des syndicats du Kamtchatka mène des travaux dans les domaines suivants : assurer le paiement dans les délais des salaires, maintenir et mettre en œuvre des garanties et des indemnisations pour les travailleurs du territoire du Kamtchatka, développer le partenariat social dans le territoire du Kamtchatka, contrôler indépendamment les normes de moyens de subsistance et revenus de la population du territoire du Kamtchatka, résolution des problèmes d'emploi, organisation d'un travail syndical sur la protection du travail, examen public des projets d'actes juridiques réglementaires élaborés dans le territoire du Kamtchatka et dans la Fédération de Russie, contrôle syndical sur le respect par les employeurs des législation du travail, représentation des droits et intérêts des travailleurs lors des négociations collectives lors de la conclusion d'accords, fourniture d'une assistance juridique aux membres des syndicats, etc.

FPC accorde une grande attention au développement du partenariat social à tous les niveaux. Il existe une Commission tripartite pour la régulation des relations sociales et du travail dans la région ; un accord tripartite a été conclu visant à développer la stabilité des relations sociales et du travail, à améliorer les conditions de travail et la qualité de vie de la population de la région. Les syndicats industriels s'efforcent de conclure leurs propres accords sectoriels, qui définissent les principales dispositions sur les salaires, les conditions de travail des travailleurs et les garanties sociales aux niveaux régional et local. Une campagne de négociation collective est systématiquement en cours. « Convention collective – dans chaque organisation où il y a un syndicat ! - telle est la devise du travail des syndicats au Kamtchatka.

Les syndicats s'efforcent d'assurer le paiement intégral et en temps opportun des salaires et l'élimination complète de la dette sur les cotisations d'assurance aux fonds publics. Ces dernières années, en grande partie grâce à notre travail, nous avons pu obtenir une augmentation significative des salaires dans la région ; au cours des deux dernières années seulement, le salaire moyen a augmenté d'environ 20 %. De nombreux efforts ont été consacrés à la réduction des arriérés de salaires. Aujourd'hui, on peut dire que dans les organisations où il existe un syndicat, il n'y a pratiquement pas d'arriérés de salaires. Depuis de nombreuses années, les syndicats défendent le maintien du coefficient régional et des travaux sont actuellement en cours pour initier les questions de zonage du territoire de l'Extrême-Nord, qui comprend le territoire du Kamtchatka. Beaucoup de travail a été fait pour légiférer sur le soutien de l'État aux personnes travaillant dans les zones rurales du territoire du Kamtchatka, en termes d'indemnisation pour le logement et les services communaux pour les travailleurs du secteur public.

Au cours des dernières années, des travaux actifs ont été menés pour conclure un accord sur le salaire minimum. En 2012, après des négociations longues, difficiles et parfois âpres avec le gouvernement du territoire du Kamtchatka et les associations d'employeurs, la Fédération des syndicats du Kamtchatka, sur la base d'un compromis, a pu parvenir à la conclusion d'un accord sur le salaire minimum dans le territoire du Kamtchatka, selon lequel le salaire minimum dans la région a été établi avec le 1er juin 2012 au niveau de 7 500 roubles, puis à partir du 1er septembre 2012 - 10 050 roubles. En 2013, un nouvel accord a été signé dans lequel, à partir du 1er mars 2013, le salaire minimum a été fixé à 12 000 roubles. Notre objectif est d'amener le salaire minimum au niveau de subsistance pour une personne valide.

Considérant que même cet indicateur ne correspond ni au coût de la vie dans le territoire du Kamtchatka ni au salaire minimum fédéral, compte tenu du coefficient régional et du pourcentage d'augmentation des salaires pour le travail dans le territoire du Kamtchatka, les syndicats continuent de travailler dans ce direction. Pour information : le coût de la vie pour une personne valide est de 14 085 roubles, le salaire minimum est de 13 533 roubles. Parallèlement, par l'intermédiaire des autorités judiciaires, la Fédération des syndicats du Kamtchatka défend le droit de ses membres syndicaux à un salaire minimum garanti conformément à la loi fédérale.

Le gros bloc est le travail en faveur des droits de l’homme. Chaque année, plus de 3 000 citoyens se tournent vers les syndicats pour obtenir de l'aide, des conseils et des conseils ; chacun reçoit les conseils, l'assistance juridique et le soutien nécessaires devant les tribunaux. Il convient de noter que la majorité des affaires judiciaires traitées par les avocats de FPC sont tranchées par le tribunal en faveur du salarié.

Une forme de travail intéressante est celle des forums des présidents des organisations syndicales primaires, qui sont déjà devenus traditionnels. Ils permettent de rassembler les présidents des organisations primaires de toutes les régions, même les plus reculées de la région, d'organiser leur communication, l'échange d'expériences et la diffusion des innovations positives dans le travail des diverses organisations. Les forums vous permettent d'entendre plus de personnes, de vous aider à comprendre des problèmes spécifiques et de fournir aux gens davantage d'informations nouvelles.

Une réussite du travail des syndicats peut être appelée l'inclusion du certificat d'honneur de la Fédération des syndicats du Kamtchatka et de la médaille « 100 ans des syndicats de Russie » dans la liste des récompenses donnant droit à l'attribution du titre de « Vétéran du travail » dans le territoire du Kamtchatka. Cela a ajouté de l'importance et du poids au travail des syndicats et à cette récompense syndicale. Cela permet à une partie importante des travailleurs possédant une vaste expérience professionnelle, mais ne bénéficiant pas de récompenses gouvernementales, de recevoir le titre de « Vétéran du travail ».

Aujourd’hui, le travail d’information prend de plus en plus d’importance. En effet, « celui qui possède l’information possède le monde ». Il est nécessaire que l'information sur notre travail et ses résultats parvienne aux gens. À cette fin, la Fédération des syndicats du Kamtchatka publie depuis 11 ans le journal « La Voix du Kamtchatka », dispose d'un site Internet www.profkam.ru et les organisations membres créent également leurs propres sites Internet.

Les événements sportifs et culturels ont un impact positif sur les gens, les rassemblent et leur permettent de sentir l’épaule d’un ami, d’un collègue ou d’un allié. C'est pourquoi les syndicats sont également attentifs à ce domaine de travail, en organisant un grand nombre d'événements sportifs et récréatifs, des compétitions, tels que : des randonnées, des compétitions sportives, des rallyes touristiques, des championnats de ski, de mini-football, de bowling et paintball et bien plus encore.

Les syndicats du Kamtchatka se concentrent dans leur travail sur une personne spécifique, sur des problèmes spécifiques. Nous pouvons dire que nous sommes le porte-parole de l'opinion publique auprès des employeurs et des autorités gouvernementales à différents niveaux du territoire du Kamtchatka. Nous nous efforçons de contribuer à renforcer la sécurité sociale de la population et d'influencer l'orientation sociale des politiques menées par le gouvernement du territoire du Kamtchatka.

Aujourd’hui, la Fédération des syndicats du Kamtchatka est l’organisation publique la plus puissante et la plus massive. Les autorités, les partis et autres organisations publiques le savent. Les membres des syndicats travaillent dans divers secteurs de l’économie. Ce sont des personnes intéressantes et actives qui s'efforcent de se protéger et de rendre leur vie plus stable et plus confiante.

Introduction.

L'importance de la culture de la parole dans la vie de la société ne peut guère être surestimée. À notre époque, nous ne pouvons rester indifférents à la menace d’appauvrissement de la langue russe, à sa perte d’imagerie, d’émotivité et d’euphonie.

Les paroles suivantes de I. S. Tourgueniev me sont venues à l’esprit : « Toi seul es mon soutien et mon soutien, ô langue russe grande, puissante, véridique et libre. » Mais nous-mêmes, nous le gâtons sans pitié, le déformons sans réfléchir, le mutilons... Comment pouvons-nous aider notre langue ? Comment l'éviter du colmatage ? Tout le monde devrait y penser.

Que signifie le langage pour une personne ? La langue maternelle (c'est le monde des mots, qui nous révèle la vie qui nous entoure dans toute sa diversité. Chacun doit aimer sa langue, la respecter. Le sort de la parole native ne doit pas nous être indifférent. Après tout, la langue (est un moyen de communication entre les personnes dans la société, dans leur activité professionnelle. Par conséquent, je crois que si une personne parle de manière inculte et s'exprime mal, alors tout d'abord, elle ne respecte pas la personne qui l'écoute. Pour être capable de parler magnifiquement, vous devez connaître les principes de base de la culture de la parole.

La langue russe a suffisamment de couleurs pour représenter de manière vivante n'importe quelle image, son vaste vocabulaire vous permet de transmettre les pensées les plus complexes. Mais la question est : savons-nous comment l’utiliser correctement ?

Même si une personne est absolument alphabétisée et exprime librement ses pensées dans la langue littéraire correcte, elle doit admettre de manière autocritique que son discours pourrait être plus brillant, plus riche s'il connaissait tous les secrets d'un style vraiment bon. Après tout, parler et écrire correctement et bien parler et écrire ne sont pas la même chose.

Il existe de nombreuses exigences pour un bon discours autres que l’exactitude.
Il s’agit d’une exigence de simplicité et de clarté, de logique et d’exactitude, de contenu et de concision de l’information… Vous ne pouvez pas tous les énumérer. Chacun doit se rendre compte qu'il en a d'abord lui-même besoin. Il doit améliorer son style, lutter pour la pureté de sa langue.

Le discours culturel sous sa forme orale et écrite doit répondre aux normes d'orthoepie actuellement existantes, sous sa forme écrite (normes d'orthographe et de ponctuation.

N. M. Karamzin, qui a beaucoup fait pour le développement et l'enrichissement de la langue littéraire russe, a écrit : « À six ans, vous pouvez apprendre toutes les langues principales, mais toute votre vie, vous devez apprendre votre langue naturelle. C’est encore plus difficile pour nous, les Russes, que pour les autres.»

J'ai choisi ce sujet parce qu'il m'intéresse. En le révélant, je pourrai améliorer ma langue et il y aura une personne cultivée de plus dans le monde.

Chapitre 1. Critères de base pour un discours correct.

(1. Précision, clarté et simplicité du discours.

Parlez de manière à ne pas être mal compris.

Rhéteur romain quintilien

La précision est reconnue depuis longtemps comme l’un des principaux avantages de la parole. Déjà dans les anciens manuels d’éloquence, la première et principale exigence de la parole était l’exigence de clarté. Le contenu que les théoriciens anciens ont mis dans ce concept est à bien des égards similaire aux concepts modernes d’exactitude. Aristote croyait que si le discours n’est pas clair, il n’atteint pas son objectif. "La dignité de la syllabe (pour être claire et pas basse."

L'exactitude et la clarté du discours sont interdépendantes : l'exactitude du discours, en règle générale, lui donne de la clarté, la clarté du discours découle de son exactitude. Cependant, l'orateur (écrivain) doit veiller à l'exactitude de la déclaration et l'auditeur (lecteur) évalue la clarté avec laquelle la pensée est exprimée. Nous mettons nos pensées en mots. Comme l'a noté V. T. Belinsky : « Le mot reflète la pensée : la pensée est incompréhensible.
(Même le mot n’est pas clair. » Et en même temps, « celui qui pense clairement l’exprime clairement ».

Pour que le discours soit précis, les mots doivent être utilisés en totale conformité avec les significations qui leur sont assignées dans la langue : le mot doit être adéquat au concept qu'il exprime. Lorsqu'une pensée est clairement exprimée, les mots correspondent pleinement à leur sens logique sujet, et le mauvais choix de mot déforme le sens de l'énoncé. Les maîtres de l’expression artistique s’efforcent constamment d’utiliser les mots avec précision.
Cependant, nous ne sommes pas toujours en mesure d’éviter les erreurs lexicales qui privent notre discours d’exactitude. Même les écrivains expérimentés n’y échappent pas.

Ainsi, dans les premières éditions du roman d'A.A. Fadeev (jusqu'en 1949) avait la phrase :
"L'épée tomba à la renverse sur le sol et enfouit son visage dans ses mains." Dans cette phrase, le mot couché sur le dos est utilisé de manière imprécise : vous ne pouvez pas « enfouir votre visage dans vos paumes » si vous tombez en arrière, c'est-à-dire sur le dos. Dans l'édition de 1949. L’auteur a apporté une correction : « L’épée est tombée au sol et lui a enfoui le visage dans les mains. »

Habituellement, vous pouvez trouver de nombreuses options stylistiques pour exprimer vos pensées, mais pour une raison quelconque, beaucoup de gens ne préfèrent pas les plus simples et les plus claires... pourquoi cela nous choque-t-il lorsque nous entendons : Un poète célèbre vit dans cette maison avec moi ; En ce moment, je prépare les examens. Parce que les mots surlignés ne conviennent pas à un style de discours conversationnel, ils lui donnent une touche cléricale, le privant de sa simplicité naturelle.

Stylistiquement, l'utilisation de mots de livres n'est pas justifiée dans de telles remarques, par exemple lors d'une communication orale : « Igor m'a dit que sa grand-mère viendrait le chercher à la maternelle ; le singe mécanique est en panne.

L'addiction à la bureaucratie et au vocabulaire livresque conduit à la verbosité, à une transmission confuse et complexe des pensées les plus simples.

N.G. Chernyshevsky a écrit : « Ce que vous n'imaginez pas clairement, vous ne pouvez pas l'exprimer clairement ; l’inexactitude et la confusion des expressions n’indiquent qu’une confusion des pensées. C'est souvent le péché des auteurs novices.

La raison de l'ambiguïté de la déclaration peut être l'ordre incorrect des mots dans la phrase : « Les sept plates-formes d'exploitation desservent plusieurs centaines de personnes ». Bien entendu, de telles phrases peuvent être corrigées si elles sont utilisées dans le discours. Il suffit de changer l'ordre des mots : « Plusieurs centaines de personnes servent sept plates-formes d'exploitation », mais si vous entendez une phrase avec le mauvais ordre des mots, il est possible que son interprétation incorrecte soit basée sur la blague d'A.P. Tchekhov : « Je je vous souhaite toutes sortes d'ennuis, de chagrins et de malheurs à éviter.

Malheureusement, des négligences dans le placement des mots dans une phrase (pas si rares : le vélo a écrasé le tramway ; ils l'ont nourri avec la viande de leurs chiens, etc., dont le sens est finalement révélé, mais avec un certain effort, ce qui ne ne répond pas à l’exigence de clarté de la déclaration.

L'ambiguïté sémantique surgit parfois dans des combinaisons non prépositionnelles telles que : une lettre à la mère (écrite par elle ou qui lui est adressée), un portrait de Repin, etc.

(2. Adéquation du discours.

Dans la parole comme dans la vie, il faut toujours garder à l’esprit ce qui est approprié.

Dans la typologie des qualités d'un bon discours, il y en a une qui occupe une place particulière dans sa signification (c'est la pertinence).

Pertinence de la parole (il s'agit d'une telle organisation des moyens linguistiques la plus adaptée à la situation d'énonciation, répondant aux tâches et aux objectifs de la communication et facilitant l'établissement du contact entre le locuteur (écrivain) et l'auditeur (lecteur).

Discours (c'est un tout cohérent, et chaque mot qu'il contient, toute construction doit être intentionnel, stylistiquement approprié. « Chacun des locuteurs », a noté V.T. Belinsky, (parle conformément au sujet de son discours, au caractère du foule qui l'écoutait, avec les circonstances du moment présent.

La pertinence en tant que qualité nécessaire d'un bon discours a été accordée plus de temps dans l'oratoire des anciens Grecs et Romains, dans la théorie et la pratique de l'éloquence judiciaire et politique ; la pertinence est l'un des concepts centraux de la stylistique fonctionnelle moderne.

Aristote dans « Rhétorique », parlant des qualités du style de prise de parole en public, attire constamment l'attention du lecteur sur le fait qu'il considère « l'usage d'épithètes soit longues, soit inappropriées, soit en trop grand nombre » et le caractère inapproprié de utiliser des expressions poétiques dans le discours oratoire.

Aristote a montré la différence entre le discours écrit et le discours oral («... pour chaque type de discours, un style particulier convient, pour le discours écrit et le discours lors d'un litige, le discours politique et le discours judiciaire ne sont pas le même style») du point de vue de vue de l'opportunité de l'utilisation biologique Ils contiennent certaines techniques d'expressivité et de combinaisons de mots.

Marcus Tullius Cicéron a écrit : « Dans la vie comme dans la parole, rien n'est plus difficile que de voir ce qui est approprié. Pas pour chaque position sociale, pas pour chaque degré d'influence d'une personne, pas pour chaque âge, tout comme pour chaque lieu, moment et auditeur, le même style convient, mais dans chaque partie du discours, ainsi que dans la vie. , Nous devons toujours garder à l’esprit que ce qui est approprié dépend du fond de la question discutée et des personnes qui parlent et écoutent.

Pertinence de la parole (une qualité particulière parmi telles que l'exactitude, la pureté, l'expressivité, etc. Sans prendre en compte les conditions spécifiques de communication, nos connaissances sur la richesse et l'expressivité de la parole sont incomplètes. De plus, l'une ou l'autre qualité communicative de la parole, par exemple, l'exactitude, l'expressivité, peuvent perdre de leur nécessité sans s'appuyer sur l'oralité. La notion même de bonne parole est relative, a un caractère fonctionnel et dépend notamment de l'adéquation de certaines unités linguistiques, des modalités de leur organisation, des caractéristiques de utilisation dans un acte de communication spécifique donné ou une situation linguistique typique (style.

Le maintien de la pertinence du discours présuppose la connaissance des styles de la langue littéraire, des modèles d'utilisation des mots qui leur sont inhérents et de la connaissance du système stylistique de la langue. La pertinence nécessite de la flexibilité dans la détermination de l'acceptabilité de certaines qualités de la parole, des moyens linguistiques et de l'acte de parole dans son ensemble. Probablement pour la première fois, la compréhension fonctionnelle de l'opportunité du discours a été formulée par Pouchkine : « Le vrai goût ne consiste pas dans le rejet inconscient de tel ou tel mot, de telle ou telle tournure de phrase, mais dans un sens de proportionnalité. et la conformité.

La pertinence de la parole couvre différents niveaux de langage et est formulée par l'utilisation de mots, d'expressions, de catégories et de formes grammaticales, de structures syntaxiques et, enfin, de systèmes vocaux compositionnels entiers. Leur pertinence peut être vue et évaluée sous différents angles. Et à cet égard, il conviendrait de distinguer les aspects suivants de l'opportunité de la parole :

1) Pertinence stylistique

2) Pertinence contextuelle

3) Pertinence situationnelle

4) La pertinence est personnelle – psychologique.

(3. Pureté de la parole.

Nous préserverons votre discours russe, le grand mot russe.

Anna Akhmatova

Tourgueniev a qualifié la langue russe de « grande, puissante, véridique et libre ». Mais le langage (c'est un système harmonieux de moyens de communication ; dynamisé, il devient parole, et la parole est soumise à diverses influences, notamment l'appauvrissement, l'encrassement.

Diverses « mauvaises herbes » obstruent notre discours. Il peut s'agir de mots dialectaux, de vulgarismes, de clichés de discours et de mots inutiles et inutiles.

De nombreux écrivains ont mis en garde contre l’utilisation inutile de mots étrangers. Le choix des mots dans de telles phrases est clairement un échec : parmi les personnes rassemblées, les représentants de la jeunesse ont prévalu ; les syndicats accordent une grande importance au travail culturel.

V. Belinsky a écrit : « Par nécessité, de nombreux mots étrangers sont entrés dans la langue russe, car de nombreux concepts et idées sont entrés dans la vie russe.
Ce phénomène n’est pas nouveau… Inventer ses propres termes pour exprimer les concepts des autres est difficile, et en général ce travail est rarement couronné de succès. Donc, avec un nouveau concept que l’on prend à un autre, il prend le mot même qui exprime ce concept. »

Il a également noté qu’« un mot russe inventé sans succès pour exprimer un concept étranger est non seulement meilleur, mais aussi nettement pire qu’un mot étranger ».

D'autre part, Belinsky souligne que « Utiliser un mot étranger alors qu'il existe un mot russe équivalent signifie insulter à la fois le bon sens et le bon goût. Ainsi, par exemple, rien ne peut être moins que l’utilisation du mot « exagérer au lieu d’exagérer ».

Les corrections que les écrivains apportent à leurs œuvres lors de leur réédition sont révélatrices à cet égard. Par exemple, dans différentes histoires d'A.P.
Tchekhov, nous trouvons les remplacements suivants : quelque chose de spécifique (quelque chose de spécial ; ordinaire (ordinaire ; rien d'extraordinaire (rien de spécial)) ; convention (condition, etc.

La question de l’usage des dialectismes dans la fiction n’est pas simple. Il ne faut pas oublier qu'avec leur aide se crée cette saveur locale, sans laquelle l'œuvre peut se retrouver hors du temps et de l'espace.

La source de l’engorgement du langage littéraire est souvent la création injustifiée de mots individuels, l’apparition de « mots mal inventés ». Il y a une soixantaine d'années, les stylistes étaient dégoûtés par des mots tels que : résisté, grogné. À une époque de bureaucratisation brutale de nos vies entières, les néologismes naissent souvent comme le fruit de « l’éloquence cléricale » : rat de bibliothèque, manque de repos, conversion (lettre), etc.

L'encombrement de la langue est souvent associé à l'utilisation inappropriée de soi-disant bureaucraties et de clichés de discours, qui privent le discours de simplicité, de vivacité et d'émotivité.

(4. Discours correct.

Un discours et une utilisation incorrects des mots conduisent à des erreurs dans le domaine de la pensée puis dans la pratique de la vie.

Dm. Pisarev.

L'exigence d'un discours correct ne s'applique pas seulement au vocabulaire (elle s'applique également à la grammaire, à la formation des mots, à la prononciation, à l'accentuation et, par écrit, à l'orthographe et à la ponctuation, au respect de la norme (la condition principale de la culture de la parole).

La norme fait référence aux variantes linguistiques qui sont les plus courantes parmi celles existantes, établies dans la pratique d'un usage exemplaire et qui remplissent au mieux leur fonction. Norme (catégorie historique.
Étant dans une certaine mesure stable et stable, ce qui est à la base de son fonctionnement, la norme est en même temps sujette à des changements, qui découlent de la nature du langage en tant que phénomène social en constante évolution avec le créateur et le locuteur du langue (société.

La mobilité bien connue d'une norme linguistique conduit parfois au fait que pour un même phénomène linguistique, il n'existe pas seulement un mode d'expression réglementé à certaines époques, mais bien plus : la norme précédente n'a pas encore été perdue, mais au fil du temps avec lui un nouveau surgit (cf. Prononciation également acceptable des adjectifs en -gy, -ky, -hiy comme strict, court, calme ou des verbes -give, -nod, -hive, comme s'étirer, repousser, balancer avec des sons durs et doux g, x, k ; double accent dans les mots autrement, fromage cottage et autres formes de doublet telles que beaucoup de gens (beaucoup de gens, tasse de thé (tasse de thé, etc.). L'existence de les doubles formes d'une langue littéraire apparues au cours de son développement historique n'excluent pas l'existence parallèle de variantes linguistiques associées à la présence dans un système complexe de langue et de ses variétés individuelles (styles fonctionnels, dans lesquels les formes variantes sont utilisées différemment. La diversité des l'unité qui surgit à cet égard ne détruit pas la norme elle-même, mais en fait un outil plus subtil de moyens figuratifs en termes stylistiques .

Chapitre 2. Faiblesses du discours.

(1. Discours logique.

La parole doit respecter les lois de la logique

Aristote

Deux fois deux (bougie stéarique

EST. Tourgueniev

Une mauvaise utilisation des mots peut provoquer un illogisme (comparaison de concepts incomparables, par exemple : « La syntaxe des articles encyclopédiques est différente de celle des autres articles scientifiques. » Il s'avère que la syntaxe des articles encyclopédiques est différente de la syntaxe des autres articles encyclopédiques.

Dans un article consacré à l'œuvre du dramaturge A.N. Ostrovsky, il y a une phrase : « L'apparence intérieure complexe et originale de Katerina se reflète dans son langage, le plus vivant parmi tous les personnages de L'Orage. »
(la langue s'est avérée être un personnage).

Pour éliminer les illogismes du discours, il est parfois nécessaire de modifier considérablement les phrases. Par exemple : Notre connaissance des richesses de l'intérieur de la Terre ne représente qu'une petite partie de richesses cachées, encore plus grandes. Nous pouvons suggérer la modification stylistique suivante pour cette phrase : Notre connaissance des minéraux n'est pas encore complète.

La raison de l'illogisme d'une déclaration peut être la substitution d'un concept, qui résulte souvent d'une utilisation incorrecte des mots :
C’est dommage quand tous les cinémas de la ville diffusent le même titre de film. Bien sûr, c'est le film qui est projeté et non son titre. On pourrait écrire : C’est mauvais quand tous les cinémas de la ville diffusent le même film. De telles erreurs de discours résultent d'une différenciation insuffisamment claire des concepts, par exemple : Le personnel du théâtre attend l'approche de la première avec une excitation particulière (ils n'attendent pas l'approche de la première, mais le moment où la première aura lieu). prend place).

L’expansion ou le rétrécissement injustifié d’un concept rend le discours illogique.
On nous a parlé du grand écrivain et avons lu des extraits de son œuvre
(J'aurais dû écrire : d'après ses œuvres) Un exemple de rétrécissement d'un concept : La région est riche en monuments architecturaux intéressants pour les touristes étrangers.
(pourquoi seulement des étrangers ?)

Le nom générique est particulièrement souvent utilisé à la place du nom spécifique, ce qui non seulement prive le discours d'exactitude, entraîne la perte de ces informations spécifiques qui constituent le tissu vivant du récit, mais donne au style un caractère original, parfois clérical. coloration.

La raison de l'inexactitude de l'énoncé et de la distorsion de son sens réside parfois dans la distinction peu claire entre les concepts concrets et abstraits, par exemple : il faut penser aux aliments d'hiver pour l'élevage (c'est-à-dire, bien sûr, aux aliments pour animaux et bétail ).

Certaines exigences de la logique de la parole sont violées dans des phrases avec des noms simultanés et un mot généralisant (une combinaison d'un concept générique avec un concept spécifique), par exemple : Dans la pièce il y avait des tables, des chaises et des meubles en acajou (évidemment l'auteur voulait dire que les premiers objets n'étaient pas en acajou, mais de toute façon, une telle combinaison n'est pas autorisée).

Les écrivains parodient souvent le discours humain, puis de telles violations de la logique des déclarations sont utilisées comme dispositif stylistique pour créer un effet comique.

La combinaison de phrases individuelles en un tout syntaxique complexe doit refléter correctement le cheminement de la pensée. La connexion d'un certain nombre de phrases et d'ensembles syntaxiques complexes, leur séquence doit être logiquement justifiée, seulement dans ce cas notre discours sera correct.

(2. Richesse informative du discours.

Ce livre de volumes est beaucoup plus lourd

Chaque discours a un certain contenu, puisqu’il n’y a pas de mots sans sens. Cependant, la richesse informative du discours peut être différente : certaines affirmations sont significatives, d'autres n'ont aucun intérêt.

La verbosité ou la redondance du discours peuvent se manifester par l'utilisation de mots inutiles, même dans une phrase courte. Par exemple : Il y a un pillage illégal des biens de l'État. (le décapage peut-il être légal ?)

Les mots supplémentaires dans le discours oral indiquent non seulement une négligence stylistique, ils indiquent également le flou et l'incertitude des idées de l'auteur sur le sujet du discours, et se font souvent au détriment du contenu informatif, obscurcissant l'idée principale de la déclaration.

La verbosité confine souvent au bavardage. Par exemple : notre commandant était en vie 25 minutes avant sa mort. Il s'agit d'une phrase tirée d'une chanson composée par les soldats du maréchal français La Palis, décédé en 1525. Le terme « Lapalissiada » est dérivé de son nom, qui définit de telles déclarations. Ils se caractérisent non seulement par l’absurdité comique et l’expression d’une vérité évidente, mais aussi par leur verbosité inhérente. Par exemple:
Il est décédé mercredi ; s'il avait vécu un jour de plus, il serait mort jeudi. Pouchkine a écrit à propos des créateurs de telles vérités : « Nos critiques disent généralement : c'est bien parce que c'est beau ; et c'est mauvais parce que c'est mauvais !

Les écrivains commettent des erreurs. Ainsi, le personnage d’A. Tchekhov déclare :
« Cela ne peut pas arriver, parce que cela ne peut jamais arriver ! »

Cependant, il arrive parfois que nous prononcions involontairement de telles phrases sacramentelles.
Lors d'une réunion du comité de rédaction, on dira tout à coup : « Puisque le rédacteur en chef de la collection est décédé, il est nécessaire d'introduire un nouveau rédacteur vivant au sein du comité de rédaction. » Ou bien dans le protocole, le policier écrira : Le cadavre gisait immobile et ne montrait aucun signe de vie.

(3. Redondance de la parole. paragraphe 1. Pléonasme.

La verbosité peut prendre la forme d’un pléonasme. Pléonasme (du gr.
Le pléonasmos (excès) est l'utilisation dans le discours de mots dont le sens est proche et donc superflus (l'essence principale, la routine quotidienne, les trésors précieux, l'obscurité sombre, etc.). Souvent, les pléonasmes apparaissent lorsque des synonymes sont combinés : embrassé et embrassé ; seulement; courageux et courageux.

Les pléonasmes surviennent généralement en raison des besoins stylistiques de l'auteur. Par exemple : les ouvriers forestiers locaux ne se limitent pas seulement à protéger la taïga, mais ne permettent pas non plus que les dons les plus riches de la nature soient gaspillés en vain. Les mots mis en évidence avec décharge peuvent être exclus sans dommage.

Cependant, il convient de distinguer une telle manifestation de redondance de la parole du pléonasme inutile, vers lequel les écrivains se tournent consciemment comme moyen d'améliorer l'expressivité de la parole. Par exemple, de F. Tyutchev :

La voûte céleste, brûlante de la gloire des étoiles.

Regarde mystérieusement des profondeurs,

Et nous flottons dans un abîme brûlant

Entouré de tous côtés !

Dans ce cas, le pléonasme (un dispositif stylistique du discours artistique. Dans la créativité orale, des combinaisons pléonastiques ont traditionnellement été utilisées : tristesse-mélancolie, mer-okiyan, chemin-chemin et autres, qui sont tout à fait appropriées ici. Article 2. Tautologie.

Un type de pléonasme est la tautologie (du grec Tauto (« le même » et logos (« mot ») (re-désignation en d'autres termes d'un concept déjà nommé (multiplier plusieurs fois ; poser une question ; reprendre à nouveau ; phénomène inhabituel ; leitmotiv moteur). La tautologie peut survenir lors de la répétition de mots avec la même racine (raconter une histoire), ainsi que lors de la combinaison de mots étrangers et russes qui se dupliquent (souvenirs mémorables ; fait ses débuts pour la première fois), ce qu'on appelle la tautologie cachée .

L'utilisation de mots apparentés dans une phrase ou une phrase est stylistiquement justifiée s'ils sont les seuls porteurs de connaissances pertinentes et ne peuvent être remplacés par des synonymes. Comment éviter de répéter des mots avec la même racine lorsqu'il faut dire : Des buissons blancs ont fleuri sur les buissons ; Mère fait de la confiture ; couvrir le seau avec un couvercle.

Il existe de nombreuses combinaisons tautologiques dans la langue, dont l'utilisation est inévitable : un dictionnaire de mots étrangers ; faire le lit; fermer avec un couvercle, etc.

Une tautologie qui se produit lorsque des mots sont combinés ayant le même sens indique généralement que le locuteur ne comprend pas le sens exact du mot emprunté. C'est ainsi qu'apparaît la combinaison : jeune prodige ; petite monnaie; intérieur; leader leader, etc.

Les combinaisons tautologiques deviennent parfois acceptables et se fixent dans le discours, associé à des changements dans le sens des mots. Un exemple de perte de tautologie serait la combinaison des périodes. Les combinaisons se sont également ancrées dans le discours : monument monumental, réalité, objets d'une exposition et quelques autres, car en elles les définitions ont cessé d'être une simple répétition d'un attribut simple déjà complété dans un certain mot.

La tautologie, comme le pléonasme, peut être un dispositif stylistique qui améliore l'efficacité du discours. Dans le langage courant, des combinaisons tautologiques expressives sont utilisées comme faire un service, toutes sortes de choses, un chagrin amer, trembler, bourré et autres.

Dans le discours artistique, principalement dans le discours poétique, il existe des combinaisons tautologiques de plusieurs types : des combinaisons avec une épithète tautologique (Et encore une fois, elle n'était pas vieille, mais nouvelle et pas pauvre. (B. Slutsky), avec le cas instrumental tautologique (Et du coup un bouleau blanc dans une sombre forêt d'épicéas (Vl. Soloukhin), etc. De telles combinaisons se détachent sur fond d'autres mots, cela permet, en recourant à la tautologie, d'attirer l'attention sur des concepts particulièrement importants : un vert " Le bouclier demande protection. L'anarchie a donc été légalisée. La tautologie a une fonction sémantique importante dans les titres des articles de journaux : « Extrêmes du Grand Nord », « Est-ce un accident ? », « Le vieux vélo est-il obsolète ? »

En tant que source d'expressivité du discours, la tautologie est particulièrement efficace si des mots de même racine sont comparés comme synonymes (comme s'ils ne s'étaient pas vus depuis deux ans, leur baiser était long, long. (A. Tchekhov), antonymes ( quand avons-nous appris à être des étrangers ? Quand avons-nous oublié comment parler ? (E. Yevtushenko), paronymes (dans les titres des articles de journaux : « Alliés et alliés », « non pas une position, mais un devoir » et autres) .

La possibilité d'une collision de mots homogènes permet d'utiliser la tautologie comme moyen de créer de la comédie. Gogol et Saltykov-Shchedrin maîtrisent brillamment cette technique (Ne vous permettez pas de faire cela ;
L'écrivain écrit et le lecteur lit). La tautologie est aussi utilisée comme moyen de comédie par les auteurs modernes d’histoires humoristiques, de feuilletons et de blagues (Efficacité : fais-le, ne le fais pas, mais on ne peut pas tout refaire). p.3.Répétition de mots.

La répétition des mots nuit également à la richesse informative du discours.
Les répétitions lexicales sont souvent associées à des tautologies et à des pléonasmes et indiquent généralement l’incapacité de l’auteur à formuler clairement et canoniquement une pensée.
Par exemple : Un dortoir où les étudiants vivent pendant cinq longues années de leur vie étudiante. À quoi ressemblera cette vie (dépend des résidents de l'auberge eux-mêmes. Mais elle peut aussi devenir un dispositif stylistique qui améliore l'expressivité de la parole. Les répétitions lexicales aident à mettre en évidence un concept important dans le texte (Vivre pour toujours, apprendre pour toujours ; Ils paient pour le bien avec le bien (dictons).

Les publicistes se tournent vers la répétition des mots comme moyen d'isolement logique des concepts. Par exemple, les titres d’articles de journaux sont intéressants :
"Soyez un homme, mec!"

La répétition de mots est généralement caractéristique d’un discours chargé d’émotion.
Par conséquent, les répétitions lexicales se retrouvent souvent dans la poésie. Par exemple : Le roman est classique, ancien, excellemment long, long, long... (A.S.
Pouchkine).

En enchaînant des mots identiques, vous pouvez refléter la nature des impressions visuelles (Mais l'infanterie va, passe devant des pins, des pins, des pins sans fin. (Vl.
Lougovskoï).

Les répétitions lexicales peuvent également être utilisées comme moyen d’humour. Dans le texte parodique, un fouillis de mots et d'expressions identiques reflète le comique de la situation : il est très important de pouvoir se comporter en société. Si, en invitant une dame à danser, vous avez marché sur son pied et qu'elle a fait semblant de ne pas le remarquer, alors vous devez faire semblant de ne pas le remarquer, tout comme elle l'a remarqué, mais a fait semblant de le faire. que je n'avais pas remarqué. (journal littéraire).

Ainsi, les répétitions verbales dans le discours peuvent remplir diverses fonctions stylistiques. Ceci doit être pris en compte lors de l’évaluation stylistique de l’utilisation des mots.

(4. Difficultés de prononciation. p. 1. Pourquoi avons-nous besoin d'orthoepie ?

La normativité de la parole est la condition la plus importante de son efficacité.
Tout écart par rapport à la norme littéraire, que ce soit dans le choix des moyens lexicaux et phraséologiques ou dans le choix des formes et constructions grammaticales, empêche la perception directe et précise du contenu du discours écrit et oral.

Pour le succès d'un discours, l'expressivité du discours est essentielle, obtenue grâce à une prononciation claire et claire, une intonation correcte et des pauses savamment placées. Une attention particulière doit être portée au rythme de la parole, à la force de la voix, au pouvoir de persuasion du ton, ainsi qu'aux caractéristiques de l'oratoire : posture, gestes, expressions faciales.

Un rôle important est accordé à la prononciation standard et à l'accentuation. L'écart par rapport aux normes orthographiques devient un obstacle à la communication avec le public : il détourne l'attention du contenu du discours et oriente les pensées vers des détails mineurs.

L'orthoepie russe comprend des règles pour la prononciation des voyelles non accentuées, des consonnes sonores et sourdes, des règles pour la prononciation des formes grammaticales individuelles et des caractéristiques de la prononciation des mots d'origine étrangère.

En général, les normes orthographiques modernes représentent un système cohérent qui se développe et s'améliore. Dans la formation de la prononciation littéraire, le théâtre, la radio, la télévision et les films sonores jouent un rôle important, qui constitue un moyen puissant de diffuser les normes orthoépiques et de maintenir leur unité. article 2. Styles de prononciation.

Selon le rythme du discours, les styles complets et incomplets diffèrent.
Le style complet (avec un débit de parole lent) se distingue par une prononciation claire des sons et une articulation soignée, tandis que le style incomplet (avec un débit de parole rapide) se caractérise par une prononciation moins distincte des sons et une forte réduction (abréviation) .

La différence entre ces styles se manifeste d'abord dans la corrélation de leurs normes avec les couches lexicales correspondantes : les mots d'un style neutre dans leur son sont formés selon les normes d'un style neutre de prononciation, les mots d'un style élevé (selon aux normes d'un style de prononciation élevé), mots familiers (selon les normes d'un style de prononciation familier Ainsi, les mots audace et accomplissement, qui appartiennent au vocabulaire élevé, sont prononcés avec le son [ee] dans le premier syllabe précontrainte (à comparer : la prononciation actuellement dominante [c'est-à-dire] n'est pas dans un style élevé). Au contraire, les mots du style familier, s'il existe des variantes de prononciation, sont formés selon les normes de prononciation du style familier. Ainsi, dans les mots vtemyashatsya, zatek, la voyelle [i] est généralement prononcée dans la première syllabe préaccentuée. Deuxièmement, les différences entre les styles de prononciation peuvent se refléter dans le fait que certaines normes du style neutre ont leurs correspondances dans le haut ou style familier. Comparez les mots de prononciation [so] net, [phonétique] (en style élevé et
[sa]net et [fa]netics (dans un style neutre. p. 3. Comment prononcer les voyelles non accentuées.

Dans les syllabes non accentuées, les voyelles subissent une réduction (changements qualitatifs et quantitatifs dus à un affaiblissement de l'articulation. Réduction qualitative (il s'agit d'un changement dans le son d'une voyelle avec perte de certaines caractéristiques de son timbre, et réduction quantitative (il s'agit d'une diminution de sa longueur et de sa force. Voyelles situées dans la première syllabe précontrainte, dans une plus grande mesure (voyelles d'autres mots non accentués.

Dans la première syllabe précontrainte, à la place des lettres a et o, le son [a] est prononcé à partir du [a] accentué, il se distingue par sa durée plus courte et sa formation plus postérieure. Par exemple : tr[a]va, s[a]sna.

Dans les syllabes non accentuées restantes, à la place des lettres a et o, un son court est prononcé, intermédiaire entre [ы] et [а], désigné en transcription par le signe [ъ].
Par exemple : tr[b]vyanoy, z[b]lotoy, school[b], call[b]v.

Au début du mot, les [a] et [o] non accentués se prononcent comme [a]. Par exemple:
[a]zot, [a]bladat.

Après de forts sifflements [zh] et [sh], la voyelle [a] dans la première syllabe prépositionnelle se prononce comme [a], par exemple : zh[a]rgon, sh[a]gat. Mais avant les consonnes douces, un son intermédiaire entre [s] et [e] est prononcé, par exemple : zh[ye]let, losh[ye]dey.

Après les consonnes douces dans la première syllabe précontrainte, à la place des lettres e et i, le son médian entre [i] et [e] est prononcé, par exemple : v[ie]sna, h[ie]sy.

Dans les syllabes non accentuées restantes, à la place des lettres e et i, un [i] très court est prononcé, en transcription indiquée par le signe [b], par exemple : v[b]likan, sortir, p[b] Tolok, sors.

A la place des combinaisons de lettres aa, oo, ao, oa, les voyelles [aa] sont prononcées en syllabes préaccentuées, par exemple : z[aa]faltirovat, z[aa]dno, p[aa]nglish, v [aa]Brésil. article 4. Prononcez correctement les consonnes.

A la fin des mots et en leur milieu, avant les consonnes sourdes, les consonnes sonores sont assourdies, par exemple : yastre[p], baga[sh], razbe[k], zap[t], baga[sh], ko[sh ]matières premières, tra[f ]ka.

À la place des consonnes sourdes avant les consonnes sonores, sauf dans, les consonnes sonores correspondantes sont prononcées, par exemple : [h]run, o[d]throw, v[g]zal.

Dans certains cas, on observe un adoucissement dit assimilatif, c'est-à-dire que les consonnes placées devant les consonnes douces sont prononcées doucement. Cela s'applique principalement aux combinaisons de consonnes dentaires, par exemple :
[z'd']es, gvo[z'd']di, e[s'l']li, ka[z'n'], ku[z'n']ets, pe[n's'] et moi .
Il existe deux options de prononciation, par exemple : [z’l’]it, i[zl’]it, po[s’l’]e et po[sle’]e.

La double prononciation est observée en combinaisons avec des consonnes labiales, par exemple : [d'v']ber et [dv']ver, [z'v']ber et [z'v']ber. De manière générale, l’assimilation régressive en termes de douceur est actuellement en déclin.

Les consonnes doubles sont une consonne longue, généralement lorsque l'accent tombe sur la syllabe précédente, par exemple : gru[p]a, ma[s]a, program[m]a. Si l'accent tombe sur la syllabe suivante, alors les consonnes doubles sont prononcées sans longueur, par exemple : a[k]ord, ba[s]ein, gra[m]atica. article 5. Comment prononcer des mots étrangers.

Dans les mots d'origine étrangère qui n'ont pas été entièrement assimilés dans la langue russe, à la place des lettres o, contrairement à la norme orthoépique russe, [o] est prononcé dans une position non accentuée, c'est-à-dire sans réduction : b[ o]o,
[o]tel, cacao[o], radio[o]. La double prononciation est autorisée : p[o]et et p[a]et, s[o]net et s[a]net, etc.

Devant les voyelles désignées par la lettre e, dans de nombreux mots étrangers, les consonnes sont prononcées fermement : at[e]lie, code[e]ks, caf[e], Shop[e]n.

Chapitre 3. Diversité du discours.

(1. Richesse du discours.

Qu'il y ait honneur et gloire à notre langue, qui dans sa richesse native... coule comme un fleuve fier et majestueux.

N.M. Karamzine.

Le tout premier critère de richesse et de pauvreté de la parole (c'est le nombre de mots que nous utilisons. Pouchkine, par exemple, avait plus de vingt mille mots en circulation. A titre de comparaison : une personne bien éduquée de notre époque en utilise 3000- 6000 mots différents. La comparaison de ces deux chiffres permet de voir la principale source de richesse de la parole : plus un individu dispose de mots, plus son discours est riche, plus il exprime librement et pleinement ses pensées, ses sentiments, ses humeurs et désirs, moins il répète souvent (en moyenne) les mêmes mots, plus il exprime avec précision des nuances de pensée complexes et subtiles.

Mais l’essentiel, bien sûr, ne réside pas seulement dans les mots eux-mêmes, mais aussi dans leur signification, dans les formes morphologiques et syntaxiques, et dans l’intonation. Mieux tout cela est connu du locuteur et de l'écrivain, plus différentes unités et phénomènes linguistiques sont introduits dans le discours, plus celui-ci est riche et diversifié.

Il est donc impossible d'atteindre la richesse verbale sans étudier l'étonnante langue du peuple (dans ses formes littéraires et familières, dans toute la diversité de ses styles et variétés socio-professionnelles, dans toute l'abondance et la diversité de son vocabulaire et de sa phraséologie, mot formation et grammaire.

Les mots de notre langue sont caractérisés par la polysémie, c'est-à-dire la capacité d'un mot à être utilisé dans des sens différents. Et pour que ces significations se manifestent, le mot doit être utilisé dans le discours.

Le développement des sens contribue à la formation de groupes lexicaux très importants pour la parole dans la langue : synonymes, antonymes, homonymes.

Synonymes (grec : synonyme (même nom) sont des mots qui ont la même signification et diffèrent souvent par des nuances sémantiques supplémentaires ou une coloration stylistique. Mais des mots synonymes existent et influencent activement la qualité de notre discours. L'exactitude et la luminosité de notre discours dépendent de la connaissance des synonymes et capacité de les utiliser librement déclarations : après tout, les synonymes ont un sens très proche, et l'introduction correcte d'un synonyme dans une déclaration garantit la transmission correcte de nuances subtiles de pensées.

Si les synonymes résultent d'une étroite convergence des sens de différents mots, alors les homonymes (ce sont des mots identiques dans la forme, mais différents dans le contenu. Par exemple : mariage au sens de mariage et mariage (produits endommagés.

Antonymes (ce sont des mots avec des significations directement opposées : haut et bas, avant et arrière, bien et mal.

Groupes lexicaux, ou « rangées », d'origines, de composition et de volume divers (c'est une source inépuisable de clarification, d'enrichissement, d'embellissement du discours de chacun. L'utilisation habile ou inepte des mots trouvés dans ces groupes ou « rangées » affecte de manière significative la qualité de la parole, sa culture.

Il est impossible de ne pas examiner de plus près la phraséologie russe (proverbes, dictons, dictons « ailés » d'écrivains, de poètes, de personnalités publiques, qui sont entrés dans la langue du peuple en tant que figures de style et expressions stables.

La phraséologie est diversifiée dans ses sources, la construction d'unités phraséologiques (figures de style stables), les significations exprimées par ces unités et le rôle stylistique dans le discours.

Il n'y a aucun moyen de donner même l'idée la plus générale des proverbes et dictons russes, ces caillots de sagesse populaire : ils doivent être étudiés.

Et toute cette richesse de vocabulaire très fluide et décrite peut se trouver sous le boisseau pour certaines personnes et ne pas entrer dans leur discours. Et si tel est le cas, ce ne sera qu’un reflet pâle et déformé de ce qui fait la renommée de la langue russe. Pourquoi? Oui, tout simplement parce qu’il est mal connu ou utilisé avec négligence. article 1. L'intonation enrichit le discours.

Le discours littéraire russe se caractérise par une variété d'intonations, tirées de la langue parlée et enrichies et raffinées par la langue littéraire.
Intonation (il ne s'agit pas seulement d'élever et d'abaisser le ton, c'est aussi de renforcer et d'affaiblir la voix, de ralentir et d'accélérer le tempo, divers changements de timbre, ce sont des ruptures dans le flux de la parole, ou des pauses. Intonation, participant au la construction d'un énoncé et la « superposition » de la syntaxe et du vocabulaire créent d'excellentes opportunités pour exprimer les nuances de sens les plus diverses. L'intonation améliore l'expressivité de la parole.

Chaque écrivain, lorsqu'il crée un texte, entend l'intonation de son discours. Ce n'est pas un hasard si V.V. Maïakovski a modifié la forme apparemment stable d'un vers poétique (il a introduit une « échelle ». Cela a permis de transmettre l'intonation de manière plus complète et plus visible au lecteur.

Malheureusement, de nombreux diplômés de l'école n'acquièrent pas un réel goût pour le mot littéraire (et l'une des raisons en est la monotonie de l'intonation et la rigidité du discours de l'enseignant. La monotonie de l'intonation ne permet pas d'exprimer le jeu complexe des pensées, des sentiments et ambiances ancrées dans le texte artistique (le texte devient pauvre, sans expression.

Et la vie quotidienne des gens n’est pas indifférente à l’intonation de leur discours. Après tout, l’intonation exprime avant tout l’humeur d’une personne.

Rappelons-nous aussi combien de fois nous entendons des intonations grossières et insultantes dans un magasin, dans un tramway, à l'hôpital...

Surmontant les intonations négatives dans son discours, une personne ne fait pas seulement du bien aux gens (elle éduque, se rend meilleure. Point 2. Et la syntaxe (enrichit également.

Il est courant de dire que la grammaire d’une langue (c’est-à-dire les voies et moyens de construire et de changer les mots et de construire des phrases) n’est pas suffisamment flexible et active pour créer une diversité de discours. La syntaxe de la langue littéraire russe présente une variété enviable de moyens, de méthodes, de types de construction et de phrases très différents les uns des autres. Vous pouvez utiliser des phrases simples dans votre discours, ou vous pouvez (des phrases complexes ; vous pouvez introduire des conjonctions de coordination dans votre discours, ou vous ne pouvez pas les introduire... Bien sûr, afin d'utiliser le système flexible de moyens syntaxiques de notre langue , il faut bien le connaître (et pas seulement en théorie, mais en pratique, dans son existence verbale.

Pour la première fois dans l'histoire de la littérature russe, la poésie de Pouchkine a montré la flexibilité et la beauté de la syntaxe et de l'intonation russes. Dans quelle mesure la syntaxe de Pouchkine transmet bien le rythme et la mélodie de la valse :

Monotone et fou

Comme un tourbillon de jeune vie,

Un tourbillon bruyant tourbillonne autour de la valse ;

Couple clignote après couple.

Mieux un écrivain et un locuteur connaît les ressources intonationnelles de notre langue et la pratique de leur utilisation verbale, plus son discours est libre et varié. article 3. Un mot approprié.

Le bon discours russe est célèbre pour ses mots justes et figuratifs. Ce n'est pas un hasard si l'art populaire verbal a créé une telle abondance de proverbes et de dictons.

Après tout, le langage lui-même, son rôle dans la vie humaine, sont reflétés avec justesse et vivacité dans les proverbes et les dictons.

La créativité de la parole des gens ne s'arrête jamais. Les écrivains nationaux deviennent également des représentants de ce talent populaire. De nombreuses paroles « ailées » d'écrivains et de poètes russes sont entrées dans la langue commune du peuple.

Des paroles précises peuvent enrichir notre discours si chacune d’elles est appropriée et utilisée au bon moment.

(2. Imagerie de la parole.

Avec une connexion merveilleuse, ils (le peuple) sont captivés par le réseau invisible de la langue russe : lumineux, comme un arc-en-ciel, suivant une averse printanière, précis, comme des flèches, sincère, comme une chanson sur un berceau, mélodieux et riche.

A. N. Tolstoï.

Quel genre de discours est dit figuratif ?

Nikolai Vasilyevich Gogol a écrit: "il n'y a pas de mot qui serait si radical, si intelligent, si jaillissant du fond du cœur, si bouillonnant et vibrant, comme un mot russe bien prononcé." L'écrivain admire METKO
Une parole PARLÉE, c'est-à-dire une parole figurative, vivante, émotionnelle. C’est précisément cela qui ne laisse pas l’auditeur, le lecteur, indifférent.

Les écrivains et les poètes nous enseignent l'art du discours figuré. Quelle est la particularité de l’utilisation de moyens linguistiques par les artistes de mots ? Comment parviennent-ils à obtenir des descriptions colorées ?

Le pittoresque des descriptions crée des SENTIERS (du grec. Tropos. (image) (mots utilisés dans un sens figuré et figuré. Les sentiers sont nécessaires à l'artiste pour la représentation visuelle d'objets, de phénomènes, d'images de la nature, de certains événements.

On croit parfois à tort que les tropes ne sont utilisés que pour représenter des images inhabituelles et exceptionnelles. Les tropes peuvent également être des moyens vivants d’écriture réaliste, dépourvus d’un halo réaliste. Dans de tels cas, les mots les plus ordinaires acquièrent un grand pouvoir expressif.

On peut donner de nombreux exemples de la façon dont, à l'aide de tropes, sont représentés des phénomènes dépourvus d'une aura sublime et romantique ; objets inesthétiques qui nous donnent une évaluation négative. Référons-nous aux lignes célèbres d'O. Mandelstam : « Je suis rentré dans ma ville, familière jusqu'aux larmes... Pétersbourg, j'ai encore des adresses où je TROUVERAI DES VOIX MORTES.
J'habite sur un escalier noir et une CLOCHE TOURNÉE A FRAPPÉ MON TEMPLE. Et toute la nuit j'attends mes chers invités, EXPÉDIANT LES MANILLES DES CHAÎNES DE PORTE.

De tels exemples nous convainquent que les tropes peuvent aussi décrire des phénomènes non esthétiques qui nous concernent encore. Pour l'appréciation stylistique des tropes, ce qui est important n'est pas leur beauté conventionnelle, mais leur caractère organique dans le texte, leur dépendance vis-à-vis du contenu de l'œuvre.

Dans le même temps, il est important de noter que dans le discours littéraire, un dispositif stylistique unique est utilisé lorsque l'écrivain abandonne délibérément les tropes et utilise tous les mots uniquement dans leur sens exact. Par exemple:

Toi et moi allons nous asseoir dans la cuisine,

Le kérosène blanc sent bon.

Un couteau bien aiguisé et une miche de pain...

Si tu veux, gonfle bien le Primus,

Sinon, récupérez quelques cordes,

Attachez le panier avant l'aube,

Pour qu'on puisse aller à la gare,

Où personne ne nous trouverait.

(O. Mandelstam)

Un tel discours artistique, dans lequel tous les mots sont utilisés dans leur sens littéral, est appelé autologique, par opposition à métalogique, doté de tropes. Comme le montre l'exemple, l'absence de tropes dans le discours n'indique pas encore sa pauvreté ou son inexpressivité. Tout dépend du talent de l'écrivain, du poète. Cependant, s’il n’utilise pas de tropes, la condition du discours artistique est l’observation de l’auteur, sa capacité à souligner les détails caractéristiques, l’exactitude de l’utilisation des mots, etc. Dans un discours saturé de tropes, le talent de l’écrivain se manifeste par une métaphorisation habile, par l’utilisation de diverses techniques stylistiques pour créer des images artistiques vives.

La stylistique du discours figuratif est complexe et multiforme, son étude nécessite une description détaillée de tous les tropes dont notre langue est si riche, et leur développement créatif par les maîtres de l'expression artistique. Après tout, les écrivains décrivent les mêmes objets et phénomènes de différentes manières ; leurs images artistiques sont toujours originales et uniques.

Non seulement on trouve des images originales lorsqu'on décrit des phénomènes similaires provenant de différents auteurs, mais aussi dans le travail de chaque artiste le même sujet peut s'incarner de manières complètement différentes. Donc,
Yesenin, qui comparait le ciel à une cloche, écrit dans un autre cas : Sur le plat bleu céleste de nuages ​​jaunes, il y a de la fumée de miel : Le chintz du ciel est si bleu, etc.
Les couleurs du discours figuratif sont inépuisables, tout comme l'imagination créatrice des poètes.

Si l'usage figuré des mots commence à se répéter et que certains tropes deviennent familiers, ils peuvent se fixer dans la langue en tant que nouvelles significations du mot (le temps passe vite, un tourbillon d'événements) ou devenir des unités phraséologiques.
(la conscience parlait comme deux pois dans une cosse). De tels tropes sont appelés tropes de langage général, par opposition aux tropes d’auteur. De plus, n’importe quel trope peut devenir un langage commun. Dans ce cas, le sens direct du mot est effacé, et parfois complètement perdu. Par conséquent, l’utilisation de tropes linguistiques ne donne pas naissance à des images artistiques dans notre imaginaire, ce qui les rend peu intéressantes sur le plan stylistique.

Et il existe également de tels tropes dont l'utilisation n'est pas souhaitable, car non seulement ils ne créent pas d'image, mais décolorent également la syllabe et rendent le langage inexpressif. Et puis on ne parle plus de tropes, mais de clichés de discours.
Un cliché est apparu et de telles « trouvailles » sont désormais perçues comme une manifestation de mauvais goût.

(3. Vivacité, émotivité, expressivité de la parole.

Vous vous émerveillez devant la préciosité de notre langue : chaque son est un cadeau ; tout est granuleux, gros, comme la perle elle-même, et, en vérité, un autre nom est encore plus précieux que la chose elle-même.

N.V. Gogol.

Apprenez à parler avec vos propres mots...

Quel est le secret des mots qui créent une atmosphère d'aisance, influencent les sentiments des interlocuteurs et donnent une expressivité particulière à leur discours ? Et d’autre part, quels mots privent la parole de couleurs vivantes et émotionnelles ?

La première condition pour la vivacité du discours (l'utilisation de mots stylistiquement justifiés dans une certaine situation. Sur le podium, l'orateur se tourne vers le vocabulaire journalistique et littéraire et, dans une conversation avec un ami, privilégie les mots familiers.

L'utilisation de mots avec une coloration émotionnelle et expressive vive anime le discours. De tels mots non seulement nomment des concepts, mais reflètent également l’attitude du locuteur à leur égard. Par exemple, en admirant la beauté d'une fleur blanche, vous pouvez l'appeler blanche comme neige, blanche, lys. Ces adjectifs sont chargés d’émotion : leur évaluation positive les distingue du mot blanc, stylistiquement neutre. La connotation émotionnelle d'un mot peut aussi exprimer une appréciation négative du concept appelé (blonde parle d'une personne laide aux cheveux blonds, dont l'apparence nous est désagréable). Par conséquent, le vocabulaire émotionnel est appelé évaluatif.

Représenter les sentiments par la parole nécessite également des couleurs expressives spéciales.

Expressivité (du latin expressio (expression) (signifie expressif, expressif (expressif). Dans ce cas, des évaluations stylistiques spéciales sont ajoutées au sens nominatif du mot, renforçant son expressivité. Ainsi, au lieu du mot bon, nous utilisons plus les expressifs (merveilleux, merveilleux, délicieux, etc. ; on peut dire je n'aime pas, mais parfois on trouve des mots plus forts : je déteste, méprise, dégoûte. Dans de tels cas, le sens lexical du mot est compliqué par l'expression Souvent, un mot neutre a plusieurs synonymes expressifs, différant par le degré de tension expressive
(cf : malheur - chagrin - désastre - catastrophe ; violent - effréné - indomptable - frénétique - furieux).

L'expression vive met en valeur les mots solennels, rhétoriques et poétiques. Une expression particulière distingue les mots humoristiques, ironiques et familiers. Les nuances expressives délimitent les mots désapprobateurs, dédaigneux, méprisants, humiliants, vulgaires et abusifs.
La coloration expressive d'un mot se superpose à sa signification émotionnelle-évaluative, et dans certains mots l'expression prédomine, en d'autres termes l'expression prédomine, dans d'autres (connotation émotionnelle. Ce n'est pas difficile à déterminer en faisant confiance à votre instinct linguistique.

Le vocabulaire expressif peut être classé en mettant en évidence : 1) les mots exprimant une évaluation positive des concepts nommés, et 2) les mots exprimant leur évaluation négative. Le premier groupe comprendra des mots nobles, affectueux, désespérés (blague) ; le deuxième groupe sera ironique, désapprobateur, abusif, etc.

Nous sélectionnons des mots dans le discours, nous soumettant consciemment ou inconsciemment aux conditions de communication et essayant d'influencer l'interlocuteur, en tenant compte de son statut social, de la nature de notre relation avec lui, du contenu de la conversation, etc.

Dans certains cas, la combinaison dans le discours de moyens linguistiques stylistiquement hétérogènes, voire contrastés dans leur coloration émotionnelle et expressive, peut être justifiée. Le mélange des styles, comme disent les linguistes, crée généralement un effet comique, que les humoristes et les satiristes connaissent et apprécient.

Qu’est-ce qui prive notre discours de vivacité ? Qu'est-ce qui la rend incolore et sans émotion ? Tout d'abord (l'incapacité de trouver des mots qui exprimeraient avec précision nos sentiments, des mots qui toucheraient une corde sensible ? Cette incapacité, ou plutôt cette impuissance à gérer les ressources les plus riches de la langue maternelle, s'est malheureusement formée à l'école, où ils enseigner selon de mauvaises recettes, rédiger des essais, répéter des phrases mémorisées, répondre à partir du manuel...

Le langage de tout essai ne peut devenir expressif et émotionnel que si l'écrivain ne répète pas de phrases mémorisées ou de formulations de livres bien connues, mais essaie de trouver ses propres mots pour exprimer ses pensées et ses sentiments. Le style ne sera pas incolore si l'auteur se tourne vers un vocabulaire émotionnel et expressif, qui donne vie à la langue.

Conclusion.

Le développement de la culture mondiale a développé les qualités communicatives fondamentales d’un bon discours. Bien sûr, ces qualités changent et se développent, de sorte que les concepts d'un bon discours ne coïncident pas complètement selon les époques et parmi les représentants de différentes classes et visions du monde.

J'ai étudié ce sujet et j'ai réalisé par moi-même que chaque personne devrait exprimer ses pensées de manière à ce qu'elles ne puissent pas être mal comprises, à savoir (précisément, clairement et simplement. Si le discours n'est pas clair, alors il n'atteint pas l'objectif.

Pour que le discours soit précis, les mots doivent être utilisés en totale conformité avec le sens qui leur est attribué.

La condition la plus importante pour un bon discours (logicalité) Nous devons veiller à ce que notre discours ne viole pas les lois logiques.

Discours (c'est un tout connecté, et chaque mot qu'il contient, toute construction doit être ciblé et stylistiquement approprié.

Le même style ne convient pas à toutes les positions sociales, ni à tous les lieux, mais dans chaque partie du discours, comme dans la vie, il faut toujours garder à l'esprit ce qui est approprié. Le maintien de la pertinence présuppose la connaissance des styles de langage littéraire.

Les exigences pour un discours correct s'appliquent non seulement au vocabulaire (cela s'applique également à la grammaire, à la formation des mots, à la prononciation, mais aussi au discours écrit (orthographe et ponctuation). Le respect de la norme (la condition principale de la culture de la parole. Tout écart par rapport à la la norme littéraire empêche la perception directe et précise du contenu du discours écrit et oral.

Chaque discours a un certain contenu. Le contenu du discours dépend de nombreuses conditions, qui impliquent diverses formes de présentation du matériel.

La verbosité ou la redondance du discours peuvent se manifester par l'utilisation de mots inutiles dans une phrase courte. Des mots supplémentaires dans le discours oral indiquent le flou et l’indéfinissabilité des idées de l’auteur sur le sujet du discours.

Pour atteindre la richesse verbale, vous devez étudier la langue (dans ses formes littéraires et familières, son style, son vocabulaire, sa phraséologie, sa formation des mots et sa grammaire).

L'imagerie du discours est créée par l'utilisation de mots au sens figuré.

L'expressivité de la parole est essentielle, obtenue grâce à une prononciation claire et claire, une intonation correcte et des pauses savamment placées. Une attention particulière doit être portée au rythme du discours, à la force de la voix, au pouvoir de persuasion du ton, ainsi qu'aux caractéristiques de l'oratoire : posture, gestes, expressions faciales.

Un bon discours n’est pas possible sans les connaissances, compétences et capacités appropriées.
Tout cela est le résultat du travail.

Bibliographie:

1. Blinov I.Ya. "Sur la culture de la parole." M., 1988

2. Golovine B.N. « Sur la culture de la parole russe. » Vologda, 1986

3. Golub I.B., Rosenthal D.E. "Les secrets d'un bon discours." M., 1993

4. Golub I.B., Rosenthal D.E., « Un livre sur la bonne parole ». M., 1997.

5. Kostomarov V.G. « Culture et style de parole. » M., 1960

6. Rosenthal D.E. "Une culture de la parole". M., 1964

7. Skvortsov L.I. "Parlons-nous correctement russe?", Un guide de référence sur la prononciation, l'accentuation et l'utilisation des mots. M., 1983

Argot- Il s'agit d'un ensemble de mots d'argot qui constituent une couche de vocabulaire familier, reflétant une attitude grossièrement familière, parfois humoristique, envers le sujet du discours. Cette catégorie est assez vague. Certains chercheurs identifient l'argot avec la langue vernaculaire, d'autres avec les jargons.
Sabir est un type de langue structurelle-fonctionnelle qui n'a pas de groupe de locuteurs originaux et qui s'est développé en simplifiant la structure de la langue source. La langue pidgin est répandue dans les anciennes colonies : en Asie du Sud-Est (Inde, Bangladesh), on parle l'anglais pidgin, c'est-à-dire un anglais « gâté », dont la prononciation ne ressemble parfois que vaguement à celle normative (le mot « pidgin » lui-même vient d'un mot mal orthographié). mot entreprise), et certains mots anglais ont une signification spécifique.

Dans les pays africains, la population, lorsqu'elle communique avec les étrangers, parle le français pidgin, le portugais pidgin, etc.

Koiné est un type fonctionnel de langage utilisé comme principal moyen de communication quotidienne et utilisé dans diverses sphères de communication (sous réserve de contacts sociaux réguliers entre locuteurs de dialectes et de langues différents). Le mot « koine » est d'origine grecque et signifie "général". Koiné est tout moyen de communication (oral) qui fournit une connectivité communicative d'une certaine région comme moyen de communication interethnique.

On pense que le latin médiéval représente la Koine écrite comme langue de la science, reliant les chercheurs de différentes générations et nationalités.

Vocabulaire

Phraséologie

Phraséologie est un ensemble d'expressions idiomatiques stables ou d'unités phraséologiques. Phraséologisme est une combinaison sémantiquement non libre de mots qui est reproduite dans le discours comme quelque chose d'unifié en termes de contenu sémantique et de composition lexicale et grammaticale : oiseau qui vole haut- "célébrité" du sang avec du lait- "floraison" la tête la première– « rapidement », etc.
Les phraséologismes sont largement utilisés dans le discours oral et écrit. La plupart d'entre eux sont stylistiquement colorés et peuvent être classés en deux groupes principaux : livresques et familiers.
À livresque le style appartient à des unités phraséologiques comme voix dans le désert(appel vain) se transformer en poussière(détruire au sol), mot clé(le sujet de conversation générale), La boite de Pandore(source de malheurs, de désastres), etc.
De la conversation les unités phraséologiques sont utilisées dans le discours quotidien, ainsi que dans la fiction et le journalisme pour améliorer l'expressivité : sans roi dans ma tête(étroit d'esprit, stupide) sous le tsar Gorokh(il y a longtemps), sept vendredis par semaine(à propos de la fréquence et de la facilité avec laquelle une personne peut changer d'avis) monter dans une bouteille(s'énerver pour des bagatelles), etc.
Il existe peu d'unités phraséologiques stylistiquement neutres ; ce sont principalement des noms composés : chemin de fer, point de vue, élever le niveau, repousser les limites, étoile montante, conspiration du silence et etc.
Afin de déterminer l'affiliation stylistique d'une unité phraséologique ou d'un mot, nous vous recommandons d'utiliser des dictionnaires explicatifs de la langue russe. Ces dictionnaires utilisent un système de marques, c'est-à-dire des signes spécialisés, à l'aide desquels sont données diverses informations sur le mot. Les marques stylistiques sont particulièrement importantes, car elles indiquent pour quels styles de la langue russe moderne un mot est le plus caractéristique et quelle connotation émotionnelle il a.
Le plus célèbre est le « Dictionnaire de la langue russe » de S.I. Ozhegov, qui contient environ 57 000 mots. Il a déjà connu de nombreuses éditions et depuis 1972, il est publié sous la direction de N.Yu. Shvedova.
Des dictionnaires plus volumineux - "Dictionnaire de la langue littéraire russe moderne" en 17 volumes (plus de 120 000 mots) et "Dictionnaire de la langue russe" en 4 volumes (plus de 82 000 mots) - ont été réimprimés moins fréquemment, mais ils peuvent se trouvent dans les bibliothèques.

* * *

La langue nationale est hétérogène dans sa composition. Il existe des différences notables dans le discours des représentants de différents segments de la société. De plus, différents moyens linguistiques sont utilisés dans différentes situations de communication. Le discours d’une personne peut « en dire » beaucoup sur elle-même. Pour faire bonne impression et réussir en affaires, il faut, d'une part, connaître les normes de la langue littéraire (prononciation, grammaticale), et d'autre part, utiliser des moyens linguistiques en fonction de la situation et du but de la communication (connaître les gradations stylistiques des unités linguistiques). Ces exigences constituent la base de la culture de la parole.

Questions et tâches

1. Déterminez dans quel style les mots suivants ont été prononcés :
ici, ici, ici ;
grince, dit, parle ;
maintenant, maintenant, maintenant ;
bashka, bashka, grand-mère ;
Vérifiez, mec, mec.
Trouvez des caractéristiques dialectales et vernaculaires dans les exemples.

2. Fournir des exemples de textes de différents styles fonctionnels de la langue littéraire russe moderne. Indiquez les traits caractéristiques de chaque style.

3. De quels mots et pourquoi sont originaires les dialectismes donnés ci-dessous ?
Gudok (feu), moutarde (poivron rouge), deviner (reconnaître quelqu'un à vue), ordre (forêt), sedanka (poulet).

4. Déterminez dans quels styles fonctionnels de la langue littéraire chacun des membres de la série synonyme donnée est utilisé. Complétez les lignes si possible. Trouvez un mot stylistiquement neutre dans chaque rangée.
1) s'enflammer - bouillir - s'enflammer - exploser ;
2) bas - bas - bas ;
3) printemps - printemps ;
4) chose – chose ;
5) héroïsme - héroïsme - valeur ;
6) visage – physionomie – visage ;
7) monde – univers – univers – cosmos – macrocosme ;
8) inconnu – inconnu ;
9) immobile - immobile - immobile ;
10) ne se décolore pas – ne se décolore pas – ne se décolore pas ;
11) leader – hégémon – chef ;
12) incomparable – incomparable – incomparable.

5. Choisissez des synonymes stylistiques pour les mots suivants :
yeux, combat, tueur, travail, fou.

6. Évaluez la justification de l’utilisation de mots étrangers dans les phrases suivantes. Remplacez ces mots par des synonymes appropriés.
1. Parmi les personnes rassemblées, les représentants de la jeunesse ont prévalu.
2. Les syndicats accordent une grande importance au travail culturel.
3. La jeune fille a avoué confidentiellement à ses amis qu'elle avait changé son nom Katya en Carmen parce que cette dernière faisait appel à son apparence.
4. L'attention générale a été attirée par une nouvelle annonce affichée sur la porte d'entrée de l'établissement.
5. Lors de la dernière compétition, l'équipe de football d'usine a connu un fiasco complet.
6. Vous ne pouvez pas négliger vos devoirs.
7. Une décision identique a été prise par les élèves de la classe parallèle.
8. La nouvelle saison ouvre de grandes opportunités pour l'évolution future des sports individuels.
9. La construction de l'école secondaire, qui a débuté au printemps, s'accélère.
10. L'orateur a parlé de manière très pompeuse, ce qui a eu un effet négatif sur l'auditoire.

Chapitre 1.3. Norme de parole et culture de la parole

Norme de parole

Norme de parole est un ensemble d'implémentations traditionnelles les plus stables du système linguistique, sélectionnées et consolidées dans le processus de communication publique. La norme est formée sur la base de la langue d'une certaine région ou ville.

Par exemple, les normes de prononciation de la langue littéraire russe moderne ont été établies sur la base des dialectes de la Russie centrale et du discours des habitants de Moscou.

Dans le processus de développement d'une langue littéraire, des évolutions se produisent vers les dialectes et d'autres variétés fonctionnelles de la langue. En règle générale, les normes du discours écrit se développent plus tôt que celles de l'oral. Actuellement, il existe une tendance à la convergence des normes de la parole écrite et orale.
Le phénomène linguistique est considéré normatif, s'il se caractérise par les caractéristiques suivantes : 1) respect de la structure de la langue ; 2) une reproductibilité massive et régulière dans le processus de communication ; 3) l’approbation et la reconnaissance du public. Lors de la formation d'une norme de parole, des processus à la fois spontanés et conscients fonctionnent. La spontanéité est associée à l'utilisation massive et régulière de l'une ou l'autre norme linguistique dans le discours des locuteurs natifs ; les processus de « légitimation » ou de codification des normes linguistiques formées spontanément dans la grammaire et les dictionnaires sont conscients. La codification, c'est-à-dire l'enregistrement des phénomènes développés au cours du processus de pratique sociale, est réalisée par les philologues.
Des normes existent à tous les niveaux de langage et dans tous les styles fonctionnels. Les ensembles de règles grammaticales les plus connus sont l’orthographe et la ponctuation. Orthographe – un ensemble de règles d'écriture des mots, c'est-à-dire des normes d'orthographe. Ponctuation – un ensemble de règles (normes) pour le placement des signes de ponctuation. Pour le discours oral, c'est d'une grande importance orthoépie – un ensemble de normes de prononciation littéraire. Ces normes sont nécessaires pour parvenir à une prononciation uniforme, ce qui facilite la communication entre les personnes et les aide à se comprendre plus rapidement.
Les normes linguistiques évoluent sous l'influence de divers facteurs et surtout sous l'influence des changements qui s'opèrent dans la société : avant la révolution, la lettre était écrite à la fin des mots se terminant par une consonne. Kommersant, après la réforme orthographique, cette norme a cessé de s'appliquer. Selon les anciennes normes orthographiques qu'ils écrivaient condamner Et viens, et dans les années 50. XXe siècle de nouvelles normes sont apparues - merde Et viens. Les normes orthoépiques changent très rapidement sous l'influence des dialectes et des langues vernaculaires. Au lieu de cuisineAria sont prononcés maintenant cuisson, au lieu de [buloshnaya] et [slivoshny] – [boulangerie] et [crémeux]. De nouvelles options de prononciation sont déjà devenues standard.
Souvent, une prononciation obsolète est associée à l’appartenance d’une personne à une couche sociale particulière – par exemple parmi les personnes instruites du XIXe siècle. il était d'usage de prononcer certains noms de famille en mettant l'accent sur l'avant-dernière syllabe - Ivanov, BYkov, et dans le langage courant, au contraire, ils prononçaient le nom de famille en mettant l'accent sur la dernière syllabe - Ivanov, Bykov. Prononciation après la révolution de 1917 Ivanov a commencé à être associé à l’idée de personnes issues des couches les plus aisées de la société et est donc rapidement devenu obsolète ; il a été remplacé par un système plus démocratique IvanOv. Des prononciations comme boussole ou astroOno J'existe sous l'influence du jargon professionnel.
Certaines normes existent dans chaque style fonctionnel de discours. Ici, la norme stylistique n’est pas absolue, mais est de nature relative et probabiliste. La spécificité du style fonctionnel est qu'il permet au processus de communication de se dérouler de la meilleure façon possible dans des conditions standards données et des objectifs de communication typiques.

Par exemple, si dans la vie de tous les jours une personne utilise un langage livresque, alors d'autres peuvent penser qu'elle n'est pas russe ou qu'elle présente des déviations socio-psychologiques (par exemple, possédée par des illusions de grandeur bureaucratique ou un détachement acquis de la vie quotidienne), ou est dans un état de tension nerveuse cachée. Ainsi, dans le langage courant, les mots identique au lieu de Pareil pareil au lieu de celui-ci que au lieu de quoi pour au lieu de parce que et ainsi de suite.

Les exemples ci-dessus illustrent la nécessité d'observer le principe dans le discours opportunité de communication, selon lesquels les formulaires doivent correspondre aux conditions et finalités de la communication. L'opportunité est déterminée par la conscience des personnes parlant et écrivant, qui évaluent subjectivement la nécessité objective des qualités communicatives d'un bon discours. Si la norme est la même pour tous les membres de la communauté linguistique, alors l'opportunité dépend du style fonctionnel de discours, des différences sociales et des tâches et objectifs de communication.
La connaissance des normes de la parole et l'adhésion au principe d'opportunité de communication constituent la base de la culture de la parole humaine.

Une culture de la parole

La culture de la parole d'une personne joue un rôle important dans le processus de communication verbale, dont l'une des tâches est le désir de faire bonne impression sur l'interlocuteur, c'est-à-dire une présentation de soi positive. Sur la base de la façon dont une personne parle, on peut tirer une conclusion sur le niveau de son développement spirituel et intellectuel, sur sa culture interne.
Au sens quotidien, la culture de la parole est souvent comprise comme un « beau » discours contenant des mots et des expressions sophistiqués - on peut parfois entendre : « Elle répond tellement culturellement" ou "Il exprimé d’une manière non civilisée. Cependant, ce concept est plus volumineux et plus significatif.
Une culture de la parole- il s'agit de « la maîtrise des normes du langage littéraire oral et écrit (règles de prononciation, d'accentuation, d'usage des mots, grammaire, stylistique), ainsi que la capacité d'utiliser les moyens expressifs du langage dans diverses conditions de communication conformément aux objectifs et contenu du discours. » En d'autres termes, la culture de la parole est la capacité de parler et d'écrire correctement, ainsi que la capacité d'utiliser des mots et des expressions conformément aux objectifs et à la situation de communication. Ainsi, il existe deux principaux indicateurs, ou critères, de la culture de la parole : l'exactitude et l'opportunité de communication. Mais la culture de la parole ne se limite pas à ces critères. D'autres critères de la culture de la parole, définis depuis l'Antiquité, sont l'exactitude, la logique, la clarté et l'accessibilité, la pureté, l'expressivité, la variété, l'esthétique et la pertinence. Examinons plus en détail les critères de la culture de la parole.
1. Droite
L'exactitude est le respect des normes linguistiques. Un discours correct est un discours conforme aux normes de la langue - prononciation, grammaticale, stylistique. Conformément à ces normes, il faut dire, par exemple, [quoi], et non [ça] ; quart, mais non quart; aller, mais non aller etc. Mais l’exactitude n’est que la première étape d’une véritable culture de la parole.
2. Opportunité de communication
Le concept de pertinence communicative d'un énoncé a déjà été évoqué dans cette section. Il ne suffit pas de parler ou d'écrire correctement, il faut aussi avoir une idée des gradations stylistiques des mots et des expressions afin de pouvoir les utiliser dans des situations de communication appropriées.
3. Exactitude de la déclaration
Ce concept comporte deux aspects : l’exactitude dans la représentation de la réalité et l’exactitude dans l’expression des pensées avec des mots. Le premier aspect est lié à la véracité de l’énoncé du discours (vrai ou faux). Dans le deuxième aspect, les inconvénients suivants sont possibles : manque de spécificité (des déclarations comme "Quelqu'un ici et là parfois..." etc.), un mélange de mots dont le son est proche mais dont le sens est différent, qui sont appelés paronymes(juge-discuter, présenter-fournir et ainsi de suite.).
4. Présentation logique
L'énoncé doit refléter la logique de la réalité, la logique de la pensée et être caractérisé par la logique de l'expression de la parole. Le caractère logique d'une pensée (ou le contenu d'un énoncé) signifie le reflet correct des faits de la réalité et de leurs liens (cause - effet, similitude - différence, etc.), la validité de l'hypothèse avancée, la présence de arguments pour et contre, la réduction des arguments à une conclusion qui prouve ou rejette l'hypothèse. Des exemples de violations de la logique des déclarations sont des phrases célèbres "Il y a un sureau dans le jardin et il y a un gars à Kiev" ou "Il pleuvait et deux étudiants, l'un allait à l'université, l'autre portait des galoches." Les violations de la logique de l'expression de la parole se manifestent souvent également par une division incorrecte du texte écrit en paragraphes.
5. Clarté et accessibilité de la présentation
La clarté de la présentation présuppose la compréhensibilité du discours pour son destinataire. Cela s’obtient grâce à l’utilisation précise et sans ambiguïté de mots, de termes, d’expressions et de structures grammaticales. Un exemple de violation de la clarté d'expression et de manifestation d'ambiguïté est, par exemple, la phrase "Dans d'autres œuvres de ce type, les données numériques ne sont pas disponibles."

Questions et tâches

1. Déterminez dans quel style les mots suivants ont été prononcés :

ici, ici, ici ;

grince, dit, parle ;

maintenant, maintenant, maintenant ;

bashka, bashka, grand-mère ;

Vérifiez, mec, mec.

Trouvez des caractéristiques dialectales et vernaculaires dans les exemples.

2. Fournir des exemples de textes de différents styles fonctionnels de la langue littéraire russe moderne. Indiquez les traits caractéristiques de chaque style.

3. De quels mots et pourquoi sont originaires les dialectismes donnés ci-dessous ?

Gudok (feu), moutarde (poivron rouge), deviner (reconnaître quelqu'un à vue), ordre (forêt), sedanka (poulet).

4. Déterminez dans quels styles fonctionnels de la langue littéraire chacun des membres de la série synonyme donnée est utilisé. Complétez les lignes si possible. Trouvez un mot stylistiquement neutre dans chaque rangée.

1) s'enflammer - bouillir - s'enflammer - exploser ;

2) bas - bas - bas ;

3) printemps - printemps ;

4) chose – chose ;

5) héroïsme - héroïsme - valeur ;

6) visage – physionomie – visage ;

7) monde – univers – univers – cosmos – macrocosme ;

8) inconnu – inconnu ;

9) immobile - immobile - immobile ;

10) ne se décolore pas – ne se décolore pas – ne se décolore pas ;

11) leader – hégémon – chef ;

12) incomparable – incomparable – incomparable.

5. Choisissez des synonymes stylistiques pour les mots suivants :

yeux, combat, tueur, travail, fou.

1. Parmi les personnes rassemblées, les représentants de la jeunesse ont prévalu.

2. Les syndicats accordent une grande importance au travail culturel.

3. La jeune fille a avoué confidentiellement à ses amis qu'elle avait changé son nom Katya en Carmen parce que cette dernière faisait appel à son apparence.

4. L'attention générale a été attirée par une nouvelle annonce affichée sur la porte d'entrée de l'établissement.

5. Lors de la dernière compétition, l'équipe de football d'usine a connu un fiasco complet.

6. Vous ne pouvez pas négliger vos devoirs.

7. Une décision identique a été prise par les élèves de la classe parallèle.

8. La nouvelle saison ouvre de grandes opportunités pour l'évolution future des sports individuels.

9. La construction de l'école secondaire, qui a débuté au printemps, s'accélère.

10. L'orateur a parlé de manière très pompeuse, ce qui a eu un effet négatif sur l'auditoire.

Chapitre 1.3. Norme de parole et culture de la parole

Norme de parole

Une norme de parole est un ensemble d'implémentations traditionnelles les plus stables du système linguistique, sélectionnées et consolidées dans le processus de communication publique. La norme est formée sur la base de la langue d'une certaine région ou ville.

Par exemple, les normes de prononciation de la langue littéraire russe moderne ont été établies sur la base des dialectes de la Russie centrale et du discours des habitants de Moscou.

Dans le processus de développement d'une langue littéraire, des évolutions se produisent vers les dialectes et d'autres variétés fonctionnelles de la langue. En règle générale, les normes du discours écrit se développent plus tôt que celles de l'oral. Actuellement, il existe une tendance à la convergence des normes de la parole écrite et orale.

Un phénomène linguistique est considéré comme normatif s'il se caractérise par les caractéristiques suivantes : 1) le respect de la structure de la langue ; 2) une reproductibilité massive et régulière dans le processus de communication ; 3) l’approbation et la reconnaissance du public. Lors de la formation d'une norme de parole, des processus à la fois spontanés et conscients fonctionnent. La spontanéité est associée à l'utilisation massive et régulière de l'une ou l'autre norme linguistique dans le discours des locuteurs natifs ; les processus de « légitimation » ou de codification des normes linguistiques formées spontanément dans la grammaire et les dictionnaires sont conscients. La codification, c'est-à-dire l'enregistrement des phénomènes développés au cours du processus de pratique sociale, est réalisée par les philologues.

Des normes existent à tous les niveaux de langage et dans tous les styles fonctionnels. Les ensembles de règles grammaticales les plus connus sont l’orthographe et la ponctuation. L'orthographe est un ensemble de règles d'écriture des mots, c'est-à-dire des normes d'orthographe. La ponctuation est un ensemble de règles (normes) pour le placement des signes de ponctuation. Pour le discours oral, l'orthoepie - un ensemble de normes de prononciation littéraire - est d'une grande importance. Ces normes sont nécessaires pour parvenir à une prononciation uniforme, ce qui facilite la communication entre les personnes et les aide à se comprendre plus rapidement.

Les normes linguistiques évoluent sous l'influence de divers facteurs et surtout sous l'influence des changements intervenant dans la société : avant la révolution, la lettre Ъ était écrite à la fin des mots se terminant par une consonne ; après la réforme orthographique, cette norme a cessé de s'appliquer. Selon les anciennes normes orthographiques, ils écrivaient le diable et viennent, et dans les années 50. XXe siècle de nouvelles normes sont apparues - bon sang. Les normes orthoépiques changent très rapidement sous l'influence des dialectes et des langues vernaculaires. Au lieu de kulinAriya, ils prononcent désormais culinaire, au lieu de [buloshnaya] et [slivoshny] - [boulangerie] et [crémeux]. De nouvelles options de prononciation sont déjà devenues standard.

Souvent, une prononciation obsolète est associée à l’appartenance d’une personne à une couche sociale particulière – par exemple parmi les personnes instruites du XIXe siècle. Il était d'usage de prononcer certains noms de famille en mettant l'accent sur l'avant-dernière syllabe - Ivanov, BYKOV, et dans le langage courant, au contraire, ils prononçaient le nom de famille en mettant l'accent sur la dernière syllabe - Ivanov, Bykov. Après la révolution de 1917, la prononciation d'IvAnov a commencé à être associée à l'idée de personnes issues des couches les plus riches de la société et est donc rapidement devenue obsolète ; il a été remplacé par IvanOv, plus démocratique. Les prononciations comme compas ou astronom existent sous l'influence du jargon professionnel.

Certaines normes existent dans chaque style fonctionnel de discours. Ici, la norme stylistique n’est pas absolue, mais est de nature relative et probabiliste. La spécificité du style fonctionnel est qu'il permet au processus de communication de se dérouler de la meilleure façon possible dans des conditions standards données et des objectifs de communication typiques.

Par exemple, si dans la vie de tous les jours une personne utilise un langage livresque, alors d'autres peuvent penser qu'elle n'est pas russe ou qu'elle présente des déviations socio-psychologiques (par exemple, possédée par des illusions de grandeur bureaucratique ou un détachement acquis de la vie quotidienne), ou est dans un état de tension nerveuse cachée. Ainsi, dans le langage courant, les mots identique au lieu de identique, tel au lieu de ceci, plutôt qu'au lieu de quoi, parce qu'au lieu de parce que, etc. sont inappropriés.

Les exemples donnés illustrent la nécessité de respecter le principe d'opportunité communicative dans la parole, selon lequel les formes doivent correspondre aux conditions et aux objectifs de la communication. L'opportunité est déterminée par la conscience des personnes parlant et écrivant, qui évaluent subjectivement la nécessité objective des qualités communicatives d'un bon discours. Si la norme est la même pour tous les membres de la communauté linguistique, alors l'opportunité dépend du style fonctionnel de discours, des différences sociales et des tâches et objectifs de communication.

La connaissance des normes de la parole et l'adhésion au principe d'opportunité de communication constituent la base de la culture de la parole humaine.

Une culture de la parole

La culture de la parole d'une personne joue un rôle important dans le processus de communication verbale, dont l'une des tâches est le désir de faire bonne impression sur l'interlocuteur, c'est-à-dire une présentation de soi positive. Sur la base de la façon dont une personne parle, on peut tirer une conclusion sur le niveau de son développement spirituel et intellectuel, sur sa culture interne.

Au sens quotidien, la culture de la parole est souvent comprise comme un « beau » discours contenant des mots et des expressions sophistiqués - on peut parfois entendre : « Elle répond de manière si culturelle » ou « Il s'exprime d'une manière inculte ». Cependant, ce concept est plus volumineux et plus significatif.

1. Parmi les personnes rassemblées, les représentants de la jeunesse ont prévalu,

2. Les syndicats accordent une grande importance au travail culturel.

3. La jeune fille a admis confidentiellement à ses amis qu'elle avait changé de nom.

Katya aime Carmen parce que cette dernière fait appel à son apparence.

4. L'attention générale a été attirée par la nouvelle annonce affichée sur la porte d'entrée

établissements.

5. Lors de la dernière compétition, l'équipe de football d'usine a souffert

fiasco complet.

6. Vous ne pouvez pas négliger vos devoirs.

7. Une décision identique a été prise par les élèves de la classe parallèle.

8. La nouvelle saison ouvre de grandes opportunités d’évolution future

solutions de sports individuels.

9 La construction du lycée, démarrée au printemps, s'accélère

à un rythme rapide.

10. L'orateur a parlé de manière très pompeuse, ce qui a rendu l'auditoire incrédule.

effet négatif.

Chapitre 1.3 NORME DE PAROLE

ET LA CULTURE DE LA PAROLE

Norme de parole

Norme de parole est l'ensemble des implémentations traditionnelles les plus stables du système linguistique, sélectionnées et consolidées dans le processus de communication publique. La norme est formée sur la base de la langue d'une certaine région ou ville. Par exemple, les normes de prononciation de la langue littéraire russe moderne ont été établies sur la base des dialectes de la Russie centrale et du discours des habitants de Moscou. Dans le processus de développement d'une langue littéraire, des évolutions se produisent vers les dialectes et d'autres variétés fonctionnelles de la langue. En règle générale, les normes du discours écrit se développent plus tôt que celles de l'oral. Actuellement, il existe une tendance à la convergence des normes de la parole écrite et orale.

Le phénomène linguistique est considéré normatif, s'il se caractérise par des caractéristiques telles que : 1) le respect de la structure de la langue ; 2) une reproductibilité massive et régulière dans le processus de communication ; 3) l’approbation et la reconnaissance du public. Lors de la formation d'une norme de parole, des processus à la fois spontanés et conscients fonctionnent. La spontanéité est associée à l'utilisation massive et régulière de l'une ou l'autre norme linguistique dans le discours des locuteurs natifs ; les processus de « légitimation » ou de codification des normes linguistiques formées spontanément dans la grammaire et les dictionnaires sont conscients. La codification, c'est-à-dire l'enregistrement des phénomènes développés au cours du processus de pratique sociale, est réalisée par les philologues.

Des normes existent à tous les niveaux de langage et dans tous les styles fonctionnels. Les ensembles de normes grammaticales les plus connus sont l’orthographe et la ponctuation. Orthographe - un ensemble de règles d'écriture des mots, c'est-à-dire des normes d'orthographe. Ponctuation - un ensemble de règles (normes) pour placer les signes de ponctuation. Pour le discours oral, c'est d'une grande importance orthoépie - un ensemble de normes de prononciation littéraire. Ces normes sont nécessaires pour parvenir à une prononciation uniforme, ce qui facilite la communication entre les personnes et les aide à se comprendre plus rapidement.

Il convient de noter que les normes linguistiques évoluent sous l'influence de divers facteurs et surtout sous l'influence des changements survenant dans la société. Par exemple, tout le monde sait qu’avant la révolution, la lettre était écrite à la fin des mots se terminant par une consonne. Kommersant. Après la réforme orthographique, cette norme a cessé de s'appliquer. Selon les anciennes normes orthographiques qu'ils écrivaient condamner Et viens, et dans les années 50, de nouvelles normes sont apparues - merde Et viens. Les normes orthoépiques changent très rapidement sous l'influence des dialectes et des langues vernaculaires. Au lieu de cuisineAria sont prononcés maintenant cuisson, au lieu de [buloshnaya] et [slivoshny] - [boulangerie] et [crémeux]. De nouvelles options de prononciation sont déjà devenues standard.

Souvent, une prononciation obsolète est associée à l’appartenance d’une personne à une classe sociale particulière. Donc, parmi les gens instruits du 19ème siècle. il était d'usage de prononcer certains noms de famille en mettant l'accent sur l'avant-dernière syllabe - Ivanov, BYKOV. Et dans le langage courant, au contraire, ils prononçaient le nom de famille en mettant l'accent sur la dernière syllabe - Ivanov, Bykov. Prononciation après la révolution de 1917 Ivanov est devenu associé à l'idée de personnes issues des couches les plus aisées de la société et est donc rapidement devenu obsolète. Il a été remplacé par un système plus démocratique IvanOv. Des prononciations comme boussole ou astronome sont préservés grâce à l’influence du jargon professionnel.

Certaines normes existent dans chaque style fonctionnel de discours. Ici, la norme stylistique n’est pas absolue, mais est de nature relative et probabiliste. La spécificité du style fonctionnel est qu'il permet au processus de communication de se dérouler de la meilleure façon possible dans des conditions standards données et des objectifs de communication typiques. Par exemple, si dans la vie de tous les jours une personne utilise un langage livresque, alors son entourage peut penser qu'elle n'est pas russe ou qu'elle présente des déviations socio-psychologiques (par exemple, possédée par des illusions de grandeur bureaucratique ou un détachement acquis de la vie quotidienne). , ou est dans un état de tension nerveuse cachée. Ainsi, dans le langage courant, les mots identique au lieu de identique, tel au lieu de ceci, plutôt qu'au lieu de quoi, parce qu'au lieu de parce que, etc. sont inappropriés.

Les exemples ci-dessus illustrent la nécessité d'observer le principe dans le discours opportunité de communication, qui exige que les formes linguistiques correspondent aux conditions et aux finalités de la communication. L'opportunité est déterminée par la conscience des personnes parlant et écrivant, qui évaluent subjectivement la nécessité objective des qualités communicatives d'un bon discours. Si la norme est la même pour tous les membres de la communauté linguistique, alors l'opportunité dépend du style fonctionnel de discours, des différences sociales et des tâches et objectifs de communication.

La connaissance des normes de la parole et l'adhésion au principe d'opportunité de communication constituent la base de la culture de la parole humaine.

Une culture de la parole

La culture de la parole d'une personne joue un rôle important dans le processus de communication verbale, dont l'une des tâches est le désir de faire bonne impression sur l'interlocuteur, c'est-à-dire une présentation de soi positive. Par la façon dont une personne parle, on peut juger du niveau de son développement spirituel et intellectuel, de sa culture interne.

Au sens courant, la culture de la parole est souvent comprise comme un « beau » discours contenant des mots et des expressions raffinés. Parfois, on peut entendre : « Elle répond de manière culturelle » ou « Il s’exprime d’une manière non civilisée ». Cependant, ce concept est plus volumineux et plus significatif.

Une culture de la parole- il s'agit de « la maîtrise des normes du langage littéraire oral et écrit (règles de prononciation, d'accentuation, d'usage des mots, grammaire, stylistique), ainsi que la capacité d'utiliser les moyens expressifs du langage dans diverses conditions de communication conformément aux finalités et contenu de la parole »* En d’autres termes, la culture de la parole est la capacité de parler et d’écrire correctement, ainsi que la capacité d’utiliser des mots et des expressions conformément aux objectifs et à la situation de communication. Ainsi, il existe deux principaux indicateurs, ou critères, de la culture de la parole : l'exactitude et l'opportunité de communication. Mais la culture de la parole ne se limite pas à ces critères. D'autres critères de la culture de la parole, définis depuis l'Antiquité, sont : l'exactitude, la logique, la clarté et l'accessibilité, la pureté, l'expressivité, la variété, l'esthétique, la pertinence. Examinons plus en détail tous les critères de la culture de la parole.

DROITE

L'exactitude est le respect des normes linguistiques. Un discours correct est un discours conforme aux normes de la langue - prononciation, grammaticale, stylistique. Conformément à ces normes, il faut dire, par exemple, [quoi], et non [ça] ; quart, pas quart; vas-y, ne conduis pas, etc. Mais l’exactitude n’est que la première étape d’une véritable culture de la parole.