პიტერ კარლოვიჩ კლოდტი (კლოდტ ფონ იურგენსბურგი) (ეს. პიტერ კლოდტ ფონ იურგენსბურგი; 1805-1867) არის გამოჩენილი რუსი მოქანდაკე.

ბიჭო, ბიჭო, ოფიცერი

მომავალი მოქანდაკის ოჯახი მემკვიდრეობითი სამხედროებისგან შედგებოდა. როგორც ხშირად ხდება, გვარი არ იყო მდიდარი, თუმცა კარგად დაბადებული. მისი დიდი ბაბუა იყო ჩრდილოეთ ომის ერთ-ერთი ცნობილი ფიგურა, იყო გენერალ-მაიორი შვედეთის სამსახურში. მოქანდაკის მამა იყო სამხედრო გენერალი, იბრძოდა 1812 წლის სამამულო ომში. ცნობილი გენერლის პორტრეტს ღირსეული ადგილი უჭირავს ზამთრის სასახლის გალერეაში.მიუხედავად იმისა, რომ პ.კ. ცალკეული ციმბირის კორპუსის. იქ, მეტროპოლიური განათლების სტანდარტებისაგან შორს, ევროპული კულტურისგან შორს, გამოიხატებოდა ბარონის მიდრეკილება კვეთის, მოდელირებისა და ხატვისადმი. ბიჭს ყველაზე მეტად ცხენების გამოსახვა უყვარდა, მათში განსაკუთრებული ხიბლი ხედავდა, ბიჭი წინაპრების მსგავსად სამხედრო კარიერისთვის ემზადებოდა. 1822 წელს, 17 წლის ასაკში, იგი დაბრუნდა დედაქალაქში და შევიდა საარტილერიო სკოლაში. მთელი თავისუფალი დრო, რომელიც დარჩა სამხედრო ხელობის სწავლისგან, მან თავის ჰობის დაუთმო. ასევე ცნობილია, რომ ამ პერიოდში კლოდტმა დიდი დრო დაუთმო ცხენების პოზების, სიარულის და ჩვევების შესწავლას. „ცხენის, როგორც მხატვრული შემოქმედების საგნად გააზრებით, მას ბუნების გარდა სხვა დამრიგებელი არ ჰყოლია“.სკოლის დამთავრების შემდეგ მომავალმა მოქანდაკემ მიიღო მეორე ლეიტენანტის წოდება. ოფიცერი 23 წლამდე მსახურობდა სასწავლო საარტილერიო ბრიგადაში, რის შემდეგაც, 1828 წელს, მან მიატოვა სამხედრო სამსახური და გადაწყვიტა გაეგრძელებინა ექსკლუზიურად ქანდაკება.

მოქანდაკე

ორი წლის განმავლობაში კლოდტი დამოუკიდებლად სწავლობდა, კოპირებდა თანამედროვე და ანტიკური ხელოვნების ნიმუშებს და მუშაობდა ბუნებიდან. 1830 წლიდან არის სამხატვრო აკადემიის მოხალისე, მისი მასწავლებლები იყვნენ აკადემიის რექტორი ი.პ.მარტოსი, ასევე სკულპტურის ოსტატები S.I.Galberg და B.I.Orlovsky. ისინი, დაადასტურეს ახალგაზრდა მოქანდაკის შრომა და ნიჭი, დაეხმარნენ მას წარმატების მიღწევაში. კლოდტის ნიჭმა და გამძლეობამ მოულოდნელი დივიდენდები მოიტანა: 1830-იანი წლების დასაწყისიდან ცხენების გამოსახულმა მისმა ქანდაკებებმა დიდი წარმატება დაიწყო.

ნარვას კარიბჭის ცხენები

მისი კარიერის ძლიერი გაგრძელება იყო დიდი სამთავრობო შეკვეთა ნარვას კარიბჭის სკულპტურული დეკორაციისთვის, ისეთ გამოცდილ მოქანდაკეებთან ერთად, როგორებიც არიან S. S. Pimenov და V. I. Demut-Malinovsky. თაღის სხვენზე ექვსი ცხენია დაყენებული, რომლებსაც 1833 წელს კლოდტის მოდელის მიხედვით ყალბი სპილენძისგან დამზადებული დიდების ქალღმერთის ეტლი ატარებს. ამ სიუჟეტის კლასიკური გამოსახულებისგან განსხვავებით, კლოდტის მიერ შესრულებული ცხენები სწრაფად მიიჩქარიან წინ და ამაღლდებიან კიდეც. ამავდროულად, მთელი სკულპტურული კომპოზიცია სწრაფი მოძრაობის შთაბეჭდილებას ტოვებს. ამ ნაწარმოების დასრულების შემდეგ ავტორმა მიიღო მსოფლიო პოპულარობა და მფარველობა ნიკოლოზ I-მა. არსებობს ლეგენდა, რომ ნიკოლოზ I-მა თქვა: "აბა, კლოდტ, შენ ცხენებს აჯობებ ცხენებს".

ანიჩკოვის ხიდი

ანიჩკოვის ხიდი 1850-იან წლებში

1832 წლის ბოლოს - 1833 წლის დასაწყისში, მოქანდაკემ მიიღო ახალი სამთავრობო ბრძანება ორი სკულპტურული ჯგუფის აღსასრულებლად, რათა დაამშვენებინა სასახლის ბურჯი ადმირალტის სანაპიროზე. 1833 წლის ზაფხულში კლოდტმა დაამზადა მოდელები პროექტისთვის, ხოლო იმავე წლის აგვისტოში მოდელები დაამტკიცა იმპერატორმა და განსახილველად გადასცა სამხატვრო აკადემიას. აკადემიური საბჭოს წევრებმა სრული კმაყოფილება გამოთქვეს მოქანდაკის მუშაობით და გადაწყდა, რომ ორივე პირველი ჯგუფი სრული ზომით დაეკომპლექტებინათ. ამ პროექტზე მუშაობის ამ წარმატების შემდეგ, იყო შესვენება იმის გამო, რომ კლოდტი ასრულებდა მუშაობას ნარვას კარიბჭის სკულპტურულ კომპოზიციაზე. ეს შესვენება დასრულდა 1830-იანი წლების შუა ხანებში და პროექტზე მუშაობა გაგრძელდა. იმპერატორმა ნიკოლოზ I-მა, რომელიც კურირებდა ბურჯის პროექტს, არ მოიწონა ლომებისა და ცხენების კომბინაცია. დიოსკურიის ნაცვლად ბურჯზე ვაზები დაამონტაჟეს. P.K. Klodt-მა ყურადღება გაამახვილა ანიჩკოვის ხიდის აღდგენის პროექტზე და შესთავაზა ქანდაკებების განთავსება არა ადმირალტეისკაიას სანაპიროზე ან ადმირალტეისკის ბულვარზე, არამედ მათი გადატანა ანიჩკოვის ხიდის საყრდენებზე. წინადადება დამტკიცდა და ახალი პროექტი ითვალისწინებდა ხიდის დასავლეთ და აღმოსავლეთ მხარეს ოთხ კვარცხლბეკზე ორი წყვილი ქანდაკების დადგმას. 1838 წლისთვის პირველი ჯგუფი რეალიზებული იყო ნატურით და მზად იყო ბრინჯაოზე გადასათარგმნად. მოულოდნელად წარმოიშვა გადაულახავი დაბრკოლება: ის მოულოდნელად გარდაიცვალა, რომ არ დაეტოვებინა მემკვიდრე, საიმპერატორო ხელოვნების აკადემიის სამსხმელო სახლის ხელმძღვანელი, ვ.პ. ეკიმოვი. ამ ადამიანის გარეშე ქანდაკებების ჩამოსხმა შეუძლებელი იყო და მოქანდაკემ გადაწყვიტა დამოუკიდებლად მეთვალყურეობა ჩამოსხმის სამუშაოების შესრულებაზე.

ინკარნაცია ბრინჯაოში

სამუშაოს შესასრულებლად გამოსადეგი გამოდგა სამსხმელო საძირკვლის უნარები, რომელსაც მას ასწავლიდნენ საარტილერიო სკოლაში, პრაქტიკულად დაეუფლა საარტილერიო სამსახურს და იყენებდა VP ეკიმოვის გაკვეთილებზე, როდესაც კლოდტი აკადემიაში მოხალისე იყო. . მას შემდეგ, რაც 1838 წელს სამსხმელო ეზოს ხელმძღვანელობდა, მან დაიწყო გაუმჯობესება, შემოიტანა ტექნოლოგიური ინოვაციები და თანამედროვე მეთოდები წარმოებაში. იმ ფაქტმა, რომ მოქანდაკე კასტერი გახდა, მოულოდნელი შედეგები მოჰყვა: მსახიობის ქანდაკებების უმეტესობა არ საჭიროებდა დამატებით დამუშავებას (დევნას ან შესწორებას). ამ შედეგის მისაღწევად საჭირო იყო ცვილის ორიგინალზე ზედმიწევნითი მუშაობა უმცირესი შესაძლებლობების რეპროდუცირებით და კომპოზიციის მთლიანი ჩამოსხმით (აქამდე ასეთი დიდი ქანდაკებები ნაწილებად იყო ჩამოსხმული). 1838-1841 წლებში მოქანდაკემ მოახერხა ბრინჯაოს ორი კომპოზიციის დამზადება და დაიწყო მზადება მეორე წყვილის ქანდაკების ჩამოსხმისთვის. 1841 წლის 20 ნოემბერს ხიდი გაიხსნა რესტავრაციის შემდეგ, გვერდითა კვარცხლბეკებზე იდგა ორი წყვილი სკულპტურული კომპოზიცია: მდინარე ფონტანკას მარჯვენა ნაპირზე (ადმირალტის მხრიდან) ბრინჯაოს ჯგუფები იყო დადგმული, ხოლო თაბაშირის მოხატული ასლები. კვარცხლბეკი. ხელახალი ჩამოსხმა გაკეთდა 1842 წელს, მაგრამ ისინი არ მიაღწიეს ხიდს, იმპერატორმა ეს წყვილი აჩუქა პრუსიის მეფეს ფრედერიკ უილიამ IV-ს და, მისი მითითებით, ქანდაკებები წავიდა ბერლინში იმპერიული სასახლის მთავარი კარიბჭის მოსაწყობად. 1843-1844 წლებში კვლავ გაკეთდა ასლები. 1844 წლიდან 1846 წლის გაზაფხულამდე ისინი დარჩნენ ანიჩკოვის ხიდის კვარცხლბეკებზე, შემდეგ ნიკოლოზ I-მა გაგზავნა ისინი "ორივე სიცილიის მეფეს" ვიქტორ ემანუელ II-ს (ნეაპოლის სამეფო სასახლეში). ასევე, ქანდაკებების ასლები დამონტაჟებულია ბაღებსა და სასახლის შენობებში რუსეთში: სანქტ-პეტერბურგის მიდამოებში - ორიოლის სასახლეში სტრელნასა და პეტერჰოფში, ასევე მოსკოვის მახლობლად მდებარე კუზმინკის გოლიცინის სამკვიდროს ტერიტორიაზე, კუზმინკი- ვლახერნსკოეს ქონება. 1846 წლიდან ანიჩკოვის ხიდის აღმოსავლეთ მხარეს კვლავ განთავსდა თაბაშირის ასლები და მხატვარმა დაიწყო ანსამბლის შემდგომი გაგრძელება და დასრულება. კომპოზიციაში მონაწილეები ერთნაირები იყვნენ: ცხენი და მძღოლი, მაგრამ მათ ჰქონდათ განსხვავებული მოძრაობა და შემადგენლობა, ასევე ახალი შეთქმულება. მხატვარს ოთხი წელი დასჭირდა ასლების დამზადებას და 1850 წელს თაბაშირის ქანდაკებები საბოლოოდ გაქრა ანიჩკოვის ხიდიდან და მათ ადგილას საპერ ბატალიონის ჯარისკაცებმა ბარონ კლოდტის ხელმძღვანელობით აწიეს ახალი ბრინჯაოს ფიგურები. დასრულდა ანიჩკოვის ხიდის მორთულობა.

ნაკვეთი

1. პირველ ჯგუფშიცხოველი ემორჩილება ადამიანს - შიშველი სპორტსმენი, ლაგამის მჭიდი, აკავებს აღზრდილ ცხენს. ცხოველიც და ადამიანიც დაძაბულია, ბრძოლა იზრდება.
   • ეს ნაჩვენებია ორი ძირითადი დიაგონალის გამოყენებით: ცხენის კისრისა და ზურგის გლუვი სილუეტი, რომელიც ცის ფონზე ჩანს, ქმნის პირველ დიაგონალს, რომელიც იკვეთება სპორტსმენის ფიგურის მიერ წარმოქმნილ დიაგონალთან. მოძრაობები ხაზგასმულია რიტმული გამეორებებით.
2. მეორე ჯგუფში ცხოველს თავი მაღლა აქვს აწეული, პირი გაშიშვლებული, ნესტოები შეშუპებული, ცხენი წინა ჩლიქებით სცემს ჰაერში, მძღოლის ფიგურა სპირალის სახითაა განლაგებული, ის ცდილობს დაარღვიოს. ცხენი.
   • კომპოზიციის მთავარი დიაგონალები ერთმანეთს უახლოვდება, ცხენისა და მძღოლის სილუეტები თითქოს ერთმანეთში იხლართება.
3. მესამე ჯგუფში ცხენი სძლევს მძღოლს: კაცს მიწაზე აგდებენ, ცხენი კი ცდილობს გათავისუფლდეს, ტრიუმფალურად კისერზე ახვევს და საბანს მიწაზე აგდებს. ცხენის თავისუფლებას მხოლოდ მემანქანის მარცხენა ხელზე არსებული ლაგამი უშლის ხელს.
   • კომპოზიციის ძირითადი დიაგონალები მკაფიოდ არის გამოხატული და გამოკვეთილია მათი გადაკვეთა. ცხენისა და მძღოლის სილუეტები ქმნიან ღია კომპოზიციას, პირველი ორი სკულპტურისგან განსხვავებით.
4. მეოთხე ჯგუფში ადამიანი ათვინიერებს გაბრაზებულ ცხოველს: ცალ მუხლზე დაყრდნობილი ათვინიერებს ცხენის ველურ სირბილს, ლაგამს ორივე ხელით სწევს.
   • ცხენის სილუეტი ქმნის ძალიან ბრტყელ დიაგონალს, მძღოლის სილუეტი არ განსხვავდება ცხენის ზურგიდან ჩამოვარდნილი ფარდის გამო. ძეგლის სილუეტმა კვლავ იზოლირება და სიმშვიდე მიიღო.

პროტოტიპები

დიოსკურიის ქანდაკებები რომის ფორუმში.

დიოსკურიის ფიგურები რომაულ ფორუმზე კაპიტოლიუმის გორაზე მდებარეობდა კლოდტის ცხენების უშუალო პროტოტიპად, მაგრამ ამ ანტიკურ ქანდაკებებს ჰქონდა მოძრაობის არაბუნებრივი მოტივი და ასევე იყო პროპორციების დარღვევა: ახალგაზრდების გაფართოებულ ფიგურებთან შედარებით. კაცებო, ცხენები ძალიან პატარები გამოიყურებიან. კიდევ ერთი პროტოტიპი იყო ფრანგი მოქანდაკის გიიომ კუსტეს (fr.) "მარლის ცხენები", შექმნილი მის მიერ დაახლოებით 1740 წელს და მდებარეობდა პარიზში, ელისეის მინდვრების შესასვლელთან, Place de la Concorde-დან. კუსტუს ინტერპრეტაციაში ცხენები განასახიერებენ ცხოველურ პრინციპს, სიმბოლოა იმპულსური დაუოკებელი სისასტიკისა და გამოსახულია როგორც გიგანტები პატარა მძღოლების გვერდით. კლოდტმა თავის მხრივ გამოსახა ჩვეულებრივი კავალერიის ცხენები, რომელთა ანატომიას მრავალი წლის განმავლობაში სწავლობდა. პროპორციებისა და პლასტმასის რეალიზმი მოქანდაკემ კლასიციზმის ტრადიციებში გამოსახა და ამან ხელი შეუწყო ხიდის სკულპტურული დეკორაციის ჩაწერას ქალაქის ამ ნაწილის ისტორიულ არქიტექტურულ ლანდშაფტში. ამ კომპოზიციასა და მისი წინამორბედების ნამუშევრებს შორის ერთ-ერთი მთავარი განსხვავებაა სრული და უპირობო სიმეტრიის იდეის უარყოფა და ოთხი კომპოზიციისგან შემდგარი თანმიმდევრული ნაწარმოების შექმნა.

შედეგები

ამ ნამუშევარზე მოქანდაკე სიცოცხლის 20 წელი დახარჯა. ეს ნამუშევარი გახდა მოქანდაკის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი და ცნობილი ნამუშევარი. 1833 წელს სამხატვრო საბჭოზე პირველი ორი სკულპტურული კომპოზიციის განხილვის შემდეგ, აკადემიურმა საბჭომ გადაწყვიტა სკულპტორის არჩევა დანიშნულ აკადემიკოსებად, რაც გაკეთდა ხუთი წლის შემდეგ - 1838 წელს. ასევე იმავე წელს დაინიშნა ქანდაკების პროფესორად და ხელმძღვანელობდა საიმპერატორო სამხატვრო აკადემიის სამსხმელო ეზოს. თავად ნამუშევარი თანამედროვეებმა აღიარეს, როგორც სახვითი ხელოვნების ერთ-ერთი მწვერვალი, შედარება კ.პ. ბრაილოვის ნახატთან "პომპეის ბოლო დღე". მოკლე დროში მან ევროპული პოპულარობა მოიპოვა. საბოლოოდ, ქანდაკებებმა თავიანთი ადგილები დაიკავეს პირველი ვარიანტების დაყენებიდან მხოლოდ 10 წლის შემდეგ. მათ ორჯერ დატოვეს პლინტუსები:

• 1941 წელს, ბლოკადის დროს, ქანდაკებები ამოიღეს და დაკრძალეს ანიჩკოვის სასახლის ბაღში.
• 2000 წელს ქანდაკებები ხიდიდან რესტავრაციისთვის ამოიღეს.

აღიარებული ოსტატი

მას შემდეგ, რაც იგი თავისი ხელობის ოსტატად აღიარეს, კლოდტმა შეასრულა სხვა სკულპტურული ნამუშევრები, მაგრამ, ხელოვნებათმცოდნეების აზრით, ანიჩკოვის ხიდზე ცხენები მის საუკეთესო ნამუშევრებად დარჩნენ.

სერვისის სახლი

1845-1850-იან წლებში კლოდტმა მონაწილეობა მიიღო მარმარილოს სასახლის "მომსახურების სახლის" რეკონსტრუქციაში: AP Bryullov-ის პროექტის მიხედვით, პირველი სართული განკუთვნილი იყო სასახლის სადგომებისთვის, ხოლო შენობა, რომელიც გადაჰყურებს ბაღს, უნდა გამხდარიყო. არენა. ამასთან დაკავშირებით შენობის ფასადის გასწვრივ, მეორე სართულის ფანჯრების ზემოთ, შენობის შუა ნაწილის მთელ სიგრძეზე შენობის გასაფორმებლად დამზადდა შვიდმეტრიანი რელიეფი „ცხენი ადამიანის სამსახურში“. იგი შეასრულა კლოდტმა არქიტექტორის გრაფიკული ჩანახატის მიხედვით; იგი შედგებოდა ოთხი ბლოკისგან, რომლებიც არ იყო გაერთიანებული საერთო შეთქმულებით ან იდეით:

• მხედრების საბრძოლო ბრძოლები;
• ცხენების მსვლელობა;
• ცხენოსნობა და ეტლით გასეირნება;
• სანადირო ნაკვეთები.

ხელოვნებათმცოდნეები თვლიან, რომ ეს რელიეფი კლოდტმა გააკეთა პართენონის ფრიზის ცხენების გამოსახულებით და მსგავსებით. ამ მოსაზრებას ამყარებს რელიეფებზე გამოსახული ხალხის რომაული სამოსი. გვერდითი ფრონტონების ტიმპანები ასევე დამზადებულია კლოდტის მიერ და ასახავდა ტრიტონებს, რომლებიც ჭურვებში აფეთქებენ.

კრილოვის ძეგლი

იგავ-არაკის ჟანრში მოღვაწე დიდი რუსი პოეტის მთელი ხანგრძლივი ცხოვრება პეტერბურგთან იყო დაკავშირებული: ის აქ ცამეტი წლის ასაკში მოვიდა და აქ სამოც წელზე მეტი ცხოვრობდა, პრაქტიკულად არასოდეს ტოვებდა პეტერბურგს. ამ ქალაქში დიდება და პოპულარული სიყვარული მოვიდა კრილოვს. როდესაც მან 1844 წელს დატოვა ეს სამყარო, მისი გარდაცვალება აღიქმებოდა, როგორც ეროვნული მწუხარება. ერთი წლის შემდეგ, 1845 წელს, გაზეთების საშუალებით გამოცხადდა სრულიად რუსული ნებაყოფლობითი გამოწერა ფაბულისტის ძეგლის აღმართვის მიზნით. 1848 წელს შეგროვდა 30 ათას რუბლზე მეტი და გამოცხადდა კონკურსი სამხატვრო აკადემიის მიერ, რომელშიც მონაწილეობა მიიღო იმ დროის ყველა წამყვანმა მოქანდაკემ. კონკურსი კლოდტის პროექტმა გაიმარჯვა. ორიგინალური ესკიზი შესრულებულია ანტიკურობის მონუმენტურ ტრადიციებში: ძლევამოსილი პოეტი რომაულ ტოგაში შიშველი მკერდით. მაგრამ იმავე ფურცელზე არის ძეგლის ვერსია, რომელიც მოგვაგონებს საზაფხულო ბაღში არსებულს. კლოდტმა შეძლო ინოვაციური ტექნიკის გამოყენება: მან შექმნა ძეგლი მეთაურების, მეფეების, დიდებულების პლასტიკური გამოსახულებებისგან განსხვავებით, რომლებიც თავის დროზე ამშვენებდნენ პეტერბურგსა და მოსკოვს, მიატოვეს ალეგორიების ნაცნობი ენა და შექმნა რეალისტური პორტრეტული გამოსახულება. მოქანდაკე გამოსახავდა სკამზე მჯდომს ყოველდღიურ ტანსაცმელში გამოწყობილ ბუნებრივ მოდუნებულ პოზაში, თითქოს საზაფხულო ბაღის ცაცხვის ქვეშ დასასვენებლად იჯდა. ყველა ეს ელემენტი ფოკუსირებულია პოეტის სახეზე, რომელშიც მოქანდაკე ცდილობდა გადმოეცა კრილოვის პიროვნების მახასიათებლები. მოქანდაკემ მოახერხა პოეტის პორტრეტისა და ზოგადი მსგავსების გადმოცემა, რაც მისმა თანამედროვეებმა აღიარეს. მხატვრის იდეა სცილდებოდა პოეტის უბრალო გამოსახულებას, კლოდტმა გადაწყვიტა შეექმნა სკულპტურული კომპოზიცია, კვარცხლბეკის პერიმეტრის გასწვრივ განათავსა ზღაპრების პერსონაჟების მაღალი რელიეფური გამოსახულებები. სურათები საილუსტრაციოა და 1849 წელს კომპოზიციის შესაქმნელად კლოდტმა სამუშაოდ გამოიყვანა ცნობილი ილუსტრატორი A.A.Agin. კლოდტმა ფიგურები კვარცხლბეკზე გადაიტანა, საგულდაგულოდ ამოწმებდა გამოსახულებებს ცოცხალ ბუნებასთან. ძეგლზე მუშაობა 1855 წელს დასრულდა.

ძეგლის კრიტიკა

კლოდტს აკრიტიკებდნენ წვრილმანი არჩევისთვის, რათა მიაღწიოს მაქსიმალურ რეალიზმს ცხოველების მაღალ რელიეფურ გამოსახვაში, მიუთითა ავტორს, რომ მკითხველთა წარმოსახვაში იგავ-არაკები უფრო ალეგორიულები იყვნენ, ვიდრე ნამდვილი კიბო, ძაღლები, მელა. გარდა ამისა, ძეგლის ავტორებს გააკრიტიკეს კვარცხლბეკის მაღალი რელიეფის, კომპოზიციით რთული და პორტრეტული ქანდაკების რეალისტური მხატვრული გადაწყვეტის შეუსაბამობის გამო. მიუხედავად ამ კრიტიკისა, შთამომავლებმა მაღალი შეფასება მისცეს მოქანდაკეების მუშაობას და კრილოვის ძეგლმა დაიკავა თავისი ღირსეული ადგილი რუსული ქანდაკების ისტორიაში.

კიევის პრინცი ვლადიმერის ძეგლი

1833-1834 წლებში მოქანდაკე ვიდემუტ-მალინოვსკი მუშაობდა კიევის პრინც ვლადიმერის ძეგლის პროექტზე - კიევის პრინცი 978 წლიდან (სხვა წყაროების მიხედვით - 980 წლიდან), 988 წელს რუსეთის ნათლობის ინიციატორი. სამუშაო დასრულდა 1835 წელს პროექტის წარდგენით საიმპერატორო ხელოვნების აკადემიის პრეზიდენტის წინაშე. გაურკვეველი მიზეზების გამო, პროექტზე მუშაობა ათი წლით შეჩერდა. 1846 წელს გარდაიცვალა დემუტ-მალინოვსკი, რის შემდეგაც არქიტექტორი K.A.Ton აიღო სამუშაოს მართვა. იმავე წლის ბოლოს ჩნდება ინფორმაცია, რომ "პროექტი მიღებულია შესასრულებლად"... ტონმა გადააკეთა პროექტი, საფუძვლად დაედო დემუტ-მალინოვსკის მოდელის ესკიზს და დააპროექტა კვარცხლბეკი მაღალი კოშკის მსგავსი ეკლესიის სახით ფსევდობიზანტიურ სტილში. ამ დროს კლოდტი სამხატვრო აკადემიის სამსხმელო ეზოს ხელმძღვანელობდა, მას დაევალა ძეგლის ბრინჯაოში ჩამოსხმა. კასტინგამდე მას მოუწია დემუტ-მალინოვსკის მიერ ერთ დროს გაკეთებული პატარა ფიგურის რეპროდუცირება გიგანტური მასშტაბის ძეგლზე. ამ სამუშაოს შესრულებისას გარდაუვალია ცვლილებების შეტანა მოდელთან მიმართებაში. შეუძლებელია ამ განსხვავებების შეფასება, ვინაიდან შეუძლებელია პროექტის დიზაინის შედარება ძეგლთან: საპროექტო მოდელი არ შემორჩენილა. კლოდტმა დიდი სამუშაო შეასრულა ქანდაკების სახეზე, მისცა მას სულიერებისა და შთაგონების გამოხატულება. ძეგლი არის ბრინჯაოს ქანდაკება 4,5 მეტრი სიმაღლით, დადგმული 16 მეტრის სიმაღლის კვარცხლბეკზე. ძეგლი ლაკონური და მკაცრია, სტილით ეკუთვნის რუსული კლასიციზმის ტიპურ ნიმუშებს. პრინცი ვლადიმერი ჩაცმულია გრძელ, მოქნილ მოსასხამში, ხელში არის ჯვარი, რომელსაც იგი აგრძელებს ქალაქზე. კლოდტმა თავისი საქმე ძალიან კეთილსინდისიერად შეასრულა, ქანდაკება პეტერბურგიდან კიევში გადაიტანა და ძალიან კარგად შეურჩია ადგილი: ქანდაკება დნეპრის სანაპიროს მაღალმთიან პეიზაჟშია ჩაწერილი. ძეგლი დაიდგა კიევში დნეპრის ნაპირზე 1853 წელს. ძეგლი ფულზე იქნა ასახული - მისი გამოსახულება გამოიყენებოდა როგორც დეკორაცია უკრაინის ბანკნოტზე 100 ათასი კარბოვანეტის ნომინალით.

ნიკოლოზ I-ის ძეგლი

ნიკოლოზ I (1796-1855) - სრულიად რუსეთის იმპერატორი (1825-1855 წწ).

სანქტ-პეტერბურგში, წმინდა ისაკის მოედანზე დასამონტაჟებელი ძეგლი 1856-1859 წლებში ოგიუსტ მონფერანმა დააპროექტა. ძეგლი დაპროექტებული იყო, როგორც მრავალფეროვანი არქიტექტურული ანსამბლის გამაერთიანებელი ცენტრი მარიინსკის სასახლესა და წმინდა ისაკის ტაძარს შორის. ძეგლის დიზაინზე რამდენიმე მოქანდაკე მუშაობდა: კლოდტმა თავად შექმნა იმპერატორის ფიგურა. კვარცხლბეკი დააპროექტეს მოქანდაკეებმა:

• ნ.ა. რომაზანოვმა შექმნა სამი ბარელიეფი.
• რ.კ ზალემანმა 1856-1858 წლებში დაასრულა ოთხი ალეგორიული ქალი ფიგურა: "ძალა", "სიბრძნე", "სამართლიანობა" და "რწმენა" და იმავე კვარცხლბეკზე გამოსახული ბარელიეფი გრაფ მ.მ. სპერანსკის კანონთა კოდექსი იმპერატორს.
• კომპოზიციის ზედა ნაწილი არის იმპერატორის საცხენოსნო ფიგურა. კლოდტის მიერ შექმნილი ორიგინალური ჩანახატი იყო მშვიდად მდგარ ცხენზე მხედარი. ავტორი გეგმავდა სახის გამონათქვამებისა და ჟესტების გამოყენებას იმპერატორის ხასიათის ასახვაზე, მაგრამ ეს ვარიანტი უარყო მონფერანმა, რადგან იგი ვერ ემსახურებოდა თავდაპირველ მიზანს სივრცითი ანსამბლების გაერთიანებას.მოქანდაკემ შექმნა ახალი ესკიზი. მასში, უარი თქვა პერსონაჟის დახასიათების იდეაზე, მან გამოსახა ცხენი მოძრაობაში, რომელიც ეყრდნობოდა მხოლოდ უკანა წყვილ ფეხს. ცხენის ამ იმპულსურ პოზაში, იმპერატორის საზეიმო ფიგურა დგას მის წინააღმდეგ. ამ ჩანახატის განსახორციელებლად, მოქანდაკემ გაჭირვება აიღო და ზუსტად გამოთვალა მთელი საცხენოსნო ფიგურის წონა, რათა ის მდგარიყო, მხოლოდ საყრდენის ორ წერტილს დაეყრდნო. ეს ვერსია მიიღო არქიტექტორმა და განასახიერა ბრინჯაოში.ჩვეულებრივ, ყველა, ვინც ნიკოლოზ I-ის ქანდაკების აღწერას მიმართავდა, აღნიშნავდა ურთულესი დავალების შესრულების ტექნიკურ უნარს - ცხენის ორ საყრდენ წერტილზე დაყენებას. მათი სიმტკიცისთვის კლოდტმა შეუკვეთა რკინის საყრდენები (60 პუდის წონა, ვერცხლის 2000 მანეთი) საუკეთესო ქარხანაში ოლონეცკაში.

მუშაობის შეფასება საბჭოთა პერიოდში

• საბჭოთა ისტორიკოსები და ხელოვნებათმცოდნეები დიდად არ აფასებდნენ ძეგლის კომპოზიციურ და სტილურ კომპოზიციას და აღნიშნეს, რომ ელემენტები არ ჰგავდა ერთ კომპოზიციას:
  • კვარცხლბეკი, კვარცხლბეკზე რელიეფები და საცხენოსნო ქანდაკება არ ექვემდებარება ერთ იდეას და გარკვეულწილად ეწინააღმდეგება ერთმანეთს.
  • თავად ძეგლის ფორმები დამსხვრეული და მცირე დეტალებით გადატვირთულია, კომპოზიცია კი პრეტენზიული და ზედმეტად დეკორატიული.

• ამავდროულად, კომპოზიციის დადებითი თვისებები შეიძლება გამოირჩეოდეს:
  1. კომპოზიცია აკმაყოფილებს დანიშნულ მიზანს და, ავსებს მოედნის ანსამბლს, აძლევს მას სისრულესა და მთლიანობას.
  2. მთლიანობის ყველა ნაწილი პროფესიონალურად არის შესრულებული მათი ოსტატების მიერ, ელემენტების მხატვრული ღირებულება უდაოა.
• იმისდა მიუხედავად, რომ ყველაფერი, რაც ცარიზმთან იყო დაკავშირებული 1917 წლის რევოლუციის შემდეგ, აღმოიფხვრა, ნიკოლოზ I-ის ძეგლი წმინდა ისაკის მოედანზე თავისი უნიკალური მახასიათებლის გამო - მძიმე საცხენოსნო ქანდაკება მხოლოდ უკანა ფეხებზე დგას - აღიარებულ იქნა საინჟინრო აზროვნების შედევრად. და საბჭოთა პერიოდში არ განადგურდა.

მოქანდაკეებთან A.V. Loganovsky, N.A. რომაზანოვი და სხვები, 1839 წლის 10 სექტემბრიდან მუშაობდნენ მემორიალური ტაძრის ქანდაკებებზე "რუსულ-ბიზანტიურ" სტილში - ქრისტეს მაცხოვრის ტაძარი (აშენდა თითქმის 40 წლის განმავლობაში).

მოქანდაკის ცხოვრების შეჯამება

გარდა ხელშესახები მემკვიდრეობისა გრაფიკისა და პლასტმასის სახით, რომელიც ოსტატმა დაუტოვა შთამომავლებს, მან დაიპყრო კიდევ რამდენიმე მწვერვალი თავის ცხოვრებაში:

• სამხატვრო აკადემიის სამსხმელო ეზოს ხელმძღვანელობით მან მიაღწია რუსეთში მხატვრული კასტინგის ხარისხის გაუმჯობესებას და ამან სტიმული მისცა ამ ხელოვნების განვითარებას რუსეთში.
• მან რუსული ცხოველთა შესწავლა ახალ საფეხურზე აიყვანა, რამაც იგი ხელოვნების თვითკმარი დისციპლინად აქცია.

მცირე სკულპტურული ფორმები

მთელი თავისი კარიერის განმავლობაში კლოდტი მუშაობდა მცირე ზომის პლასტმასის მიმართულებით. ამ ავტორის ქანდაკებებს მისი თანამედროვეები ძალიან აფასებდნენ. ზოგიერთი მათგანი აღიარებულია, როგორც ხელოვნების ნიმუშები და შედის მუზეუმების კოლექციებში, როგორიცაა სახელმწიფო რუსული მუზეუმი.

სიკვდილი

მხატვარმა სიცოცხლის ბოლო წლები გაატარა თავის დაჩაში (Halala Manor, ფინეთის დიდი საჰერცოგო), სადაც გარდაიცვალა 1867 წლის 8 ნოემბერს (20). იგი დაკრძალეს სმოლენსკის ლუთერანულ სასაფლაოზე, 1936 წელს ფერფლი გადაასვენეს მხატვართა ნეკროპოლისში.

პიოტრ კლოდტი მოდის ღარიბი, მაგრამ ძალიან არისტოკრატული გერმანული ოჯახიდან, რომელიც შედგება მამაცი მეომრებისგან. მისი დიდი ბაბუა იყო ჩრდილოეთ ომის ისტორიაში ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი ადამიანი, რომელიც პატიოსნად ემსახურებოდა შვედეთს გენერალ-მაიორის წოდებით. პეტრეს მამა იყო გენერალი, რომელმაც თავი გამოიჩინა ბრძოლის ველებზე 1812 წლის სამამულო ომში. მომავალი მოქანდაკის ახალგაზრდა წლები ომსკში გაატარა, სადაც მამამისი მსახურობდა. სწორედ აქ, წყნარ ქალაქში, ხმაურიანი და ბრწყინვალე პეტერბურგისგან შორს, თავისი ცდუნებებითა და მანკიერებით, კლოდტი დაინტერესდა ხატვითა და მოდელირებით, თავის ნამუშევრებში გააცოცხლა ცხენების გამოსახულებები, რომლებიც მან განსაკუთრებით თვალწარმტაცი და რეალისტურად მიიღო.

კაზაკთა სამხედრო სკოლაში სწავლის შემდეგ კლოდტი დაბრუნდა პეტერბურგში. იმ მომენტში ის 17 წლის იყო. საარტილერიო სკოლაში უპრობლემოდ შევიდა, მაგრამ თავისუფალ საათებს შთაგონებით უთმობდა საყვარელ გატაცებას. მცირედი შესაძლებლობის შემთხვევაში, ბარონ კლოდტმა აიღო ფანქარი ან კალმის დანა და დახატა ან გამოკვეთა ცხენების ფიგურები, იმავდროულად, სიღრმისეულად შეისწავლა მოხდენილი ცხოველების ჩვევები.

კოლეჯის დამთავრების შემდეგ, კლოდტმა მიიღო მეორე ლეიტენანტის სრული წოდება და გარკვეული პერიოდის განმავლობაში მსახურობდა სასწავლო საარტილერიო ბრიგადაში, მაგრამ უკვე 1828 წელს მან დატოვა სამხედრო სამსახური, გადაწყვიტა ამიერიდან მხოლოდ ქანდაკებით დაკავება. ორი წლის შემდეგ, თვითგანათლებით ჩართვის გარეშე, იგი შევიდა სამხატვრო აკადემიაში, როგორც აუდიტორი. ეს იყო ცნობილი სამსხმელო მუშა ეკიმოვის სახელოსნოში, რომელიც მეთვალყურეობდა XIX საუკუნის დასაწყისის ყველაზე მნიშვნელოვანი ძეგლების ჩამოსხმას. ეს იყო ეკიმოვი, რომელმაც სტუდენტი დაიწყო თავისი ხელობის საიდუმლოებით.

კლოდტს ასევე მფარველობდა აკადემიის რექტორი - მარტოს ივან პეტროვიჩი, რომელიც ამხნევებდა ახალგაზრდა მოქანდაკის დასაწყისს, რომელიც ცხოვრობდა აკადემიის ერთ-ერთ სარდაფში და, როგორც გავრცელებულია, აქ ხშირად ინახავდა ცხენებს, საიდანაც ძერწავდა. ქანდაკებები, რომლებმაც მას კარგი შემოსავალი მოუტანა. აღსანიშნავია მარტოსის შორსმჭვრეტელობა და უბრალოება, რომელიც ხშირად იწვევდა კლოდტს სტუმრად და ადვილად დათანხმდა მის ერთ-ერთ ქალიშვილზე, ჯულიანია ივანოვნაზე, რომელიც კლოდტის ერთგული ცოლი გახდა.

სოკოლოვი პეტრ ფედოროვიჩი. "P.K. Klodt-ის პორტრეტი" ფოტო: Commons.wikimedia.org

ნარვას ტრიუმფალური კარიბჭე და დიდების პირველი ნაყოფი

პიტერ კლოდტის მონდომებამ და უდავო ნიჭმა სწრაფად მოიტანა შედეგი. 1831 წელს, მოქანდაკე პიმენოვთან და დემუტ-მალინოვსკისთან ერთად, მან მიიღო სერიოზული სამთავრობო ბრძანება და დაიწყო მუშაობა ელეგანტური სკულპტურული ჯგუფის შექმნაზე ექვსი ცხენისგან, რომლებიც შეკრული იყო დიდების ეტლზე (ახლა ის ამშვენებს ნარვას ტრიუმფალური კარიბჭის თაღს. ). კლოდტის ცხენები არიან ცხოველები, რომლებიც ჩქარობენ და მაღლა იწევენ. ისინი გრძნობენ ველურ შეუპოვრობას და გამანადგურებელ ენერგიას, რაც თაღს აძლევს არა მხოლოდ საზეიმო, არამედ ჭეშმარიტად ტრიუმფალურ იერს.

გენიალურმა ნამუშევარმა აღიარება მიიღო. ახალგაზრდა ოსტატს მიენიჭა აკადემიკოსის წოდება, ასევე ბინა სამხატვრო აკადემიაში და დიდი სახელოსნო, სადაც კლოდტი ატარებდა დროის უმეტეს ნაწილს. ხშირად ის აღძრავდა ჭორებს და ჭორებს პეტერბურგის დახვეწილ საზოგადოებაში, სადაც ის ჩნდებოდა როგორც შეპყრობილი მხატვარი მუდამ დაბინძურებულ ბლუზში, აბურდული თავით, ბინძურ სახელოსნოში ხვდებოდა თავადაზნაურობის საუკეთესო წარმომადგენლებს და დინასტიის წევრებსაც კი. , არა განსაკუთრებით ცერემონიულად და ძალიან მარტივად იქცევა.

როგორ ვაჩუქე ნიკოლოზ I-მა ცხენები

შემდეგი მონუმენტური ნამუშევარი, რომელმაც კლოდტს ოლიმპოს პოპულარობა მოუტანა, იყო ბრძანება ორი სკულპტურული ჯგუფის "Horse Tamers"-ის აღსრულების შესახებ, რომლითაც მათ პირველად სურდათ ადმირალტეისკის ბულვარის დოქების გაფორმება (ახლა ალექსანდრეს ბაღი მდებარეობს ამ ადგილას - დაახლ.). შეკვეთა მიიღეს 1832 წელს. მუშაობა გაგრძელდა 1841 წლამდე, სანამ ორი ბრინჯაოს სკულპტურული ჯგუფი გამოჩნდა ანიჩკოვის ხიდზე დასავლეთ საყრდენებზე, ხოლო მათი თაბაშირის ასლები ბრინჯაოში შესრულებული აღმოსავლეთის საყრდენებზე. თუმცა, ცხენები ხიდზე დიდხანს არ იდგნენ: უკვე 1842 წელს ნიკოლოზ I-მა ისინი საჩუქრად გაუგზავნა პრუსიის მეფე ფრედერიკ უილიამ IV-ს, 1846 წელს ახლად ჩამოსხმული ცხენები გადასცეს სიცილიის მეფე ფერდინანდ II-ს და მოგვიანებით. The Horse Tamers-ის ასლები დამონტაჟდა პეტერჰოფში, სტრელნაში და მოსკოვის მახლობლად მდებარე კუზმინკის მამულის ცხენის ეზოში.

კლოდტმა, რომელსაც იმ დროისთვის ალბათ ცხენების ამ სიმისგან ავად უნდა ეგრძნო თავი, გადაწყვიტა აღარ გაეკეთებინა ასლები. 1850 წელს ანიჩკოვის ხიდზე დამონტაჟდა ბრინჯაოს ქანდაკებები, რომლებიც ჩამოსხმული იქნა ახალი მოდელების მიხედვით, რის შედეგადაც გამოჩნდა ოთხი განსხვავებული სკულპტურული ჯგუფის კომპოზიცია, რომელიც წარმოადგენს დრამატულ ისტორიას თანმიმდევრულად განვითარებადი სიუჟეტით: ცხენის დაპყრობა. ადამიანი, რომელიც იმარჯვებს ბუნების დაუნდობელ ძალაზე ბრძოლაში.

თუ კარგად დააკვირდებით ქანდაკებებს, ხედავთ, რომ პირველ ჯგუფში შიშველი სპორტსმენი ძალისხმევით აკავებს ცხენს, შემდეგში - ძლიერი მოძრაობით ჩამოაგდებს მას, მესამეში - ბრძოლა პიკს აღწევს - ადამიანს მიწაზე აგდებენ და ბოლო კომპოზიციაში სპორტსმენი, ცალ მუხლზე დავარდნილი, აიტაცებს ცხენს და ორივე ხელით ხაზს უჭერს, მაინც იკავებს უპირატესობას ცხოველებზე. დამკვირვებლებისთვის არის კიდევ ერთი საინტერესო დეტალი: ადმირალისკენ „გამომხედავი“ ცხენების ქანდაკებები შეკერილია, ხოლო ვოსტანიას მოედნისკენ მიმავალთა ქანდაკებები – არა. ეს აიხსნება იმით, რომ სამსხმელოები და სამჭედლოები მდებარეობდა Liteiny Prospect-ზე და, შესაბამისად, ცხენები "მიდიან" სამჭედლოებიდან და შიშველი ცხენები, პირიქით, მიჰყვებიან მათ.

თავისი შედევრისთვის პიოტრ კლოდტმა მიიღო პროფესორის წოდება და მნიშვნელოვანი წლიური პენსია. როგორც ჩანს, ახლა მას არ შეეძლო კომფორტულ მომავალზე ფიქრი, მაგრამ მოქანდაკე დაუღალავი იყო. მისი შემდეგი მნიშვნელოვანი ნამუშევარი იყო ფაბულისტი ივან კრილოვის ძეგლი საზაფხულო ბაღში. სატირული და საგანმანათლებლო ჟურნალების გამომცემელი ზის კვარცხლბეკზე, რომელიც მორთულია ცნობილი ზღაპრების ცხოველების გამოსახულებებით. კლოდტის ბოლო ნამუშევარი იყო იმპერატორ ნიკოლოზ I-ის საცხენოსნო ძეგლი, რომელიც დგას წმინდა ისაკის მოედანზე. ქანდაკება გამორჩეულია არა მხოლოდ მხატვრული, არამედ ტექნიკური თვალსაზრისითაც: ქანდაკებას მხოლოდ ორი საყრდენი წერტილი აქვს ყოველგვარი დამხმარე საყრდენის გარეშე, რაც არ შეიძლება არ მიიპყრო ყურადღება და აღტაცების ძახილი გამოიწვიოს.

კლოდტის მიერ შექმნილი ორიგინალური ჩანახატი იყო მშვიდად მდგარ ცხენზე მხედარი. ფოტო: Commons.wikimedia.org

ბოლო შედევრი

პიოტრ კლოდტი გარდაიცვალა 1867 წელს, 62 წლის ასაკში, სიცოცხლის ბოლო წლები გაატარა ფინეთში, ჰალალაში. სიკვდილმა მოქანდაკე იმ მომენტში გადალახა, როდესაც მან მუყაოს ცხენის მოჭრა დაიწყო - მისი ბოლო, დაუმთავრებელი ქმნილება, პატარა შედევრი საყვარელი შვილიშვილისთვის.

პიოტრ კლოდტი დაიბადა 1805 წელს სანკტ-პეტერბურგში სამხედრო ოჯახში, ძველი გერმანული ოჯახიდან. მისი მამა იყო გენერალი, 1812 წლის სამამულო ომის გმირი. იმისდა მიუხედავად, რომ მომავალი მოქანდაკე დედაქალაქში დაიბადა, მან ახალგაზრდობა ომსკში გაატარა, შორს ევროპული განათლებისა და კულტურისგან. წინაპრების მსგავსად მასაც სურდა თავისი ცხოვრება სამხედრო კარიერასთან დაეკავშირებინა - ომსკში კაზაკთა სკოლის იუნკერი იყო, პეტერბურგში დაბრუნებისთანავე საარტილერიო სკოლაში შევიდა. მიუხედავად ამ არჩევანისა, სწავლის წლებში, ყოველი შემთხვევისთვის იღებდა ფანქარს ან კალმის დანას – ჭრიდა ცხენებისა და ადამიანების ფიგურებს – ჰობი, რომლითაც მამამისმა „აინფიცირა“.

სწავლის დასრულების შემდეგ, კლოდტი დააწინაურეს ორდერის ოფიცრად, მსახურობდა საარტილერიო ბრიგადაში, მაგრამ სამსახური დატოვა 1828 წელს, რათა ფოკუსირება მოეხდინა ექსკლუზიურად ხელოვნებაზე. ორი წლის განმავლობაში სწავლობდა დამოუკიდებლად, რის შემდეგაც გახდა სამხატვრო აკადემიის მოხალისე: აკადემიის რექტორი მარტოსი და მასწავლებლები, კლოდტში ნიჭისა და უნარის დანახვით, დაეხმარნენ მას წარმატების მიღწევაში. დროთა განმავლობაში ის გახდა თავისი ხელობის ნამდვილი ოსტატი და ცნობილი იყო არა მხოლოდ იმპერიულ კარზე, არამედ მის საზღვრებს მიღმაც. კლოდტის ყველაზე ცნობილი ქმნილება, რა თქმა უნდა, ქანდაკებებია ცხენის მომთვინიერებლები ანიჩკოვის ხიდზეპეტერბურგში, მაგრამ არანაკლებ ბრწყინვალეა მისი სხვა ნამუშევრები. "საღამოს მოსკოვი"გიწვევთ გაიხსენოთ მათგან ყველაზე ცნობილი.

ნარვას ტრიუმფალური კარიბჭის ცხენები

კლოდტმა შეასრულა ეს დიდი სამთავრობო დაკვეთა ისეთ გამოცდილ მოქანდაკეებთან ერთად, როგორებიც არიან ს.პიმენოვი და ვ.დემუტ-მალინოვსკი. თაღის სხვენზე არის ექვსი ცხენი, რომელსაც ატარებს დიდების ქალღმერთის ეტლი, რომელიც დამზადებულია ყალბი სპილენძისგან კლოდტის მოდელის მიხედვით 1833 წელს. ამ სიუჟეტის კლასიკური გამოსახულებისგან განსხვავებით, კლოდტის მიერ შესრულებული ცხენები სწრაფად მიიჩქარიან წინ და ამაღლდებიან კიდეც. ამავდროულად, მთელი სკულპტურული კომპოზიცია სწრაფი მოძრაობის შთაბეჭდილებას ტოვებს. ამ ნაწარმოების დასრულების შემდეგ ავტორმა მიიღო მსოფლიო პოპულარობა და მფარველობა ნიკოლოზ I-მა. არსებობს ლეგენდა, რომ ნიკოლოზ I-მა თქვა: "აბა, კლოდტ, შენ ცხენებს აჯობებ ცხენებს".

კლოდტის ყველაზე ცნობილი ქმნილებაა, რა თქმა უნდა, ცხენების მომთვინიერებელთა სკულპტურული ჯგუფი პეტერბურგში, ანიჩკოვის ხიდზე, მაგრამ ოსტატის სხვა ნამუშევრები არანაკლებ ბრწყინვალეა.

ანიჩკოვის ხიდის "ცხენების მოთვინიერები".

ცნობილი "ცხენების მოთვინიერები" თავდაპირველად ითვლებოდა, რომ სულაც არ უნდა მდებარეობდნენ იქ, სადაც დღეს მათი ნახვა შეიძლება. სკულპტურები უნდა დაამშვენებინათ ადმირალტეისკის ბულვარის დოქები, სასახლის მოედნის შესასვლელთან. აღსანიშნავია, რომ ადგილიც და თავად პროექტიც მოიწონა ნიკოლოზ I... როდესაც ყველაფერი უკვე მზად იყო კასტინგისთვის, კლოდტმა გადაწყვიტა, რომ უსარგებლო იყო ცხენების მოთვინიერება წყლისა და გემების მახლობლად. მან დაიწყო ადგილის ძებნა და საკმაოდ სწრაფად მისი არჩევანი დაეცა ანიჩკოვის ხიდზე, რომელიც უკვე რეკონსტრუქციას საჭიროებდა და საკმაოდ სადა იყო. მოქანდაკემ მიანიშნა მის იდეაზე და იმპერატორმა მხარი დაუჭირა. ნიკოლაიმ მოქანდაკეს ორი სუფთა ჯიშის არაბული ცხენოსანი აჩუქა - მას ნება დართეს გაეკეთებინა მათთან რაც მოეწონებოდა. კლოდტის აკადემიაში სწავლის დროს მიღებული გამოცდილება ძალიან სასარგებლო იყო - იმ დროს ის იყო ერთ-ერთი გამოჩენილი რუსი სამსხმელო მუშა ეკიმოვის სტუდენტი, ხოლო "ტამერების" შექმნის დროისთვის მან უკვე მოახერხა მთელი Liteiny Dvor-ის ხელმძღვანელობა. პირველი ბრინჯაოს ბლანკების დანახვისას იმპერატორმა უთხრა მოქანდაკეს, რომ ისინი იმაზე უკეთესად გამოვიდნენ, ვიდრე სინამდვილეში ჩანდნენ.

1841 წლის 20 ნოემბერს მოხდა ანიჩკოვის ხიდის საზეიმო გახსნა რეკონსტრუქციის შემდეგ, სადაც პეტერბურგელები სიტყვასიტყვით დადიოდნენ ჯგუფურად. მაგრამ მაშინ მოსახლეობამ ვერ დაინახა კლოდტის შემოქმედების ნამდვილი სილამაზე - ნიკოლოზ I-მა გადაწყვიტა ორი ქანდაკება გადაეცა პრუსიის მეფე ფრიდრიხ ვილჰელმისთვის და მის ნაცვლად დამონტაჟდა მოხატული თაბაშირის ასლები. სამი წლის შემდეგ ასლები ხელახლა დამზადდა, მაგრამ არც დიდხანს გაგრძელებულა – ამჯერად მათი იღბლიანი მფლობელი გახდა „ორი სიცილიის მეფე“ ფერდინანდ II. მხოლოდ 1850 წელს საბოლოოდ გაქრა ხიდიდან თაბაშირის ასლები და მათი ადგილი ბრინჯაოს ფიგურებმა დაიკავა.

ანიჩკოვის ხიდი 1850-იან წლებში

ივან კრილოვის ძეგლი

ცნობილი ფაბულისტის ცხოვრება თითქმის განუყრელად არის დაკავშირებული პეტერბურგთან - ის ქალაქში ცხოვრობდა თითქმის სამოცი წელი, იშვიათად ტოვებდა მის საზღვრებს. 1844 წელს მისი გარდაცვალება ეროვნულ ტრაგედიად იქცა, ერთი წლის შემდეგ კი გამოცხადდა ნებაყოფლობითი გამოწერა, რომლის მიზანიც ცნობილი პოეტის ძეგლისთვის ფულის შეგროვება იყო. 1849 წელს კლოდტის პროექტმა გაიმარჯვა ღია კონკურსში. თავდაპირველი ესკიზები პოეტის თითქმის ანტიკური გამოსახულების შექმნას გულისხმობდა, მაგრამ მოქანდაკემ თამამი ნაბიჯი გადადგა - მან მიატოვა იმ დროს გაბატონებული იდეალისტური გამოსახულების განსახიერების იდეები და სურდა პოეტი რაც შეიძლება ზუსტად გამოესახა. ბუნებრივი გარემო. თანამედროვეთა თქმით, მან მოახერხა ორიგინალთან თითქმის პორტრეტული მსგავსების მიღწევა. კვარცხლბეკის პერიმეტრზე მოქანდაკე განათავსა ცხოველები - კრილოვის ზღაპრების გმირები. ძეგლი დღემდე ამშვენებს პეტერბურგის საზაფხულო ბაღს.

ნიკოლოზ I-ის ძეგლი წმინდა ისაკის მოედანზე

კიევის პრინცი ვლადიმერის ძეგლი

1833 წელს მოქანდაკე ვ. დემუტ-მალინოვსკიმუშაობდა კიევის პრინც ვლადიმირის ძეგლის პროექტზე - 988 წელს რუსეთის ნათლობის ინიციატორი. სამუშაო დასრულდა 1835 წელს პროექტის წარდგენით საიმპერატორო ხელოვნების აკადემიის პრეზიდენტის წინაშე. გაურკვეველი მიზეზების გამო, პროექტზე მუშაობა ათი წლით შეჩერდა. 1846 წელს დემუტ-მალინოვსკი გარდაიცვალა, რის შემდეგაც სამუშაოს მართვა აიღო არქიტექტორმა კ.ტონმა, რომელმაც დააპროექტა კვარცხლბეკი მაღალი კოშკის მსგავსი ეკლესიის სახით ფსევდობიზანტიურ სტილში. ამ დროს კლოდტი სამხატვრო აკადემიის სამსხმელო ეზოს ხელმძღვანელობდა და მას დაევალა ძეგლის ბრინჯაოში ჩამოსხმა. კასტინგამდე მას მოუწია დემუტ-მალინოვსკის მიერ ერთ დროს გაკეთებული პატარა ფიგურის რეპროდუცირება გიგანტური მასშტაბის ძეგლზე. ამ სამუშაოს შესრულებისას გარდაუვალია ცვლილებების შეტანა მოდელთან მიმართებაში. შეუძლებელია ამ განსხვავებების შეფასება, ვინაიდან შეუძლებელია პროექტის დიზაინის შედარება ძეგლთან: საპროექტო მოდელი არ შემორჩენილა. კლოდტმა დიდი სამუშაო შეასრულა ქანდაკების სახეზე, მისცა მას სულიერებისა და შთაგონების გამოხატულება. მოქანდაკე თავის საქმეს ძალიან კეთილსინდისიერად ასრულებდა, ქანდაკება პეტერბურგიდან კიევში გადაიტანა და ძალიან კარგად შეურჩია ადგილი: ის დნეპრის ნაპირის მაღალმთიან პეიზაჟშია ჩაწერილი.

კიევის პრინცი ვლადიმერის ძეგლი

ნიკოლოზ I-ის ძეგლი

საკამათო, მაგრამ გამოჩენილი იმპერატორის ძეგლი მისი გარდაცვალებიდან ერთი წლის შემდეგ - 1856 წელს დაიდო. თავდაპირველად ეს იყო რთული პროექტი, რომელზეც რამდენიმე მოქანდაკეს მოუწია მუშაობა, მაგრამ ყველაზე საპასუხისმგებლო სამუშაო - სუვერენული ფიგურის განსახიერება - კლოდტს დაევალა. მან წარმატებით გაართვა თავი დავალებას მხოლოდ მეორედ - პირველი მცდელობისას ქანდაკების ფორმამ ვერ გაუძლო და გამდნარი ბრინჯაო გადმოვიდა. ნიკოლოზის მემკვიდრემ ალექსანდრე II-მ მოქანდაკეს მეორე კასტინგის გაკეთების უფლება მისცა, რაც წარმატებული აღმოჩნდა. იმისთვის, რომ ქანდაკება საიმპერატორო სამხატვრო აკადემიიდან გამოეტანა, სადაც ის ჩამოსხმული იყო, საჭირო იყო კედლების გატეხვა: მისი ზომები იმდენად დიდი იყო. 1859 წლის 25 ივნისს ძეგლის ინაუგურაცია გაიმართა ალექსანდრე II... თანამედროვეები გაოცებულნი იყვნენ უპრეცედენტო მიღწევით: კლოდტმა მოახერხა მიაღწიოს იმას, რომ მხედრის ქანდაკება დაფუძნებული იყო მხოლოდ ორ საყრდენ წერტილზე, ცხენის უკანა ფეხებზე! ევროპაში ასეთი ძეგლი პირველად დაიდგა, საინჟინრო სასწაულის ასეთი განსახიერების ერთადერთი ადრინდელი მაგალითი იყო პრეზიდენტი ენდრიუ ჯექსონის ამერიკული ძეგლი შეერთებული შტატების დედაქალაქში. 1917 წლის ოქტომბრის გადატრიალების შემდეგ, ძეგლის, როგორც ცარისტული რეჟიმის მემკვიდრეობის, დემონტაჟის საკითხი არაერთხელ დაისვა, მაგრამ კლოდტის მხატვრულმა გენიოსმა გადაარჩინა ძეგლი განადგურებისგან: მხოლოდ ორი სვეტის სისტემის უნიკალურობის წყალობით, იგი აღიარეს. როგორც საინჟინრო სასწაული და შემონახული.

მე ვუყურებ 160 წლის წინანდელ ნახატს, სადაც ერთმა მხატვარმა ასახა 30 წლის მოქანდაკე პიოტრ კარლოვიჩ კლოდტი: როგორი მსგავსებაა მის შვილიშვილი ევგენთან, მხატვარ-დიზაინერთან და ჩემს მეგობართან!

ევგენი კლოდტი: ჩვენი ოჯახი ცნობილია X-XII საუკუნეებიდან. მამაჩემი კლოდტების ფესვებს მთელ ევროპაში ეძებდა, რადგან მათ ყველგან თავიანთი კვალი დატოვეს. მან იპოვა თავისი წინაპრები ძველი ლომბარდი კეისრების, იულიუს კეისრის ვეტერანების გენეალოგიაში, ვესტფალიაში, საქსონიასა და პრუსიაში, აილენის, ვარბურგის, ბრაუნშვაიგის სამთავროებში, ლივონიასა და კურლანდიაში ...

მაგრამ ამ ცოცხალი და ნაყოფიერი ოჯახის ბედმა მოულოდნელად საოცარი გზა მიიღო: მე-18 საუკუნიდან კლოდტები მტკიცედ "რეგისტრირდნენ" რუსეთში. შემდეგ კი ამ სიტყვის სრული მნიშვნელობით გაბრწყინდნენ.

პირველ რუს კლოდტს დაბადებიდან კარლ გუსტავი ერქვა. მათი საიმპერატორო დიდებულების ეკატერინე II-ის, პავლე I-ისა და ალექსანდრე I-ის სასამართლოებსა და ჯარებში მას მონათლეს კარლ ფედოროვიჩი. უმწიკვლო სამსახურისთვის ისინი დაჯილდოვდნენ წმინდა ვლადიმირის და წმინდა ანას ორდენებით. ოქროს ხმალი - "გამბედაობისთვის". ამ ხმლით პოლკოვნიკი კარლ კლოდტი გაემართა ფრანგების წინააღმდეგ ბოროდინოს ბრძოლაში. დაასრულა ბარონისა და გენერლის სამსახური, რუსეთი ხუთი ვაჟით დატოვა.

ერთ-ერთ მათგანს პიოტრ კლოდტი ერქვა. მისი ბრინჯაოს ცხენები საუკუნენახევარია ამშვენებს ანიჩკოვის ხიდს. თავის ოთხ ფრთოსან ცხენზე ღმერთი აპოლონი მიდის ბოლშოის თეატრის ფრონტონზე. დიდი კრემლის სასახლის კედლებიდან გიორგი გამარჯვებული მირბის მზაკვრული გველისკენ ...

კლანის მოღალატე

მისი „ცხენის“ ბედი, თითქოსდა, წინასწარ იყო განსაზღვრული: ბავშვობაში მამამ კარლმა გაგზავნა თავისი ვაჟი პეტკა ქაღალდის სათამაშო ცხენების არმიიდან; ახალგაზრდობაში, როგორც იუნკერ-არტილერისტი, აღფრთოვანებული იყო დედაქალაქის ჰუსარების დრესაჟით. მაგრამ ის არ წავიდა ჰუსარებთან. მას მოსწონდა არა ჩხუბი, არამედ ცხენების ყურება - გახდომა ისინი, ბუნებრივი მადლი, თანდაყოლილი კეთილშობილება. საარტილერიო კლასში ბალისტიკური ტრაექტორიების ნაცვლად ცხენები დახატა. და ერთხელ მან დაინახა, თუ როგორ ამოჭრა პეტრემ არყის მორიდან ცხენი, მისმა უფროსმა ძმამ ვლადიმერმა წამოიძახა: "პეტკა, შენ ჩვენი სახის მოღალატე ხარ! მხედარი! მატარებელი!"

მაგრამ "მხედარი" განაგრძობდა ცხენების კეთებას. ერთხელ, პეტრეს დღეს, კოლეგები მივიდნენ ორდერის ოფიცერ პიოტრ კლოდტთან. მათთან არის უცნობი შტაბის კაპიტანი. ინტერესით შეხედა ხის ცხენებს. და უცებ თქვა: "გაყიდე შენი ცხენი, ბარონ!" - არ იყიდება, - უპასუხა პეტრემ. — რისგან? - "ოფიცრის პატივი არ ბრძანებს. მაგრამ მე შემიძლია ამის გაცემა."

სასახლის მოედანზე, არქიტექტორმა როსიმ ააგო გენერალური შტაბის შენობა - ნაპოლეონთან ომის ხსოვნას. და როდესაც გამარჯვების ეტლი ავიდა თაღზე, ცქრიალა, ლეიტენანტ კლოდტის მკერდში რაღაც აფეთქდა. ციდან მისკენ ექვსი ბრინჯაოს ცხენი გაფრინდა. მეორე დღეს თანამდებობა დატოვა...

და შემდეგ დაიწყო სასწაულები. ვიღაცამ სამეფო რაზმიდან იმპერატორ ნიკოლოზ I-ს ხის მხედარი აჩუქა. აღმერთებდა ასეთ სათამაშოებს და, მოგეხსენებათ, ვისაც "კავალერიის" თამაში უყვარდა, მეფემ თქვა: "მომხიბლავი, ვინ არის ეს ნიჭიერი კვეთა?" - "ბარონ კლოდტ, თქვენო უდიდებულესობავ. გადამდგარი ლეიტენანტი". - "ცხენის მცველთა რაზმი გამომწყვიტოს". და, როდესაც მიიღო ისინი, უბრძანა: "ახლა მაჩვენე ეს ბარონი!"

Იღბალი ხელიდან გაუშვა

ხუმრობის გარეშე: პენსიაზე გასული ლეიტენანტი, სათამაშოების მწარმოებელი, ღარიბი კაცი (თუნდაც ბარონი) მიიწვიეს აუდიენციაზე თავად იმპერატორთან! როგორც ზღაპარში, ცარევის გამოცდა წარმატებით გადის: თვითნასწავლი, ყველასთვის გასაკვირი, ბრწყინვალედ აკოპირებს გერმანულ ანაბეჭდებს. შემდეგ მას დიდი რეკომენდაცია გაუწიეს სამხატვრო აკადემიაში, რომელიც მისი მფარველობის ქვეშ იყო. მისი ცხოვრება მოულოდნელად შემოქმედებით გზაზე დადგა: ლექციები აკადემიაში, ანტიკვარული მარმარილოს კოპირება მუზეუმებსა და სასახლეებში, ახალი ნაცნობების გაჩენა... მაგრამ ქანდაკება ჯერ კიდევ "კუთხის გარშემოა" და პიოტრ კლოდტი კვლავ ჭრის თავის სათამაშოებს - ცხენებს და წალეწილი ჰუსარები.

ამასობაში ის ოცდახუთი წლისაა – ასაკი, როცა ნამდვილი ოსტატები, როგორც წესი, უკვე შედევრებს ქმნიან. პეტრეს სათამაშოებიდან ნამდვილ ქანდაკებამდე, როგორც ჩანს, ოჰ, რა შორს არის ეს! თუმცა ლედი ლუკს არ სძინავს. კლოდტის იდუმალი ბედი ემზადება მისი გასაოცარი აფრენისთვის. უკვე აღმართულია ახალი (ქვის ნაცვლად ხის) ნარვას ტრიუმფალური კარიბჭე, რომელზედაც დიდების ეტლი ამაღლდება.

ეტლი დემუტმა შექმნა, ცხენების ფიგურები - პიმენოვმა. მაგრამ მეფე მოულოდნელად აცხადებს, რომ "პიმენოვის ცხენები ძალიან გამხდარია". და ის ბრძანებს გამოძახონ თანაბრად ცნობილი მოქანდაკეები გალბერგი და ორლოვსკი. თუმცა ორივე (პროფესიული სოლიდარობის ან იმპერატორის უსიამოვნების შიშის გამო) უარყოფის საბაბს პოულობს. შემდეგ კი... უცებ ახსოვთ "სათამაშო" კლოდტი! დაბნეული, შეშინებული პეტრე ყოყმანობს. მაგრამ ისინი ეუბნებიან მას: "არ შეიძლება უარი თქვას, ბარონ. ზოგიერთისთვის, ალბათ, ასეც იქნება. მაგრამ შენ არ გაპატიებ, რადგან არავინ ხარ".

და წარმოუდგენელი ხდება. ოსტატმა, რომელსაც არასოდეს უმუშავია თიხასა და თაბაშირში, ძველ კლასიკაში და იმპერიულ ფორმებში, გამოძერწა პირველი გიგანტური ცხენი ისე, რომ კომისია ერთსულოვანი იყო: „ეს მოდელი დამზადდა სასურველი წარმატებით“. ექვსივე ცხენი მხოლოდ ერთ წელიწადში გამოძერწეს და ჩამოსხეს. და გამოვარდა დიდების ეტლი. შედეგი კიდევ უფრო შეუძლებელი მოვლენა იყო: თვითნასწავლ მოქანდაკეს მაშინვე მიენიჭა აკადემიკოსის წოდება.

ევგენი კლოდტი: იმავე 1832 წელს მოხდა მოვლენა პიოტრ კარლოვიჩის ცხოვრებაში, შესაძლოა, კიდევ უფრო მნიშვნელოვანი: ახალგაზრდა აკადემიკოსი დაქორწინდა მარტოსის დისშვილზე, აკადემიის რექტორზე, იულენკაზე. და, როგორც დრომ აჩვენა, მან შეიძინა განძი, რომელიც ღირსი იყო მისი ყველა მომავალი საქმისთვის. ჩემი დიდი ბაბუა, ჟანრის მხატვარი მიხაილ პეტროვიჩ კლოდტი იხსენებდა: "დედაჩემი ლამაზი, მოხდენილი და მოხდენილი იყო. უფრო მეტიც, მას მხიარული ხასიათი ჰქონდა". „იულენკასთან მე ვგავარ ქრისტეს წიაღში“ – ამბობდა პეტრე. ერთგვარი საჩუქარი ახალდაქორწინებულებისთვის მეფის მორიგი ბრძანება იყო, რომელიც წლების შემდეგ კლოდტს თავის ოლიმპოში - ანიჩკოვის ხიდამდე მიიყვანდა.

გზა ანიჩკოვისაკენ

ანიჩკოვის ხიდი იმ დროს ჯერ კიდევ ვიწრო და ცარიელი იყო. და, ალბათ, ის ასე დარჩებოდა, თუ ნიკოლოზ I არ დანიშნავდა ახალგაზრდა მოქანდაკეს ახალ შეხვედრაზე - ამჯერად მის ცხენების მცველთა ასპარეზზე, ინგლისელი ცხენოსნების ჩვენებაზე.

ცხენები ინგლისურმა ვოდნიჩიმ გამოიყვანა. მეფემ ისინი მითოლოგიურ დიოსკურებს შეადარა და კლოდტს ჰკითხა: "რას ამბობ, ბარონ?" - კეთილშობილი ცხენები, თქვენო უდიდებულესობავ, - მორიდებით უპასუხა პეტრემ, - აი რა, - განაგრძო იმპერატორმა. „ჩვენ აღვადგენთ სასახლის მოედანს: კარგი იქნებოდა იქ ცხენები და მომთვინიერებლები დაგვეყენებინა“.

და კლოდტი ფიქრობდა, რომ ამჯერად მას არ შეეძლო ცოცხალი ცხენის გარეშე, ნამდვილი ბუნების გარეშე. ცხენი ყოველთვის იქ უნდა იყოს, დღე და ღამე. მხოლოდ ასე შეიძლება გახდე შენი ცხენი არაყი: ჯერ შენ თვითონ მოათვინიერე და მოათვინიერე და მხოლოდ ამის შემდეგ უნაგირი - ბრინჯაოს.

ასე რომ, მათ მეფის თავლებიდან აკადემიურ თავლაში მიიტანეს ორი სუფთა ჯიშის არაბული ჯიში - მოქანდაკის სრულ განკარგულებაში: პეტრეს შეეძლო მათი დახატვა, ძერწვა, გამოკვება და მათი ეტლში შეკვრა.

და მუშაობა გაგრძელდა. ნიკოლოზ I-მა, რომელიც სახელოსნოს ესტუმრა და ცხენები ჯერ კიდევ თიხაში დაინახა, აღტაცებით თქვა: "ბარონ, შენი ცხენები ჩემს ჯიხურებს სჯობია".

ევგენი კლოდტი: პირველი ორი ჯგუფი მზად იყო კასტინგისთვის. თუმცა ... როგორ აღმოჩნდნენ კლოდტის ცხენები ანიჩკოვის ხიდზე? ბოლოს და ბოლოს, მეფემ და შემდეგ აკადემიურმა საბჭომ გადაწყვიტეს „თამერების“ (ასე იყო ჩვეულებრივი სახელი) დაყენება ადმირალტეისკის ბულვართან, სანაპიროდან სასახლის მოედნის შესასვლელთან. მაგრამ ზაფხულის ერთ მშვენიერ საღამოს პიოტრ კარლოვიჩმა სახლი დატოვა და თავისი ადგილის საძებნელად წავიდა. მრავალი წლის შემდეგ, აგროვებდა მასალას ჩემი დიდი ბაბუის შესახებ წიგნისთვის, მამაჩემი გეორგი კლოდტი იმავე გზას გაჰყვა.

"... აიზეკის პონტონის ხიდის გავლით, - თქვა მამამ, - პიოტრ კლოდტი გაემართა ადმირალისა და სანაპიროსკენ, სადაც უნდა დაეყენებინა თავისი ცხენები. მარჯვნივ და მარცხნივ არის პეტრესა და პაულინის დიდებული შუბები და ადმირალი, მათ შორის. გემების ანძები. აბა, თუ ნევსკიდან უყურებთ "სწორედ თვალებში - შუბი. მაშ ვინ და სად ნახავს აქ მის ცხენებს? და, ადმირალის უკან დატოვებით, ნევსკის პროსპექტის გასწვრივ გაიარა. მან გადალახა მოიკა. მდინარე, შეხედა ტეატრანაიას. დაბრუნდა ნევსკისკენ. ეტყობა, სხვაგან არსად იყო. მაგრამ ის გაჩერდა ანიჩკოვის ხიდზე და ნევსკი მიდიოდა იქამდე, რამდენადაც ხედავდა: ეტლები რბოდნენ, ოფიცრები რბოდნენ, ქალბატონებო და ბატონებო. მიდიოდნენ, ჩინოვნიკები სადღაც ჩქარობდნენ... და, უეცარი გულისცემის შეგრძნებით, პიოტრ კარლოვიჩმა მიხვდა - არჩევანი გაკეთდა: აქედან მან ყველაფერი დაინახა და - ყველამ დაინახა!

თავად გადავიტანე

მას შემდეგ, რაც გადაწყვიტა (მეფის გეგმის საწინააღმდეგოდ) დადგმულიყო თავისი სკულპტურული "ლექსი" ანიჩკოვზე, პეტრემ მხოლოდ ამის შესახებ მიანიშნა ნიკოლოზს - შეთანხმება თავისთავად მოვიდა. ცარი მიხვდა, რომ ანიჩკოვი მართლაც მოძველებული იყო და საჭიროებდა რეკონსტრუქციას. შემდეგ კი კლოდტის ცხენები აქ იქნება.

კლოდტის შემოქმედებითი ქცევის ლოგიკა უცვლელად მიიყვანდა მას წარმატებამდე. ასე რომ, როდესაც ჯერ კიდევ აკადემიაში მოხალისე იყო, იგი გახდა საუკეთესო რუსი სამსხმელო მუშის ვასილი ეკიმოვის შეგირდი. და უკვე გამოჩენილი რომ გახდა, მან არ დატოვა მხატვრული კასტინგი, რათა საიმედოდ იცოდა, რა და როგორ გადავა ქანდაკებიდან ბრინჯაოში. იმ მომენტში, როდესაც პირველი მოდელები კასტინგისთვის მზად იყვნენ, ეკიმოვი მოულოდნელად გარდაიცვალა. და, როგორც ერთადერთ მოქანდაკეს, რომელიც მშვენივრად დაეუფლა კასტინგს, კლოდტს შესთავაზეს არა მხოლოდ თავისი პროდუქციის ბრინჯაოში ჩაცმა, არამედ მთელი Foundry House-ის ხელმძღვანელი.

და ახლა დადგა საზეიმო საათი. კლოდტისა და მისი მხლებლების ირგვლივ დნობის ღუმელების ირგვლივ უამრავი ხალხი შეიკრიბა. მეტალის დაწყებას ველოდით. ბრბო, ქუდები მოიხადა და გადაჯვარედინებული, გაჩუმდა. მუშებმა ყელსაბამს ურტყამდნენ და გავარვარებული ბრინჯაო, ცხელად სუნთქავდა და ცქრიალა, ყალიბებში ჩაედინებოდა. კლოდტი სულ გაურკვევლობაში იყო. მუშებს სიცხისგან სიცხე აწუხებდათ - რძეს სვამდნენ. სამხატვრო აკადემიის პრეზიდენტი ოლენინი, რომელსაც აღელვება არ შეეძლო, იჯდა სამსხმელო კარებთან და ლოცულობდა. უცებ ძლიერი „ჰურეი“ გაისმა. Დასრულებულია! კლოდტი გავიდა ოლენინთან, მის გვერდით ჩამოვარდა სკამზე ...

ნევსკის პროსპექტზე კი ანიჩკოვის ხიდი შენდებოდა. არქიტექტორები, რკინიგზის მუშები, მშენებლები - მთელი პეტერბურგი მუშაობდა კლოდტის ცხენებზე. მალევე გადაიღეს „თამერების“ მეორე ჯგუფი - ის, სადაც ახალგაზრდა ვოდნიჩი უჭირავს მზრუნველ ცხენს. როგორც პირველი, ასევე მეორე ბრინჯაოს ჯგუფისთვის კლოდტმა მათი ასლები დაამზადა თაბაშირში, ბრინჯაოს ფერში. ცარი მოუთმენელი იყო, რომ რაც შეიძლება მალე გაეხსნა ახალი ანიჩკოვი, ხიდის ოთხივე კუთხეში ქანდაკებები დადო. იფიქრა თუ არა პიოტრ კლოდტმა მაშინ, რომ კიდევ ათი წელი დასჭირდებოდა, სანამ მან მთელი თავისი ბრწყინვალე შესრულება ითამაშა პეტერბურგელების წინაშე ანიჩკოვზე - ბრინჯაოს ოთხ სცენაში?

თუმცა, ის, რაც პეტერბურგმა 1841 წლის 20 ნოემბერს ნახა, ყველა გააოცა: "ცხენისა და კაცის ცხოვრება ანიჩკოვზე", - წერდნენ გაზეთები, - "ასახავს ახალ სამყაროს ხელოვნებაში. მისი ხელები და არასწორი გზიდან შებრუნებული. ნამდვილი."

მეფემ დაიბარა კლოდტი და უთხრა: მას სურს განადიდეს თავისი შემოქმედება მთელ მსოფლიოში. ამისთვის კი უკვე ჩამოსხმულ ქანდაკებებს ჩუქნის მათზე გაგიჟებულ პრუსიის მეფე ფრედერიკ უილიამ IV-ს. პეტრე ბერლინში საჩუქრით უნდა წასულიყო.

ევგენი კლოდტი: აქ, სხვათა შორის, გაირკვა პიოტრ კარლოვიჩის ერთ-ერთი ყველაზე საოცარი თვისება, რაც ჩვენი დინასტიის დამახასიათებელი თვისება გახდა: უცხოელთა შთამომავალი, ის იმდენად რუსი იყო სულით, ჩვევებით, მიდრეკილებით, რომ გერმანიაში ყოფნისას. , საშინლად სწყუროდა სამშობლო. თუმცა, კლოდტის „ტანჯვა“ დაჯილდოვდა: ფრიდრიხ ვილჰელმმა მას წითელი არწივის ორდენი და ბრილიანტის სასუსნავი დააჯილდოვა.

იმავე წელს მან კვლავ გადაიღო The Tamers. მაგრამ უკვე ნიკოლოზ I-ის კიდევ ერთი სტუმარი, ორივე სიცილიის მეფე ფერდინანდ II, კლოდტის ღვთაებრივი ცხენების დანახვისას, სურდა მათი ნახვა ყოველდღე ნეაპოლში. და მიიღო ისინი, მან დააჯილდოვა კლოდტი ნეაპოლის ორდენით. ამის შემდეგ ევროპული გაზეთები წერდნენ: „დღეს ნეაპოლში სამი სასწაულია: ჯვრიდან ამოღებული მაცხოვრის ცხედარი, დაფარული გამჭვირვალე მარმარილოს ფარდით“, „მაცხოვრის დაღმართი ჯვრიდან“ - ესპანოლეტას ნახატი და რუსი ბარონ კლოდტის ბრინჯაოს ცხენები“. ბერლინმა, პარიზმა, რომმა პიტერ კლოდტს თავიანთი აკადემიების საპატიო წევრის წოდება მიანიჭეს.

ეპილოგის ნაცვლად

ანიჩკოვოიეზე „თამერები“ იქცა კლოდტის გედის სიმღერად, რომელიც მოქანდაკემ ორმოცდახუთი წლის ასაკში შეასრულა, მისი შემოქმედებითი ძალების აყვავებულობაში. თავისი საუკეთესო ქმნილების შედგენისას, ის ამავე დროს მონაწილეობს წმინდა ისაკის ტაძრის ინტერიერის გაფორმებაში - მისმა გორელფმა "ქრისტე დიდებით" ამშვენებს ფრიზს საკურთხევლის კარიბჭეზე. ქმნის გიგანტურ ბარელიეფს მარმარილოს სასახლისთვის, რომელზეც გამოსახულია ნადირობა და საგზაო ნახატები. 1849 წელს, ანიჩკოვზე ეპოსის სრულ დასრულებამდე ერთი წლით ადრე, მან მოიგო კონკურსი რუსი ფაბულისტი ივან ანდრეევიჩ კრილოვის ძეგლისთვის. და უკვე 1852 წელს ის ასხამს და ზის თავის "ბაბუას" საზაფხულო ბაღში - ღია წიგნით ხელში, სევდიანად ჩაფიქრებული სახით, გარშემორტყმული ზღაპრული გმირების მთელი მენაჟეით.

მოქანდაკის დიაპაზონი ამ წლებში გასაოცარია: სანქტ-პეტერბურგში კრილოვის ინტიმური „სახლის“ ძეგლიდან დაწყებული, წმინდა ვლადიმირის მართლაც უნივერსალური ქანდაკებამდე კიევში. შემდეგ კლოდტი აგრძელებს თავის ბოლო დიდ ნამუშევრებს - ნიკოლოზ I-ის ძეგლს. ეს მიღწევა ერთდროულად გრანდიოზული და სიმბოლურია. პიტერ კარლოვიჩმა 12 წლით გადააჭარბა თავის მეფეს. მაგრამ, არსებითად, მთელი მისი შემოქმედებითი ცხოვრება იმპერატორის ქვეშ, მისი მფარველობით გაატარა. ვის, თუ არა მას, განზრახული ჰქონდა დაეტოვებინა იმპერატორის ხსოვნა? ამას ალბათ ყველა მიხვდა. მათ შორის მონფერანი - ალექსანდრიის სვეტის შემქმნელი, რომელსაც ალექსანდრე II-მ მამას ანდო ძეგლის აგება. არქიტექტორმა არ დააყოვნა პიტერ კლოდტს ცარის საცხენოსნო ქანდაკების ჩამოსხმა და ჩამოსხმა.

ერთხელ ახალგაზრდა „სათამაშო“ პიოტრ კლოდტმა ნიკოლოზს ცხენის მცველი გამოჭრა, საოცრად მსგავსი ცარი. ოცდაათი წლის შემდეგ, რუსეთის პირველი მოქანდაკე გახდა, მან კვარცხლბეკზე ბრინჯაოს ცხენოსანი მცველი დააყენა ... მამამისი. შემდეგ კლოდტისკენ მიბრუნდა და ჩუმად გაუწოდა ხელი მას. ბრინჯაოს მეფის ქვეშ მყოფი ცხენი გალეშით დახიეს. მოეჩვენა, რომ კიდევ ერთი წამი - და უზარმაზარი მხედარი ცაში წავა.

უთვალავი ხელოვნების საგანძურია სანქტ-პეტერბურგში: როსის ქუჩის გენიოსი, რასტრელის ბრწყინვალე ზამთრის სასახლე, გრანდიოზული ისააკ მონფერანელი... და მაინც ის, ვინც თქვა: „არ არსებობს სანქტ-პეტერბურგი კლოდტის ცხენების გარეშე. მართალია!"

ბიჭო, ბიჭო, ოფიცერი

მომავალი მოქანდაკის ოჯახი მემკვიდრეობითი სამხედროებისგან შედგებოდა. როგორც ხშირად ხდება, გვარი არ იყო მდიდარი, თუმცა კარგად დაბადებული. მისი დიდი ბაბუა იყო ჩრდილოეთ ომის ერთ-ერთი ცნობილი ფიგურა, იყო გენერალ-მაიორი შვედეთის სამსახურში. მოქანდაკის მამა იყო სამხედრო გენერალი, იბრძოდა 1812 წლის სამამულო ომში. ცნობილი გენერლის პორტრეტს ღირსეული ადგილი უჭირავს ზამთრის სასახლის გალერეაში.

მიუხედავად იმისა, რომ P.K.Klodt დაიბადა 1805 წელს სანკტ-პეტერბურგში, მან ბავშვობა და ახალგაზრდობა გაატარა ომსკში, სადაც მისი მამა მსახურობდა ცალკეული ციმბირის კორპუსის შტაბის უფროსად. იქ, მეტროპოლიური განათლების სტანდარტებისაგან შორს, ევროპული კულტურისგან შორს, გამოიხატებოდა ბარონის მიდრეკილება კვეთის, მოდელირებისა და ხატვისადმი. ყველაზე მეტად ბიჭს ცხენების გამოსახვა უყვარდა, მათში განსაკუთრებული ხიბლი ხედავდა.

მისი წინაპრების მსგავსად, ბიჭი სამხედრო კარიერისთვის ემზადებოდა. 1822 წელს, 17 წლის ასაკში, იგი დაბრუნდა დედაქალაქში და შევიდა საარტილერიო სკოლაში. მთელი თავისუფალი დრო, რომელიც დარჩა სამხედრო ხელობის სწავლისგან, მან თავის ჰობის დაუთმო:

ასევე ცნობილია, რომ ამ პერიოდში კლოდტმა დიდი დრო დაუთმო ცხენების პოზების, სიარულის და ჩვევების შესწავლას. „ცხენის, როგორც მხატვრული შემოქმედების საგნად გააზრებით, მას ბუნების გარდა სხვა დამრიგებელი არ ჰყოლია“. .

კოლეჯის დამთავრების შემდეგ მომავალმა მოქანდაკემ მიიღო მეორე ლეიტენანტის წოდება. ოფიცერი 23 წლამდე მსახურობდა სასწავლო საარტილერიო ბრიგადაში, რის შემდეგაც, 1828 წელს, მან მიატოვა სამხედრო სამსახური და გადაწყვიტა გაეგრძელებინა ექსკლუზიურად ქანდაკება.

მოქანდაკე

ორი წლის განმავლობაში კლოდტი დამოუკიდებლად სწავლობდა, კოპირებდა თანამედროვე და ანტიკური ხელოვნების ნიმუშებს და მუშაობდა ბუნებიდან. 1830 წლიდან არის სამხატვრო აკადემიის მოხალისე, მისი მასწავლებლები იყვნენ აკადემიის რექტორი ი.პ.მარტოსი, ასევე სკულპტურის ოსტატები S.I.Galberg და B.I.Orlovsky. ისინი, დაადასტურეს ახალგაზრდა მოქანდაკის შრომა და ნიჭი, დაეხმარნენ მას წარმატების მიღწევაში.

კლოდტის ნიჭმა და გამძლეობამ მოულოდნელი დივიდენდები მოიტანა: 1830-იანი წლების დასაწყისიდან ცხენების გამოსახულმა მისმა ქანდაკებებმა დიდი წარმატება დაიწყო.

ნარვას ტრიუმფალური კარიბჭე

ნარვას კარიბჭის ცხენები

მისი კარიერის ძლიერი გაგრძელება იყო დიდი სამთავრობო შეკვეთა ნარვას კარიბჭის სკულპტურული დეკორაციისთვის, ისეთ გამოცდილ მოქანდაკეებთან ერთად, როგორებიც არიან S. S. Pimenov და V. I. Demut-Malinovsky. თაღის სხვენზე ექვსი ცხენია დაყენებული, რომლებსაც 1833 წელს კლოდტის მოდელის მიხედვით ყალბი სპილენძისგან დამზადებული დიდების ქალღმერთის ეტლი ატარებს. ამ სიუჟეტის კლასიკური გამოსახულებისგან განსხვავებით, კლოდტის მიერ შესრულებული ცხენები სწრაფად მიიჩქარიან წინ და ამაღლდებიან კიდეც. ამავდროულად, მთელი სკულპტურული კომპოზიცია სწრაფი მოძრაობის შთაბეჭდილებას ტოვებს.

პირველი კომპოზიცია

ანიჩკოვის ხიდი

1832 წლის ბოლოს - 1833 წლის დასაწყისში, მოქანდაკემ მიიღო ახალი სამთავრობო ბრძანება ორი სკულპტურული ჯგუფის აღსასრულებლად, რათა დაამშვენებინა სასახლის ბურჯი ადმირალტის სანაპიროზე. 1833 წლის ზაფხულში კლოდტმა დაამზადა მოდელები პროექტისთვის, ხოლო იმავე წლის აგვისტოში მოდელები დაამტკიცა იმპერატორმა და განსახილველად გადასცა სამხატვრო აკადემიას. აკადემიური საბჭოს წევრებმა სრული კმაყოფილება გამოთქვეს მოქანდაკის მუშაობით და გადაწყდა, რომ ორივე პირველი ჯგუფი სრული ზომით დაეკომპლექტებინათ.

ამ პროექტზე მუშაობის ამ წარმატების შემდეგ, იყო შესვენება იმის გამო, რომ კლოდტი ასრულებდა მუშაობას ნარვას კარიბჭის სკულპტურულ კომპოზიციაზე. ეს შესვენება დასრულდა 1830-იანი წლების შუა ხანებში და პროექტზე მუშაობა გაგრძელდა. იმპერატორმა ნიკოლოზ I-მა, რომელიც კურირებდა ბურჯის პროექტს, არ მოიწონა ლომებისა და ცხენების კომბინაცია. დიოსკურიის ნაცვლად ბურჯზე ვაზები დაამონტაჟეს.

P.K. Klodt-მა ყურადღება გაამახვილა ანიჩკოვის ხიდის აღდგენის პროექტზე და შესთავაზა ქანდაკებების განთავსება არა ადმირალტეისკაიას სანაპიროზე ან ადმირალტეისკის ბულვარზე, არამედ მათი გადატანა ანიჩკოვის ხიდის საყრდენებზე.

მეორე კომპოზიცია

წინადადება დამტკიცდა და ახალი პროექტი ითვალისწინებდა ხიდის დასავლეთ და აღმოსავლეთ მხარეს ოთხ კვარცხლბეკზე ორი წყვილი ქანდაკების დადგმას. 1838 წლისთვის პირველი ჯგუფი რეალიზებული იყო ნატურით და მზად იყო ბრინჯაოზე გადასათარგმნად. მოულოდნელად წარმოიშვა გადაულახავი დაბრკოლება: ის მოულოდნელად გარდაიცვალა, რომ არ დაეტოვებინა მემკვიდრე, საიმპერატორო ხელოვნების აკადემიის სამსხმელო სახლის ხელმძღვანელი, ვ.პ. ეკიმოვი. ამ ადამიანის გარეშე ქანდაკებების ჩამოსხმა შეუძლებელი იყო და მოქანდაკემ გადაწყვიტა დამოუკიდებლად მეთვალყურეობა ჩამოსხმის სამუშაოების შესრულებაზე.

ინკარნაცია ბრინჯაოში

სამუშაოს შესასრულებლად გამოსადეგი გამოდგა სამსხმელო საძირკვლის უნარები, რომელსაც მას ასწავლიდნენ საარტილერიო სკოლაში, პრაქტიკულად დაეუფლა საარტილერიო სამსახურს და იყენებდა VP ეკიმოვის გაკვეთილებზე, როდესაც კლოდტი აკადემიაში მოხალისე იყო. . მას შემდეგ, რაც 1838 წელს სამსხმელო ეზოს ხელმძღვანელობდა, მან დაიწყო გაუმჯობესება, შემოიტანა ტექნოლოგიური ინოვაციები და თანამედროვე მეთოდები წარმოებაში. იმ ფაქტმა, რომ მოქანდაკე კასტერი გახდა, მოულოდნელი შედეგები მოჰყვა: მსახიობის ქანდაკებების უმეტესობა არ საჭიროებდა დამატებით დამუშავებას (დევნას ან შესწორებას). ამ შედეგის მისაღწევად საჭირო იყო ცვილის ორიგინალზე ზედმიწევნითი მუშაობა უმცირესი შესაძლებლობების რეპროდუცირებით და კომპოზიციის მთლიანი ჩამოსხმით (აქამდე ასეთი დიდი ქანდაკებები ნაწილებად იყო ჩამოსხმული). 1838-1841 წლებში მოქანდაკემ მოახერხა ბრინჯაოს ორი კომპოზიციის დამზადება და დაიწყო მზადება მეორე წყვილის ქანდაკების ჩამოსხმისთვის.

მესამე შემადგენლობა

1841 წლის 20 ნოემბერს ხიდი რესტავრაციის შემდეგ გაიხსნა. გვერდით კვარცხლბეკებზე ორი წყვილი სკულპტურული კომპოზიცია იყო: ბრინჯაოს ჯგუფები იყო მდინარე ფონტანკას მარჯვენა ნაპირზე (ადმირალის მხრიდან), მარცხენა სანაპიროს კვარცხლბეკებზე დაყენებული იყო თაბაშირის მოხატული ასლები.

ხელახალი ჩამოსხმა გაკეთდა 1842 წელს, მაგრამ ისინი არ მიაღწიეს ხიდს, იმპერატორმა ეს წყვილი აჩუქა პრუსიის მეფეს ფრედერიკ უილიამ III-ს და, მისი მითითებით, ქანდაკებები წავიდა ბერლინში იმპერიული სასახლის მთავარი კარიბჭის გასაფორმებლად.

1843-1844 წლებში კვლავ გაკეთდა ასლები. 1844 წლიდან 1846 წლის გაზაფხულამდე ისინი დარჩნენ ანიჩკოვის ხიდის კვარცხლბეკებზე, შემდეგ ნიკოლოზ I-მა გაგზავნა ისინი "ორივე სიცილიის მეფეს" ვიქტორ ემანუელ II-ს (ნეაპოლის სამეფო სასახლეში).

ასევე, ქანდაკებების ასლები დამონტაჟებულია ბაღებსა და სასახლის შენობებში რუსეთში: სანკტ-პეტერბურგის სტრელნასა და პეტროდვორეცის მიდამოებში, ასევე მოსკოვის მახლობლად მდებარე კუზმინკის გოლიცინის სამკვიდროს ტერიტორიაზე, კუზმინკი-ვლახერნსკოეს სამკვიდროში.

მეოთხე კომპოზიცია

1846 წლიდან ანიჩკოვის ხიდის აღმოსავლეთ მხარეს კვლავ განთავსდა თაბაშირის ასლები და მხატვარმა დაიწყო ანსამბლის შემდგომი გაგრძელება და დასრულება. კომპოზიციაში მონაწილეები ერთნაირები იყვნენ: ცხენი და მძღოლი, მაგრამ მათ ჰქონდათ განსხვავებული მოძრაობა და შემადგენლობა, ასევე ახალი შეთქმულება. მხატვარს ოთხი წელი დასჭირდა გაგრძელების დასრულებას და 1850 წელს ანიჩკოვის ხიდიდან საბოლოოდ გაქრა თაბაშირის ქანდაკებები და მათ ადგილას საპერ ბატალიონის ჯარისკაცებმა ბარონ კლოდტის ხელმძღვანელობით ადგილზე აწიეს ახალი ბრინჯაოს ფიგურები. დასრულდა ანიჩკოვის ხიდის მორთულობა.

ნაკვეთი

1. პირველ ჯგუფშიცხოველი ემორჩილება ადამიანს - შიშველი სპორტსმენი, ლაგამის მჭიდი, აკავებს აღზრდილ ცხენს. ცხოველიც და ადამიანიც დაძაბულია, ბრძოლა იზრდება.
   • ეს ნაჩვენებია ორი ძირითადი დიაგონალის გამოყენებით: ცხენის კისრისა და ზურგის გლუვი სილუეტი, რომელიც ცის ფონზე ჩანს, ქმნის პირველ დიაგონალს, რომელიც იკვეთება სპორტსმენის ფიგურის მიერ წარმოქმნილ დიაგონალთან. მოძრაობები ხაზგასმულია რიტმული გამეორებებით.
2. მეორე ჯგუფშიცხოველს თავი მაღლა აქვს აწეული, პირი გაშიშვლებული, ნესტოები შეშუპებული, ცხენი წინა ჩლიქებით სცემს ჰაერში, მძღოლის ფიგურა სპირალის სახითაა განლაგებული, ის ცდილობს დაარღვიოს. ცხენი.
   • კომპოზიციის მთავარი დიაგონალები ერთმანეთს უახლოვდება, ცხენისა და მძღოლის სილუეტები თითქოს ერთმანეთში იხლართება.
3. მესამე ჯგუფშიცხენი სძლევს მძღოლს: კაცს მიწაზე აგდებენ, ცხენი კი ცდილობს გათავისუფლდეს, ტრიუმფალურად კისერზე ახვევს და საბანს მიწაზე აგდებს. ცხენის თავისუფლებას მხოლოდ მემანქანის მარცხენა ხელზე არსებული ლაგამი უშლის ხელს.
   • კომპოზიციის ძირითადი დიაგონალები მკაფიოდ არის გამოხატული და გამოკვეთილია მათი გადაკვეთა. ცხენისა და მძღოლის სილუეტები ქმნიან ღია კომპოზიციას, პირველი ორი სკულპტურისგან განსხვავებით.
4. მეოთხე ჯგუფშიადამიანი ათვინიერებს გაბრაზებულ ცხოველს: ცალ მუხლზე დაყრდნობილი ათვინიერებს ცხენის ველურ სირბილს, ლაგამს ორივე ხელით სწევს.
   • ცხენის სილუეტი ქმნის ძალიან ბრტყელ დიაგონალს, მძღოლის სილუეტი არ განსხვავდება ცხენის ზურგიდან ჩამოვარდნილი ფარდის გამო. ძეგლის სილუეტმა კვლავ იზოლირება და სიმშვიდე მიიღო.

პროტოტიპები

დიოსკურიის ფიგურები რომაულ ფორუმზე კაპიტოლიუმის გორაზე მდებარეობდა კლოდტის ცხენების უშუალო პროტოტიპად, მაგრამ ამ ანტიკურ ქანდაკებებს ჰქონდა მოძრაობის არაბუნებრივი მოტივი და ასევე იყო პროპორციების დარღვევა: ახალგაზრდების გაფართოებულ ფიგურებთან შედარებით. კაცებო, ცხენები ძალიან პატარები გამოიყურებიან.

კონი მარლი

კიდევ ერთი პროტოტიპი იყო ფრანგი მოქანდაკის გიიომ კუსტეს (fr.) "მარლის ცხენები", შექმნილი მის მიერ დაახლოებით 1740 წელს და მდებარეობდა პარიზში, ელისეის მინდვრების შესასვლელთან, Place de la Concorde-დან. კუსტუს ინტერპრეტაციაში ცხენები განასახიერებენ ცხოველურ პრინციპს, სიმბოლოა იმპულსური დაუოკებელი სისასტიკისა და გამოსახულია როგორც გიგანტები პატარა მძღოლების გვერდით.

კლოდტმა თავის მხრივ გამოსახა ჩვეულებრივი კავალერიის ცხენები, რომელთა ანატომიას მრავალი წლის განმავლობაში სწავლობდა. პროპორციებისა და პლასტმასის რეალიზმი მოქანდაკემ კლასიციზმის ტრადიციებში გამოსახა და ამან ხელი შეუწყო ხიდის სკულპტურული დეკორაციის ჩაწერას ქალაქის ამ ნაწილის ისტორიულ არქიტექტურულ ლანდშაფტში. ამ კომპოზიციასა და მისი წინამორბედების ნამუშევრებს შორის ერთ-ერთი მთავარი განსხვავებაა სრული და უპირობო სიმეტრიის იდეის უარყოფა და ოთხი კომპოზიციისგან შემდგარი თანმიმდევრული ნაწარმოების შექმნა.

შედეგები

ამ ნამუშევარზე მოქანდაკე სიცოცხლის 20 წელი დახარჯა. ეს ნამუშევარი გახდა მოქანდაკის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი და ცნობილი ნამუშევარი. 1833 წელს სამხატვრო საბჭოზე პირველი ორი სკულპტურული კომპოზიციის განხილვის შემდეგ, აკადემიურმა საბჭომ გადაწყვიტა სკულპტორის არჩევა დანიშნულ აკადემიკოსებად, რაც გაკეთდა ხუთი წლის შემდეგ - 1838 წელს. ასევე იმავე წელს დაინიშნა ქანდაკების პროფესორად და ხელმძღვანელობდა საიმპერატორო სამხატვრო აკადემიის სამსხმელო ეზოს.

თავად ნამუშევარი თანამედროვეებმა აღიარეს, როგორც სახვითი ხელოვნების ერთ-ერთი მწვერვალი, შედარება კ.პ. ბრაილოვის ნახატთან "პომპეის ბოლო დღე". მოკლე დროში მან ევროპული პოპულარობა მოიპოვა.

საბოლოოდ, ქანდაკებებმა თავიანთი ადგილები დაიკავეს პირველი ვარიანტების დაყენებიდან მხოლოდ 10 წლის შემდეგ. მათ ორჯერ დატოვეს პლინტუსები:

• 1941 წელს, ბლოკადის დროს, ქანდაკებები ამოიღეს და დაკრძალეს ანიჩკოვის სასახლის ბაღში.
• 2000 წელს ქანდაკებები ხიდიდან რესტავრაციისთვის ამოიღეს.

„ცხენების მოთვინიერება“ სანქტ-პეტერბურგში ანიჩკოვის ხიდზე

აღიარებული ოსტატი

მას შემდეგ, რაც იგი თავისი ხელობის ოსტატად აღიარეს, კლოდტმა შეასრულა სხვა სკულპტურული ნამუშევრები, მაგრამ, ხელოვნებათმცოდნეების აზრით, ანიჩკოვის ხიდზე ცხენები მის საუკეთესო ნამუშევრებად დარჩნენ.

სერვისის სახლი

1845-1850-იან წლებში კლოდტმა მონაწილეობა მიიღო მარმარილოს სასახლის "მომსახურების სახლის" რეკონსტრუქციაში: AP Bryullov-ის პროექტის მიხედვით, პირველი სართული განკუთვნილი იყო სასახლის სადგომებისთვის, ხოლო შენობა, რომელიც გადაჰყურებს ბაღს, უნდა გამხდარიყო. არენა. ამასთან დაკავშირებით შენობის ფასადის გასწვრივ, მეორე სართულის ფანჯრების ზემოთ, შენობის შუა ნაწილის მთელ სიგრძეზე შენობის გასაფორმებლად დამზადდა შვიდმეტრიანი რელიეფი „ცხენი ადამიანის სამსახურში“. იგი შეასრულა კლოდტმა არქიტექტორის გრაფიკული ჩანახატის მიხედვით; იგი შედგებოდა ოთხი ბლოკისგან, რომლებიც არ იყო გაერთიანებული საერთო შეთქმულებით ან იდეით:

• მხედრების საბრძოლო ბრძოლები;
• ცხენების მსვლელობა;
• ცხენოსნობა და ეტლით გასეირნება;
• სანადირო ნაკვეთები.

ხელოვნებათმცოდნეები თვლიან, რომ ეს რელიეფი კლოდტმა გააკეთა პართენონის ფრიზის ცხენების გამოსახულებით და მსგავსებით. ამ მოსაზრებას ამყარებს რელიეფებზე გამოსახული ხალხის რომაული სამოსი.

კლოდტმა შეძლო ინოვაციური ტექნიკის გამოყენება: მან შექმნა ძეგლი მეთაურების, მეფეების, დიდებულების პლასტიკური გამოსახულებებისგან განსხვავებით, რომლებიც თავის დროზე ამშვენებდნენ პეტერბურგსა და მოსკოვს, მიატოვეს ალეგორიების ნაცნობი ენა და შექმნა რეალისტური პორტრეტული გამოსახულება. მოქანდაკე გამოსახავდა სკამზე მჯდომს ყოველდღიურ ტანსაცმელში გამოწყობილ ბუნებრივ მოდუნებულ პოზაში, თითქოს საზაფხულო ბაღის ცაცხვის ქვეშ დასასვენებლად იჯდა. ყველა ეს ელემენტი ფოკუსირებულია პოეტის სახეზე, რომელშიც მოქანდაკე ცდილობდა გადმოეცა კრილოვის პიროვნების მახასიათებლები. მოქანდაკემ მოახერხა პოეტის პორტრეტისა და ზოგადი მსგავსების გადმოცემა, რაც მისმა თანამედროვეებმა აღიარეს.

მხატვრის იდეა სცილდებოდა პოეტის უბრალო გამოსახულებას, კლოდტმა გადაწყვიტა შეექმნა სკულპტურული კომპოზიცია, კვარცხლბეკის პერიმეტრის გასწვრივ განათავსა ზღაპრების პერსონაჟების მაღალი რელიეფური გამოსახულებები. სურათები საილუსტრაციოა და 1849 წელს კომპოზიციის შესაქმნელად კლოდტმა სამუშაოდ გამოიყვანა ცნობილი ილუსტრატორი A.A.Agin. კლოდტმა ფიგურები კვარცხლბეკზე გადაიტანა, საგულდაგულოდ ამოწმებდა გამოსახულებებს ცოცხალ ბუნებასთან.

ძეგლზე მუშაობა 1855 წელს დასრულდა.

ძეგლის კრიტიკა

კლოდტს აკრიტიკებდნენ წვრილმანი არჩევისთვის, რათა მიაღწიოს მაქსიმალურ რეალიზმს ცხოველების მაღალ რელიეფურ გამოსახვაში, მიუთითა ავტორს, რომ მკითხველთა წარმოსახვაში იგავ-არაკები უფრო ალეგორიულები იყვნენ, ვიდრე ნამდვილი კიბო, ძაღლები, მელა. გარდა ამისა, ძეგლის ავტორებს გააკრიტიკეს კვარცხლბეკის მაღალი რელიეფის, კომპოზიციით რთული და პორტრეტული ქანდაკების რეალისტური მხატვრული გადაწყვეტის შეუსაბამობის გამო.

მიუხედავად ამ კრიტიკისა, შთამომავლებმა მაღალი შეფასება მისცეს მოქანდაკეების მუშაობას და კრილოვის ძეგლმა დაიკავა თავისი ღირსეული ადგილი რუსული ქანდაკების ისტორიაში.

კიევის პრინცი ვლადიმერის ძეგლი

მუშაობა დასრულდა 1835 წელს პროექტის წარდგენით საიმპერატორო ხელოვნების აკადემიის პრეზიდენტის წინაშე. გაურკვეველი მიზეზების გამო, პროექტზე მუშაობა ათი წლით შეჩერდა. 1846 წელს გარდაიცვალა დემუტ-მალინოვსკი, რის შემდეგაც არქიტექტორი K.A.Ton აიღო სამუშაოს მართვა. იმავე წლის ბოლოს ჩნდება ინფორმაცია, რომ "პროექტი მიღებულია შესასრულებლად"... ტონმა გადააკეთა პროექტი, საფუძვლად დაედო დემუტ-მალინოვსკის მოდელის ესკიზს და დააპროექტა კვარცხლბეკი მაღალი კოშკის მსგავსი ეკლესიის სახით ფსევდობიზანტიურ სტილში.

ამ დროს კლოდტი სამხატვრო აკადემიის სამსხმელო ეზოს ხელმძღვანელობდა, მას დაევალა ძეგლის ბრინჯაოში ჩამოსხმა. კასტინგამდე მას მოუწია დემუტ-მალინოვსკის მიერ ერთ დროს გაკეთებული პატარა ფიგურის რეპროდუცირება გიგანტური მასშტაბის ძეგლზე. ამ სამუშაოს შესრულებისას გარდაუვალია ცვლილებების შეტანა მოდელთან მიმართებაში. შეუძლებელია ამ განსხვავებების შეფასება, ვინაიდან შეუძლებელია პროექტის დიზაინის შედარება ძეგლთან: საპროექტო მოდელი არ შემორჩენილა. კლოდტმა დიდი სამუშაო შეასრულა ქანდაკების სახეზე, მისცა მას სულიერებისა და შთაგონების გამოხატულება.

ძეგლი არის ბრინჯაოს ქანდაკება 4,5 მეტრი სიმაღლით, დადგმული 16 მეტრის სიმაღლის კვარცხლბეკზე. ძეგლი ლაკონური და მკაცრია, სტილით ეკუთვნის რუსული კლასიციზმის ტიპურ ნიმუშებს. პრინცი ვლადიმერი ჩაცმულია გრძელ, მოქნილ მოსასხამში, ხელში არის ჯვარი, რომელსაც იგი აგრძელებს ქალაქზე.

კლოდტმა თავისი საქმე ძალიან კეთილსინდისიერად შეასრულა, ქანდაკება პეტერბურგიდან კიევში გადაიტანა და ძალიან კარგად შეურჩია ადგილი: ქანდაკება დნეპრის სანაპიროს მაღალმთიან პეიზაჟშია ჩაწერილი. ძეგლი აშკარად ჩანს ქალაქის მთავარი მაგისტრალიდან - ხრეშჩატიკიდან.

ნიკოლოზ I-ის ძეგლი

ძეგლის დიზაინზე რამდენიმე მოქანდაკე მუშაობდა: კლოდტმა თავად შექმნა იმპერატორის ფიგურა. კვარცხლბეკი დააპროექტეს მოქანდაკეებმა:

• ნ.ა.რამაზანოვმა შექმნა სამი ბარელიეფი.
• რ.კ ზალემანმა 1856-1858 წლებში დაასრულა ოთხი ალეგორიული ქალი ფიგურა: "ძალა", "სიბრძნე", "სამართლიანობა" და "რწმენა" და ბარელიეფი იმავე კვარცხლბეკზე, რომელიც ასახავს გრაფ მ.მ. სპერანსკის კანონთა კოდექსის წარდგენას იმპერატორისთვის ...

კომპოზიციის ზედა ნაწილი არის იმპერატორის საცხენოსნო ფიგურა. კლოდტის მიერ შექმნილი ორიგინალური ჩანახატი იყო მშვიდად მდგარ ცხენზე მხედარი. ავტორი სახის გამონათქვამებისა და ჟესტების დახმარებით გეგმავდა იმპერატორის პერსონაჟის ასახვას, მაგრამ ეს ვარიანტი უარყო მონფერანმა იმის გამო, რომ იგი ვერ ემსახურებოდა სივრცითი ანსამბლების გაერთიანების თავდაპირველ მიზანს.

მოქანდაკემ ახალი ჩანახატი შექმნა. მასში, უარი თქვა პერსონაჟის დახასიათების იდეაზე, მან გამოსახა ცხენი მოძრაობაში, რომელიც ეყრდნობოდა მხოლოდ უკანა წყვილ ფეხს. ცხენის ამ იმპულსურ პოზაში, იმპერატორის საზეიმო ფიგურა დგას მის წინააღმდეგ. ამ ჩანახატის განსახორციელებლად, მოქანდაკემ გაჭირვება აიღო და ზუსტად გამოთვალა მთელი საცხენოსნო ფიგურის წონა, რათა ის მდგარიყო, მხოლოდ საყრდენის ორ წერტილს დაეყრდნო. ეს ვერსია მიიღო არქიტექტორმა და განასახიერა ბრინჯაოში.

ჩვეულებრივ, ყველა, ვინც ნიკოლოზ I-ის ქანდაკების აღწერას მიმართავდა, აღნიშნავდა ურთულესი დავალების შესრულების ტექნიკურ უნარს - ცხენის დაყენება ორ საყრდენ წერტილზე. მათი სიმტკიცისთვის კლოდტმა შეუკვეთა რკინის საყრდენები (60 პუდის წონა, ვერცხლის 2000 მანეთი) საუკეთესო ქარხანაში ოლონეცკაში.