Уран зураг орхидог сэтгэлийн байдал нь цэнхэр огторгуйд байдаг. Рыловын "Цэнхэр орон зайд" зураг дээр үндэслэсэн эссэ. Рыловын хуулбар дээр үндэслэсэн эссе - Цэнхэр огторгуйд

Зураач Аркадий Александрович Рылов үүсэх үе шатанд Зөвлөлтийн эрх мэдэлЗөвлөлтийн урлагт гарч ирж буй шинэ хөдөлгөөний нэгэн төрлийн эхлэл болсон уран зургийн тод бүтээлүүдийг илчилсэн. Рыловын "Цэнхэр орон зайд" уран зураг нь хойд тэнгис, уулын өндөрлөгүүд, нарны гэрлээр гэрэлтсэн бөөгнөрсөн үүлс бүхий тод цэнхэр тэнгэрийн дэвсгэр дээр сургууль дээр нисч буй хэсэг хунгийн романтик дүр төрхийг тусгасан болно.

Аркадий Рылов төгсгөлгүй хойд тэнгис дээгүүр жил бүрийн хаврын нислэг үйлддэг эдгээр эрх чөлөөтэй, эрхэмсэг шувуудын нислэгийг саяхан үзээд нисдэг хунгийн тухай зохиолыг бүтээжээ.

Зураач 1914 онд "Кама голын дээгүүр хунгийн нислэг" гэсэн ижил төстэй сэдвүүдийг бүтээх туршлагатай байсан бөгөөд 1918 онд шинэ бүтээлээ эхлүүлжээ. Рылов "Цэнхэр орон зайд" уран зурагтаа амьдрал, гэрлийн эцэс төгсгөлгүй хөдөлгөөнийг илэрхийлсэн романтизмын гүн мэдрэмжийг яруу найргийн хэлээр тусгажээ.

Зураач тод өнгө бүхий зотон дээр маргад эрдэнийн давалгаа бүхий хар хөх далайг харуулж, бусад орон зайг дулаан, зөөлөн өнгөөр ялгаж харуулдаг. Сүүдэрээ сольж, хөх тэнгэрийн өнгө нь тэнгэрийн хаяаны манан руу жигд шилждэг.

Далайн алсад хэсэгчлэн цасаар хучигдсан намхан уулархаг хад толгодыг харж, хойд зүгийн ширүүн бүс нутгийн тухай үзэгчдэд хэлж өгдөг. Нарны туяагаар гэрэлтүүлсэн өнгөлөг бөөгнөрөл үүл нь агаарын орон зайд зохицож, түүний дэвсгэр дээр цагаан хунгууд далайн төгсгөлгүй орон зайд нисдэг.

Нарны арын гэрлээр гэрэлтсэн хунгийн дүр зураг зураг дээр эрч хүч, тайван байдлыг нэмж өгдөг. Эдгээр эрхэм шувуудын нээлттэй хүчирхэг далавчнууд нь үүлтэй хөх тэнгэртэй харьцуулахад улаавтар, ногоон шаргал сүүдэрт зураач тэмдэглэсэн амин чухал өнгөний схемээрээ ялгардаг.

Хойд хөх тэнгисийн төгсгөлгүй цэнхэр далайд хавдсан цагаан дарвуултай дарвуулт завийг харж болно.

1919 онд энэ гайхамшигт ландшафтыг зураач Петербургт болсон Зөвлөлтийн анхны үзэсгэлэнд үзүүлсэн бөгөөд уг зураг Зөвлөлтийн шинэ удирдагчдаас маш их магтаал, эерэг үнэлгээ авчээ. Социализмын шинэ ертөнц үүссэнийг илэрхийлсэн энэхүү бүтээл нь Зөвлөлтийн үеийн ландшафтын зургийн эхлэл болсон гэж үзэж болно.

Өнөөдөр Рыловын "Цэнхэр орон зайд" зураг Москва дахь Третьяковын галерейд байна. Зурагны хэмжээ 109х152 см.

Өгүүллэг

Бага наснаасаа Аркадий Рылов далай, голын орон зайтай холбоотой сэдвүүдийг сонирхож байв. Ялангуяа тэрээр усны ойролцоох шувуудыг дүрсэлсэн байдаг ("Цахлай", 1910). Камад байхдаа зураач хэд хэдэн ландшафтын зураг зурсан бөгөөд хамгийн алдартай нь усан дээгүүр нисч буй шувуудыг дүрсэлсэн "Кама дээрх хун" (1912) зураг бөгөөд дараа нь хэд хэдэн удаа давтжээ.

Аркадий Рылов 1918 онд "Цэнхэр огторгуйд" зургийг зуржээ.

Тодорхойлолт

Цэнхэр тэнгэр, цагаан бөөгнөрөл үүлний дэвсгэр дээр далайн хар хөх долгионт гадаргуу дээгүүр хун шувуу нисч буйг дүрсэлсэн байна.

Үзэсгэлэнт цагаан шувууд асар том далавч дээрээ амархан, чөлөөтэй нисдэг. Тэд гэрэл шингэсэн энэ цэнхэр огторгуйд сэлж, агаарт чөлөөтэй хөөрч, эсвэл хааяа далавчаа дэвсэж байгаа бололтой. Яг л чөлөөтэй, чөлөөтэй, тайван, жигдхэн том бөөгнөрөл үүлнүүд агаарт эргэлддэг. Тэдний доор, үүлний шугамууд нь хөдөлгөөний ерөнхий чиглэл, найрлагын үндэс суурийг тавьсан хэвтээ шугамуудыг онцолж байх шиг байна.

Шувууд, үүлсийн тайван, хөөрч буй энэ хөдөлгөөн нь далайн хүнд усны жижиг цэнхэр давалгааны тайван найгах, хөлөг онгоцны хөнгөн, жигд гулсахтай тохирч байна. Бүтэн далбаатай тэрээр усны гадаргууд хөнгөхөн шүргэж байгаа мэт шувуу мэт давалгаа дундуур гүйнэ. Усан онгоц нь шувуудын нэгэн адил чөлөөтэй, саадгүй, чимээгүй нисэх хөдөлгөөний илэрхийлэл юм.

Нисэх, гулсах хөдөлгөөн нь үзэгчдийг маш ихээр татдаг бөгөөд тэрээр шувуудын нислэг, хөлөг онгоцны хөдөлгөөнийг маш ихээр мэдэрдэг тул түүнд яг л хөдөлж буй зүйл дээр зогсож байгаа хүн шиг чулуурхаг эрэг хөдөлж байгаа мэт санагдаж эхэлдэг.

Зургийн "хөвөгч" шинж чанарыг харгалзан үзвэл энэ нь маш тогтвортой харагддаг тул хөдөлгөөн нь өөрөө тасралтгүй, мөнхийн болдог. Объект, өнгөт толбоны найрлагын зохион байгуулалт нь найрлага дахь тэнцвэрийг бий болгож, зургийн урд хэсгийг бий болгодог. Хөдөлгөөн нь баруунаас зүүн тийш, зургийн хавтгайтай зэрэгцэн хөгждөг. Үүнийг мөн өнгөөр нь онцолсон байдаг. Зургийн ерөнхий цэнхэр, ногоон өнгөтэй өнгөний схем нь өнгөний гүнийг сулруулж, гэрэлтүүлэх сонгодог зарчим дээр суурилдаг. Тэнгэр, дээр нь цэнхэр, урд талд нь барьж, энэ нь ногоон сүүдэртэй, цагаан малгайтай доорх усны хар хөх өнгөтэй таарч байна. Тэнгэр улам бүр гүн цэнхэр болж, тэнгэрийн хаяа руу ногоон болж, баруун талд, чулуулгийн дулаан хүрэн өнгөт бүрэн оюу өнгө олж авав. Үүл дээрх нил ягаан сүүдэр, шувууны далавчны доод хэсгүүд нь тэдний гэрэлтүүлгийг сайн тодотгож өгдөг.

Зургийн баруун захад хун шувуудын нислэгээс эхэлсэн хөдөлгөөн нь долгионы шугамын дагуу хөгжиж байгаа боловч зургийн зүүн захад хүрч, цагаан өнгийн дундуур буцаж ирэхийн тулд хоёр жижиг шувууд уруудаж байх шиг байна. дарвуулт завь, зургийн доод талын баруун ирмэг хүртэл хадархаг эрэг дээрх цасны хэсгүүд. Доорх жижиг цагаан үүлнүүд, тэнгэрийн хаяанд параллель байрладаг, долгион дээрх цагаан тасархай шиг шувуудын дээд эгнээтэй холбогдож, найрлагын хэвтээ байдлыг онцолдог.

Зургийн хил хязгаараас хэтрэхгүй зууван дагуух хөдөлгөөн нь агаарт савлах мэдрэмжийг бий болгож, тайван баяр баясгалан, эв найртай эрх чөлөөний тухай энэхүү дууг илэрхийлдэг. Эндээс л зурагны сэдэв тод гарч ирдэг: шувууд, хөлөг онгоц, үзэгчдийн "цэнхэр огторгуйд" дүрэлзэх явдал юм. Далайн эрэг нь зүгээр л дүрсээр дүрслэгдсэн биш, харин тод харагдаж байна - ширүүн, хад чулуу, мөнх цасаар бүрхэгдсэн нь алс хойд зүгийн дүр зураг байгааг илтгэнэ. Дарвуулт завь нь урт хугацааны аялал, ширүүн хойд зүгийн далай тэнгисийн романстай холбоотой холбоог өдөөдөг. Яг л ийм гунигтай, шуургатай байгаль нь эдүгээ тайван инээмсэглэж байгаа нь зурган дээрх эв найрамдал, баяр баясгалан, баяр баясгалан, амьдралын баяр баясгалан, далай, тэнгэртэй эв найрамдалтай хослуулан улам бүр нэмэгдүүлнэ. . Хун шувуудын далай дээгүүр чөлөөтэй нисэх нь гэрэл, агаараар нэвчдэг.

Энэ бол ландшафтын симфони, ёслол төгөлдөр, баяр баясгалан, цайвар, цэнхэр номин симфони юм. Амьдрал чөлөөлөгдөж, гэрэл гэгээтэй, шинэ ертөнцийн баяр баясгалантай төрсөн мэдрэмжийг Рылов гэрэл, агаараар шингэсэн ландшафтаараа илэрхийлсэн ...

Төлөвлөгөө

1. Аркадий Александрович Рыловын "Цэнхэр огторгуйд" зургийн гарчгийн утга.

2. Зургийн нүүрэн талд хөх тэнгэр, цагаан бөөгнөрөл үүлсийн дэвсгэр дээр далайн хар хөх долгионт гадаргуу дээгүүр нисэж буй хунгууд дүрслэгдсэн байна. (Шувууны нислэг хялбар бөгөөд чөлөөтэй, тунгалаг агаар нь хурц гэрлээр дүүрэн, далайн орон зай ...)

3. Дунд зэргийн цохилт– Хадархаг арлууд тэнгэрийн хаяанд харагдаж байгаа нь хойд зүгийн ширүүн байгалийг бэлгэддэг. Алсын зайд хөвж буй дарвуулт завь нь далайн ландшафтын романтизмыг (идеал байдал, мөрөөдөл, өөдрөг үзэл) онцолж өгдөг. (Цасаар хучигдсан хадан цохио эсвэл хатуу ширүүн, чулуурхаг эрэг; далайн хүнд усны жижиг цэнхэр давалгаа; хөлөг онгоцны хөнгөн, жигд гулсалт.)

4. Суурь дэвсгэр – үүлсийн шугам, тэнгэр, тэнгисийн төгсгөлгүй өргөн уудам. (Үүлний хэвтээ чиглэл, тэнгэрийн номин, хөх, ногоон өнгөтэй, зургийн өнгөлөг хүрээ.)

5. Аркадий Александрович Рыловын “Цэнхэр огторгуйд” уран зурагнаас үүссэн сэтгэгдэл.

ЗХУ-ын уран зургийн эхлэл, туульс, бэлгэдлийн талаар юу хүссэнээ хэлцгээе. "Цэнхэр гадаа" (Рыловын зураг) нь 1998 оны хатуу ширүүн, хүйтэн, өлсгөлөн он жилүүдэд бичсэн зотон зохиолчийн сэтгэлийг хөдөлгөж байсан романтикийг тод харуулж байна. 1918 он Петроград хотод.

Аркадий Рылов: товч мэдээлэл

Ирээдүйн зураач 1870 онд хойд зүгийн хүйтэн газар төрсөн. -д сурсан Эзэн хааны академиурлаг Түүний багш нарын нэг нь задгай агаарт маш их ажилладаг туршилтын ландшафтын зураач А.И. Рылов багш нараа дуурайлгүй өөрийн гэсэн замыг хайж, амьтдын төлөөх хүсэл тэмүүллээсээ олж авдаг. 1902 оноос хойш тэрээр "амьтны зургийн анги"-д хичээл заажээ. Энэ нь түүний зурамтай уянгын өөрийн хөрөг зурагт тусгагдсан байдаг.

Мөн "Цэнхэр орон зайд" бүтээл гарахаас өмнөх бүтээлүүдэд. Рыловын зураг бол амьдралд романтик урам зоригтой хандлагыг харуулсан ландшафт юм.

Цахлай

Бийрний анхны оролдлого нь 1910 онд зурсан "Цахлай" юм. Энэ бол далайн ландшафт, ширүүн нүцгэн хад чулуу, хойд зүгийн сэрүүн наран дор тайван амарч буй шувуудтай танхимын бүтээл юм.

Энд ямар ч урам зоригтой орон зай, уужим зай байхгүй ч шувуудын цагаан өд дээр цэнхэр сүүдэрт гялалзсан тусгал нь цэнхэр ногоон усны өнгө нь сонирхолтой юм. Сүрэг байрладаг чулуун гурвалжин нь мөн тодорхой тодорхойлогдоогүй (энэ нь дугуй хэлбэртэй). "Цэнхэр орон зайд" зургийг өөрөөр шийдсэн. Рыловын зураг нь өөр дугуй хэлбэртэй зууван хэлбэртэй байх бөгөөд энэ нь түүний найрлагад багтах болно.

Урьдчилсан ноорог уу?

"Кама дээрх хун" зохиолыг 1912 онд бичсэн. Хадтай ландшафт нь зотонгийн гуравны хоёрыг эзэлдэг бөгөөд энэ нь далайн давалгааны цагаан малгайгаар гэрэлтсэн хүрэн ногоон өнгөтэй байдаг. Хангалттай зай байхгүй тул тэнгэр зургийн голд байрлуулсан хос нисдэг хун дээр "дардаг".

Тэдний хоргодох газар хаана байхыг зураач үзүүлээгүй. Намхан нисдэг цагаан шувуудын эргэн тойронд зөвхөн төгсгөлгүй, ирмэггүй ус байдаг. "Кама дээрх хун" нь "Цэнхэр орон зайд" зураг гарч ирэхээс өмнө байдаг гэж үздэг. Зургаан жилийн дараа зурсан Рыловын зураг огт өөр, томоохон хэлбэрээр харагдаж байна.

Романтик сэтгэл

Зураач зургандаа ийм нэр өгсөн нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Цэнхэр туяа нь зүгээр л сэтгэл татам юм. асар том тэнгэрбөөгнөрөлтэй цасан цагаан үүлтэй бөгөөд тэнгэр нь найрлагын хамгийн чухал хэсэг болох Якоб ван Руисдаэлийн бүтээлүүдийг санагдуулдаг. Рыловын "Цэнхэр орон зайд" зургийн хуулбарыг энд оруулав.

Их өндөрт, үүлэнд хүрч, цасан цагаан шувууд нисч, цагаан дээр цагаанаар будсан гайхалтай. Хунгууд шаантаг болж нисдэг, удирдагч харагдахгүй, тэр хаа нэгтээ урагшаа байдаг. Ногоон хөх өнгийн сүүдэр үүл, хун хоёрын аль алинд нь тоглодог. Тэдгээрийн хооронд тэнгэрийн баялаг хөх тод гялалзаж, тэнгэрийн хаяанд бууж, ногоон өнгөтэй болдог. Харц нь дарвуулт завины дэргэд зогсоход алсад цайрна. Зөөлөн сэвшээ салхинд бага зэрэг хөдөлдөг тайван, хүйтэн далайд бэхлэгдсэн байна. Хажуу талд нь эгц давсны давалгаа буцалж байна. Тэмдэглэгээг бахархалтайгаар харуулжээ. Түүний далбаатуудын өнгө нь жигд биш юм. Далайн цэнхэр, ногоон өнгийн тусгалаар гялалздаг. Уурын зүтгүүр, усан завины эрин үед л романтик хүмүүсийн хувьд хойд талын тааламжгүй салхины дор далбаа дээгүүр сэгсрэх болно. Зөвхөн романтик дээрээс хатуу даавуу нь салхинд дуулах болно. Цасаар хучигдсан чулуулаг хүйтэн байна.

Рыловын "Цэнхэр орон зайд" уран зургийн тайлбарыг үзэгчдэд өгдөг. Эцсийн эцэст, жинхэнэ урлагийн бүтээл юуг татах вэ? Хүн бүр үүнийг хувийн агуулгаар дүүргэх боломжтой. Цасанд хучигдсан хүйтэн хадан дээр нар жаргах туяан дор дарвуулууд час улаан болж, эцэст нь түүний мөрөөдөл биелэхийг хүлээж буй Ассолын туранхай дүрийг оюун ухаанаараа байрлуулж болно. Жинхэнэ уран бүтээлч үргэлж хүлээж байдаг шударга бус үзэлүзэгч, тэр өөрийн зургийг өөрийн бодол, мөрөөдөл, уран зөгнөлөөр нөхөх болно. Энэ нь өгөгдсөн төлөвлөгөөний дагуу хүйтэн дүн шинжилгээ хийх үед биш харин амьдралд ирдэг. Энэ бол Рыловын "Цэнхэр огторгуйд" зургийг хэрхэн дүрслэхийг танд хэлэх зүрх юм. Урлагийн түүх шинжлэх ухааны хувьд сонирхолтой бөгөөд маш их зүйлийг заадаг боловч заримдаа та эрдэм шинжилгээний мэдлэгээс өөрийгөө сатааруулж, гайхаж, "Аан! Энэ ямар сайхан хэрэг вэ, яагаад гэдгийг би мэдэхгүй!"

Аркадий Рылов туршлагагүй хүмүүст зориулж бичсэн. “Цэнхэр огторгуйд” бол урдаа зогсоод төөрч, улмаар байгалийн амьдралыг өөрөөр харж, зураачийн мэдрэмжинд шинэ чиглэл өгсөнийг биширч болох уран зураг юм.

...Далай дээгүүр хунгууд нисэж байна. Тэд үүлэнд бараг хүрдэг. Завь долгион дээр эргэлдэж байна. Дахин нэг секунд, хатуу ширүүн чулуурхаг эрэг ардаа үлдэх болно. Тэнгэртэй нийлж буй тэнгис, үүл шиг цагаан хун, тод гэрэл - энэ бүхэн нүд гялбам цэнхэр орон зай нь өөдрөг, баяр баясгалантай уур амьсгалыг төрүүлдэг.

Намтар түүхийн баримтууд.Зураач Аркадий Александрович Рылов(1870-1939) түүнийг нэрлэжээ уран зураг - "Цэнхэр огторгуйд". Үүнийг 1918 онд бичсэн. Рылов тэр үед бараг тавин настай байв. Түүний ард том юм бүтээлч зам, хэдэн арван, хэдэн зуун уран зураг, бараг тус бүр нь байгальд зориулагдсан.

Тэрээр өөрийн төрсөн нутаг Вяткагийн ойролцоох жижиг тосгонд үүнийг ойлгож сурч, анхныхаа ландшафтыг тэнд зуржээ. Санкт-Петербургт суралцсаны дараа тэрээр дахин Вятка голын ойролцоох мод, дараа нь Ижил мөрний усан онгоц, өвлийн талбай, галын дэргэдэх загасчид, Крымын хад, далайн дээгүүр цахлай зэргийг зуржээ.

Түүний урланд өглөө үүрээ засаж, хоёр хэрэм энд тэндээс үсэрч, зуухны ард туулай амьдардаг байв. Шувууд түүнтэй хамт өвөлжиж, хавар нь тэднийг байгальд гаргажээ. Өөрийнхөө хөрөг зургийн нэгэнд Рылов өөрийгөө хэрэмтэй дүрсэлсэн бөгөөд түүнд итгэлтэйгээр наалдсан байв. Энэхүү сэтгэл хөдөлгөм хайраар байгаль өөрөө зураачийн хайранд хариулсан бололтой.

Рылов өөрийнхөө тухай: "Би далайд бүх хэлбэрээр, бүх төрлийн гэрэлд дуртай. Би түүний чимээ шуугиан, галзуу архирах, тайван шивнэхийг сонсох дуртай. Далайн эрэг дээр нуруугаа наранд ил гарган алсыг хараад суух дуртай... Далай... Чулуу, хадны цагаан хөөс болон бутран урсах давалгааг бийрээрээ барьж авах дуртай” гэж хэлжээ.

Тодорхойлолт.Рыловын зургууд нь зөвхөн түүний дуртай байгалийн булангуудыг илэрхийлдэг. Түүний ландшафтууд амьдралын тухай гүн гүнзгий бодлуудаар дүүрэн байдаг. Ихэнхдээ зураач нисдэг шувууд, агаарт хөөрч, хадан дээр тархсан цахлай, хунгийн хэв маягт ханддаг байв. Түүний хувьд шувууд бол байгалийн нэг хэсэг бөгөөд хамгийн баяр баясгалантай, цоглог, тайван бус юм. Ардын дуу, үлгэрт хун үргэлж "цагаан хун" байдгийн адил Рыловын зурган дээр шувууд нүд гялбам, гялалзсан цагаан, хажуугийн тэнгис нь хөх "цэнхэр далай" байдаг боловч бүх өнгийг ил гаргадаг. тэднийг "нарны" улаан туяанд аваачсан."

Зураач уран зурагтаа бодитоор харсан зүйлээ, бетоныг мөрөөдөлтэйгээ гайхалтай хослуулсан байдаг. Зураачийн хувьд энэ мөрөөдлийн биелэл бол шувууд байв. Тэд түүний шилдэг баатрууд болсон уран зураг - "Цэнхэр огторгуйд".

Максим Горькийн "Бут шувуу"-г санацгаая. Тэр бол хувьсгалын илч байсан. Рыловын хунгууд (зураг 1918 онд бүтээгдсэн гэдгийг санаарай) чөлөөтэй, хяналтгүй нислэг хийхдээ саад бэрхшээлийг даван туулах баяр баясгаланг бэлэгддэг.

Хуучин сэтгүүлийн материалд тулгуурлан...

Сэдвүүд: Рылов "Цэнхэр орон зайд" эссэ, тайлбар.

Цэнхэр огторгуйд
Зотон дээр тосон. 109x152 см.
Төрийн Третьяков галерей, Москва.

А.А.Рыловын "Цэнхэр орон зайд" уран зураг нь Зөвлөлтийн уран зургийн түүхийг эхлүүлэх заншилтай бүтээлүүдийн нэг юм. Энэ бол үнэхээр зөв, учир нь энэ нь анхны бүтээгдсэн хүмүүсийн нэг юм Зөвлөлтийн жилүүдчухал ач холбогдолтой уран сайхны хувьдбүтээлүүд, үүнээс гадна зөвхөн хадгалагдаагүй хүмүүс түүхэн ач холбогдол, гэхдээ өнөөдөр ч гэсэн тэд биднийг шууд татдаг бөгөөд бидэнд гоо зүйн амьд мэдрэмжийг өгдөг. Түүний түүхэн ач холбогдол, уран сайхны өндөр чанарыг бүгд хүлээн зөвшөөрдөг. Үүний зэрэгцээ энэ нь Рыловын олон эрэл хайгуул, ололт амжилтын үр дүн юм. Энэ нь “Ногоон шуугиан” жүжгийн хөгжөөнт туульсыг “Кама дээгүүр хун” жүжгийн жүжиг, “Цахлай” дууны уянгатай хослуулсан. Хүчирхэг шувуудын усан дээгүүр нисэх бэлгэдэл энд шинэ утгыг олж авав. Түүний зоригтой, үр дүнтэй эхлэлийг тэмцэлд бус, харин далай, тэнгэртэй тайван зохицож өгсөн.

Цахлай. Нар жаргах. 1922
Зотон дээр тосон. 83 х 131 см
Нижний Новгородын улсын урлагийн музей

Үзэсгэлэнт цагаан шувууд асар том далавч дээрээ амархан, чөлөөтэй нисдэг. Тэд гэрэл шингэсэн энэ цэнхэр огторгуйд чөлөөтэй дүүлэн нисч, эсвэл агаарт эргэлдэж, эсвэл хааяа далавчаа хийсгэж байгаа мэт сэлж байх шиг байна. Яг л чөлөөтэй, чөлөөтэй, тайван, жигдхэн том бөөгнөрөл үүлнүүд агаарт эргэлддэг. Мөн доор, тэдгээрийн доор, шугамууд
Циррусын үүл нь хөдөлгөөний ерөнхий чиглэл, найрлагын хүрээг барьсан хэвтээ шугамуудыг онцолж байх шиг байна.

Шувууд, үүлсийн тайван, хөөрч буй энэ хөдөлгөөн нь далайн хүнд усны жижиг цэнхэр давалгааны тайван найгах, хөлөг онгоцны хөнгөн, жигд гулсахтай тохирч байна. Бүрэн далбаатай тэрээр далайн гадаргад хөнгөхөн хүрч байгаа мэт шувуу шиг давалгаан дундуур гүйж, ижил чөлөөтэй, саадгүй, чимээгүй нисэх хөдөлгөөнийг бүхэлд нь илэрхийлдэг.

Зургийн хил хязгаараас хэтэрдэггүй зууван дагуух хөдөлгөөн нь жүжиг үүсгэх хүсэл эрмэлзлээрээ биш, харин энэ дууг илэрхийлэх мэт агаарт савлаж буй мэт өгсөх, унах хэмнэлд мэдрэгддэг. тайван баяр баясгалан, эв найртай эрх чөлөөний тухай. Энэ нь шувууд, хөлөг онгоц, үзэгчдийн аль алиных нь "цэнхэр орон зайд" дүрэх сэдвийг илчилдэг. Далайн эрэг нь зөвхөн дүрсээр дүрслэгдэхгүй, харин тод харагддаг - хатуу ширүүн, чулуурхаг, мөнхийн цасаар хучигдсан байдаг нь үйл ажиллагааны дүр зураг алс хойд байгааг илтгэж байгаа мэт. Дарвуулт завь нь урт хугацааны аялал, ширүүн хойд зүгийн далай тэнгисийн романстай холбоотой холбоог өдөөдөг. Энэ нь ихэвчлэн гунигтай, шуургатай байгаль одоо маш тайван инээмсэглэж байгаа нь зурган дээрх эв найрамдал, баяр баясгалан, аз жаргалын мэдрэмжийг улам бүр нэмэгдүүлж байна. Ийнхүү Рыловт дүрмээр бол урьд өмнө нь гайхалтай тайлбартай байсан үр дүнтэй, өгүүлэх зарчим энд тод, тайван баяр баясгаланг олж авсан. Туульсын сэдвийн зохицолтой шийдэл нь объект, орон зайн тэнцвэрт байдал, зураг дээрх тэдгээрийн тэнцвэрт байдалд найруулга хэлбэрээр илэрхийлэгджээ.

Энэ бүхэн нь "Цэнхэр огторгуйд" зургийг сонгодог бүтээл болгож байна. Энэ нь маш гоёл чимэглэлийн боловч гоёл чимэглэлийн хавтан шиг харагдахгүй байгаа нь гайхалтай юм. Хэдийгээр түүний өнгөний схем, зургийн мөн чанар нь заримдаа майоликатай төстэй байдаг ч зураг, дүрсийн бүх бүтэц нь зөвхөн зургийн, easel гүн, нарийн төвөгтэй байдаг. Энэ нь өнгө аяс, гэрэлтүүлгийн шилжилтийн нарийн мэдрэмжтэй бөгөөд үүний үр дүнд дүрсийг аажмаар нээж, гүнзгийрүүлэх боломжтой бөгөөд энэ нь Рыловын энэхүү бүтээлийг жинхэнэ уран зураг болгодог. "Цэнхэр орон зайд" бол маш бодитой, үнэмшилтэй ч гэсэн тодорхой үзлийг дүрсэлдэггүй, "өөрийнхөөрөө" зохиосон синтетик "төсөөлөлийн ландшафт" юм. Тэр ч байтугай зарим нэг чамин шинж чанаруудтай бөгөөд энэ нь Рыловын тухайн жилүүдэд уран зохиол, урлагт өргөн тархсан хоббид хүндэтгэл үзүүлсэн явдал юм. Гэхдээ Рылов урлагийн шинэлэг бүх зүйлд ямар эрч хүчтэй хариу үйлдэл үзүүлдгийг харуулсан энэхүү чамин үзэмж нь түүний ач холбогдол багатай, зургийн агуулгыг ямар ч байдлаар тодорхойлдоггүй нь Рылов энэ бүх байгалийн хариу үйлдлээрээ үргэлж өөрийнхөөрөө үлдэж, явсан гэдгийг гэрчилж байна. өөрийн гэсэн арга барил, ажил дээрээ органик, аажмаар боловсорч гүйцсэн асуудал, санааг шийдвэрлэх.
"Цэнхэр орон зайд" уран зураг нь "өөрөөсөө" зураг зурах олон жилийн туршлагын сонгодог үр дүн байв. Энэ бол бодит бөгөөд нэгэн зэрэг бэлгэдлийн шинж чанартай ландшафтын найрлага байв. Түүнд Рыловын бүтээлд маш олон янзын хувилбараар хөгжиж байсан "салхины дуу" романтик сэдэв нь нийлэг төгс төгөлдөр болсон.
Зураачийн мэдэрсэн, мэдэрсэн зүйлийг нэгтгэн дүгнэсэн "Цэнхэр огторгуйд" зураг нь нэгэн зэрэг түүний авчирсан шинэ зүйл, тэрхүү сэтгэгдэл, туршлагын талаархи анхны үг болсон боловч түүний авчирсан зүйл нь хараахан тодорхой болоогүй байна. шинэ ертөнц, Октябрийн хувьсгалаар нээгдсэн.

Энэхүү зураг нь тухайн цаг үеийнхээ онцлог шинж чанартай бөгөөд хувьсгалаас өмнөх урлагийн зүтгэлтнүүд шинэ соёлд хэрхэн нэвтэрч, түүний шинэ зорилтод хэрхэн орж ирсний нэг үзүүлэлт юм.

Аливаа том зүйл шиг урлагийн бүтээл, "Цэнхэр огторгуйд" зураг нь тухайн үеийн оюун санааны уур амьсгалын зарим хэсгийг илэрхийлсэн. Томоохон, тод бүтэцтэй энэ нь Рылов шиг хувьсгалыг хүлээн авч, шинэ засгийн газартай хамтран ажиллаж эхэлсэн анхны өдрүүдээс эхлэн уран бүтээлчдийн тухайн үед мэдэрч байсан ерөнхий сэтгэлийн шинж юм. Хуучин ертөнцөд хүмүүжсэн тэд мэдээж хэрэг үүрэг даалгавар, хувьсгалын мөн чанар, түүний тодорхой агуулгыг тодорхой төсөөлөөгүй байв. Гэвч энэ нь тэдний хувьд удаан хугацаанд хүлээж байсан цэвэрлэгээний шуурга байлаа хамгийн сайн хүмүүсОрос. Энэ бол шударга ёс, сайн сайхан, гэрлийн хаант улсад үүд хаалга нээгдсэн явдал байв. Эцэст нь дэвшилтэт сэхээтнүүдийн удаан хугацааны турш мөрөөдөж байсан зүйл биелэв: "Цаг нь ирлээ" гэж Тузенбах "Гурван эгч" кинонд "Бидэнд асар том хүч ойртож байна, эрүүл, хүчтэй шуурга бэлтгэж байна. аль хэдийн ойрхон байгаа бөгөөд удахгүй манай нийгмийн залхуурал, хайхрамжгүй байдал, ажилдаа буруугаар хандах хандлага, ялзарсан уйтгарлыг арилгах болно. Одоо бүх зүйл дууссан, хаант улс жирийн хүмүүсХөдөлмөр нь даруухан, хөдөлмөрч Рылов, түүний ардчилсан уран сайхны итгэл үнэмшилтэй сүнслэг байдлын хувьд ойр байв. Амьдралын чөлөөлөлт, шинэ, гэрэлт ертөнцийн баяр баясгалантай төрсөн энэ мэдрэмжийг Рылов гэрэл, агаараар шингэсэн, далайн эрэг дээгүүр чөлөөтэй нисч буй хунгийн хээтэй ландшафтаараа илэрхийлсэн.

Гэсэн хэдий ч энэхүү зотон бүтээлийг хувьсгалыг дүрслэх эсвэл Рыловын дуртай хуучин сэдвийг "Зөвлөлтийн залуу нийгмийн мэдрэмжийн шинэ тогтолцоо" -ын дагуу дахин боловсруулах гэсэн ухамсартай, санаатай хүсэл гэж төсөөлж болохгүй. Рыловын тухай бичсэн хүн итгэдэг. Ухамсартай зүйрлэл нь зураачийн хувьд ерөнхийдөө харь байсан бөгөөд энэ зураг дээр, тухайлбал Рылов түүний гаднах сэтгэл санааны байдалд "харьцах" гэж оролдсонгүй, гэхдээ тэр өөрөө үүнийг нэг хэмжээгээр мэдэрсэн. Гол нь зураач өөрийн хувийн хөгжилтэй байдлаа органик байдлаар илэрхийлж, дэлхий түүн рүү инээмсэглэж, энэ инээмсэглэлийг дамжуулахыг хүссэн явдал байв. Материаллаг болон өдөр тутмын бүх бэрхшээлийг үл харгалзан тэр өөрөө шинэ амьдралаас дээшлэх мэдрэмжийг мэдэрсэн учраас 1917 онд тохиолдож байсан сэтгэлийн түгшүүр, хурцадмал хүлээлт, сандрал нь тайвширсан мэт тайлагдаж байсан юм. Тэрээр өөрийн эрин үеийг маш органик, жинхэнэ яруу найргийн хэлбэрээр, хий хоосон үлгэр дууриалгүйгээр илэрхийлж чадсан.

Өөр нэг зүйл бол энд зураач, үзэгч бараг тодорхой холбоодтой байж болох юм. Рыловын романтик бэлгэдлийн шинж чанар нь энэ зургийг мөн өнгөөр будсан. Гэхдээ энэ бол зүйрлэл биш, бэлгэдэл юм. Энэ бол олон яруу найрагчид, уран бүтээлчдийн хувьсгалыг алдаршуулах, алдаршуулах анхны оролдлогуудад маш их онцлог шинж чанартай байсан шинэ ертөнцийн нэлээд ерөнхий бэлгэдэл байсан юм. Гэхдээ зохиолын бүтээлүүдэд А.А.Блокийн "Арван хоёр" эсвэл К.С.Петров-Водкины "Петроград 1918" зэрэг нь илүү тодорхой, тодорхой шинж чанартай байсан бол ландшафтын хувьд илүү ерөнхий, бүрхэг байв. Энэ нь хувьсгалыг хийсвэр, тодорхой бус боловч үндсэндээ зөвөөр алдаршуулах асар их боломжийг нээж өгсөн юм. Энэ бол утга зохиол, урлагт хөгжсөн сэтгэл санааны ландшафтын бэлгэдлийн уламжлал байсан бөгөөд ландшафтын холбоодоор дамжуулан "эрин үеийн сүнс" -ийг дамжуулдаг. Тэд хэдий чинээ шууд байх тусам энэ бэлгэдэл нь сюжет дээр суурилаагүй, илүү ландшафт байх тусам илүү бодитой болсон.

Рылов карьерынхаа туршид "агуу хэв маягийн" ландшафтын зураг, өөрөөр хэлбэл "түүхэн ландшафт" авах хүсэлтэй байсан. Чухам ийм зорилгын үүднээс тэрээр "Цэнхэр огторгуйд" уран зурагтаа далай дахь аймшигт хад чулуу, далайн давалгаан дээр гүйх дарвуулт завь гэх мэт уламжлалт яруу найргийн хэв маягийг дэлгэрэнгүй өгүүлэхийг зорьсон. хүсэл мөрөөдлөө чөлөөтэй илэрхийлэх, нийтлэг мэдрэмж, туршлагыг илэрхийлэх ерөнхий арга. Энэ бол ландшафтын симфони, баатарлаг, баяр баясгалантай симфони, гэрэл, цэнхэр номин симфони юм.
Рылов өөртөө маш хэцүү даалгавар тавьсан: баатарлаг ландшафтыг бий болгох. Хувьсгалт дэвшлийн уур амьсгалд, шинэ ертөнц үүсэх уур амьсгалд, энэ ертөнцийн мөн чанарыг нэг их бодсонгүй, гэхдээ энэ баатарлаг байдлыг мэдэрсэн зураач үнэхээр өрөвдмөөр мэдрэмж төрүүлжээ. Байгаль нь түүнд ертөнцийн тодорхой оршихуйн дүр төрх, үзэгдлүүдийн энгийн байдлаараа хязгааргүй, дээд зэргийн дүр төрхийг харуулсан. Энэ нь наранд гэрэлтэж, чөлөөт орон зайн салхинд хийсч байв. Рылов "Цэнхэр огторгуйд" уран зурагтаа өөр нөхцөлд бүтээгдэх боломжгүй шинэ ландшафтын найруулгыг ингэж бүтээж чадсан юм. Хувьсгалт эрин үезураачдад энэ боломжийг олгосон тул тэр өөрөө гоо зүйн илэрхийлэлийг эндээс хүлээн авсан.

Энэ бол Рыловын зургийн агуу үндсэн ач холбогдол, үнэ цэнэ юм. Эрин үе, түүний нийгмийн агуулга нь энд ландшафтын зураг зурах боломжтой илэрхийлэлийг хүлээн авсан. Ийнхүү энэхүү зотон нь Зөвлөлтийн ландшафтын зургийн эхлэлийг тавьсан бөгөөд өнөөг хүртэл тодорхой хэмжээгээр ландшафтын зураг, түүний эрин үеийг илэрхийлсэн ландшафтын жишээ хэвээр байна.