Peter Karlovich Klodt (Klodt von Jurgensburg) (it. Peter Clodt von Jürgensburg; 1805-1867) je izvanredan ruski vajar.

Dečko, dečko, oficir

Porodicu budućeg vajara činili su nasljedni vojnici. Kako to često biva, prezime nije bilo bogato, ali dobro rođeno. Njegov pra-pradjed je bio jedna od poznatih ličnosti Sjevernog rata, bio je general-major u švedskoj službi. Skulptorov otac bio je vojni general, borio se u Otadžbinskom ratu 1812. Portret slavnog generala zauzima dostojno mjesto u galeriji Zimskog dvorca. Uprkos činjenici da je PK Klodt rođen 1805. godine u Sankt Peterburgu, svoje djetinjstvo i mladost proveo je u Omsku, gdje je njegov otac služio kao načelnik generalštaba. Odvojenog sibirskog korpusa. Tamo se, daleko od standarda velegradskog obrazovanja, daleko od evropske kulture, očitovala baronova sklonost rezbarstvu, modeliranju i crtanju. Najviše od svega dječak je volio portretirati konje, u njima je vidio poseban šarm. Kao i njegovi preci, dječak se pripremao za vojnu karijeru. Godine 1822, sa 17 godina, vratio se u prestonicu i upisao artiljerijsku školu. Svo slobodno vrijeme koje je preostalo od učenja vojnog zanata posvetio je svom hobiju. Takođe je poznato da je tokom ovog perioda Klodt posvetio dosta vremena proučavanju držanja, hoda i navika konja. "Shvaćajući konja kao predmet umjetničkog stvaralaštva, nije imao drugog mentora osim prirode." Nakon diplomiranja, budući vajar je dobio čin potporučnika. Oficir je do 23. godine služio u trenažnoj artiljerijskoj brigadi, a nakon toga, 1828. godine, napušta vojnu službu i odlučuje da se i dalje bavi isključivo skulpturom.

Skulptor

Dvije godine Klodt je samostalno učio, kopirao moderna i antička umjetnička djela i radio iz prirode. Od 1830. bio je volonter na Akademiji umjetnosti, učitelji su mu bili rektor Akademije I. P. Martos, kao i majstori skulpture S. I. Galberg i B. I. Orlovsky. Oni su, odobravajući rad i talenat mladog vajara, pomogli da postigne uspjeh. Klodtov talenat i upornost donijeli su neočekivane dividende: od početka 1830-ih, njegove statuete koje prikazuju konje počele su uživati ​​veliki uspjeh.

Konji kapije Narve

Snažan nastavak njegove karijere bila je velika vladina narudžba za skulpturalnu dekoraciju kapije Narve, zajedno s tako iskusnim kiparima kao što su S. S. Pimenov i V. I. Demut-Malinovsky. Na tavanu luka postavljeno je šest konja koji nose kola boginje slave, izrađena od kovanog bakra po Klodtovom modelu 1833. godine. Za razliku od klasičnih prikaza ove radnje, konji koje izvodi Klodt brzo jure naprijed, pa čak i uzdižu se. Istovremeno, cjelokupna skulpturalna kompozicija odaje utisak brzog kretanja. Nakon što je završio ovo djelo, autor je dobio svjetsku slavu i pokroviteljstvo Nikole I. Postoji legenda da je Nikola I rekao: "Pa, Klodt, praviš konje bolje od pastuva."

Aničkov most

Aničkov most 1850-ih godina

Krajem 1832. - početkom 1833. kipar je dobio novu vladinu naredbu za izvođenje dvije skulpturalne grupe za ukrašavanje pristaništa palače na Admiralitetskom nasipu. U ljeto 1833. Klodt je izradio modele za projekat, au avgustu iste godine modele je odobrio car i dostavljen na raspravu Akademiji umjetnosti. Članovi Nastavnog vijeća izrazili su potpuno zadovoljstvo radom vajara i odlučeno je da se obje prve grupe kompletiraju u punoj veličini. Nakon ovog uspjeha u radu na ovom projektu, došlo je do prekida zbog činjenice da je Klodt dovršavao radove na skulpturalnoj kompoziciji Vrata Narve. Ovaj prekid je završen sredinom 1830-ih i rad na projektu je nastavljen. Car Nikolaj I, koji je nadgledao projekat pristaništa, nije odobravao kombinaciju lavova i konja. Umjesto Dioskura, na molu su postavljene vaze. P.K. Klodt je skrenuo pažnju na projekat obnove Aničkovog mosta i predložio da se skulpture postave ne na stubove Admiraltejske nasipa ili na Admiraltejski bulevar, već da se prebace na nosače Aničkovog mosta. Prijedlog je odobren i novim projektom predviđeno je postavljanje dva para skulptura na četiri postolja na zapadnoj i istočnoj strani mosta. Do 1838. prva grupa je realizovana u naturi i spremna za prevođenje u bronzu. Odjednom se pojavila nepremostiva prepreka: iznenada je umro ne ostavivši nasljednika, šefa Livnice Carske akademije umjetnosti, V. P. Ekimova. Bez ove osobe livenje skulptura je bilo nemoguće, a vajar je odlučio da samostalno nadgleda izvođenje radova livenja.

Inkarnacija u bronzi

Za obavljanje posla dobro su mu došle vještine temelja ljevaonice, koje je učio u artiljerijskoj školi, praktično savladao u službi u artiljeriji i koristio ih na časovima VP Ekimova kada je Klodt bio volonter na akademiji. . Nakon što je 1838. godine bio na čelu Livnice, počeo je da se usavršava, unoseći tehnološke inovacije i moderne metode u rad proizvodnje. Činjenica da je kipar postao ljevač donijela je neočekivane rezultate: većina izlivenih statua nije zahtijevala dodatnu obradu (jurenje ili korekcije). Da bi se postigao ovaj rezultat, bio je potreban pedantan rad na voštanom originalu uz reprodukciju najmanjih mogućnosti i cjelokupno odlijevanje kompozicije (do sada su tako velike skulpture izlivene u dijelovima). Između 1838. i 1841. vajar je uspio napraviti dvije kompozicije u bronzi i započeo pripreme za livenje drugog para skulptura. Most je nakon restauracije otvoren 20. novembra 1841. godine, a na bočnim postoljima stajala su dva para skulpturalnih kompozicija: bronzane grupe nalazile su se na desnoj obali rijeke Fontanke (sa strane Admiraliteta), a na njoj su postavljene oslikane gipsane kopije. postolje. Prelivanja su napravljena 1842. godine, ali nisu stigla do mosta, car je ovaj par poklonio pruskom kralju Fridriku Viljemu IV i, po njegovom nalogu, skulpture su otišle u Berlin da ukrase glavnu kapiju carske palate. Godine 1843-1844 ponovo su napravljene kopije. Od 1844. do proleća 1846. ostali su na postoljima Aničkovog mosta, zatim ih je Nikolaj I poslao „kralju obe Sicilije“ Viktoru Emanuelu II (u Kraljevsku palatu u Napulju). Takođe, kopije skulptura postavljene su u baštama i dvorskim zgradama u Rusiji: u blizini Sankt Peterburga - u Orijolskoj palati u Strelni i Peterhofu, kao i na teritoriji imanja Golitsin u Kuzminki blizu Moskve, Kuzminki- Vlakhernskoye imanje. Od 1846. gipsane kopije ponovo su postavljene na istočnoj strani Aničkovog mosta, a umjetnik je počeo stvarati daljnji nastavak i završetak ansambla. Učesnici u kompoziciji bili su isti: konj i vozač, ali su imali različite pokrete i kompoziciju, kao i novu radnju. Umjetniku su bile potrebne četiri godine da napravi kopije, a 1850. gipsane skulpture konačno su nestale sa Aničkovog mosta, a na njihovo mjesto su vojnici Saperskog bataljona pod vodstvom barona Klodta postavili nove bronzane figure. Završeno je uređenje Aničkovog mosta.

Parcela

1. U prvoj grupiživotinja je poslušna čovjeku - goli sportista, stisnuvši uzdu, sputava uzgojenog konja. I životinja i osoba su napeti, borba raste.
   • Ovo je prikazano pomoću dvije glavne dijagonale: glatka silueta vrata i leđa konja, koja se može vidjeti na nebu, čini prvu dijagonalu koja se siječe s dijagonalom koju formira figura sportaša. Pokreti su istaknuti ritmičkim ponavljanjima.
2. U drugoj grupi glava životinje je podignuta visoko, usta su razgoljena, nozdrve su natečene, konj kuca prednjim kopitima u zrak, figura vozača je raspoređena u obliku spirale, pokušava uznemiriti konj.
   • Glavne dijagonale kompozicije se približavaju jedna drugoj, siluete konja i vozača kao da se prepliću jedna s drugom.
3. U trećoj grupi konj savladava vozača: čovjek je bačen na zemlju, a konj pokušava da se oslobodi, trijumfalno izvijajući vrat i bacajući ćebe na zemlju. Slobodu konja ometa samo uzda u lijevoj ruci vozača.
   • Glavne dijagonale kompozicije su jasno izražene i njihov presek je naglašen. Siluete konja i vozača čine otvorenu kompoziciju, za razliku od prve dvije skulpture.
4. U četvrtoj grupi čovjek kroti ljutu životinju: oslonjen na jedno koleno, kroti divlji trk konja, stišćući uzdu objema rukama.
   • Silueta konja formira veoma ravnu dijagonalu, silueta vozača se ne razlikuje zbog draperije koja pada sa leđa konja. Silueta spomenika ponovo je dobila izolaciju i staloženost.

Prototipovi

Statue Dioskura na rimskom forumu.

Likovi Dioskura na rimskom forumu na Kapitolskom brdu poslužili su kao direktni prototip Klodtovih konja, ali su ove antičke skulpture imale neprirodan motiv kretanja, a bilo je i kršenje proporcija: u poređenju sa uvećanim figurama mladih ljudi, konji izgledaju premali. Drugi prototip bili su "Konji Marly" francuskog vajara Guillaumea Coustea (fr.), koji je on stvorio oko 1740. godine, a nalazi se u Parizu na ulazu u Champs Elysees sa Place de la Concorde. U tumačenju Kustua, konji personificiraju životinjski princip, simboliziraju nasilnu nesavladivu žestinu i prikazani su kao divovi pored malih vozača. Klodt je, zauzvrat, prikazao obične konjičke konje, čiju je anatomiju proučavao dugi niz godina. Realizam proporcija i plastike kipar je oslikao u tradicijama klasicizma i to je pomoglo da se skulpturalni ukras mosta upiše u povijesni arhitektonski pejzaž ovog dijela grada. Jedna od glavnih razlika između ove kompozicije i djela njenih prethodnika je odbacivanje ideje potpune i bezuvjetne simetrije i stvaranje sekvencijalnog djela, koje se sastoji od četiri kompozicije.

Ishodi

Na ovom djelu vajar je proveo 20 godina svog života. Ovo djelo je postalo jedno od najznačajnijih i najpoznatijih djela kipara. Nakon razmatranja prve dvije skulpturalne kompozicije na umjetničkom vijeću 1833. godine, akademsko vijeće je odlučilo da vajara izabere u imenovane akademike, što je učinjeno pet godina kasnije - 1838. godine. Iste godine imenovan je za profesora skulpture i vodio je livnicu Carske akademije umjetnosti. Sam rad su savremenici prepoznali kao jedan od vrhunaca likovne umjetnosti, uporediv sa slikom KP Bryullova "Posljednji dan Pompeja". Za kratko vrijeme stekla je evropsku slavu. Konačno, statue su zauzele svoja mjesta samo 10 godina nakon postavljanja prvih opcija. Dva puta su napuštali svoje postolje:

• 1941. godine, tokom blokade, skulpture su uklonjene i zakopane u vrtu Aničkove palate.
• Godine 2000. skulpture su uklonjene sa mosta radi restauracije.

Priznati majstor

Nakon što je priznat kao majstor svog zanata, Klodt je izvodio i druga skulpturalna djela, ali su, prema mišljenju likovnih kritičara, konji na Aničkovom mostu ostali njegovo najbolje djelo.

Servisna kuća

Klodt je 1845-1850-ih sudjelovao u rekonstrukciji "Službene kuće" Mermerne palače: prema projektu AP Brjulova, prizemlje je bilo namijenjeno za dvorske štale, a zgrada s pogledom na vrt trebala je postati arena. U vezi sa ovom namjenom, za ukrašavanje objekta uz fasadu, iznad prozora drugog sprata, cijelom dužinom srednjeg dijela objekta, urađen je sedmometarski reljef „Konj u službi čovjeka“. Izveo ga je Klodt prema grafičkoj skici arhitekte; sastojao se od četiri bloka, koji nisu ujedinjeni zajedničkom zapletom ili idejom:

• Borbene borbe jahača;
• Povorke konja;
• Jahanje i vožnja kočijama;
• Lovne parcele.

Likovni kritičari smatraju da je ovaj reljef Klodt napravio na slici i liku konja na frizu Partenona. Ovo mišljenje potkrepljuje i rimska odjeća ljudi prikazanih na reljefima. Timpane bočnih frontona također je izradio Klodt i prikazuju tritone kako puše u školjke.

Spomenik Krilovu

Cijeli dugi život velikog ruskog pjesnika, koji je radio u žanru basne, bio je povezan sa Sankt Peterburgom: došao je ovdje sa trinaest godina i živio je više od šezdeset godina, praktično nikada ne napuštajući Sankt Peterburg. U ovom gradu, slava i popularna ljubav došla je do Krilova. Kada je napustio ovaj svijet 1844. godine, njegova smrt je doživljavana kao tuga širom zemlje. Godinu dana kasnije, 1845. godine, u novinama je objavljena sveruska dobrovoljna pretplata za podizanje spomenika basnopiscu. Godine 1848. prikupljeno je više od 30 hiljada rubalja, a Akademija umjetnosti raspisala je konkurs na kojem su učestvovali svi vodeći vajari tog vremena. Konkurs je dobio Klodtov projekat. Originalna skica izvedena je u monumentalnim tradicijama antike: Moćni pjesnik u rimskoj togi s golim prsima. Ali na istom listu nalazi se verzija spomenika, koja podsjeća na onu u Ljetnoj bašti. Klodt je mogao koristiti inovativnu tehniku: stvorio je spomenik, za razliku od plastičnih slika komandanata, kraljeva, plemića, koji su u svoje vrijeme krasili Sankt Peterburg i Moskvu, napuštajući poznati jezik alegorija i stvarajući realističnu sliku portreta. Skulptor je prikazao fabulista kako sjedi na klupi obučen u ležernu odjeću u prirodnom opuštenom položaju, kao da je sjeo da se odmori pod lipama Ljetne bašte. Svi ovi elementi fokusirani su na pjesnikovo lice, u kojem je vajar pokušao prenijeti karakteristike Krilovljeve ličnosti. Kipar je uspeo da prenese portret i opštu sličnost pesnika, koju su prepoznali njegovi savremenici. Umjetnikova ideja nadilazila je jednostavnu sliku pjesnika, Klodt je odlučio stvoriti skulpturalnu kompoziciju, postavljajući visoke reljefne slike likova basni duž perimetra postolja. Slike su ilustrativne, a 1849. godine, za stvaranje kompozicije, Klodt je angažovao poznatog ilustratora A.A.Agina da radi. Klodt je figure prenio na postolje, pažljivo provjeravajući slike sa živom prirodom. Radovi na spomeniku završeni su 1855. godine.

Kritika spomenika

Klodt je kritikovan zbog sitne izbirljivosti kako bi se postigao maksimalni realizam u prikazu životinja u visokom reljefu, ističući autoru da su likovi u basnama u mašti čitatelja više alegorijski nego stvarni rakovi, psi, lisice. Osim toga, autori spomenika su kritikovani zbog nesrazmjera između visokog reljefa postolja, koji je složen po kompoziciji, i realističkog umjetničkog rješenja portretne statue. Uprkos ovim kritikama, potomci su visoko cijenili rad kipara, a spomenik Krilovu zauzeo je svoje mjesto u istoriji ruske skulpture.

Spomenik kijevskom knezu Vladimiru

1833-1834, vajar VIDemut-Malinovsky radio je na projektu spomenika kijevskom knezu Vladimiru - kijevskom knezu iz 978. (prema drugim izvorima - od 980.), pokretaču krštenja Rusije 988. godine. rad je završio predstavljanjem projekta 1835. godine predsjedniku Carske akademije umjetnosti. Iz nejasnih razloga, rad na projektu obustavljen je deceniju. Godine 1846. Demut-Malinovsky je umro, nakon čega je arhitekta K.A.Ton preuzeo upravljanje radom. Krajem iste godine pojavljuje se podatak da "Projekat je prihvaćen na izvođenje"... Tone je preuredio projekat, uzevši za osnovu skicu modela Demut-Malinovskog i dizajnirao postolje u obliku visoke crkve u obliku tornja u pseudo-bizantskom stilu. U to vrijeme Klodt je bio zadužen za livnicu Akademije umjetnosti, povjereno mu je livenje spomenika u bronzi. Prije odljeva, morao je reproducirati malu figuricu koju je svojedobno napravio Demut-Malinovsky na gigantskoj veličini spomenika. Prilikom ovog rada neizbježno je napraviti promjene u odnosu na model. Ove razlike je nemoguće procijeniti, jer nije moguće uporediti nacrt projekta sa spomenikom: nacrt modela nije sačuvan. Klodt je napravio odličan posao na licu skulpture, dajući joj izraz duhovnosti i inspiracije. Spomenik je bronzana statua visine 4,5 metara, postavljena na postolje visine 16 metara. Spomenik je lakonski i strog, stilski pripada tipičnim primjerima ruskog klasicizma. Knez Vladimir je obučen u dugačak, lepršavi ogrtač, u ruci mu je krst, koji proteže nad gradom. Klodt je vrlo savjesno obavio svoj posao, premjestio statuu iz Sankt Peterburga u Kijev i vrlo dobro odabrao mjesto za nju: statua je upisana u visokoplaninski pejzaž obale Dnjepra. Spomenik je podignut u Kijevu na obali Dnjepra 1853. godine. Spomenik je repliciran na novcu - njegova slika je korištena kao ukras za novčanicu Ukrajine u apoenu od 100 hiljada karbovanaca.

Spomenik Nikoli I

Nikola I (1796-1855) - Sveruski car (1825-1855).

Spomenik koji će biti postavljen na Isakovom trgu u Sankt Peterburgu projektovao je Auguste Montferrand 1856-1859. Spomenik je zamišljen kao objedinjujući centar raznolike arhitektonske cjeline velikog prostora između Mariinske palače i Katedrale Svetog Isaka. Na dizajnu spomenika radilo je nekoliko kipara: sam Klodt je izradio lik cara. Pijedestal su dizajnirali kipari:

• N. A. Romazanov stvorio je tri bareljefa.
• RK Zaleman je 1856.-1858. dovršio četiri alegorijske ženske figure: "Snaga", "Mudrost", "Pravda" i "Vjera", te bareljef na istom postolju s prikazom grofa M.M. Speranski kodeks zakona caru.
• Na vrhu kompozicije je konjički lik cara. Originalna skica, koju je napravio Klodt, bila je jahača na konju koji mirno stoji. Autor je planirao da izrazima lica i gestovima oslikava karakter cara, ali je Monferan ovu opciju odbacio jer nije mogla da posluži prvobitnoj svrsi objedinjavanja prostornih celina, pa je vajar napravio novu skicu. U njemu je, napuštajući ideju o karakterizaciji lika, prikazao konja u pokretu, koji se oslanja samo na zadnji par nogu. U ovoj nagloj pozi konja, ceremonijalna figura cara stoji nasuprot njemu. Da bi implementirao ovu skicu, vajar se potrudio da precizno izračuna težinu cijele konjičke figure kako bi ona stajala, oslanjajući se samo na dvije tačke oslonca. Ovu verziju prihvatio je arhitekt i utjelovio je u bronzi. Obično su svi koji su se obratili opisu statue Nikole I primijetili tehničku vještinu izvođenja najtežeg zadatka - postavljanja konja na dvije tačke oslonca. Za njihovu snagu, Klodt je naručio gvozdene potpore (težine 60 puda, vrijedne 2000 rubalja u srebru) iz najbolje fabrike u Olonetskoj.

Procjena rada u sovjetsko vrijeme

• Sovjetski istoričari i istoričari umetnosti nisu visoko cenili kompozicionu i stilsku kompoziciju spomenika i primetili su da elementi ne izgledaju kao jedna kompozicija:
  • Postolje, reljefi na postamentu i konjički kip nisu podređeni jednoj ideji i donekle su u suprotnosti.
  • Sami oblici spomenika su zgnječeni i preopterećeni sitnim detaljima, a kompozicija je pretenciozna i pretjerano dekorativna.

• Istovremeno, mogu se razlikovati pozitivne karakteristike kompozicije:
  1. Kompozicija ispunjava predviđenu svrhu i, nadopunjujući ansambl trga, daje mu kompletnost i integritet.
  2. Svi dijelovi cjeline su profesionalno izrađeni od strane majstora svog zanata, umjetnička vrijednost elemenata je neosporna.
• Uprkos činjenici da je sve što je povezano sa carizmom iskorijenjeno nakon revolucije 1917. godine, spomenik Nikoli I na Isakovom trgu zbog svoje jedinstvenosti - teška konjička statua koja se oslanja samo na zadnje noge - prepoznat je kao remek djelo inženjerske misli. i nije uništen u sovjetsko vrijeme.

Zajedno sa skulptorima A.V. Loganovsky, N.A. Romazanov i drugi, radili su na skulpturama spomen-hrama u "rusko-vizantijskom" stilu - Saborne crkve Hrista Spasitelja (građene skoro 40 godina), od 10. septembra 1839. godine.

Sažetak života vajara

Pored opipljive ostavštine u vidu grafike i plastike, koju je majstor ostavio potomcima, osvojio je još nekoliko vrhunaca u životu:

• Na čelu Livničkog dvorišta Akademije umjetnosti postigao je poboljšanje kvaliteta umjetničkog livenja u Rusiji, što je dalo poticaj razvoju ove umjetnosti u Rusiji.
• Doveo je ruske studije o životinjama na novi nivo, čineći ih samodovoljnom umjetničkom disciplinom.

Male skulpturalne forme

Kroz svoju karijeru, Klodt je radio u smjeru plastike malih oblika. Statuete ovog autora su veoma cenili njegovi savremenici. Neki od njih su prepoznati kao umjetnička djela i uključeni su u zbirke muzeja kao što je Državni ruski muzej.

Smrt

Posljednje godine života umjetnik je proveo na svojoj dači (vlast Halala, Veliko vojvodstvo Finska), gdje je i umro 8 (20.) novembra 1867. godine. Sahranjen je na Smolenskom luteranskom groblju, a 1936. pepeo je prenet u Nekropolu umjetnika.

Pyotr Klodt potiče iz siromašne, ali vrlo aristokratske njemačke porodice, koju čine hrabri ratnici. Njegov pradjed je bio jedan od najsjajnijih ljudi u istoriji Sjevernog rata, koji je pošteno služio Švedsku u činu general-majora. Petrov otac bio je general koji se pokazao na ratištima u Domovinskom ratu 1812. Mlade godine budućeg vajara proveli su u Omsku, gdje je služio njegov otac. Upravo ovdje, u mirnom gradu, daleko od bučnog i blistavog Peterburga sa svojim iskušenjima i porocima, Klodt se zainteresirao za crtanje i modeliranje, oživljavajući u svojim djelima slike konja, koje je dobio posebno slikovito i realistično.

Nakon studija u kozačkoj vojnoj školi, Klodt se vratio u Sankt Peterburg. U tom trenutku imao je 17 godina. U artiljerijsku školu je upisao bez problema, ali je svoje slobodne sate nadahnuto posvetio omiljenom hobiju. U najmanjoj prilici, baron Klodt je uzeo olovku ili perorez i crtao ili izrezbario figure konja, dok je istovremeno detaljno proučavao navike gracioznih životinja.

Nakon što je završio fakultet, Klodt je dobio puni čin potporučnika i čak je neko vrijeme služio u artiljerijskoj brigadi za obuku, ali je već 1828. napustio vojnu službu, odlučivši se od sada baviti samo skulpturom. Dvije godine kasnije, bez prestanka da se bavi samoobrazovanjem, upisuje Akademiju umjetnosti kao revizor. Bilo je to u radionici poznatog livačkog radnika Jekimova, koji je nadgledao livenje najznačajnijih spomenika ranog 19. veka. Yekimov je bio taj koji je studenta inicirao u tajne njegovog zanata.

Klodtu je pokrovitelj bio i rektor Akademije - Martos Ivan Petrovič, koji je podstakao početke mladog vajara koji je živeo u jednom od podruma Akademije i, kako se priča, ovde često držao konje od kojih je vajao. statuete koje su mu donosile dobru zaradu. Treba istaći providnost i jednostavnost Martosa, koji je često pozivao Klodta u posjetu i lako pristao da se oženi jednom od njegovih kćeri, Julianijom Ivanovnom, koja je postala Klodtova odana žena.

Sokolov Petr Fedorovič. "Portret P.K. Klodta" Foto: Commons.wikimedia.org

Trijumfalna vrata Narve i prvi plodovi slave

Marljivost i nesumnjivi talenat Petera Klodta brzo su donijeli svoje rezultate. Godine 1831, zajedno sa kiparima Pimenovim i Demut-Malinovskim, dobio je ozbiljnu vladinu narudžbu i započeo rad na stvaranju elegantne skulpturalne grupe od šest konja upregnutih u kola slave (sada krasi luk Trijumfalnih vrata Narve ). Klodtovi konji su životinje koje jure i dižu se prema gore. Osjećaju divlju nesavladivost i razornu energiju, što luku daje ne samo svečani, već i istinski trijumfalni izgled.

Genijalno djelo je dobilo svoje priznanje. Mladi majstor je dobio titulu akademika, kao i stan na Akademiji umjetnosti i veliku radionicu u kojoj je Klodt provodio najviše vremena. Često je pobuđivao tračeve i tračeve u profinjenom peterburškom društvu, u kojem se pojavljivao kao opsjednuti umjetnik u zauvijek zaprljanoj bluzi, razbarušene glave, susrećući se u prljavoj radionici s najboljim predstavnicima plemstva, pa čak i članovima dinastije. , ne posebno ceremonijalno i ponašajući se krajnje jednostavno.

Kako je Nikola I dao konje

Sljedeće monumentalno djelo, koje je Klodtu donijelo slavu Olimpa, bila je narudžbina za izvođenje dvije skulpturalne grupe "Krotitelji konja", kojom su prvo htjeli ukrasiti pristaništa Admiraltejskog bulevara (sada se na ovom mjestu nalazi Aleksandrov vrt - cca.). Naredba je primljena 1832. Radovi su nastavljeni sve do 1841. godine, kada su se na zapadnim osloncima na Aničkovom mostu pojavile dvije bronzane skulpturalne grupe, a na istočnim su njihove gipsane kopije izrađene u bronzi. Međutim, konji nisu dugo stajali na mostu: već 1842. Nikola I poslao ih je na poklon pruskom kralju Fridriku Viljemu IV, 1846. novoizliveni konji su poklonjeni kralju Sicilije Ferdinandu II, a još kasnije kopije Krotitelja konja postavljene su u Peterhofu, Strelni i u Konjičkom dvorištu imanja Kuzminki u blizini Moskve.

Klodt, kome je do tada verovatno trebalo da pozli od ove linije konja, odlučio je da više ne pravi kopije. Godine 1850. na Aničkovom mostu postavljene su bronzane statue koje su izlivene po novim modelima, zbog čega se pojavila kompozicija od četiri različite skulpturalne grupe, koje predstavljaju dramatičnu priču s dosljednim razvojem zapleta: osvajanje konja od strane čovjek koji trijumfuje u borbi za nemilosrdnu moć prirode.

Ako pažljivo pogledate skulpture, možete vidjeti da u prvoj grupi goli atletičar s naporom obuzdava konja, u sljedećoj - snažnim ga pokretom vuče dolje, u trećoj - borba dostiže vrhunac - osoba je bačena na zemlju, a u posljednjoj kompoziciji sportista, pavši na jedno koleno, hvata konja i, držeći liniju objema rukama, ipak preuzima prednost nad životinjama. Za posmatrače postoji još jedan zanimljiv detalj: kipovi konja koji "gledaju" prema Admiralitetu su potkovani, ali kipovi onih koji gledaju prema trgu Vosstaniya nisu. To se objašnjava činjenicom da su se ljevaonice i kovačnice nalazile na prospektu Liteiny, pa stoga potkovani konji "odlaze" iz kovačnica, a goli konji, naprotiv, slijede u njima.

Za svoje remek-djelo Pyotr Klodt je dobio profesorsko zvanje i značajnu godišnju penziju. Činilo se da sada nije mogao da brine o udobnoj budućnosti, ali vajar je bio neumoran. Njegovo sljedeće značajno djelo bio je spomenik basnopiscu Ivanu Krilovu u Ljetnoj bašti. Izdavač satiričnih i edukativnih časopisa sjedi na postamentu ukrašenom slikama životinja iz poznatih basni. Posljednje Klodtovo djelo bio je konjički spomenik caru Nikoli I, koji se nalazi na Isakovom trgu. Skulptura je izuzetna ne samo sa umjetničkog, već i sa tehničkog stanovišta: statua ima samo dvije tačke oslonca bez ikakvog pomoćnog oslonca, što ne može a da ne privlači pažnju i izaziva usklik divljenja.

Originalna skica, koju je napravio Klodt, bila je jahača na konju koji mirno stoji. Fotografija: Commons.wikimedia.org

Poslednje remek delo

Piotr Klodt je umro 1867. godine u dobi od 62 godine, provodeći posljednje godine svog života u dvorcu Halala u Finskoj. Smrt je sustigla vajara u trenutku kada je počeo da izrezuje konja od kartona - svoju poslednju, nedovršenu kreaciju, malo remek delo za njegovu voljenu unuku.

Pyotr Klodt je rođen 1805. godine u Sankt Peterburgu u vojničkoj porodici, porijeklom iz stare nemačke porodice. Otac mu je bio general, heroj Otadžbinskog rata 1812. Uprkos činjenici da je budući vajar rođen u glavnom gradu, mladost je proveo u Omsku, daleko od evropskog obrazovanja i kulture. Kao i njegovi preci, želio je svoj život povezati s vojnom karijerom - u Omsku je bio pitomac kozačke škole, a po povratku u Sankt Peterburg upisao je artiljerijsku školu. Uprkos ovakvom izboru, tokom godina studija, u svakoj prilici, uzeo je u ruke olovku ili perorez - izrezao je figure konja i ljudi - hobi kojim ga je otac "zarazio".

Po završetku studija, Klodt je unapređen u zastavnika, služio je u artiljerijskoj brigadi, ali je 1828. napustio službu da bi se fokusirao isključivo na umjetnost. Dvije godine studirao je samostalno, nakon čega je postao volonter na Akademiji umjetnosti: rektor Akademije Martos i nastavnici, vidjevši talenat i vještinu u Klodtu, pomogli su mu da postigne uspjeh. S vremenom je postao pravi majstor svog zanata i bio je poznat ne samo na carskom dvoru, već i daleko izvan njegovih granica. Najpoznatija Klodtova kreacija su, naravno, skulpture krotitelji konja na Aničkovom mostu u Sankt Peterburgu, ali njegova druga djela nisu ništa manje veličanstvena. "Večernja Moskva" poziva vas da se prisjetite najpoznatijih od njih.

Konji trijumfalne kapije Narve

Klodt je izvršio ovu veliku vladinu narudžbu zajedno sa tako iskusnim skulptorima kao što su S. Pimenov i V. Demut-Malinovsky. Na tavanu luka nalazi se šest konja koji nose kola boginje slave, izrađena od kovanog bakra po Klodtovom modelu 1833. godine. Za razliku od klasičnih prikaza ove radnje, konji koje izvodi Klodt brzo jure naprijed, pa čak i uzdižu se. Istovremeno, cjelokupna skulpturalna kompozicija odaje utisak brzog kretanja. Nakon što je završio ovo djelo, autor je dobio svjetsku slavu i pokroviteljstvo Nikole I. Postoji legenda da je Nikola I rekao: "Pa, Klodt, praviš konje bolje od pastuva."

Najpoznatija Klodtova kreacija je, naravno, skulpturalna grupa krotitelja konja na Aničkovom mostu u Sankt Peterburgu, ali ni druga djela majstora nisu ništa manje veličanstvena.

"Ukrotitelji konja" Aničkovog mosta

Čuveni "krotitelji konja" prvobitno su trebali da se nalaze uopšte ne tamo gde se danas mogu videti. Skulpture su trebale da ukrašavaju dokove Admiraltejskog bulevara, na ulazu u Dvorski trg. Važno je napomenuti da su i mjesto i sam projekat odobreni od strane Nikola I... Kada je sve već bilo spremno za bacanje, Klodt je odlučio da je beskorisno krotiti konje u blizini vode i brodova. Počeo je tražiti mjesto i vrlo brzo je njegov izbor pao na Aničkov most, koji je već trebao rekonstrukciju i bio je prilično jednostavan. Skulptor je nagovijestio njegovu ideju, a car ga je podržao. Nikolaj je vajaru dao dva čistokrvna arapska pastuva - s njima je mogao raditi šta god želi. Klodtovo iskustvo stečeno tokom studiranja na Akademiji bilo je veoma korisno - u to vrijeme bio je učenik jednog od istaknutih ruskih ljevaoca Jekimova, a do nastanka "Ukrotitelja" već je uspio da vodi cijeli Liteiny Dvor. Ugledavši prve bronzane blankove, car je rekao vajaru da su ispali čak i bolji nego što su pastuvi zapravo izgledali.

Dana 20. novembra 1841. godine održano je svečano otvaranje Aničkovog mosta nakon rekonstrukcije, do kojeg su Peterburžani doslovno hodali u gomilama. Ali tada stanovnici nisu vidjeli pravu ljepotu Klodtovog rada - Nikola I je odlučio pokloniti dvije skulpture pruskom kralju Friedrichu Wilhelmu, a umjesto njih su postavljene oslikane gipsane kopije. Tri godine kasnije kopije su ponovo napravljene, ali ni one nisu dugo trajale - ovog puta njihov sretni vlasnik postao je "kralj dvije Sicilije" Ferdinand II. Tek 1850. godine gipsane kopije konačno su nestale sa mosta, a njihovo mjesto su zauzele bronzane figure.

Aničkov most 1850-ih godina

Spomenik Ivanu Krilovu

Život slavnog fabulista gotovo je neraskidivo povezan sa Sankt Peterburgom - u gradu je živio skoro šezdeset godina, rijetko napuštajući njegove granice. Njegova smrt 1844. postala je nacionalna tragedija, a godinu dana kasnije objavljena je dobrovoljna pretplata, čija je svrha bila prikupljanje novca za spomenik slavnom pjesniku. Godine 1849. Klodtov projekat je pobijedio na javnom konkursu. Početne skice pretpostavljale su stvaranje gotovo antičke slike pjesnika, ali je kipar poduzeo hrabar korak - napustio je ideje utjelovljenja idealističkih slika koje su prevladavale u to vrijeme, i želio je pjesnika prikazati što preciznije, u prirodno okruženje. Prema riječima savremenika, uspio je postići gotovo portretnu sličnost s originalom. Po obodu postolja vajar je postavio životinje - junake Krilovljevih basni. Spomenik do danas krasi Ljetnu baštu Sankt Peterburga.

Spomenik Nikoli I na Isakovom trgu

Spomenik kijevskom knezu Vladimiru

Godine 1833. vajar V. Demut-Malinovsky radio je na projektu spomenika kijevskom knezu Vladimiru - inicijatoru krštenja Rusije 988. godine. Rad je završen predstavljanjem projekta 1835. predsedniku Carske akademije umetnosti. Iz nejasnih razloga, rad na projektu obustavljen je deceniju. Godine 1846. Demut-Malinovsky je umro, nakon čega je vođenje radova preuzeo arhitekta K. Ton, koji je projektirao postolje u obliku visoke crkve u obliku tornja u pseudo-bizantskom stilu. U to vrijeme Klodt je bio zadužen za livnicu Akademije umjetnosti i povjereno mu je izlijevanje spomenika u bronzi. Prije odljeva, morao je reproducirati malu figuricu koju je svojedobno napravio Demut-Malinovsky na gigantskoj veličini spomenika. Prilikom ovog rada neizbježno je napraviti promjene u odnosu na model. Ove razlike je nemoguće procijeniti, jer nije moguće uporediti nacrt projekta sa spomenikom: nacrt modela nije sačuvan. Klodt je napravio odličan posao na licu skulpture, dajući joj izraz duhovnosti i inspiracije. Vajar je svoj posao obavio vrlo savjesno, prevezao kip iz Sankt Peterburga u Kijev i vrlo dobro odabrao mjesto za nju: upisan je u visokoplaninski krajolik obale Dnjepra.

Spomenik kijevskom knezu Vladimiru

Spomenik Nikoli I

Spomenik kontroverznom, ali izuzetnom caru postavljen je godinu dana nakon njegove smrti - 1856. godine. U početku je to bio složen projekt na kojem je moralo raditi nekoliko kipara, ali najodgovorniji posao - utjelovljenje lika suverena - povjeren je Klodtu. Uspio se uspješno nositi sa zadatkom tek drugi put - u prvom pokušaju oblik skulpture nije mogao izdržati, a rastopljena bronza je iscurila. Nikolajev naslednik Aleksandar II dozvolio je vajaru da napravi drugi odliv, koji se pokazao uspešnim. Da bi se skulptura iznijela sa Carske akademije umjetnosti, gdje je izlivena, bilo je potrebno razbiti zidove: njene dimenzije su bile velike. Dana 25. juna 1859. godine spomenik je svečano otvoren u prisustvu sv Aleksandar II... Savremenici su bili zadivljeni dostignućem bez presedana: Klodt je uspeo da postigne da se skulptura jahača zasniva na samo dve tačke oslonca, na zadnjim nogama konja! U Europi je takav spomenik podignut prvi put, jedini raniji primjer takvog oličenja inženjerskog čuda bio je američki spomenik predsjedniku Andrewu Jacksonu u glavnom gradu Sjedinjenih Država. Nakon oktobarskog puča 1917. godine, pitanje demontaže spomenika kao zaostavštine carskog režima se više puta postavljalo, ali je Klodtov umjetnički genije spasio spomenik od uništenja: zahvaljujući jedinstvenosti sistema samo dva stupa, prepoznat je kao čudo tehnike i očuvan.

Gledam crtež od prije 160 godina, gdje je neki umjetnik odrazio 30-godišnjeg vajara Petra Karloviča Klodta: kakva sličnost sa njegovim pra-pra-praunukom Eugenom, umjetnikom-dizajnerom i mojim prijateljem!

Evgeny Klodt: Naša porodica je poznata od X-XII vijeka. Moj otac je tražio korijene Klodtova širom Evrope, jer su svuda ostavili svoj trag. Svoje pretke je pronašao u rodoslovima starih lombardskih cezara, veterana Julija Cezara, u Vestfaliji, Saksoniji i Pruskoj, u kneževinama Ailen, Warburg, Braunschweig, u Livoniji i Kurlandiji...

Ali sudbina ove živahne i plodne porodice iznenada se zadivila: od 18. veka Klodovi su odlučno "registrovani" u Rusiji. A onda su, u punom smislu te riječi, zablistali.

Prvi ruski Klodt dobio je ime po rođenju Karl Gustav. Na dvorovima i vojskama njihovih carskih veličanstava Katarine II, Pavla I i Aleksandra I kršten je kao Karl Fedorovič. Za besprekornu službu odlikovani su ordenima Svetog Vladimira i Svete Ane. Zlatni mač - "Za hrabrost". Sa ovim mačem je pukovnik Karl Klodt krenuo protiv Francuza u Borodinskoj bici. Službu je završio kao baron i general, ostavljajući Rusiju sa pet sinova.

Jedan od njih se zvao Pyotr Klodt. Njegovi bronzani konji već vek i po ukrašavaju Aničkov most. Na četiri svoja krilata konja, bog Apolon jaše uz zabat Boljšoj teatra. Sa zidina Velike kremaljske palate George Pobjednik juri prema podmukloj Zmiji ...

Izdajica klana

Njegova "konjska" sudbina bila je, takoreći, unaprijed određena: otac Karl je kao dijete poslao sina Petku iz vojske papirnatih konja isječenih od karata; u mladosti, kao kadet-artiljerac, divio se dresuri prestoničkih husara. Ali nije otišao u husare. Nije volio da skakuće, već da gleda konje - da to postane, prirodna gracioznost, urođena plemenitost. U klasi artiljerije, umjesto balističkih putanja, crtao je konje. A kada je jednom video kako Petar iseče konja iz brezovog balvana, njegov stariji brat Vladimir je uzviknuo: "Petka, ti si izdajica našeg roda! Konjanik! Kočijaš!"

Ali "konjanik" je nastavio da pravi konje. Jednom na Petrov dan, kolege su došle do zastavnika Pyotra Klodta. Nepoznati štabni kapetan je sa njima. Sa zanimanjem je posmatrao drvene konje. I odjednom je rekao: "Prodajte konja, barone!" - "Nije na prodaju", - odgovori Petar. "Iz onoga što?" - "Oficirsku čast ne naređuje. Ali mogu je dati."

Na Dvorskom trgu arhitekta Rosi je podigao zgradu Glavnog štaba - u znak sjećanja na rat s Napoleonom. A kada su se Kočija pobjede podigla iznad luka, svjetlucajući, nešto je eksplodiralo u grudima poručnika Klodta. S neba je prema njemu doletjelo šest bronzanih konja. Sledećeg dana je podneo ostavku...

A onda su počela čuda. Neko iz kraljevske pratnje poklonio je caru Nikoli I drvenog konjanika. Obožavao je takve igračke i, kao što znate, koji je volio da se igra "konjica", kralj je rekao: "Šarmantan. Ko je ovaj nadareni rezbar?" - "Baron Klodt, Vaše Veličanstvo. Penzionisani poručnik". - "Neka mi seče odred konjskih stražara." I, primivši ih, naredio je: "Sad mi pokažite ovog baruna!"

Nesreća

Bez šale: penzionisani poručnik, igračka, siromah (čak i baron) pozvan je na audijenciju kod samog cara! Kao u bajci, Carev test uspješno prolazi: samouk, začudo za sve, briljantno kopira njemačke grafike. Tada je visoko preporučen Akademiji umjetnosti, uzet pod njeno pokroviteljstvo. Njegov život je odjednom krenuo kreativnim putem: predavanja na Akademiji, kopiranje antičkih mramora u muzejima i palačama, sklapanje novih poznanstava... Ali skulptura je još uvijek "iza ugla", a Pyotr Klodt i dalje reže svoje igračke - konje i husari koji idu pohvatani.

U međuvremenu, on ima dvadeset pet godina - doba kada pravi majstori, po pravilu, već stvaraju remek-djela. Od Petrovih igračaka do prave skulpture, čini se, oh, kako je daleko! Međutim, Lady Luck ne spava. Tajanstvena Klodtova sudbina sprema se za njegov zapanjujući polet. Već su podignute nove (kamene, umjesto drvenih) Trijumfalne kapije Narve, nad kojima će se dići Kočija slave.

Kočiju je izradio Demut, figure konja - Pimenov. Ali car iznenada izjavljuje da su "Pimenovljevi konji previše mršavi". I naređuje da pozove jednako poznate kipare Galberga i Orlovskog. Međutim, i jedno i drugo (iz profesionalne solidarnosti ili straha da se ne dopadne caru) nalaze povod za odbijanje. A onda... Onda se odjednom sete "igračke" Klodta! Ošamućen, uplašen, Peter okleva. Ali oni mu kažu: "Ne možeš odbiti, barune. Nekima će možda i uspjeti. Ali neće ti biti oprošteno, jer ti si niko."

I dešava se nevjerovatno. Majstor, koji nikada nije radio u glini i gipsu, u antičkim klasicima i carskim oblicima, isklesao je prvog džinovskog konja tako da je komisija bila jednoglasna: "Ovaj model je napravljen sa željenim uspehom." Svih šest konja je izvajano i izliveno za samo godinu dana. I Kočija slave su odjurila. Rezultat je bio još nemogućniji događaj: samouki vajar je odmah dobio titulu akademika.

Jevgenij Klod: Iste 1832. dogodio se događaj u životu Petra Karloviča, možda čak i važniji: mladi akademik se oženio Martosovom nećakinjom, rektorom Akademije, Yulenkom. I, kako je vrijeme pokazalo, stekao je blago dostojno svih njegovih budućih djela. Moj pra-pra-pradjed, žanrovski slikar Mihail Petrovič Klodt, prisjetio se: "Moja majka je bila lijepa, vitka i graciozna. Štaviše, imala je veseo karakter." „Sa Yulenkom sam kao Hristos u nedrima“, govorio je Petar. Svojevrsni poklon za mladence bila je sljedeća careva naredba, koja će godinama kasnije odvesti Klodta na njegov Olimp - na Aničkov most.

Put za Anichkov

Aničkov most je tada još bio uzak i prazan. A, možda bi tako i ostao da Nikolaj I nije mladom vajaru odredio novi sastanak - ovog puta u njegovoj areni za čuvanje konja, na izložbi engleskih pastuva.

Konje su izveli engleski vodnichy. Car ih je uporedio sa mitološkim Dioskurima i upitao Klodta: "Šta kažeš, barune?" „Plemeniti konji, Vaše Veličanstvo“, odgovorio je Petar odvratno. „Eto šta“, nastavio je car. „Obnavljamo Dvorski trg: bilo bi lijepo tamo staviti konje i krotitelje.“

I Klodt je mislio da ovaj put ne može bez živog konja, bez prave prirode. Konj treba da bude tu sve vreme, danju i noću. Jedino tako možete postati vodnik svog konja: prvo ga sami ukrotite i ukrotite, a tek onda osedlajte - bronzanog.

I tako su iz carske ergele u akademsku ergelu donijeli dva rasna arapska pastuva - na potpunu raspolaganje vajaru: Petar ih je mogao crtati, vajati, hraniti iz svojih ruku i upregnuti u svoju kočiju.

I posao se nastavio. Nikola I, koji je posjetio radionicu i vidio konje još u glini, rekao je sa divljenjem: "Barune, vaši konji su bolji od mojih pastuva."

Evgeny Klodt: Prve dvije grupe su bile spremne za kasting. Međutim... Kako su Klodtovi konji završili na Aničkovom mostu? Uostalom, i car, a potom i akademsko vijeće odlučili su da u blizini Admiraltejskog bulevara, na ulazu sa nasipa na Dvorski trg, postave "krotitelji" (tako je bio konvencionalni naziv). Ali jedne lepe letnje večeri, Petar Karlovič je napustio kuću i otišao da traži svoje mesto. Mnogo godina kasnije, prikupljajući materijal za knjigu o mom pra-pra-pradedi, moj otac Georgij Klodt je krenuo istim putem.

"... Kroz Isaakov pontonski most", rekao je njegov otac, "Pyotr Klodt je pješačio do Admiraliteta i nasipa, gdje je trebao staviti svoje konje. Desno i lijevo su veličanstveni tornjevi Petra i Pavla i Admiraliteta, između njih jarboli brodova. Pa, ako pogledate sa Nevskog "Pravo u oči - toranj. Pa ko će i gde videti njegove konje ovde? I, ostavivši Admiralitet za sobom, hodao je Nevskim prospektom. Prešao je Mojku Reka, pogledao Teatralnu.Vratio se u Nevski.Izgleda da nigde više nije bilo.Ali on I stao je na Aničkovom mostu,a Nevski je odlazio dokle je mogao da vidi: kočije su jurile,oficiri skakutali,dame i gospodo šetali, službenici su nekud žurili... I, osetivši iznenadni otkucaj srca, Pjotr ​​Karlovič je shvatio - izbor je napravljen: sa ovog mesta je sve video, i - svi su ga videli!"

Baci ga sam

Odlučivši (suprotno carskom planu) da postavi svoju skulpturalnu "pjesmu" na Aničkova, Petar je to samo nagovijestio Nikoli - dogovor je došao sam od sebe. Car je shvatio da je Anichkov zaista zastario i da mu je potrebna rekonstrukcija. A onda će Klodtovi konji biti ovdje.

Logika Klodtovog kreativnog ponašanja uvijek ga je vodila do uspjeha. Tako je, još kao volonter na Akademiji, postao šegrt kod najboljeg ruskog livačkog radnika Vasilija Jekimova. I pošto je već postao eminentan, nije napustio umjetnički odljevak da bi pouzdano znao šta će i kako od izvajanog ući u broncu. U tom trenutku, kada su prvi modeli bili spremni za kasting, Yekimov je iznenada umro. I, kao jedini vajar koji je savršeno savladao livenje, Klodtu je ponuđeno ne samo da svoje proizvode oblači u broncu, već i da vodi čitavu Livnicu.

A sada je došao svečani čas. Mnogo ljudi se okupilo oko peći za topljenje oko Klodta i njegovih poslušnika. Čekali smo početak metala. Gomila je, skidajući kape i prekrstivši se, utihnula. Radnici su udarali po odljevcima pajserima, a rastopljena bronza, dišući vruće i svjetlucajući, tekla je u kalupe. Klodt je bio sav u neizvjesnosti. Radnici su bili u groznici od vrućine - davali su im mlijeko da piju. Predsednik Akademije umetnosti Olenjin, ne mogavši ​​da izdrži od uzbuđenja, sedeo je ispred vrata livnice i mrmljao molitve. Odjednom se začulo snažno "ura". Završeno je! Klodt je izašao do Olenjina, srušio se pored njega na stolicu...

A na Nevskom prospektu, Aničkov most se obnavljao. Arhitekte, željezničari, graditelji - cijeli Sankt Peterburg je radio na Klodt konjima. Ubrzo je postavljena druga grupa "Ukrotitelja" - ona u kojoj mladi vodnichy drži konja za uzgoj. I za prvu i za drugu bronzanu grupu Klodt je napravio njihove kopije u gipsu, obojene u broncu. Car je bio nestrpljiv da što pre otvori novi Aničkov, postavljajući skulpture na sva četiri ugla mosta. Je li Pyotr Klodt tada mislio da će proći još deset godina prije nego što odigra čitav svoj briljantni nastup pred Peterburgovcima na Ančkovu - u četiri bronzane scene?

Međutim, ono što je Sankt Peterburg video 20. novembra 1841. zadivilo je sve: „Život konja i čoveka na Aničkovu“, pisale su novine, „predstavlja novi svet u umetnosti. Njegovim rukama i skrenuo je sa pogrešnog puta na onaj pravi."

Car je pozvao Klodta k sebi i rekao: želi da proslavi svoje kreacije po cijelom svijetu. I za to poklanja već izlivene skulpture pruskom kralju Fridriku Vilemu IV, koji je lud za njima. Petar je morao da ode u Berlin sa poklonom.

Jevgenij Klod: Ovde se, inače, razjasnila jedna od najneverovatnijih osobina Petra Karloviča, koja je postala karakteristična za našu dinastiju: potomak stranaca, bio je toliko Rus po duhu, navikama, sklonostima da je u Nemačkoj , užasno je žudio za domovinom. Međutim, Klodtova "patnja" je nagrađena: Friedrich Wilhelm ga je odlikovao Ordenom Crvenog orla i dijamantskom tabuticom.

Iste godine ponovo je glumio The Tamers. Ali već drugi gost Nikole I, kralja obiju Sicilija Ferdinand II, videvši božanske konje Klodta, poželio je da ih vidi svaki dan u Napulju. I primivši ih, odlikovao je Klodta Napuljskim ordenom. Nakon toga, evropske novine su objavile: „U Napulju danas postoje tri čuda: telo Spasitelja skinuto sa krsta, prekriveno prozirnim mramornim velom, „Silazak Spasitelja s krsta” – slika Espagnolette, i bronzani konji ruskog barona Klodta". Berlin, Pariz, Rim dodijelili su Peteru Klodtu titulu počasnog člana svojih akademija.

Umjesto epiloga

„Ukrotitelji“ na Aničkovom postali su Klodtova labudova pesma, koju je vajar otpevao u četrdeset petoj godini, u vrhuncu svojih stvaralačkih moći. Komponujući svoju najbolju kreaciju, istovremeno učestvuje i u uređenju enterijera Isaakovske katedrale - njegov gorelf "Hristos u slavi" ukrašavao je friz nad Oltarskim vratima. Stvara džinovski bareljef za Mermernu palatu, sa prikazom lova i cestovnih slika na njoj. Godine 1849., godinu dana prije potpunog završetka epa o Aničkovu, pobijedio je na konkursu za spomenik ruskom basnopiscu Ivanu Andrejeviču Krilovu. A već 1852. godine baca i sjeda svog "djeda" u Ljetnu baštu - sa otvorenom knjigom u rukama, tužno zamišljenog lica, okružen čitavim menažerom bajkovitih junaka.

Opseg vajara ovih godina je upečatljiv: od intimnog "kućnog" spomenika Krilovu u Sankt Peterburgu do zaista univerzalne statue Svetog Vladimira u Kijevu. Zatim Klodt prelazi na posljednje svoje veliko djelo - spomenik Nikoli I. Ovo dostignuće je i grandiozno i ​​simbolično. Petar Karlovič je nadživio svog cara za 12 godina. Ali, u suštini, čitav njegov stvaralački život je prošao pod carem, pod njegovim pokroviteljstvom. Kome je, ako ne njemu, suđeno da napusti sećanje na cara? Ovo su vjerovatno svi razumjeli. Uključujući Montferranda - tvorca Aleksandrijskog stupa, kome je Aleksandar II povjerio izgradnju spomenika svom ocu. Arhitekta nije oklijevao ponuditi Peteru Klodtu da oblikuje i izlije konjički kip cara.

Jednom je mladi "igračka" Pyotr Klodt izrezao za Nikolu čuvara konja, iznenađujuće sličnog caru. Trideset godina kasnije, postavši prvi kipar Rusije, postavio je bronzanog konjanika na postament ... svog oca. Zatim, okrenuvši se Klodtu, tiho mu je pružio ruku. Konj pod bronzanim kraljem bio je rastrgan u galopu. Činilo se da će još jedan trenutak - i ogromni konjanik krenuti ka nebu.

U Sankt Peterburgu postoje bezbrojna umjetnička blaga: genije Rossijeve ulice, veličanstveni Zimski dvorac Rastrelli, grandiozni Isak od Montferranda... Pa ipak, onaj koji je rekao: „Nema Sankt Peterburga bez konja Klodt je tačno!"

Dečko, dečko, oficir

Porodicu budućeg vajara činili su nasljedni vojnici. Kako to često biva, prezime nije bilo bogato, ali dobro rođeno. Njegov pra-pradjed je bio jedna od poznatih ličnosti Sjevernog rata, bio je general-major u švedskoj službi. Skulptorov otac bio je vojni general, borio se u Otadžbinskom ratu 1812. Portret slavnog generala zauzima dostojno mjesto u galeriji Zimskog dvorca.

Uprkos činjenici da je P.K.Klodt rođen 1805. godine u Sankt Peterburgu, djetinjstvo i mladost proveo je u Omsku, gdje je njegov otac služio kao načelnik štaba Odvojenog sibirskog korpusa. Tamo se, daleko od standarda velegradskog obrazovanja, daleko od evropske kulture, očitovala baronova sklonost rezbarstvu, modeliranju i crtanju. Najviše od svega dječak je volio portretirati konje, u njima je vidio poseban šarm.

Kao i njegovi preci, dječak se pripremao za vojnu karijeru. Godine 1822, sa 17 godina, vratio se u prestonicu i upisao artiljerijsku školu. Svo slobodno vreme koje je preostalo od učenja vojnog zanata posvetio je svom hobiju:

Takođe je poznato da je tokom ovog perioda Klodt posvetio dosta vremena proučavanju držanja, hoda i navika konja. "Shvaćajući konja kao predmet umjetničkog stvaralaštva, nije imao drugog mentora osim prirode." .

Nakon završetka fakulteta, budući vajar je dobio čin potporučnika. Oficir je do 23. godine služio u trenažnoj artiljerijskoj brigadi, a nakon toga, 1828. godine, napušta vojnu službu i odlučuje da se i dalje bavi isključivo skulpturom.

Skulptor

Dvije godine Klodt je samostalno učio, kopirao moderna i antička umjetnička djela i radio iz prirode. Od 1830. bio je volonter na Akademiji umjetnosti, učitelji su mu bili rektor Akademije I. P. Martos, kao i majstori skulpture S. I. Galberg i B. I. Orlovsky. Oni su, odobravajući rad i talenat mladog vajara, pomogli da postigne uspjeh.

Klodtov talenat i upornost donijeli su neočekivane dividende: od početka 1830-ih, njegove statuete koje prikazuju konje počele su uživati ​​veliki uspjeh.

Trijumfalna vrata Narve

Konji kapije Narve

Snažan nastavak njegove karijere bila je velika vladina narudžba za skulpturalnu dekoraciju kapije Narve, zajedno s tako iskusnim kiparima kao što su S. S. Pimenov i V. I. Demut-Malinovsky. Na tavanu luka postavljeno je šest konja koji nose kola boginje slave, izrađena od kovanog bakra po Klodtovom modelu 1833. godine. Za razliku od klasičnih prikaza ove radnje, konji koje izvodi Klodt brzo jure naprijed, pa čak i uzdižu se. Istovremeno, cjelokupna skulpturalna kompozicija odaje utisak brzog kretanja.

Prva kompozicija

Aničkov most

Krajem 1832. - početkom 1833. kipar je dobio novu vladinu naredbu za izvođenje dvije skulpturalne grupe za ukrašavanje pristaništa palače na Admiralitetskom nasipu. U ljeto 1833. Klodt je izradio modele za projekat, au avgustu iste godine modele je odobrio car i dostavljen na raspravu Akademiji umjetnosti. Članovi Nastavnog vijeća izrazili su potpuno zadovoljstvo radom vajara i odlučeno je da se obje prve grupe kompletiraju u punoj veličini.

Nakon ovog uspjeha u radu na ovom projektu, došlo je do prekida zbog činjenice da je Klodt dovršavao radove na skulpturalnoj kompoziciji Vrata Narve. Ovaj prekid je završen sredinom 1830-ih i rad na projektu je nastavljen. Car Nikolaj I, koji je nadgledao projekat pristaništa, nije odobravao kombinaciju lavova i konja. Umjesto Dioskura, na molu su postavljene vaze.

P.K. Klodt je skrenuo pažnju na projekat obnove Aničkovog mosta i predložio da se skulpture postave ne na stubove Admiraltejske nasipa ili na Admiraltejski bulevar, već da se prebace na nosače Aničkovog mosta.

Druga kompozicija

Prijedlog je odobren i novim projektom predviđeno je postavljanje dva para skulptura na četiri postolja na zapadnoj i istočnoj strani mosta. Do 1838. prva grupa je realizovana u naturi i spremna za prevođenje u bronzu. Odjednom se pojavila nepremostiva prepreka: iznenada je umro ne ostavivši nasljednika, šefa Livnice Carske akademije umjetnosti, V. P. Ekimova. Bez ove osobe livenje skulptura je bilo nemoguće, a vajar je odlučio da samostalno nadgleda izvođenje radova livenja.

Inkarnacija u bronzi

Za obavljanje posla koristile su mu se vještine temelja ljevaonice, koje je učio u artiljerijskoj školi, praktično savladao u službi u artiljeriji i koristio ih na časovima VP Ekimova kada je Klodt bio dobrovoljac u akademija. Nakon što je 1838. godine bio na čelu Livnice, počeo je da se usavršava, unoseći tehnološke inovacije i moderne metode u rad proizvodnje. Činjenica da je kipar postao ljevač donijela je neočekivane rezultate: većina izlivenih statua nije zahtijevala dodatnu obradu (jurenje ili korekcije). Da bi se postigao ovaj rezultat, bio je potreban pedantan rad na voštanom originalu uz reprodukciju najmanjih mogućnosti i kompletno odlijevanje kompozicije (do sada su tako velike skulpture izlivene u dijelovima). Između 1838. i 1841. vajar je uspio napraviti dvije kompozicije u bronzi i započeo pripreme za livenje drugog para skulptura.

Treća kompozicija

20. novembra 1841. godine most je otvoren nakon restauracije. Na bočnim postoljima nalazila su se dva para skulpturalnih kompozicija: bronzane grupe bile su na desnoj obali rijeke Fontanke (sa strane Admiraliteta), na postoljima lijeve obale bile su oslikane gipsane kopije.

Prelivanja su napravljena 1842. godine, ali nisu stigla do mosta, car je ovaj par poklonio pruskom kralju Fridriku Viljemu III i, po njegovom nalogu, skulpture su otišle u Berlin da ukrase glavnu kapiju carske palate.

Godine 1843-1844 ponovo su napravljene kopije. Od 1844. do proleća 1846. ostali su na postoljima Aničkovog mosta, zatim ih je Nikolaj I poslao „kralju obe Sicilije“ Viktoru Emanuelu II (u Kraljevsku palatu u Napulju).

Takođe, kopije skulptura postavljene su u baštama i zgradama palate u Rusiji: u blizini Sankt Peterburga Strelna i Petrodvorets, kao i na teritoriji imanja Golitsin u Kuzminki blizu Moskve, imanje Kuzminki-Vlahhernskoye.

Četvrta kompozicija

Od 1846. gipsane kopije ponovo su postavljene na istočnoj strani Aničkovog mosta, a umjetnik je počeo stvarati daljnji nastavak i završetak ansambla. Učesnici u kompoziciji bili su isti: konj i vozač, ali su imali različite pokrete i kompoziciju, kao i novu radnju. Umjetniku su bile potrebne četiri godine da dovrši nastavak, a 1850. gipsane skulpture konačno su nestale sa Aničkovog mosta, a na njihovo mjesto su vojnici Saperskog bataljona pod vodstvom barona Klodta postavili nove bronzane figure. Završeno je uređenje Aničkovog mosta.

Parcela

1. U prvoj grupiživotinja je poslušna čovjeku - goli sportista, stisnuvši uzdu, sputava uzgojenog konja. I životinja i osoba su napeti, borba raste.
   • Ovo je prikazano pomoću dvije glavne dijagonale: glatka silueta vrata i leđa konja, koja se može vidjeti na nebu, čini prvu dijagonalu koja se siječe s dijagonalom koju formira figura sportaša. Pokreti su istaknuti ritmičkim ponavljanjima.
2. U drugoj grupi glava životinje je podignuta visoko, usta su razgoljena, nozdrve su natečene, konj kuca prednjim kopitima u zrak, figura vozača je raspoređena u obliku spirale, pokušava uznemiriti konj.
   • Glavne dijagonale kompozicije se približavaju jedna drugoj, siluete konja i vozača kao da se prepliću jedna s drugom.
3. U trećoj grupi konj savladava vozača: čovjek je bačen na zemlju, a konj pokušava da se oslobodi, trijumfalno izvijajući vrat i bacajući ćebe na zemlju. Samo uzda u lijevoj ruci vozača sprječava slobodu konja.
   • Glavne dijagonale kompozicije su jasno izražene i njihov presek je naglašen. Siluete konja i vozača čine otvorenu kompoziciju, za razliku od prve dvije skulpture.
4. U četvrtoj grupičovjek kroti ljutu životinju: oslonjen na jedno koleno, kroti divlji trk konja, stišćući uzdu objema rukama.
   • Silueta konja formira veoma ravnu dijagonalu, silueta vozača se ne razlikuje zbog draperije koja pada sa leđa konja. Silueta spomenika ponovo je dobila izolaciju i staloženost.

Prototipovi

Likovi Dioskura na rimskom forumu na Kapitolskom brdu poslužili su kao direktni prototip Klodtovih konja, ali su ove antičke skulpture imale neprirodan motiv kretanja, a bilo je i kršenje proporcija: u poređenju sa uvećanim figurama mladih ljudi, konji izgledaju premali.

Koni Marley

Drugi prototip bili su "Konji Marly" francuskog vajara Guillaumea Coustea (fr.), koji je on stvorio oko 1740. godine, a nalazi se u Parizu na ulazu u Champs Elysees sa Place de la Concorde. U tumačenju Kustua, konji personificiraju životinjski princip, simboliziraju nasilnu nesavladivu žestinu i prikazani su kao divovi pored malih vozača.

Klodt je, zauzvrat, prikazao obične konjičke konje, čiju je anatomiju proučavao dugi niz godina. Realizam proporcija i plastike kipar je oslikao u tradicijama klasicizma i to je pomoglo da se skulpturalni ukras mosta upiše u povijesni arhitektonski pejzaž ovog dijela grada. Jedna od glavnih razlika između ove kompozicije i djela njenih prethodnika je odbacivanje ideje potpune i bezuvjetne simetrije i stvaranje sekvencijalnog djela, koje se sastoji od četiri kompozicije.

Ishodi

Na ovom djelu vajar je proveo 20 godina svog života. Ovo djelo je postalo jedno od najznačajnijih i najpoznatijih djela kipara. Nakon razmatranja prve dvije skulpturalne kompozicije na umjetničkom vijeću 1833. godine, akademsko vijeće je odlučilo da vajara izabere u imenovane akademike, što je učinjeno pet godina kasnije - 1838. godine. Iste godine imenovan je za profesora skulpture i vodio je livnicu Carske akademije umjetnosti.

Sam rad su savremenici prepoznali kao jedan od vrhunaca likovne umjetnosti, uporediv sa slikom KP Bryullova "Posljednji dan Pompeja". Za kratko vrijeme stekla je evropsku slavu.

Konačno, statue su zauzele svoja mjesta samo 10 godina nakon postavljanja prvih opcija. Dva puta su napuštali svoje postolje:

• 1941. godine, tokom blokade, skulpture su uklonjene i zakopane u vrtu Aničkove palate.
• Godine 2000. skulpture su uklonjene sa mosta radi restauracije.

"Ukrotitelji konja" na Aničkovom mostu u Sankt Peterburgu

Priznati majstor

Nakon što je priznat kao majstor svog zanata, Klodt je izvodio i druga skulpturalna djela, ali su, prema mišljenju likovnih kritičara, konji na Aničkovom mostu ostali njegovo najbolje djelo.

Servisna kuća

Klodt je 1845-1850-ih sudjelovao u rekonstrukciji "Službene kuće" Mermerne palače: prema projektu AP Brjulova, prizemlje je bilo namijenjeno za dvorske štale, a zgrada s pogledom na vrt trebala je postati arena. U vezi sa ovom namjenom, za ukrašavanje objekta uz fasadu, iznad prozora drugog sprata, cijelom dužinom srednjeg dijela objekta, urađen je sedmometarski reljef „Konj u službi čovjeka“. Izveo ga je Klodt prema grafičkoj skici arhitekte, sastojao se od četiri bloka, koji nisu ujedinjeni zajedničkom zapletom ili idejom:

• Borbene borbe jahača;
• Povorke konja;
• Jahanje i vožnja kočijama;
• Lovne parcele.

Likovni kritičari smatraju da je ovaj reljef Klodt napravio na slici i liku konja na frizu Partenona. Ovo mišljenje potkrepljuje i rimska odjeća ljudi prikazanih na reljefima.

Klodt je mogao koristiti inovativnu tehniku: stvorio je spomenik, za razliku od plastičnih slika komandanata, kraljeva, plemića, koji su u svoje vrijeme krasili Sankt Peterburg i Moskvu, napuštajući poznati jezik alegorija i stvarajući realističnu sliku portreta. Skulptor je prikazao fabulista kako sjedi na klupi obučen u ležernu odjeću u prirodnom opuštenom položaju, kao da je sjeo da se odmori pod lipama Ljetne bašte. Svi ovi elementi fokusirani su na pjesnikovo lice, u kojem je vajar pokušao prenijeti karakteristike Krilovljeve ličnosti. Kipar je uspeo da prenese portret i opštu sličnost pesnika, koju su prepoznali njegovi savremenici.

Umjetnikova ideja nadilazila je jednostavnu sliku pjesnika, Klodt je odlučio stvoriti skulpturalnu kompoziciju, postavljajući visoke reljefne slike likova basni duž perimetra postolja. Slike su ilustrativne, a 1849. godine, za stvaranje kompozicije, Klodt je angažovao poznatog ilustratora A.A.Agina da radi. Klodt je figure prenio na postolje, pažljivo provjeravajući slike sa živom prirodom.

Radovi na spomeniku završeni su 1855. godine.

Kritika spomenika

Klodt je kritikovan zbog sitne izbirljivosti kako bi se postigao maksimalni realizam u prikazu životinja u visokom reljefu, ističući autoru da su likovi u basnama u mašti čitatelja više alegorijski nego stvarni rakovi, psi, lisice. Osim toga, autori spomenika su kritikovani zbog nesrazmjera između visokog reljefa postolja, koji je složen po kompoziciji, i realističkog umjetničkog rješenja portretne statue.

Uprkos ovim kritikama, potomci su visoko cijenili rad kipara, a spomenik Krilovu zauzeo je svoje mjesto u istoriji ruske skulpture.

Spomenik kijevskom knezu Vladimiru

Rad je završen predstavljanjem projekta 1835. godine predsedniku Carske akademije umetnosti. Iz nejasnih razloga, rad na projektu obustavljen je deceniju. Godine 1846. Demut-Malinovsky je umro, nakon čega je arhitekta K.A.Ton preuzeo upravljanje radom. Krajem iste godine pojavljuje se podatak da "Projekat je prihvaćen na izvođenje"... Tone je preuredio projekat, uzevši za osnovu skicu modela Demut-Malinovskog i dizajnirao postolje u obliku visoke crkve u obliku tornja u pseudo-bizantskom stilu.

U to vrijeme Klodt je bio zadužen za livnicu Akademije umjetnosti, povjereno mu je livenje spomenika u bronzi. Prije odljeva, morao je reproducirati malu figuricu koju je svojedobno napravio Demut-Malinovsky na gigantskoj veličini spomenika. Prilikom ovog rada neizbježno je napraviti promjene u odnosu na model. Ove razlike je nemoguće procijeniti, jer nije moguće uporediti nacrt projekta sa spomenikom: nacrt modela nije sačuvan. Klodt je napravio odličan posao na licu skulpture, dajući joj izraz duhovnosti i inspiracije.

Spomenik je bronzana statua visine 4,5 metara, postavljena na postolje visine 16 metara. Spomenik je lakonski i strog, stilski pripada tipičnim primjerima ruskog klasicizma. Knez Vladimir je obučen u dugačak, lepršavi ogrtač, u ruci mu je krst, koji proteže nad gradom.

Klodt je vrlo savjesno obavio svoj posao, premjestio statuu iz Sankt Peterburga u Kijev i vrlo dobro odabrao mjesto za nju: statua je upisana u visokoplaninski pejzaž obale Dnjepra. Spomenik je jasno vidljiv sa glavne gradske magistrale - Khreshchatyk.

Spomenik Nikoli I

Na dizajnu spomenika radilo je nekoliko kipara: sam Klodt je izradio lik cara. Pijedestal su dizajnirali kipari:

• N. A. Ramazanov je stvorio tri bareljefa.
• RK Zaleman je 1856.-1858. dovršio četiri alegorijske ženske figure: "Snaga", "Mudrost", "Pravda" i "Vjera", i bareljef na istom postolju koji prikazuje kako grof M.M.Speranski predstavlja Zakonski zakonik caru. ...

Na vrhu kompozicije je konjički lik cara. Originalna skica, koju je napravio Klodt, bila je jahača na konju koji mirno stoji. Autor je, uz pomoć mimike i gestikulacije, planirao da odrazi karakter cara, ali je tu opciju Montferrand odbio zbog činjenice da nije mogla poslužiti prvobitnoj svrsi objedinjavanja prostornih cjelina.

Skulptor je napravio novu skicu. U njemu je, napuštajući ideju o karakterizaciji lika, prikazao konja u pokretu, koji se oslanja samo na zadnji par nogu. U ovoj nagloj pozi konja, ceremonijalna figura cara stoji nasuprot njemu. Da bi implementirao ovu skicu, vajar se potrudio da precizno izračuna težinu cijele konjičke figure kako bi ona stajala, oslanjajući se samo na dvije tačke oslonca. Ovu verziju prihvatio je arhitekta i oličena je u bronzi.

Obično su svi koji su se obratili opisu kipa Nikole I. primijetili tehničku vještinu obavljanja najtežeg zadatka - postavljanja konja na dvije tačke oslonca. Za njihovu snagu, Klodt je naručio gvozdene potpore (težine 60 puda, vrijedne 2000 rubalja u srebru) iz najbolje fabrike u Olonetskoj.