स्कूल विश्वकोश। घोड़े की नाल। मूर्तिकार पीटर क्लोड्ट के जीवन के रोचक तथ्य मूर्तिकला के लेखक एन क्लोडट हैं

पीटर कार्लोविच क्लोड्ट (क्लोड्ट वॉन जुर्गेंसबर्ग) (यह। पीटर क्लॉड वॉन जुर्गेंसबर्ग; 1805-1867) एक उत्कृष्ट रूसी मूर्तिकार हैं।

लड़का, लड़का, अधिकारी

भविष्य के मूर्तिकार के परिवार में वंशानुगत सैन्य पुरुष शामिल थे। जैसा कि अक्सर होता है, उपनाम अमीर नहीं था, भले ही वह पैदाइशी हो। उनके परदादा उत्तरी युद्ध के प्रसिद्ध व्यक्तियों में से एक थे, स्वीडिश सेवा में एक प्रमुख जनरल थे। मूर्तिकार के पिता एक सैन्य जनरल थे, जो 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध में लड़े थे। शानदार जनरल का चित्र विंटर पैलेस की गैलरी में एक योग्य स्थान रखता है। इस तथ्य के बावजूद कि पीके क्लोड्ट का जन्म 1805 में सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था, उन्होंने अपना बचपन और युवावस्था ओम्स्क में बिताई, जहां उनके पिता ने चीफ ऑफ स्टाफ के रूप में कार्य किया। अलग साइबेरियाई कोर के। वहां, महानगरीय शिक्षा के मानकों से बहुत दूर, यूरोपीय संस्कृति से दूर, नक्काशी, मॉडलिंग और ड्राइंग के लिए बैरन की प्रवृत्ति प्रकट हुई थी। सबसे बढ़कर, लड़के को घोड़ों को चित्रित करना पसंद था, उसने उनमें एक विशेष आकर्षण देखा। अपने पूर्वजों की तरह, लड़का एक सैन्य कैरियर की तैयारी कर रहा था। 1822 में, 17 साल की उम्र में, वह राजधानी लौट आया और आर्टिलरी स्कूल में प्रवेश किया। वह सारा खाली समय जो सैन्य शिल्प सीखने से बचा था, उसने अपने शौक को दे दिया। यह भी ज्ञात है कि इस अवधि के दौरान क्लोड्ट ने घोड़ों के आसन, चाल और आदतों का अध्ययन करने के लिए बहुत समय दिया। "घोड़े को कलात्मक रचना के विषय के रूप में समझते हुए, उनके पास प्रकृति के अलावा कोई दूसरा गुरु नहीं था।"स्नातक होने के बाद, भविष्य के मूर्तिकार ने दूसरे लेफ्टिनेंट का पद प्राप्त किया। अधिकारी ने 23 साल की उम्र तक प्रशिक्षण आर्टिलरी ब्रिगेड में सेवा की, और उसके बाद, 1828 में, उन्होंने सैन्य सेवा छोड़ दी और विशेष रूप से मूर्तिकला में संलग्न रहने का फैसला किया।

संगतराश

दो साल तक क्लोड्ट ने स्वतंत्र रूप से अध्ययन किया, कला के आधुनिक और प्राचीन कार्यों की नकल की और प्रकृति से काम किया। 1830 से वह कला अकादमी में एक स्वयंसेवक रहे हैं, उनके शिक्षक अकादमी I.P. मार्टोस के रेक्टर थे, साथ ही मूर्तिकला S.I.Galberg और B.I. Orlovsky के स्वामी भी थे। उन्होंने युवा मूर्तिकार के काम और प्रतिभा को मंजूरी देकर उन्हें सफलता हासिल करने में मदद की। क्लोड्ट की प्रतिभा और तप ने अप्रत्याशित लाभांश लाए: 1830 के दशक की शुरुआत से, घोड़ों को चित्रित करने वाली उनकी प्रतिमाओं को बड़ी सफलता मिलने लगी।

नरवा गेट के घोड़े

उनके करियर की एक मजबूत निरंतरता नरवा गेट की मूर्तिकला सजावट के लिए एक बड़ा सरकारी आदेश था, साथ में एस.एस. पिमेनोव और वी.आई. डेमुट-मालिनोव्स्की जैसे अनुभवी मूर्तिकारों के साथ। 1833 में क्लोड्ट के मॉडल के अनुसार जाली तांबे से बने महिमा की देवी के रथ को लेकर, मेहराब के अटारी पर छह घोड़े स्थापित किए गए हैं। इस भूखंड के शास्त्रीय चित्रणों के विपरीत, क्लोड्ट द्वारा प्रस्तुत घोड़े तेजी से आगे बढ़ते हैं और यहां तक कि पीछे भी आते हैं। साथ ही, संपूर्ण मूर्तिकला रचना एक तीव्र गति का आभास देती है। इस काम को पूरा करने के बाद, लेखक को दुनिया भर में प्रसिद्धि और निकोलस I का संरक्षण मिला। एक किंवदंती है कि निकोलस I ने कहा: "ठीक है, क्लोड, आप घोड़ों को एक घोड़े से बेहतर बनाते हैं।"

एनिचकोव ब्रिज

1850 के दशक में एनिचकोव ब्रिज

1832 के अंत में - 1833 की शुरुआत में, मूर्तिकार को एडमिरल्टी तटबंध पर महल घाट को सजाने के लिए दो मूर्तिकला समूहों के निष्पादन के लिए एक नया सरकारी आदेश मिला। 1833 की गर्मियों में, क्लोड्ट ने परियोजना के लिए मॉडल बनाए, और उसी वर्ष अगस्त में, मॉडल को सम्राट द्वारा अनुमोदित किया गया और कला अकादमी में चर्चा के लिए वितरित किया गया। अकादमिक परिषद के सदस्यों ने मूर्तिकार के काम पर पूर्ण संतुष्टि व्यक्त की और दोनों पहले समूहों को पूर्ण आकार में पूरा करने का निर्णय लिया गया। इस परियोजना पर काम में इस सफलता के बाद, इस तथ्य के कारण एक विराम था कि क्लॉड नरवा गेट की मूर्तिकला रचना पर काम पूरा कर रहे थे। यह विराम 1830 के दशक के मध्य में समाप्त हुआ और परियोजना पर काम जारी रहा। घाट की परियोजना की देखरेख करने वाले सम्राट निकोलस I ने शेरों और घोड़ों के संयोजन को मंजूरी नहीं दी। डायोस्कुरी के बजाय, घाट पर फूलदान स्थापित किए गए थे। पीके क्लोड्ट ने एनिचकोव ब्रिज के पुनर्निर्माण की परियोजना पर ध्यान आकर्षित किया और मूर्तियों को एडमिरल्टिसकाया तटबंध या एडमिरल्टिस्की बुलेवार्ड पर नहीं, बल्कि उन्हें एनिचकोव ब्रिज के समर्थन में स्थानांतरित करने का प्रस्ताव दिया। प्रस्ताव को मंजूरी दी गई और पुल के पश्चिम और पूर्व की ओर चार आसनों पर दो जोड़ी मूर्तियों की स्थापना के लिए नई परियोजना प्रदान की गई। 1838 तक, पहले समूह को तरह से महसूस किया गया और कांस्य में अनुवाद करने के लिए तैयार किया गया। अचानक एक दुर्गम बाधा उत्पन्न हुई: वह एक उत्तराधिकारी को छोड़े बिना अचानक मर गया, इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के फाउंड्री हाउस के प्रमुख, वी.पी. एकिमोव। इस व्यक्ति के बिना, मूर्तियों की ढलाई असंभव थी, और मूर्तिकार ने स्वतंत्र रूप से कास्टिंग कार्य के निष्पादन की निगरानी करने का निर्णय लिया।

कांस्य में अवतार

काम को अंजाम देने के लिए, फाउंड्री की नींव के कौशल उनके लिए उपयोगी थे, जो उन्हें तोपखाने के स्कूल में पढ़ाया जाता था, व्यावहारिक रूप से तोपखाने में सेवा में महारत हासिल थी और वीपी एकिमोव के पाठों में इस्तेमाल किया गया था जब क्लोड्ट एक स्वयंसेवक थे। अकादमी 1838 में फाउंड्री यार्ड का नेतृत्व करने के बाद, उन्होंने उत्पादन के काम में तकनीकी नवाचारों और आधुनिक तरीकों को लाते हुए सुधार करना शुरू किया। तथ्य यह है कि मूर्तिकार एक ढलाईकार बन गया, अप्रत्याशित परिणाम लाए: अधिकांश कलाकारों की मूर्तियों को अतिरिक्त प्रसंस्करण (पीछा या सुधार) की आवश्यकता नहीं थी। इस परिणाम को प्राप्त करने के लिए, सबसे छोटी संभावनाओं के पुनरुत्पादन और रचना की पूरी ढलाई के साथ मोम मूल पर सावधानीपूर्वक काम की आवश्यकता थी (इस बिंदु तक, इस तरह की बड़ी मूर्तियां भागों में डाली गई थीं)। 1838 और 1841 के बीच, मूर्तिकार ने कांस्य में दो रचनाएँ करने में कामयाबी हासिल की और मूर्तियों की दूसरी जोड़ी बनाने की तैयारी शुरू कर दी। 20 नवंबर, 1841 को, पुल को बहाली के बाद खोला गया था। दो जोड़ी मूर्तिकला रचनाएं साइड पेडस्टल्स पर खड़ी थीं: कांस्य समूह फोंटंका नदी के दाहिने किनारे पर स्थित थे (एडमिरल्टी की ओर से), और चित्रित प्लास्टर प्रतियां स्थापित की गई थीं आसन। 1842 में री-कास्टिंग की गई, लेकिन वे पुल तक नहीं पहुंचे, सम्राट ने इस जोड़ी को प्रशिया के राजा फ्रेडरिक विलियम IV को प्रस्तुत किया और उनके निर्देश पर, मूर्तियां शाही महल के मुख्य द्वार को सजाने के लिए बर्लिन चली गईं। 1843-1844 में फिर से प्रतियां बनाई गईं। 1844 से 1846 के वसंत तक, वे एनिचकोव ब्रिज के आसनों पर बने रहे, फिर निकोलस I ने उन्हें "दोनों सिसिली के राजा" विक्टर इमैनुएल II (नेपल्स में रॉयल पैलेस में) के पास भेजा। इसके अलावा, रूस में बगीचों और महल की इमारतों में मूर्तियों की प्रतियां स्थापित की जाती हैं: सेंट पीटर्सबर्ग के आसपास - स्ट्रेलना और पीटरहॉफ में ओर्योल पैलेस में, साथ ही मॉस्को के पास कुज़्मिंकी में गोलित्सिन एस्टेट के क्षेत्र में, कुज़्मिंकी- व्लाखेर्नस्कॉय एस्टेट। 1846 के बाद से, प्लास्टर की प्रतियां फिर से एनिचकोव ब्रिज के पूर्वी हिस्से में रखी गईं, और कलाकार ने एक और निरंतरता और कलाकारों की टुकड़ी को पूरा करना शुरू कर दिया। रचना में भाग लेने वाले समान थे: घोड़ा और चालक, लेकिन उनके पास अलग-अलग चाल और रचना थी, साथ ही साथ एक नया कथानक भी था। प्रतियां बनाने में कलाकार को चार साल लगे, और 1850 में प्लास्टर की मूर्तियां अंत में एनिचकोव ब्रिज से गायब हो गईं, और उनके स्थान पर बैरन क्लोड्ट के नेतृत्व में सैपर बटालियन के सैनिकों ने जगह-जगह कांस्य के नए आंकड़े फहराए। एनिचकोव ब्रिज की सजावट पूरी हो गई थी।

भूखंड

पहले समूह मेंजानवर मनुष्य का आज्ञाकारी है - एक नग्न एथलीट, लगाम को निचोड़ते हुए, पाले हुए घोड़े को रोकता है। जानवर और इंसान दोनों तनाव में हैं, संघर्ष बढ़ रहा है।
- यह दो मुख्य विकर्णों का उपयोग करके दिखाया गया है: घोड़े की गर्दन और पीठ का चिकना सिल्हूट, जिसे आकाश के खिलाफ देखा जा सकता है, पहला विकर्ण बनाता है जो एथलीट की आकृति द्वारा गठित विकर्ण के साथ प्रतिच्छेद करता है। आंदोलनों को लयबद्ध दोहराव के साथ हाइलाइट किया गया है।
दूसरे समूह में जानवर का सिर ऊंचा हो गया है, मुंह बंद है, नाक सूज गई है, घोड़ा हवा में अपने सामने के खुरों से धड़कता है, चालक की आकृति एक सर्पिल के रूप में तैनात है, वह परेशान करने की कोशिश कर रहा है घोडा।
- रचना के मुख्य विकर्ण एक-दूसरे के करीब आते हैं, घोड़े और चालक के सिल्हूट एक-दूसरे के साथ जुड़ते प्रतीत होते हैं।
तीसरे समूह में घोड़ा चालक पर विजय प्राप्त करता है: आदमी को जमीन पर फेंक दिया जाता है, और घोड़ा मुक्त होने की कोशिश करता है, विजयी रूप से अपनी गर्दन को झुकाकर और कंबल को जमीन पर फेंक देता है। चालक के बाएं हाथ में लगाम लगाने से ही घोड़े की स्वतंत्रता बाधित होती है।
- रचना के मुख्य विकर्ण स्पष्ट रूप से व्यक्त किए गए हैं और उनके प्रतिच्छेदन पर प्रकाश डाला गया है। घोड़े और चालक के सिल्हूट पहले दो मूर्तियों के विपरीत, एक खुली रचना बनाते हैं।
चौथे समूह में आदमी क्रोधित जानवर को वश में करता है: एक घुटने पर झुककर, वह घोड़े के जंगली भाग को, दोनों हाथों से लगाम को निचोड़ता है।
- घोड़े का सिल्हूट एक बहुत ही सपाट विकर्ण बनाता है, घोड़े के पीछे से गिरने वाले चिलमन के कारण चालक का सिल्हूट अप्रभेद्य होता है। स्मारक के सिल्हूट को फिर से अलगाव और शिष्टता मिली।

प्रोटोटाइप

रोमन फोरम में डायोस्कुरी की मूर्तियाँ।

कैपिटल हिल पर रोमन फोरम में डायोस्कुरी के आंकड़े क्लोड्ट के घोड़ों के प्रत्यक्ष प्रोटोटाइप के रूप में काम करते थे, लेकिन इन प्राचीन मूर्तियों में आंदोलन का एक अप्राकृतिक मकसद था, और अनुपात का उल्लंघन भी था: युवाओं के बढ़े हुए आंकड़ों की तुलना में आदमी, घोड़े बहुत छोटे लगते हैं। एक अन्य प्रोटोटाइप फ्रांसीसी मूर्तिकार गिलाउम कौस्ट (एफआर) द्वारा "हॉर्स ऑफ मार्ली" था, जिसे उनके द्वारा 1740 के आसपास बनाया गया था, और पेरिस में प्लेस डे ला कॉनकॉर्ड से चैंप्स एलिसीज़ के प्रवेश द्वार पर स्थित था। कुस्तु की व्याख्या में, घोड़े पशु सिद्धांत का प्रतिनिधित्व करते हैं, तेज अदम्य क्रूरता का प्रतीक हैं और छोटे ड्राइवरों के बगल में दिग्गजों के रूप में चित्रित किए गए हैं। क्लोड्ट ने, बदले में, साधारण घुड़सवार घोड़ों का चित्रण किया, जिनकी शारीरिक रचना का उन्होंने कई वर्षों तक अध्ययन किया। अनुपात और प्लास्टिक के यथार्थवाद को मूर्तिकार द्वारा क्लासिकवाद की परंपराओं में चित्रित किया गया था और इससे शहर के इस हिस्से के ऐतिहासिक वास्तुशिल्प परिदृश्य में पुल की मूर्तिकला सजावट को अंकित करने में मदद मिली। इस रचना और इसके पूर्ववर्तियों के कार्यों के बीच प्रमुख अंतरों में से एक पूर्ण और बिना शर्त समरूपता के विचार की अस्वीकृति और चार रचनाओं से मिलकर एक अनुक्रमिक कार्य का निर्माण है।

परिणामों

मूर्तिकार ने अपने जीवन के 20 वर्ष इसी कार्य में व्यतीत किए। यह काम मूर्तिकार के सबसे महत्वपूर्ण और प्रसिद्ध कार्यों में से एक बन गया है। 1833 में कलात्मक परिषद में पहली दो मूर्तिकला रचनाओं पर चर्चा करने के बाद, अकादमिक परिषद ने मूर्तिकार को नियुक्त शिक्षाविदों के लिए चुनने का फैसला किया, जो पांच साल बाद - 1838 में किया गया था। साथ ही उसी वर्ष, उन्हें मूर्तिकला का प्रोफेसर नियुक्त किया गया और इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के फाउंड्री यार्ड का नेतृत्व किया। काम को समकालीनों द्वारा ललित कला के शिखर में से एक के रूप में मान्यता दी गई थी, जिसकी तुलना केपी ब्रायलोव "द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई" की पेंटिंग के साथ की गई थी। कुछ ही समय में, उसने यूरोपीय ख्याति प्राप्त कर ली। अंत में, पहले विकल्पों की स्थापना के 10 साल बाद ही मूर्तियों ने अपना स्थान ले लिया। उन्होंने दो बार अपनी कुर्सी छोड़ी:

1941 में, नाकाबंदी के दौरान, मूर्तियों को हटा दिया गया और एनिचकोव पैलेस के बगीचे में दफन कर दिया गया।
2000 में, बहाली के लिए मूर्तियों को पुल से हटा दिया गया था।

मान्यता प्राप्त गुरु

अपने शिल्प के एक मास्टर के रूप में पहचाने जाने के बाद, क्लोड्ट ने अन्य मूर्तिकला कार्य किए, लेकिन, कला समीक्षकों के अनुसार, एनिचकोव ब्रिज पर घोड़े उनका सबसे अच्छा काम रहा।

सेवा गृह

1845-1850 के दशक में, क्लोड्ट ने मार्बल पैलेस के "सर्विस हाउस" के पुनर्निर्माण में भाग लिया: एपी ब्रायलोव की परियोजना के अनुसार, भूतल महल के अस्तबल के लिए अभिप्रेत था, और बगीचे को देखने वाली इमारत बनने वाली थी एक अखाड़ा। इस उद्देश्य के संबंध में, इमारत के मध्य भाग की पूरी लंबाई के साथ, दूसरी मंजिल की खिड़कियों के ऊपर, मुखौटा के साथ इमारत को सजाने के लिए, सात मीटर की राहत "मनुष्य की सेवा में घोड़ा" बनाया गया था। इसे आर्किटेक्ट के ग्राफिक स्केच के अनुसार क्लॉड द्वारा निष्पादित किया गया था; इसमें चार ब्लॉक शामिल थे, जो एक आम साजिश या विचार से एकजुट नहीं थे:

सवारों का मुकाबला;
घोड़े के जुलूस;
घुड़सवारी और रथ की सवारी;
शिकार के भूखंड।

कला समीक्षकों का मानना है कि यह राहत क्लोड्ट द्वारा पार्थेनन की फ़्रीज़ पर घोड़ों की छवि और समानता में बनाई गई थी। यह राय राहतों पर चित्रित लोगों के रोमन कपड़ों द्वारा समर्थित है। पार्श्व पेडिमेंट के टाइम्पेन भी क्लोड्ट द्वारा बनाए गए थे और न्यूट्स को गोले में उड़ाते हुए दर्शाया गया था।

क्रायलोव के लिए स्मारक

दंतकथाओं की शैली में काम करने वाले महान रूसी कवि का पूरा लंबा जीवन सेंट पीटर्सबर्ग से जुड़ा था: वह तेरह साल की उम्र में यहां आए और साठ साल से अधिक समय तक यहां रहे, व्यावहारिक रूप से सेंट पीटर्सबर्ग को कभी नहीं छोड़ा। इस शहर में क्रायलोव को प्रसिद्धि और लोकप्रिय प्यार मिला। 1844 में जब वे इस दुनिया से चले गए, तो उनकी मृत्यु को देशव्यापी शोक के रूप में देखा गया। एक साल बाद, 1845 में, फ़ैबुलिस्ट के लिए एक स्मारक बनाने के लिए समाचार पत्रों के माध्यम से एक अखिल रूसी स्वैच्छिक सदस्यता की घोषणा की गई थी। 1848 में, 30 हजार से अधिक रूबल एकत्र किए गए थे, और कला अकादमी द्वारा एक प्रतियोगिता की घोषणा की गई थी, जिसमें उस समय के सभी प्रमुख मूर्तिकारों ने भाग लिया था। प्रतियोगिता क्लोड्ट की परियोजना द्वारा जीती गई थी। मूल स्केच को पुरातनता की स्मारकीय परंपराओं में निष्पादित किया गया था: द माइटी पोएट इन ए रोमन टोगा विथ ए नंगे छाती। लेकिन उसी शीट पर स्मारक का एक संस्करण है, जो समर गार्डन में एक की याद दिलाता है। क्लोड्ट एक नवीन तकनीक का उपयोग करने में सक्षम थे: उन्होंने कमांडरों, राजाओं, रईसों की प्लास्टिक छवियों के विपरीत एक स्मारक बनाया, जिन्होंने अपने समय में सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को को अलंकृत किया, रूपक की परिचित भाषा को छोड़ दिया और एक यथार्थवादी चित्र छवि बनाई। मूर्तिकार ने एक प्राकृतिक आराम की मुद्रा में आकस्मिक कपड़े पहने एक बेंच पर बैठे फैबुलिस्ट को चित्रित किया, जैसे कि वह समर गार्डन के लिंडन पेड़ों के नीचे आराम करने के लिए बैठ गया हो। ये सभी तत्व कवि के चेहरे पर केंद्रित हैं, जिसमें मूर्तिकार ने क्रायलोव के व्यक्तित्व की विशेषताओं को व्यक्त करने का प्रयास किया है। मूर्तिकार कवि के चित्र और सामान्य समानता को व्यक्त करने में कामयाब रहे, जिसे उनके समकालीनों ने पहचाना। कलाकार का विचार कवि की एक साधारण छवि से परे चला गया, क्लोड्ट ने एक मूर्तिकला रचना बनाने का फैसला किया, जिसमें दंतकथाओं के पात्रों की उच्च-राहत वाली छवियों को पेडस्टल की परिधि के साथ रखा गया था। छवियां उदाहरण हैं, और 1849 में, रचना बनाने के लिए, क्लोड्ट ने काम करने के लिए प्रसिद्ध चित्रकार ए.ए.एगिन की भर्ती की। क्लोड्ट ने जीवित प्रकृति के साथ छवियों की सावधानीपूर्वक जाँच करते हुए, आंकड़ों को कुरसी पर स्थानांतरित कर दिया। स्मारक पर काम 1855 में पूरा हुआ था।

स्मारक आलोचना

उच्च राहत में जानवरों के चित्रण में अधिकतम यथार्थवाद प्राप्त करने के लिए क्लोड्ट की क्षुद्रता के लिए आलोचना की गई, लेखक की ओर इशारा करते हुए कि पाठकों की कल्पना में दंतकथाओं के पात्र वास्तविक क्रेफ़िश, कुत्ते, लोमड़ियों की तुलना में अधिक रूपक थे। इसके अलावा, स्मारक के लेखकों की कुरसी की उच्च राहत, जो संरचना में जटिल है, और चित्र प्रतिमा के यथार्थवादी कलात्मक समाधान के बीच असमानता के लिए आलोचना की गई थी। इस आलोचना के बावजूद, वंशजों ने मूर्तिकारों के काम की बहुत सराहना की और क्रायलोव स्मारक ने रूसी मूर्तिकला के इतिहास में अपना सही स्थान ले लिया।

कीव के राजकुमार व्लादिमीर को स्मारक

1833-1834 में, मूर्तिकार VDemut-Malinovsky ने कीव के राजकुमार व्लादिमीर - 978 से कीव राजकुमार (अन्य स्रोतों के अनुसार - 980 से), 988 में रस के बपतिस्मा के सर्जक के स्मारक की परियोजना पर काम किया। 1835 में इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के अध्यक्ष को परियोजना की प्रस्तुति के साथ काम समाप्त हो गया। अस्पष्ट कारणों से, परियोजना पर काम एक दशक के लिए निलंबित कर दिया गया था। 1846 में डेमट-मालिनोव्स्की की मृत्यु हो गई, जिसके बाद वास्तुकार के.ए.टन ने काम का प्रबंधन संभाला। उसी वर्ष के अंत में, जानकारी प्रकट होती है कि "परियोजना निष्पादन के लिए स्वीकार की जाती है"... टोन ने परियोजना को पुनर्व्यवस्थित किया, डेमट-मालिनोव्स्की के मॉडल के स्केच को आधार के रूप में लिया और छद्म-बीजान्टिन शैली में एक उच्च टॉवर-जैसे चर्च के रूप में पेडस्टल को डिजाइन किया। उस समय, क्लोड्ट कला अकादमी के फाउंड्री यार्ड के प्रभारी थे, उन्हें कांस्य में स्मारक की ढलाई का काम सौंपा गया था। कास्टिंग से पहले, उन्हें एक स्मारक के विशाल पैमाने पर डेमुट-मालिनोव्स्की द्वारा एक समय में बनाई गई एक छोटी मूर्ति को पुन: पेश करना था। इस कार्य को करते समय मॉडल के सापेक्ष परिवर्तन करना अनिवार्य है। इन अंतरों का आकलन करना असंभव है, क्योंकि स्मारक के साथ मसौदा डिजाइन की तुलना करना संभव नहीं है: मसौदा मॉडल बच नहीं पाया है। क्लोड्ट ने मूर्तिकला के चेहरे पर बहुत अच्छा काम किया, जिससे इसे आध्यात्मिकता और प्रेरणा की अभिव्यक्ति मिली। स्मारक 4.5 मीटर ऊंची एक कांस्य प्रतिमा है, जिसे 16 मीटर ऊंचे आसन पर स्थापित किया गया है। स्मारक संक्षिप्त और कठोर है, शैली में यह रूसी क्लासिकवाद के विशिष्ट उदाहरणों से संबंधित है। प्रिंस व्लादिमीर ने एक लंबे, बहने वाले लबादे में कपड़े पहने हैं, उनके हाथ में एक क्रॉस है, जिसे उन्होंने शहर में फैलाया है। क्लोड्ट ने अपना काम बहुत ईमानदारी से किया, मूर्ति को सेंट पीटर्सबर्ग से कीव ले जाया गया, और इसके लिए बहुत अच्छी तरह से एक जगह चुनी: मूर्ति नीपर बैंक के ऊंचे पहाड़ी परिदृश्य में अंकित है। स्मारक 1853 में कीव में नीपर के तट पर बनाया गया था। स्मारक को पैसे पर दोहराया गया था - इसकी छवि का उपयोग 100 हजार कार्बोनेट के मूल्यवर्ग में यूक्रेन के एक बैंकनोट के लिए सजावट के रूप में किया गया था।

निकोलस I . को स्मारक

निकोलस I (1796-1855) - अखिल रूसी सम्राट (1825-1855)।

सेंट पीटर्सबर्ग में सेंट आइजैक स्क्वायर पर स्थापित होने वाले स्मारक को 1856-1859 में ऑगस्टे मोंटफेरैंड द्वारा डिजाइन किया गया था। स्मारक को मरिंस्की पैलेस और सेंट आइजैक कैथेड्रल के बीच एक बड़े क्षेत्र के विविध स्थापत्य कलाकारों की टुकड़ी के एकीकृत केंद्र के रूप में डिजाइन किया गया था। कई मूर्तिकारों ने स्मारक के डिजाइन पर काम किया: क्लोड्ट ने खुद सम्राट की आकृति बनाई। कुरसी मूर्तिकारों द्वारा डिजाइन किया गया था:

N. A. Romazanov ने तीन आधार-राहतें बनाईं।
1856-1858 में आरके ज़लेमैन ने चार अलंकारिक महिला आकृतियों को पूरा किया: "ताकत", "बुद्धि", "न्याय" और "विश्वास", और काउंट एमएम को दर्शाने वाले एक ही आसन पर एक आधार-राहत सम्राट के लिए कानूनों की स्पेरन्स्की संहिता।
रचना का शीर्ष सम्राट की घुड़सवारी की आकृति है। क्लोड्ट द्वारा बनाया गया मूल स्केच एक शांत खड़े घोड़े पर सवार का था। लेखक ने सम्राट के चरित्र को प्रतिबिंबित करने के लिए चेहरे के भाव और हावभाव का उपयोग करने की योजना बनाई, लेकिन इस विकल्प को मोंटफेरैंड ने अस्वीकार कर दिया क्योंकि यह स्थानिक पहनावा को एकजुट करने के मूल उद्देश्य की पूर्ति नहीं कर सका। मूर्तिकार ने एक नया स्केच बनाया। इसमें, चरित्र को चित्रित करने के विचार को त्यागते हुए, उन्होंने गति में एक घोड़े का चित्रण किया, जो केवल पैरों की पिछली जोड़ी पर आराम कर रहा था। घोड़े की इस तेज-तर्रार मुद्रा में सम्राट की औपचारिक प्रतिमा इसके विरोध में खड़ी है। इस स्केच को लागू करने के लिए, मूर्तिकार ने केवल दो समर्थन बिंदुओं पर भरोसा करते हुए, खड़े होने के लिए पूरे घुड़सवारी आकृति के वजन की सही गणना करने के लिए परेशानी उठाई। इस संस्करण को वास्तुकार द्वारा स्वीकार किया गया था और कांस्य में सन्निहित था। आमतौर पर, हर कोई जो निकोलस I की प्रतिमा के विवरण की ओर मुड़ता है, ने सबसे कठिन कार्य करने के तकनीकी कौशल पर ध्यान दिया - समर्थन के दो बिंदुओं पर घोड़े को स्थापित करना। अपनी ताकत के लिए, क्लोड्ट ने ओलोनेत्स्का में सबसे अच्छे पौधे से लोहे के समर्थन (60 पाउंड वजन, चांदी में 2000 रूबल की कीमत) का आदेश दिया।

सोवियत काल में काम का आकलन

सोवियत इतिहासकारों और कला इतिहासकारों ने स्मारक की रचनात्मक और शैलीगत संरचना की अत्यधिक सराहना नहीं की और ध्यान दिया कि तत्व एक ही रचना की तरह नहीं दिखते:
- कुरसी, कुरसी पर राहत और घुड़सवारी की मूर्ति एक विचार के अधीन नहीं हैं और कुछ हद तक एक दूसरे के विपरीत हैं।
- स्मारक के रूपों को स्वयं कुचल दिया जाता है और छोटे विवरणों के साथ अतिभारित किया जाता है, और रचना दिखावा और अत्यधिक सजावटी होती है।

उसी समय, रचना की सकारात्मक विशेषताओं को प्रतिष्ठित किया जा सकता है:
1. रचना इच्छित उद्देश्य को पूरा करती है और, वर्ग के पहनावे को पूरक करते हुए, इसे पूर्णता और अखंडता प्रदान करती है।
2. संपूर्ण के सभी भाग पेशेवर रूप से अपने शिल्प के उस्तादों द्वारा बनाए गए हैं, तत्वों का कलात्मक मूल्य निर्विवाद है।
इस तथ्य के बावजूद कि 1917 की क्रांति के बाद tsarism से जुड़ी हर चीज को मिटा दिया गया था, सेंट आइजैक स्क्वायर पर निकोलस I का स्मारक अपनी अनूठी विशेषता के कारण - एक भारी घुड़सवारी की मूर्ति केवल अपने हिंद पैरों पर टिकी हुई है - को इंजीनियरिंग विचार की उत्कृष्ट कृति के रूप में मान्यता दी गई थी। और सोवियत काल में नष्ट नहीं हुआ था।

मूर्तिकारों के साथ ए.वी. लोगानोव्स्की, एन.ए. रोमाज़ानोव और अन्य ने 10 सितंबर, 1839 से "रूसी-बीजान्टिन" शैली में स्मारक मंदिर की मूर्तियों पर काम किया - कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर (लगभग 40 वर्षों के लिए बनाया गया)।

मूर्तिकार के जीवन का सारांश

ग्राफिक्स और प्लास्टिक के रूप में मूर्त विरासत के अलावा, जिसे गुरु ने वंशजों के लिए छोड़ दिया, उन्होंने अपने जीवन में कई और चोटियों पर विजय प्राप्त की:

कला अकादमी के फाउंड्री यार्ड का नेतृत्व करते हुए, उन्होंने रूस में कलात्मक कास्टिंग की गुणवत्ता में सुधार हासिल किया और इसने रूस में इस कला के विकास को गति दी।
उन्होंने रूसी पशु अध्ययन को एक नए स्तर पर लाया, जिससे यह कला का एक आत्मनिर्भर अनुशासन बन गया।

छोटे मूर्तिकला रूप

अपने पूरे करियर के दौरान, क्लोड्ट ने छोटे रूपों वाले प्लास्टिक की दिशा में काम किया है। इस लेखक की मूर्तियों को उनके समकालीनों द्वारा अत्यधिक महत्व दिया गया था। उनमें से कुछ कला के कार्यों के रूप में पहचाने जाते हैं और राज्य रूसी संग्रहालय जैसे संग्रहालयों के संग्रह में शामिल हैं।

मौत

कलाकार ने अपने जीवन के अंतिम वर्ष अपने दचा (हलाला मनोर, फिनलैंड के ग्रैंड डची) में बिताए, जहाँ 8 नवंबर (20), 1867 को उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें स्मोलेंस्क लूथरन कब्रिस्तान में दफनाया गया था, 1936 में राख को कलाकारों के नेक्रोपोलिस में स्थानांतरित कर दिया गया था।

प्योत्र क्लोड्ट एक गरीब, लेकिन बहुत ही कुलीन जर्मन परिवार से आता है, जिसमें बहादुर योद्धा शामिल हैं। उनके परदादा उत्तरी युद्ध के इतिहास में सबसे प्रतिभाशाली लोगों में से एक थे, जिन्होंने ईमानदारी से मेजर जनरल के पद के साथ स्वीडन की सेवा की। पीटर के पिता एक सेनापति थे जिन्होंने 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध में खुद को युद्ध के मैदान में दिखाया था। भविष्य के मूर्तिकार के युवा वर्ष ओम्स्क में बिताए गए, जहाँ उनके पिता ने सेवा की। यह यहाँ था, एक शांत शहर में, अपने प्रलोभनों और दोषों के साथ शोर और शानदार पीटर्सबर्ग से दूर, कि क्लॉड को अपने कामों में घोड़ों की छवियों को पुनर्जीवित करते हुए, ड्राइंग और मॉडलिंग में रुचि हो गई, जिसे उन्होंने विशेष रूप से सुरम्य और वास्तविक रूप से प्राप्त किया।

Cossack सैन्य स्कूल में अध्ययन के बाद, Klodt सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए। उस समय वह 17 वर्ष के थे। उन्होंने बिना किसी समस्या के आर्टिलरी स्कूल में प्रवेश किया, लेकिन उन्होंने अपने खाली समय को प्रेरणा के साथ अपने पसंदीदा शौक के लिए समर्पित कर दिया। थोड़े से अवसर पर, बैरन क्लोड्ट ने एक पेंसिल या पेनकीफ ली और घोड़ों के आंकड़े खींचे या उकेरे, साथ ही साथ सुंदर जानवरों की आदतों का गहराई से अध्ययन किया।

कॉलेज से स्नातक होने के बाद, क्लोड्ट ने दूसरे लेफ्टिनेंट का पूर्ण पद प्राप्त किया और यहां तक \u200b\u200bकि प्रशिक्षण आर्टिलरी ब्रिगेड में भी कुछ समय के लिए सेवा की, लेकिन पहले से ही 1828 में उन्होंने सैन्य सेवा छोड़ दी, अब से केवल मूर्तिकला में संलग्न होने का निर्णय लिया। दो साल बाद, स्व-शिक्षा में संलग्न होने के बिना, उन्होंने एक लेखा परीक्षक के रूप में कला अकादमी में प्रवेश किया। यह प्रसिद्ध फाउंड्री कार्यकर्ता येकिमोव की कार्यशाला में था, जिन्होंने 19 वीं शताब्दी की शुरुआत के सबसे महत्वपूर्ण स्मारकों की ढलाई की निगरानी की थी। यह येकिमोव थे जिन्होंने छात्र को अपने शिल्प के रहस्यों से परिचित कराया।

क्लोड्ट को अकादमी के रेक्टर - मार्टोस इवान पेट्रोविच द्वारा भी संरक्षण दिया गया था, जिन्होंने एक युवा मूर्तिकार की शुरुआत को प्रोत्साहित किया, जो अकादमी के तहखाने में से एक में रहता था और, जैसा कि अफवाह है, अक्सर यहां घोड़ों को रखा जाता था, जहां से उन्होंने गढ़ा था। मूर्तियाँ जिससे उन्हें अच्छी आमदनी हुई। यह मार्टोस की दूरदर्शिता और सादगी पर ध्यान दिया जाना चाहिए, जिन्होंने अक्सर क्लॉड को यात्रा के लिए आमंत्रित किया और आसानी से अपनी एक बेटी, जूलियानिया इवानोव्ना से शादी करने के लिए सहमत हो गए, जो क्लोड्ट की समर्पित पत्नी बन गई।

सोकोलोव पेट्र फेडोरोविच। "पी.के. क्लोड्ट का पोर्ट्रेट" फोटो: Commons.wikimedia.org

नरवा विजय द्वार और महिमा का पहला फल

पीटर क्लोड्ट की परिश्रम और निस्संदेह प्रतिभा ने जल्दी ही अपना परिणाम लाया। 1831 में, मूर्तिकारों पिमेनोव और डेमुट-मालिनोव्स्की के साथ, उन्हें एक गंभीर सरकारी आदेश प्राप्त हुआ और उन्होंने ग्लोरी के रथ (अब यह नरवा विजयी गेट के मेहराब को सुशोभित करता है) के छह घोड़ों के एक सुंदर मूर्तिकला समूह के निर्माण पर काम शुरू किया। ) क्लोड्ट के घोड़े ऐसे जानवर हैं जो ऊपर की ओर भागते और भारी होते हैं। वे जंगली अदम्यता और कुचल ऊर्जा महसूस करते हैं, जो मेहराब को न केवल एक गंभीर, बल्कि वास्तव में विजयी रूप देता है।

सरल कार्य को इसकी पहचान मिली। युवा मास्टर को शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया, साथ ही कला अकादमी में एक अपार्टमेंट और एक बड़ी कार्यशाला जहां क्लोड्ट ने अपना अधिकांश समय बिताया। अक्सर वह परिष्कृत सेंट पीटर्सबर्ग समाज में गपशप और गपशप को उकसाता था, जिसमें वह एक गंदे कलाकार के रूप में, एक गंदे सिर के साथ, एक गंदे कार्यशाला में बड़प्पन के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों और यहां तक कि राजवंश के सदस्यों से मिलते थे। , विशेष रूप से औपचारिक रूप से नहीं और अत्यंत सरल व्यवहार करना।

कैसे निकोलस I ने घोड़े दिए

अगला स्मारकीय कार्य, जिसने क्लोड्ट को ओलिंप की प्रसिद्धि दिलाई, वह दो मूर्तिकला समूहों "हॉर्स टैमर्स" के निष्पादन के लिए एक आदेश था, जिसके साथ वे पहले एडमिरल्टेस्की बुलेवार्ड (अब अलेक्जेंडर गार्डन इस स्थान पर स्थित है) के डॉक को सजाना चाहते थे - लगभग।)। आदेश 1832 में प्राप्त हुआ था। 1841 तक काम जारी रहा, जब दो कांस्य मूर्तिकला समूह अनिचकोव ब्रिज पर पश्चिमी एब्यूमेंट्स पर दिखाई दिए, और उनकी प्लास्टर प्रतियां पूर्वी एब्यूमेंट्स पर कांस्य में बनीं। हालांकि, घोड़े लंबे समय तक पुल पर खड़े नहीं थे: पहले से ही 1842 में निकोलस ने उन्हें प्रशिया के राजा फ्रेडरिक विलियम चतुर्थ को उपहार के रूप में भेजा था, 1846 में नए कास्ट घोड़ों को सिसिली फर्डिनेंड द्वितीय के राजा को प्रस्तुत किया गया था, और बाद में भी द हॉर्स टैमर्स की प्रतियां पीटरहॉफ, स्ट्रेलना और मॉस्को के पास कुज़्मिन्की एस्टेट के हॉर्स यार्ड में स्थापित की गई थीं।

क्लोड्ट, जो उस समय तक शायद घोड़ों के इस तार से बीमार महसूस कर चुके होंगे, ने अब प्रतियां नहीं बनाने का फैसला किया। 1850 में, एनिचकोव ब्रिज पर कांस्य की मूर्तियाँ स्थापित की गईं, जिन्हें नए मॉडलों के अनुसार ढाला गया, जिसके परिणामस्वरूप चार अलग-अलग मूर्तिकला समूहों की एक रचना दिखाई दी, जो लगातार विकसित होने वाली साजिश के साथ एक नाटकीय कहानी का प्रतिनिधित्व करती है: एक घोड़े की विजय एक व्यक्ति जो प्रकृति की निर्दयी शक्ति पर संघर्ष में विजय प्राप्त करता है।

यदि आप मूर्तियों को करीब से देखते हैं, तो आप देख सकते हैं कि पहले समूह में नग्न एथलीट एक प्रयास के साथ घोड़े को रोकता है, अगले में - वह उसे एक शक्तिशाली आंदोलन के साथ नीचे खींचता है, तीसरे में - लड़ाई अपने चरम पर पहुंच जाती है - व्यक्ति को जमीन पर फेंक दिया जाता है, और अंतिम रचना में एथलीट, एक घुटने पर गिरकर, घोड़े को पकड़ लेता है, और, दोनों हाथों से रेखा को पकड़कर, जानवरों पर ऊपरी हाथ हासिल करता है। पर्यवेक्षकों के लिए एक और दिलचस्प विवरण है: एडमिरल्टी की ओर "देखने" वाले घोड़ों की मूर्तियाँ शॉड हैं, लेकिन वोस्तानिया स्क्वायर की ओर देखने वालों की मूर्तियाँ नहीं हैं। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि फाउंड्री और फोर्ज लाइटनी प्रॉस्पेक्ट पर स्थित थे, और इसलिए घोड़ों को फोर्ज से "जाना", और नंगे घोड़े, इसके विपरीत, उनका पालन करते हैं।

अपनी उत्कृष्ट कृति के लिए, प्योत्र क्लोड्ट को एक प्रोफेसरशिप और एक महत्वपूर्ण वार्षिक पेंशन मिली। ऐसा प्रतीत होता है कि अब वह एक आरामदायक भविष्य की चिंता नहीं कर सकता था, लेकिन मूर्तिकार अथक था। उनका अगला महत्वपूर्ण कार्य समर गार्डन में फैबुलिस्ट इवान क्रायलोव का स्मारक था। व्यंग्य और शैक्षिक पत्रिकाओं के प्रकाशक प्रसिद्ध दंतकथाओं के जानवरों की छवियों से सजाए गए एक आसन पर बैठते हैं। क्लोड्ट का अंतिम कार्य सम्राट निकोलस I का घुड़सवारी स्मारक था, जो सेंट आइजैक स्क्वायर पर स्थित है। मूर्तिकला न केवल एक कलात्मक दृष्टि से, बल्कि तकनीकी दृष्टि से भी उल्लेखनीय है: मूर्ति में बिना किसी सहायक समर्थन के केवल दो समर्थन बिंदु हैं, जो ध्यान आकर्षित नहीं कर सकते हैं और प्रशंसा के विस्मयादिबोधक का कारण बन सकते हैं।

क्लोड्ट द्वारा बनाया गया मूल स्केच एक शांत खड़े घोड़े पर सवार का था। फोटो: Commons.wikimedia.org

अंतिम कृति

पिओटर क्लोड्ट का 1867 में 62 वर्ष की आयु में निधन हो गया, उन्होंने अपने जीवन के अंतिम वर्ष फ़िनलैंड में हलाला जागीर पर बिताए। मौत ने मूर्तिकार को उस समय पछाड़ दिया जब उसने एक कार्डबोर्ड घोड़े को काटना शुरू किया - उसकी आखिरी, अधूरी रचना, उसकी प्यारी पोती के लिए एक छोटी कृति।

प्योत्र क्लोड्ट का जन्म 1805 में सेंट पीटर्सबर्ग में एक सैन्य परिवार में हुआ था, जो एक पुराने जर्मन परिवार से आया था। उनके पिता एक सेनापति थे, जो 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के नायक थे। इस तथ्य के बावजूद कि भविष्य के मूर्तिकार का जन्म राजधानी में हुआ था, उन्होंने अपनी युवावस्था को यूरोपीय शिक्षा और संस्कृति से दूर ओम्स्क में बिताया। अपने पूर्वजों की तरह, वह अपने जीवन को एक सैन्य कैरियर से जोड़ना चाहता था - ओम्स्क में वह एक कोसैक स्कूल में कैडेट था, और सेंट पीटर्सबर्ग लौटने पर उसने एक तोपखाने स्कूल में प्रवेश किया। इस पसंद के बावजूद, अपनी पढ़ाई के वर्षों के दौरान, हर अवसर पर उन्होंने एक पेंसिल या एक चाकू उठाया - उन्होंने घोड़ों और लोगों के आंकड़े काट दिए - एक शौक जो उनके पिता ने उन्हें "संक्रमित" किया।

अपनी पढ़ाई पूरी करने के बाद, क्लोड्ट को एक तोपखाने की ब्रिगेड में सेवा देने के लिए एनसाइन करने के लिए पदोन्नत किया गया था, लेकिन 1828 में उन्होंने विशेष रूप से कला पर ध्यान केंद्रित करने के लिए सेवा छोड़ दी। दो साल तक उन्होंने अपने दम पर अध्ययन किया, जिसके बाद वे कला अकादमी में एक स्वयंसेवक बन गए: अकादमी के रेक्टर मार्टोस और शिक्षकों ने क्लोड्ट में प्रतिभा और कौशल को देखकर उन्हें सफलता हासिल करने में मदद की। समय के साथ, वह अपने शिल्प का एक वास्तविक स्वामी बन गया और न केवल शाही दरबार में, बल्कि उसकी सीमाओं से भी परे जाना जाता था। क्लॉड्ट की सबसे प्रसिद्ध रचना, निश्चित रूप से, मूर्तियां हैं एनिचकोव पुल पर घोड़े की नालसेंट पीटर्सबर्ग में, लेकिन उनके अन्य काम कम शानदार नहीं हैं। "शाम मास्को"आपको उनमें से सबसे प्रसिद्ध को याद करने के लिए आमंत्रित करता है।

नरवा विजय द्वार के घोड़े

क्लोड्ट ने इस बड़े सरकारी आदेश को एस। पिमेनोव और वी। डेमुट-मालिनोव्स्की जैसे अनुभवी मूर्तिकारों के साथ मिलकर पूरा किया। मेहराब के अटारी पर 1833 में क्लोड्ट के मॉडल के अनुसार जाली तांबे से बने महिमा की देवी का रथ ले जाने वाले छह घोड़े हैं। इस भूखंड के शास्त्रीय चित्रणों के विपरीत, क्लोड्ट द्वारा प्रस्तुत घोड़े तेजी से आगे बढ़ते हैं और यहां तक कि पीछे भी आते हैं। साथ ही, संपूर्ण मूर्तिकला रचना एक तीव्र गति का आभास देती है। इस काम को पूरा करने के बाद, लेखक को दुनिया भर में प्रसिद्धि और निकोलस I का संरक्षण मिला। एक किंवदंती है कि निकोलस I ने कहा: "ठीक है, क्लोड, आप घोड़ों को एक घोड़े से बेहतर बनाते हैं।"

क्लॉड्ट की सबसे प्रसिद्ध रचना, निश्चित रूप से, सेंट पीटर्सबर्ग में एनिचकोव पुल पर घोड़ों के तमरों का मूर्तिकला समूह है, लेकिन मास्टर के अन्य कार्य भी कम शानदार नहीं हैं।

एनिचकोव ब्रिज के "हॉर्स टैमर्स"

प्रसिद्ध "हॉर्स टैमर्स" मूल रूप से उन जगहों पर स्थित नहीं थे जहां उन्हें आज देखा जा सकता है। पैलेस स्क्वायर के प्रवेश द्वार पर, मूर्तियां एडमिरल्टिस्की बुलेवार्ड के गोदी को सजाने वाली थीं। उल्लेखनीय है कि स्थान और परियोजना दोनों को ही द्वारा अनुमोदित किया गया था निकोलस आई... जब सब कुछ पहले से ही कास्टिंग के लिए तैयार था, क्लोड्ट ने फैसला किया कि पानी और जहाजों के पास घोड़ों को वश में करना बेकार है। उन्होंने एक जगह की तलाश शुरू कर दी और जल्दी ही उनकी पसंद एनिचकोव ब्रिज पर गिर गई, जिसे पहले से ही पुनर्निर्माण की आवश्यकता थी और बल्कि सादा था। मूर्तिकार ने उसके विचार का संकेत दिया और सम्राट ने उसका समर्थन किया। निकोलाई ने मूर्तिकार को दो शुद्ध अरब के स्टालियन प्रदान किए - उन्हें उनके साथ जो कुछ भी पसंद था उसे करने की अनुमति थी। अकादमी में अध्ययन के दौरान प्राप्त क्लोड्ट का अनुभव बहुत उपयोगी था - उस समय वह उत्कृष्ट रूसी फाउंड्री श्रमिकों में से एक येकिमोव का छात्र था, और जब तक "टैमर्स" बनाया गया था तब तक वह पहले से ही पूरे लाइटनी डावर का नेतृत्व करने में कामयाब रहा था। पहले कांस्य रिक्त स्थान को देखकर, सम्राट ने मूर्तिकार से कहा कि वे वास्तव में दिखने वाले स्टैलियन से भी बेहतर निकले।

20 नवंबर, 1841 को पुनर्निर्माण के बाद एनिचकोव ब्रिज का भव्य उद्घाटन हुआ, जिसमें पीटर्सबर्गवासी सचमुच बड़ी संख्या में चले। लेकिन तब निवासियों ने क्लोड्ट के काम की असली सुंदरता नहीं देखी - निकोलस I ने प्रशिया के राजा फ्रेडरिक विल्हेम को दो मूर्तियां दान करने का फैसला किया, और इसके बजाय चित्रित प्लास्टर प्रतियां स्थापित की गईं। तीन साल बाद, प्रतियां फिर से बनाई गईं, लेकिन वे भी लंबे समय तक नहीं चलीं - इस बार "दो सिसिली के राजा" फर्डिनेंड द्वितीय उनके भाग्यशाली मालिक बन गए। केवल 1850 में ही पुल से प्लास्टर की प्रतियां गायब हो गईं, और कांस्य की आकृतियों ने उनकी जगह ले ली।

1850 के दशक में एनिचकोव ब्रिज

इवान क्रायलोव को स्मारक

प्रसिद्ध फ़ाबुलिस्ट का जीवन सेंट पीटर्सबर्ग के साथ लगभग अटूट रूप से जुड़ा हुआ है - वह लगभग साठ वर्षों तक शहर में रहा, शायद ही कभी अपनी सीमाओं को छोड़ दिया। 1844 में उनकी मृत्यु एक राष्ट्रीय त्रासदी बन गई, और एक साल बाद एक स्वैच्छिक सदस्यता की घोषणा की गई, जिसका उद्देश्य प्रसिद्ध कवि के स्मारक के लिए धन जुटाना था। 1849 में, क्लोड्ट की परियोजना ने एक खुली प्रतियोगिता जीती। प्रारंभिक रेखाचित्रों ने कवि की लगभग प्राचीन छवि का निर्माण ग्रहण किया, लेकिन मूर्तिकार ने एक साहसिक कदम उठाया - उन्होंने उस समय प्रचलित आदर्शवादी छवियों के अवतार के विचारों को त्याग दिया, और कवि को यथासंभव सटीक रूप से चित्रित करना चाहते थे। एक प्राकृतिक सेटिंग। समकालीनों के अनुसार, वह मूल के लगभग चित्र समानता प्राप्त करने में कामयाब रहे। कुरसी की परिधि के साथ, मूर्तिकार ने जानवरों को रखा - क्रायलोव की दंतकथाओं के नायक। स्मारक आज तक सेंट पीटर्सबर्ग के समर गार्डन को सुशोभित करता है।

सेंट आइजैक स्क्वायर पर निकोलस I का स्मारक

कीव के राजकुमार व्लादिमीर को स्मारक

1833 में मूर्तिकार वी. डेमट-मालिनोव्स्कीकीव के राजकुमार व्लादिमीर के लिए एक स्मारक की परियोजना पर काम किया - 988 में रूस के बपतिस्मा के सर्जक। यह काम 1835 में इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के अध्यक्ष को परियोजना की प्रस्तुति के साथ समाप्त हुआ। अस्पष्ट कारणों से, परियोजना पर काम एक दशक के लिए निलंबित कर दिया गया था। 1846 में, डेमुट-मालिनोव्स्की की मृत्यु हो गई, जिसके बाद वास्तुकार के। टन ने काम का प्रबंधन संभाला, जिन्होंने छद्म-बीजान्टिन शैली में एक उच्च टॉवर जैसे चर्च के रूप में कुरसी को डिजाइन किया। उस समय, क्लोड्ट कला अकादमी के फाउंड्री यार्ड के प्रभारी थे और उन्हें कांस्य में स्मारक की ढलाई करने का काम सौंपा गया था। कास्टिंग से पहले, उन्हें एक स्मारक के विशाल पैमाने पर डेमुट-मालिनोव्स्की द्वारा एक समय में बनाई गई एक छोटी मूर्ति को पुन: पेश करना था। इस कार्य को करते समय मॉडल के सापेक्ष परिवर्तन करना अनिवार्य है। इन अंतरों का आकलन करना असंभव है, क्योंकि स्मारक के साथ मसौदा डिजाइन की तुलना करना संभव नहीं है: मसौदा मॉडल बच नहीं पाया है। क्लोड्ट ने मूर्तिकला के चेहरे पर बहुत अच्छा काम किया, जिससे इसे आध्यात्मिकता और प्रेरणा की अभिव्यक्ति मिली। मूर्तिकार ने अपना काम बहुत ईमानदारी से किया, मूर्ति को सेंट पीटर्सबर्ग से कीव तक पहुँचाया, और बहुत अच्छी तरह से इसके लिए एक जगह चुनी: यह नीपर बैंक के उच्च पहाड़ी परिदृश्य में खुदा हुआ है।

कीव के राजकुमार व्लादिमीर को स्मारक

निकोलस I . को स्मारक

विवादास्पद लेकिन उत्कृष्ट सम्राट का स्मारक उनकी मृत्यु के एक साल बाद - 1856 में रखा गया था। यह शुरू में एक जटिल परियोजना थी, जिस पर कई मूर्तिकारों को काम करना था, लेकिन सबसे जिम्मेदार काम - संप्रभु की आकृति का अवतार - क्लोड्ट को सौंपा गया था। वह केवल दूसरी बार कार्य का सफलतापूर्वक सामना करने में सफल रहा - पहले प्रयास के दौरान, मूर्तिकला का आकार खड़ा नहीं हो सका, और पिघला हुआ कांस्य बह गया। निकोलस के उत्तराधिकारी, अलेक्जेंडर II ने मूर्तिकार को दूसरी कास्टिंग करने की अनुमति दी, जो सफल साबित हुई। मूर्तिकला को इम्पीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स से बाहर निकालने के लिए, जहां इसे डाला गया था, दीवारों को तोड़ना आवश्यक था: इसके आयाम इतने महान थे। 25 जून, 1859 को स्मारक का उद्घाटन किसकी उपस्थिति में किया गया? अलेक्जेंडर II... एक अभूतपूर्व उपलब्धि पर समकालीन लोग चकित थे: क्लोड्ट यह हासिल करने में कामयाब रहे कि सवार की मूर्ति घोड़े के पिछले पैरों पर समर्थन के केवल दो बिंदुओं पर आधारित थी! यूरोप में, ऐसा स्मारक पहली बार बनाया गया था, इंजीनियरिंग चमत्कार के इस तरह के अवतार का एकमात्र पहला उदाहरण संयुक्त राज्य की राजधानी में राष्ट्रपति एंड्रयू जैक्सन का अमेरिकी स्मारक था। अक्टूबर 1917 के तख्तापलट के बाद, tsarist शासन की विरासत के रूप में स्मारक को नष्ट करने का सवाल बार-बार उठाया गया था, लेकिन क्लोड्ट की कलात्मक प्रतिभा ने स्मारक को विनाश से बचाया: केवल दो स्तंभों की प्रणाली की विशिष्टता के लिए धन्यवाद, इसे एक के रूप में मान्यता दी गई थी। इंजीनियरिंग का चमत्कार सोचा और संरक्षित।

मैं 160 साल पहले के एक चित्र को देख रहा हूं, जहां एक निश्चित कलाकार ने 30 वर्षीय मूर्तिकार प्योत्र कार्लोविच क्लोड्ट को प्रतिबिंबित किया: उनके महान-महान-पोते यूजीन, एक कलाकार-डिजाइनर और मेरे दोस्त के साथ क्या समानता है!

एवगेनी क्लोड्ट: हमारा परिवार X-XII सदियों से जाना जाता है। मेरे पिता ने पूरे यूरोप में क्लोद्स की जड़ों की तलाश की, क्योंकि उन्होंने हर जगह अपनी छाप छोड़ी। उन्होंने अपने पूर्वजों को प्राचीन लोम्बार्ड सीज़र की वंशावली में, जूलियस सीज़र के दिग्गजों, वेस्टफेलिया, सैक्सोनी और प्रशिया में, लिवोनिया और कौरलैंड में ऐलेन, वारबर्ग, ब्राउनश्वेग की रियासतों में पाया ...

लेकिन इस जीवंत और फलदायी परिवार के भाग्य ने अचानक एक अद्भुत मोड़ ले लिया: 18 वीं शताब्दी से क्लॉड रूस में "पंजीकृत" थे। और फिर, शब्द के पूर्ण अर्थ में, वे चमक उठे।

पहले रूसी क्लोड्ट का नाम कार्ल गुस्ताव के जन्म से रखा गया था। उनके शाही महामहिम कैथरीन II, पॉल I और अलेक्जेंडर I के दरबार और सेनाओं में उन्हें कार्ल फेडोरोविच नाम दिया गया था। त्रुटिहीन सेवा के लिए उन्हें सेंट व्लादिमीर और सेंट अन्ना के आदेश से सम्मानित किया गया। स्वर्ण तलवार - "साहस के लिए"। इस तलवार के साथ कर्नल कार्ल क्लोड्ट ने बोरोडिनो की लड़ाई में फ्रांसीसियों के खिलाफ मार्च किया। उन्होंने पांच बेटों के साथ रूस छोड़कर, एक बैरन और जनरल के रूप में अपनी सेवा समाप्त कर दी।

उनमें से एक का नाम प्योत्र क्लोड्ट था। उनके कांसे के घोड़े एनिचकोव ब्रिज को डेढ़ सदी से सजा रहे हैं। अपने चार पंखों वाले घोड़ों पर, भगवान अपोलो बोल्शोई थिएटर के पेडिमेंट के साथ सवारी करते हैं। ग्रैंड क्रेमलिन पैलेस की दीवारों से, जॉर्ज द विक्टोरियस कपटी सर्प की ओर भागता है ...

कबीले के गद्दार

उनका "घोड़ा" भाग्य, जैसा कि यह था, पूर्व निर्धारित था: एक बच्चे के रूप में, उनके पिता कार्ल ने अपने बेटे पेटका को ताश के पत्तों से कटे हुए कागज के घोड़ों की सेना से भेजा; अपनी युवावस्था में, एक कैडेट-आर्टिलरीमैन के रूप में, उन्होंने राजधानी के हुसारों की पोशाक की प्रशंसा की। लेकिन वह हुसारों के पास नहीं गया। उन्हें नृत्य करना नहीं, बल्कि घोड़ों को देखना पसंद था - उन्हें बनना, प्राकृतिक कृपा, जन्मजात बड़प्पन। तोपखाने वर्ग में, उन्होंने बैलिस्टिक प्रक्षेपवक्र के बजाय घोड़ों को आकर्षित किया। और एक बार उसने देखा कि कैसे पीटर ने बर्च लॉग से घोड़े को काट दिया, उसके बड़े भाई व्लादिमीर ने कहा: "पेटका, तुम हमारी तरह के गद्दार हो! घुड़सवार! कोचमैन!"

लेकिन "घुड़सवार" ने घोड़े बनाना जारी रखा। एक बार पीटर्स डे पर वारंट ऑफिसर प्योत्र क्लोड्ट के पास सहकर्मी आए। एक अपरिचित स्टाफ कप्तान उनके साथ है। उसने लकड़ी के घोड़ों को दिलचस्पी से देखा। और अचानक उसने कहा: "घोड़ा बेचो, बैरन!" - "बिक्री के लिए नहीं", - पीटर ने जवाब दिया। "किस्से?" - "अधिकारी का सम्मान आदेश नहीं देता। लेकिन मैं दे सकता हूं।"

पैलेस स्क्वायर में, आर्किटेक्ट रॉसी ने नेपोलियन के साथ युद्ध की याद में जनरल स्टाफ बिल्डिंग का निर्माण किया। और जब विजय का रथ मेहराब से ऊपर उठा, चमक रहा था, तो लेफ्टिनेंट क्लोड्ट के सीने में कुछ फट गया। छह कांस्य घोड़े आसमान से उसकी ओर उड़े। अगले ही दिन उन्होंने इस्तीफा दे दिया...

और फिर चमत्कार शुरू हुआ। शाही अनुचर के किसी व्यक्ति ने सम्राट निकोलस I को एक लकड़ी का घुड़सवार भेंट किया। ऐसे खिलौनों को पसंद किया और, जैसा कि आप जानते हैं, "घुड़सवार सेना" खेलना किसे पसंद था, राजा ने कहा: "आकर्षक। यह प्रतिभाशाली नक्काशीकर्ता कौन है?" - "बैरन क्लोड्ट, महामहिम। सेवानिवृत्त लेफ्टिनेंट"। - "मेरे लिए घोड़े के पहरेदारों की एक टुकड़ी को काटने दो।" और, उन्हें प्राप्त करने के बाद, उसने आदेश दिया: "अब मुझे इस बैरन को दिखाओ!"

बदकिस्मती

कोई मज़ाक नहीं: एक सेवानिवृत्त लेफ्टिनेंट, एक खिलौना बनाने वाला, एक गरीब आदमी (भले ही बैरन) को स्वयं सम्राट के साथ दर्शकों के लिए आमंत्रित किया गया हो! जैसा कि एक परी कथा में, त्सरेव का परीक्षण सफलतापूर्वक गुजरता है: स्व-सिखाया गया, आश्चर्यजनक रूप से सभी के लिए, शानदार ढंग से जर्मन प्रिंटों की नकल करता है। तब उन्हें इसके संरक्षण में ली गई कला अकादमी में अत्यधिक अनुशंसा की गई थी। उनके जीवन को अचानक एक रचनात्मक ट्रैक पर रखा गया था: अकादमी में व्याख्यान, संग्रहालयों और महलों में प्राचीन पत्थरों की नकल करना, नए परिचित बनाना ... लेकिन मूर्तिकला अभी भी "कोने के आसपास" है, और प्योत्र क्लोड्ट अभी भी अपने खिलौनों - घोड़ों और हसर्स जो तड़क जाते हैं।

इस बीच, वह पच्चीस वर्ष का है - वह उम्र जब सच्चे स्वामी, एक नियम के रूप में, पहले से ही उत्कृष्ट कृतियों का निर्माण कर रहे हैं। पीटर के खिलौनों से लेकर असली मूर्तिकला तक, ऐसा लगता है, ओह, कितनी दूर है! हालांकि, लेडी लक सोती नहीं है। क्लोड्ट का रहस्यमय भाग्य उसके आश्चर्यजनक टेकऑफ़ की तैयारी करता है। नए (लकड़ी के बजाय पत्थर) नरवा विजयी द्वार पहले ही बनाए जा चुके हैं, जिसके ऊपर महिमा का रथ उठने वाला है।

रथ का निर्माण डेमट ने किया था, घोड़ों की आकृतियाँ - पिमेनोव द्वारा। लेकिन राजा अचानक घोषणा करता है कि "पिमेनोव के घोड़े बहुत पतले हैं।" और वह समान रूप से प्रसिद्ध मूर्तिकारों गैलबर्ग और ओरलोवस्की को बुलाने का आदेश देता है। हालांकि, दोनों (पेशेवर एकजुटता या सम्राट को नाराज करने के डर से) इनकार करने का बहाना ढूंढते हैं। और फिर ... फिर उन्हें अचानक "खिलौना" क्लोड्ट याद आ गया! घबराया हुआ, डरा हुआ, पीटर झिझकता है। लेकिन वे उससे कहते हैं: "आप मना नहीं कर सकते, बैरन। कुछ लोगों के लिए, शायद यह करेगा। लेकिन आपको माफ नहीं किया जाएगा, क्योंकि आप कुछ भी नहीं हैं।"

और अविश्वसनीय होता है। मास्टर, जिन्होंने कभी मिट्टी और प्लास्टर में, प्राचीन क्लासिक्स और शाही रूपों में काम नहीं किया था, ने पहले विशाल घोड़े को तराशा ताकि आयोग एकमत हो: "यह मॉडल वांछित सफलता के साथ बनाया गया है।" सभी छह घोड़ों को सिर्फ एक साल में तराशा और ढाला गया। और महिमा का रथ दौड़ पड़ा। परिणाम और भी असंभव घटना थी: स्व-सिखाया मूर्तिकार को तुरंत शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया।

येवगेनी क्लोड्ट: उसी 1832 में, प्योत्र कार्लोविच के जीवन में एक घटना घटी, शायद इससे भी अधिक महत्वपूर्ण: युवा शिक्षाविद ने अकादमी के रेक्टर, - यूलेनका, मार्टोस की भतीजी से शादी की। और, जैसा कि समय ने दिखाया है, उसने अपने भविष्य के सभी कर्मों के योग्य खजाना हासिल कर लिया। मेरे परदादा, शैली के चित्रकार मिखाइल पेट्रोविच क्लोड्ट ने याद किया: "मेरी माँ सुंदर, पतली और सुंदर थी। इसके अलावा, उनका चरित्र हंसमुख था।" "यूलेनका के साथ, मैं छाती में मसीह की तरह हूं," पीटर कहा करते थे। नववरवधू के लिए एक प्रकार का उपहार ज़ार का अगला आदेश था, जो वर्षों बाद क्लोड को अपने ओलिंप - एनिचकोव ब्रिज तक ले जाएगा।

Anichkov . के लिए सड़क

उस समय एनिचकोव ब्रिज अभी भी संकरा और खाली था। और, शायद, वह ऐसा ही बना रहता अगर निकोलस I ने युवा मूर्तिकार को एक नई बैठक नियुक्त नहीं किया - इस बार अपने हॉर्स-गार्ड्स के क्षेत्र में, अंग्रेजी स्टालियन के एक शो में।

घोड़ों को अंग्रेज वोडनिची ने निकाल लिया था। ज़ार ने उनकी तुलना पौराणिक डायोस्कुरी से की और क्लोड्ट से पूछा: "आप क्या कहते हैं, बैरन?" "महान घोड़े, महामहिम," पीटर ने स्पष्ट रूप से उत्तर दिया। "यही है," सम्राट ने जारी रखा। "हम पैलेस स्क्वायर का पुनर्निर्माण कर रहे हैं: वहां घोड़ों और टमरों को रखना अच्छा होगा।"

और क्लोड्ट ने सोचा कि इस बार वह एक जीवित घोड़े के बिना, वास्तविक प्रकृति के बिना नहीं कर सकता। घोड़ा हर समय होना चाहिए, दिन और रात। यह एकमात्र तरीका है जिससे आप अपना घोड़ा वोडनिक बन सकते हैं: पहले आप इसे स्वयं वश में करते हैं, और उसके बाद ही काठी - एक कांस्य।

और इसलिए वे tsar के अस्तबल से अकादमिक अस्तबल में दो शुद्ध अरब स्टैलियन लाए - मूर्तिकार के पूर्ण निपटान में: पीटर उन्हें आकर्षित कर सकता था, और मूर्तिकला कर सकता था, और उन्हें अपने हाथों से खिला सकता था, और उन्हें अपनी गाड़ी में ले जा सकता था।

और काम चलता रहा। निकोलस I, जिन्होंने कार्यशाला का दौरा किया और घोड़ों को अभी भी मिट्टी में देखा, ने प्रशंसा के साथ कहा: "बैरन, तुम्हारे घोड़े मेरे घोड़ों से बेहतर हैं।"

Evgeny Klodt: पहले दो समूह कास्टिंग के लिए तैयार थे। हालाँकि ... क्लोड्ट के घोड़े एनिचकोव ब्रिज पर कैसे पहुंचे? आखिरकार, दोनों tsar और फिर अकादमिक परिषद ने तटबंध से पैलेस स्क्वायर के प्रवेश द्वार पर, Admiralteisky Boulevard के पास "टैमर्स" (जो कि पारंपरिक नाम था) स्थापित करने का निर्णय लिया। लेकिन एक अच्छी गर्मी की शाम, प्योत्र कार्लोविच घर से निकल गया और अपनी जगह की तलाश में चला गया। कई साल बाद, मेरे परदादा, मेरे पिता जॉर्जी क्लोड्ट के बारे में एक किताब के लिए सामग्री एकत्र करना उसी रास्ते का अनुसरण किया।

"... इसहाक पोंटून पुल के माध्यम से," उनके पिता ने कहा, "प्योत्र क्लॉड एडमिरल्टी और तटबंध तक चले गए, जहां उन्हें अपने घोड़ों को रखना चाहिए। दाएं और बाएं पीटर और पॉलीन और एडमिरल्टी के राजसी शिखर हैं, उनके बीच जहाजों के मस्तूल। ठीक है, अगर आप नेवस्की से देखते हैं "आँख में दाहिनी ओर - एक शिखर। तो यहाँ अपने घोड़ों को कौन और कहाँ देखेगा? और, अपने पीछे एडमिरल्टी को छोड़कर, वह नेवस्की प्रॉस्पेक्ट के साथ चला। उसने मोइका को पार किया। नदी, नेव्स्की को देखा। नेवस्की में लौट आया। ऐसा लगता है कि कहीं और नहीं था। लेकिन वह और वह एनिचकोव ब्रिज पर रुक गया, और नेवस्की ने जितनी आँखें छोड़ी थीं उतनी आँखें छोड़ रही थीं: गाड़ियाँ दौड़ रही थीं, अधिकारी नाच रहे थे, महिलाएँ और सज्जन चल रहे थे, अधिकारी जल्दी में थे ... और, अचानक दिल की धड़कन महसूस करते हुए, प्योत्र कार्लोविच समझ गए - चुनाव किया गया था: इस जगह से उन्होंने सब कुछ देखा, और - सभी ने उन्हें देखा! "

इसे स्वयं कास्ट करें

अनिचकोव पर अपनी मूर्तिकला "कविता" का मंचन करने के लिए (ज़ार की योजना के विपरीत) निर्णय लेने के बाद, पीटर ने केवल निकोलस को इस बारे में संकेत दिया - समझौता स्वयं ही हुआ। ज़ार समझ गया था कि अनिचकोव वास्तव में पुराना था और उसे पुनर्निर्माण की आवश्यकता थी। और फिर क्लोड्ट के घोड़े यहां होंगे।

क्लॉड के रचनात्मक व्यवहार के तर्क ने उन्हें हमेशा सफलता की ओर अग्रसर किया। इसलिए, अकादमी में अभी भी एक स्वयंसेवक के रूप में, वह सर्वश्रेष्ठ रूसी फाउंड्री कार्यकर्ता वासिली येकिमोव का प्रशिक्षु बन गया। और पहले से ही प्रख्यात होने के बाद, उन्होंने मज़बूती से यह जानने के लिए कलात्मक कास्टिंग नहीं छोड़ी कि क्या और कैसे मूर्तिकला से कांस्य में जाएगा। उस समय, जब पहले मॉडल कास्टिंग के लिए तैयार थे, येकिमोव की अचानक मृत्यु हो गई। और, एकमात्र मूर्तिकार के रूप में, जिसने पूरी तरह से कास्टिंग में महारत हासिल की, क्लोड्ट को न केवल अपने उत्पादों को कांस्य में तैयार करने की पेशकश की गई, बल्कि पूरे फाउंड्री हाउस का नेतृत्व करने की भी पेशकश की गई।

और अब पवित्र समय आ गया है। क्लोड्ट और उसके गुर्गों के आसपास गलाने वाली भट्टियों के आसपास बहुत सारे लोग जमा हो गए। हम धातु के शुरू होने का इंतजार कर रहे थे। भीड़, अपनी टोपियाँ उतारकर और खुद को पार करते हुए, चुप हो गई। श्रमिकों ने कास्ट को क्राउबार्स से मारा, और पिघला हुआ कांस्य, गर्म और चमकदार सांस लेते हुए, मोल्डों में बह गया। क्लोड्ट सभी सस्पेंस में थे। मजदूर गर्मी से बेहाल थे - उन्हें दूध पिलाया गया. कला अकादमी के अध्यक्ष ओलेनिन, उत्साह के साथ खड़े होने में असमर्थ, फाउंड्री के दरवाजे के बाहर बैठ गए और प्रार्थना की। अचानक, एक शक्तिशाली "हुर्रे" सुना गया। यह समाप्त हो गया है! क्लोड्ट ओलेनिन के पास गया, उसके बगल में एक स्टूल पर गिर गया ...

और नेवस्की प्रॉस्पेक्ट पर, एनिचकोव ब्रिज का पुनर्निर्माण किया जा रहा था। आर्किटेक्ट्स, रेलकर्मी, बिल्डर्स - सेंट पीटर्सबर्ग के सभी क्लोड्ट घोड़ों पर काम करते थे। जल्द ही "टैमर्स" का दूसरा समूह डाला गया - वह जहां युवा वोडनिची ने घोड़े को पाल रखा था। पहले और दूसरे दोनों कांस्य समूहों के लिए, क्लोड्ट ने उनकी प्रतियां प्लास्टर में बनाईं, कांस्य में रंगा हुआ। पुल के चारों कोनों पर मूर्तियां रखते हुए, राजा जल्द से जल्द नए एनिचकोव को खोलने के लिए अधीर था। क्या प्योत्र क्लोड्ट ने तब सोचा था कि एनिचकोव में पीटर्सबर्ग के लोगों के सामने अपना पूरा शानदार प्रदर्शन करने से पहले पूरे दस साल लगेंगे - चार कांस्य दृश्यों में?

हालाँकि, 20 नवंबर, 1841 को सेंट पीटर्सबर्ग ने जो देखा, उसने सभी को चकित कर दिया: "घोड़े और एनिचकोव पर एक आदमी का जीवन," अखबारों ने लिखा, "कला में एक नई दुनिया का प्रतिनिधित्व करता है। उसके हाथ और गलत रास्ते से मुड़ गए असली। "

ज़ार ने क्लोड्ट को अपने पास बुलाया और कहा: वह पूरी दुनिया में अपनी रचनाओं का महिमामंडन करना चाहता है। और इसके लिए वह पहले से डाली गई मूर्तियां प्रशिया के राजा फ्रेडरिक विलियम IV को दान कर देता है, जो उनका दीवाना है। पीटर को उपहार लेकर बर्लिन जाना पड़ा।

येवगेनी क्लोड्ट: यहाँ, वैसे, प्योत्र कार्लोविच की सबसे आश्चर्यजनक विशेषताओं में से एक स्पष्ट हो गई, जो हमारे राजवंश की एक विशिष्ट विशेषता बन गई: विदेशियों का वंशज, वह आत्मा, आदतों, पूर्वाग्रहों में इतना रूसी था कि जर्मनी में होने के नाते , वह अपनी मातृभूमि के लिए बहुत तरस रहा था। हालांकि, क्लोड्ट के "पीड़ा" को पुरस्कृत किया गया: फ्रेडरिक विल्हेम ने उन्हें ऑर्डर ऑफ द रेड ईगल और एक डायमंड स्नफ़बॉक्स से सम्मानित किया।

उसी वर्ष, उन्होंने द टैमर्स को फिर से कास्ट किया। लेकिन पहले से ही निकोलस I के एक और मेहमान, दोनों सिसिली फर्डिनेंड II के राजा, क्लॉड के दिव्य घोड़ों को देखकर, उन्हें हर दिन नेपल्स में देखना चाहते थे। और उन्हें प्राप्त करने के बाद, उन्होंने क्लोड्ट को ऑर्डर ऑफ नेपल्स से सम्मानित किया। उसके बाद, यूरोपीय अखबारों ने रिपोर्ट किया: "आज नेपल्स में तीन चमत्कार हैं: क्रॉस से लिया गया उद्धारकर्ता का शरीर, एक पारदर्शी संगमरमर के घूंघट से ढका हुआ," द डिसेंट ऑफ द सेवियर फ्रॉम द क्रॉस "- एस्पाग्नोलेट द्वारा एक पेंटिंग, और रूसी बैरन क्लोड्ट के कांस्य घोड़े।" बर्लिन, पेरिस, रोम ने पीटर क्लोड्ट को अपनी अकादमियों के मानद सदस्य की उपाधि से सम्मानित किया।

एक उपसंहार के बजाय

एनिचकोवॉय पर "टैमर्स" क्लोड्ट का हंस गीत बन गया, जिसे मूर्तिकार ने पैंतालीस साल की उम्र में अपनी रचनात्मक शक्तियों के प्रमुख में गाया था। अपनी सर्वश्रेष्ठ रचना की रचना करते हुए, वह उसी समय सेंट आइजैक कैथेड्रल के अंदरूनी हिस्सों की सजावट में भाग लेता है - उनके गोरेल्फ़ "क्राइस्ट इन ग्लोरी" ने अल्टार गेट्स पर फ्रिज़ को सजाया। मार्बल पैलेस के लिए एक विशाल आधार-राहत बनाता है, जिसमें शिकार और सड़क चित्रों को दर्शाया गया है। 1849 में, एनिचकोव पर महाकाव्य के पूर्ण होने से एक साल पहले, उन्होंने रूसी फ़ाबुलिस्ट इवान एंड्रीविच क्रायलोव के स्मारक के लिए प्रतियोगिता जीती। और पहले से ही 1852 में उन्होंने समर गार्डन में अपने "दादा" को डाला और बैठाया - हाथों में एक खुली किताब के साथ, एक उदास उदास चेहरे के साथ, कल्पित नायकों के एक पूरे मेनेजरी से घिरा हुआ।

इन वर्षों में मूर्तिकार की सीमा हड़ताली है: एक अंतरंग "घर" स्मारक से सेंट पीटर्सबर्ग में क्रायलोव तक कीव में सेंट व्लादिमीर की वास्तव में सार्वभौमिक प्रतिमा। फिर क्लोड्ट अपने अंतिम महान कार्यों के लिए आगे बढ़ते हैं - निकोलस I का स्मारक। यह उपलब्धि भव्य और प्रतीकात्मक दोनों है। पीटर कार्लोविच ने अपने राजा को 12 साल तक जीवित रखा। लेकिन, संक्षेप में, उनका पूरा रचनात्मक जीवन सम्राट के अधीन, उनके संरक्षण में बीता। कौन, यदि वह नहीं, सम्राट की स्मृति को छोड़ने के लिए नियत था? यह बात शायद सभी को समझ आ गई होगी। मोंटफेरैंड सहित - अलेक्जेंड्रिया के स्तंभ के निर्माता, जिसे सिकंदर द्वितीय ने अपने पिता को एक स्मारक का निर्माण सौंपा था। वास्तुकार ने पीटर क्लॉड को ज़ार की एक घुड़सवारी मूर्ति को ढालने और ढलने की पेशकश करने में संकोच नहीं किया।

एक बार एक युवा "खिलौना" प्योत्र क्लोड्ट ने निकोलस के लिए एक घोड़े के पहरेदार को काट दिया, जो आश्चर्यजनक रूप से ज़ार के समान था। तीस साल बाद, रूस के पहले मूर्तिकार बनने के बाद, उन्होंने एक कांस्य हॉर्स गार्ड्समैन को एक कुरसी पर रखा ... अपने पिता। फिर, क्लोड्ट की ओर मुड़ते हुए, उसने चुपचाप अपना हाथ उसकी ओर बढ़ाया। काँसे के राजा के नीचे का घोड़ा सरपट दौड़ कर फट गया। ऐसा लग रहा था कि एक और पल - और विशाल घुड़सवार आकाश के लिए निकल जाएगा।

सेंट पीटर्सबर्ग में कला के अनगिनत खजाने हैं: रॉसी स्ट्रीट की प्रतिभा, रस्त्रेली का शानदार विंटर पैलेस, मोंटफेरैंड का भव्य इसहाक ... और फिर भी जिसने कहा: "क्लोड्ट घोड़ों के बिना कोई सेंट पीटर्सबर्ग नहीं है अधिकार!"

लड़का, लड़का, अधिकारी

इस तथ्य के बावजूद कि पी.के.क्लोड्ट का जन्म 1805 में सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था, उन्होंने अपना बचपन और युवावस्था ओम्स्क में बिताई, जहां उनके पिता ने सेपरेट साइबेरियन कॉर्प्स के चीफ ऑफ स्टाफ के रूप में काम किया। वहां, महानगरीय शिक्षा के मानकों से बहुत दूर, यूरोपीय संस्कृति से दूर, नक्काशी, मॉडलिंग और ड्राइंग के लिए बैरन की प्रवृत्ति प्रकट हुई थी। सबसे बढ़कर, लड़के को घोड़ों को चित्रित करना पसंद था, उसने उनमें एक विशेष आकर्षण देखा।

अपने पूर्वजों की तरह, लड़का एक सैन्य कैरियर की तैयारी कर रहा था। 1822 में, 17 साल की उम्र में, वह राजधानी लौट आया और आर्टिलरी स्कूल में प्रवेश किया। सैन्य शिल्प सीखने से बचा हुआ सारा खाली समय, उन्होंने अपने शौक को दिया:

यह भी ज्ञात है कि इस अवधि के दौरान क्लोड्ट ने घोड़ों के आसन, चाल और आदतों का अध्ययन करने के लिए बहुत समय दिया। "घोड़े को कलात्मक रचना के विषय के रूप में समझते हुए, उनके पास प्रकृति के अलावा कोई दूसरा गुरु नहीं था।" .

कॉलेज से स्नातक होने के बाद, भविष्य के मूर्तिकार ने दूसरे लेफ्टिनेंट का पद प्राप्त किया। अधिकारी ने 23 साल की उम्र तक प्रशिक्षण आर्टिलरी ब्रिगेड में सेवा की, और उसके बाद, 1828 में, उन्होंने सैन्य सेवा छोड़ दी और विशेष रूप से मूर्तिकला में संलग्न रहने का फैसला किया।

संगतराश

क्लोड्ट की प्रतिभा और तप ने अप्रत्याशित लाभांश लाए: 1830 के दशक की शुरुआत से, घोड़ों को चित्रित करने वाली उनकी प्रतिमाओं को बड़ी सफलता मिलने लगी।

नरवा ट्रायम्फल गेट्स

नरवा गेट के घोड़े

पहली रचना

एनिचकोव ब्रिज

इस परियोजना पर काम में इस सफलता के बाद, इस तथ्य के कारण एक विराम था कि क्लॉड नरवा गेट की मूर्तिकला रचना पर काम पूरा कर रहे थे। यह विराम 1830 के दशक के मध्य में समाप्त हुआ और परियोजना पर काम जारी रहा। घाट की परियोजना की देखरेख करने वाले सम्राट निकोलस I ने शेरों और घोड़ों के संयोजन को मंजूरी नहीं दी। डायोस्कुरी के बजाय, घाट पर फूलदान स्थापित किए गए थे।

पीके क्लोड्ट ने एनिचकोव ब्रिज के पुनर्निर्माण की परियोजना पर ध्यान आकर्षित किया और मूर्तियों को एडमिरल्टिसकाया तटबंध या एडमिरल्टिस्की बुलेवार्ड पर नहीं, बल्कि उन्हें एनिचकोव ब्रिज के समर्थन में स्थानांतरित करने का प्रस्ताव दिया।

दूसरी रचना

प्रस्ताव को मंजूरी दी गई और पुल के पश्चिम और पूर्व की ओर चार आसनों पर दो जोड़ी मूर्तियों की स्थापना के लिए नई परियोजना प्रदान की गई। 1838 तक, पहले समूह को तरह से महसूस किया गया और कांस्य में अनुवाद करने के लिए तैयार किया गया। अचानक एक दुर्गम बाधा उत्पन्न हुई: वह एक उत्तराधिकारी को छोड़े बिना अचानक मर गया, इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के फाउंड्री हाउस के प्रमुख, वी.पी. एकिमोव। इस व्यक्ति के बिना, मूर्तियों की ढलाई असंभव थी, और मूर्तिकार ने स्वतंत्र रूप से कास्टिंग कार्य के निष्पादन की निगरानी करने का निर्णय लिया।

कांस्य में अवतार

तीसरी रचना

20 नवंबर, 1841 को, पुल को बहाली के बाद खोला गया था। साइड पेडस्टल्स पर दो जोड़ी मूर्तिकला रचनाएँ थीं: कांस्य समूह फोंटंका नदी के दाहिने किनारे पर थे (एडमिरल्टी की ओर से), बाएं किनारे के पेडस्टल्स पर प्लास्टर की प्रतियां चित्रित की गई थीं।

1842 में री-कास्टिंग की गई, लेकिन वे पुल तक नहीं पहुंचे, सम्राट ने इस जोड़ी को प्रशिया के राजा फ्रेडरिक विलियम III को प्रस्तुत किया और उनके निर्देश पर, मूर्तियां शाही महल के मुख्य द्वार को सजाने के लिए बर्लिन चली गईं।

1843-1844 में फिर से प्रतियां बनाई गईं। 1844 से 1846 के वसंत तक, वे एनिचकोव ब्रिज के आसनों पर बने रहे, फिर निकोलस I ने उन्हें "दोनों सिसिली के राजा" विक्टर इमैनुएल II (नेपल्स में रॉयल पैलेस में) के पास भेजा।

इसके अलावा, रूस में बगीचों और महल की इमारतों में मूर्तियों की प्रतियां स्थापित की जाती हैं: सेंट पीटर्सबर्ग स्ट्रेलना और पेट्रोडवोरेट्स के आसपास के क्षेत्र में, साथ ही मॉस्को के पास कुज़्मिंकी में गोलित्सिन एस्टेट के क्षेत्र में, कुज़्मिन्की-व्लाखर्नस्कॉय एस्टेट।

चौथी रचना

1846 के बाद से, प्लास्टर की प्रतियां फिर से एनिचकोव ब्रिज के पूर्वी हिस्से में रखी गईं, और कलाकार ने एक और निरंतरता और कलाकारों की टुकड़ी को पूरा करना शुरू कर दिया। रचना में भाग लेने वाले समान थे: घोड़ा और चालक, लेकिन उनके पास अलग-अलग चाल और रचना थी, साथ ही साथ एक नया कथानक भी था। अगली कड़ी को पूरा करने में कलाकार को चार साल लगे, और 1850 में प्लास्टर की मूर्तियां अंत में एनिचकोव ब्रिज से गायब हो गईं, और उनके स्थान पर बैरन क्लोड्ट के नेतृत्व में सैपर बटालियन के सैनिकों ने जगह-जगह कांस्य के नए आंकड़े फहराए। एनिचकोव ब्रिज की सजावट पूरी हो गई थी।

भूखंड

पहले समूह मेंजानवर मनुष्य का आज्ञाकारी है - एक नग्न एथलीट, लगाम को निचोड़ते हुए, पाले हुए घोड़े को रोकता है। जानवर और इंसान दोनों तनाव में हैं, संघर्ष बढ़ रहा है।
- यह दो मुख्य विकर्णों का उपयोग करके दिखाया गया है: घोड़े की गर्दन और पीठ का चिकना सिल्हूट, जिसे आकाश के खिलाफ देखा जा सकता है, पहला विकर्ण बनाता है जो एथलीट की आकृति द्वारा गठित विकर्ण के साथ प्रतिच्छेद करता है। आंदोलनों को लयबद्ध दोहराव के साथ हाइलाइट किया गया है।
दूसरे समूह मेंजानवर का सिर ऊंचा हो गया है, मुंह बंद है, नाक सूज गई है, घोड़ा हवा में अपने सामने के खुरों से धड़कता है, चालक की आकृति एक सर्पिल के रूप में तैनात है, वह परेशान करने की कोशिश कर रहा है घोडा।
- रचना के मुख्य विकर्ण एक-दूसरे के करीब आते हैं, घोड़े और चालक के सिल्हूट एक-दूसरे के साथ जुड़ते प्रतीत होते हैं।
तीसरे समूह मेंघोड़ा चालक पर विजय प्राप्त करता है: आदमी को जमीन पर फेंक दिया जाता है, और घोड़ा मुक्त होने की कोशिश करता है, विजयी रूप से अपनी गर्दन को झुकाकर और कंबल को जमीन पर फेंक देता है। चालक के बाएं हाथ में लगाम लगाने से ही घोड़े की स्वतंत्रता बाधित होती है।
- रचना के मुख्य विकर्ण स्पष्ट रूप से व्यक्त किए गए हैं और उनके प्रतिच्छेदन पर प्रकाश डाला गया है। घोड़े और चालक के सिल्हूट पहले दो मूर्तियों के विपरीत, एक खुली रचना बनाते हैं।
चौथे समूह मेंआदमी क्रोधित जानवर को वश में करता है: एक घुटने पर झुककर, वह घोड़े के जंगली भाग को, दोनों हाथों से लगाम को निचोड़ता है।
- घोड़े का सिल्हूट एक बहुत ही सपाट विकर्ण बनाता है, घोड़े के पीछे से गिरने वाले चिलमन के कारण चालक का सिल्हूट अप्रभेद्य होता है। स्मारक के सिल्हूट को फिर से अलगाव और शिष्टता मिली।

प्रोटोटाइप

कोनी मार्ले

एक अन्य प्रोटोटाइप फ्रांसीसी मूर्तिकार गिलाउम कौस्ट (एफआर) द्वारा "हॉर्स ऑफ मार्ली" था, जिसे उनके द्वारा 1740 के आसपास बनाया गया था, और पेरिस में प्लेस डे ला कॉनकॉर्ड से चैंप्स एलिसीज़ के प्रवेश द्वार पर स्थित था। कुस्तु की व्याख्या में, घोड़े पशु सिद्धांत का प्रतिनिधित्व करते हैं, तेज अदम्य क्रूरता का प्रतीक हैं और छोटे ड्राइवरों के बगल में दिग्गजों के रूप में चित्रित किए गए हैं।

क्लोड्ट ने, बदले में, साधारण घुड़सवार घोड़ों का चित्रण किया, जिनकी शारीरिक रचना का उन्होंने कई वर्षों तक अध्ययन किया। अनुपात और प्लास्टिक के यथार्थवाद को मूर्तिकार द्वारा क्लासिकवाद की परंपराओं में चित्रित किया गया था और इससे शहर के इस हिस्से के ऐतिहासिक वास्तुशिल्प परिदृश्य में पुल की मूर्तिकला सजावट को अंकित करने में मदद मिली। इस रचना और इसके पूर्ववर्तियों के कार्यों के बीच प्रमुख अंतरों में से एक पूर्ण और बिना शर्त समरूपता के विचार की अस्वीकृति और चार रचनाओं से मिलकर एक अनुक्रमिक कार्य का निर्माण है।

परिणामों

काम को समकालीनों द्वारा ललित कला के शिखर में से एक के रूप में मान्यता दी गई थी, जिसकी तुलना केपी ब्रायलोव "द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई" की पेंटिंग के साथ की गई थी। कुछ ही समय में, उसने यूरोपीय ख्याति प्राप्त कर ली।

अंत में, पहले विकल्पों की स्थापना के 10 साल बाद ही मूर्तियों ने अपना स्थान ले लिया। उन्होंने दो बार अपनी कुर्सी छोड़ी:

1941 में, नाकाबंदी के दौरान, मूर्तियों को हटा दिया गया और एनिचकोव पैलेस के बगीचे में दफन कर दिया गया।
2000 में, बहाली के लिए मूर्तियों को पुल से हटा दिया गया था।

सेंट पीटर्सबर्ग में एनिचकोव ब्रिज पर "द हॉर्स टैमर्स"

मान्यता प्राप्त गुरु

सेवा गृह

सवारों का मुकाबला;
घोड़े के जुलूस;
घुड़सवारी और रथ की सवारी;
शिकार के भूखंड।

कला समीक्षकों का मानना है कि यह राहत क्लोड्ट द्वारा पार्थेनन की फ़्रीज़ पर घोड़ों की छवि और समानता में बनाई गई थी। यह राय राहतों पर चित्रित लोगों के रोमन कपड़ों द्वारा समर्थित है।

क्लोड्ट एक नवीन तकनीक का उपयोग करने में सक्षम थे: उन्होंने कमांडरों, राजाओं, रईसों की प्लास्टिक छवियों के विपरीत एक स्मारक बनाया, जिन्होंने अपने समय में सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को को अलंकृत किया, रूपक की परिचित भाषा को छोड़ दिया और एक यथार्थवादी चित्र छवि बनाई। मूर्तिकार ने एक प्राकृतिक आराम की मुद्रा में आकस्मिक कपड़े पहने एक बेंच पर बैठे फैबुलिस्ट को चित्रित किया, जैसे कि वह समर गार्डन के लिंडन पेड़ों के नीचे आराम करने के लिए बैठ गया हो। ये सभी तत्व कवि के चेहरे पर केंद्रित हैं, जिसमें मूर्तिकार ने क्रायलोव के व्यक्तित्व की विशेषताओं को व्यक्त करने का प्रयास किया है। मूर्तिकार कवि के चित्र और सामान्य समानता को व्यक्त करने में कामयाब रहे, जिसे उनके समकालीनों ने पहचाना।

कलाकार का विचार कवि की एक साधारण छवि से परे चला गया, क्लोड्ट ने एक मूर्तिकला रचना बनाने का फैसला किया, जिसमें दंतकथाओं के पात्रों की उच्च-राहत वाली छवियों को पेडस्टल की परिधि के साथ रखा गया था। छवियां उदाहरण हैं, और 1849 में, रचना बनाने के लिए, क्लोड्ट ने काम करने के लिए प्रसिद्ध चित्रकार ए.ए.एगिन की भर्ती की। क्लोड्ट ने जीवित प्रकृति के साथ छवियों की सावधानीपूर्वक जाँच करते हुए, आंकड़ों को कुरसी पर स्थानांतरित कर दिया।

स्मारक पर काम 1855 में पूरा हुआ था।

स्मारक आलोचना

इस आलोचना के बावजूद, वंशजों ने मूर्तिकारों के काम की बहुत सराहना की और क्रायलोव स्मारक ने रूसी मूर्तिकला के इतिहास में अपना सही स्थान ले लिया।

कीव के राजकुमार व्लादिमीर को स्मारक

1835 में इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के अध्यक्ष को परियोजना की प्रस्तुति के साथ काम समाप्त हो गया। अस्पष्ट कारणों से, परियोजना पर काम एक दशक के लिए निलंबित कर दिया गया था। 1846 में डेमट-मालिनोव्स्की की मृत्यु हो गई, जिसके बाद वास्तुकार के.ए.टन ने काम का प्रबंधन संभाला। उसी वर्ष के अंत में, जानकारी प्रकट होती है कि "परियोजना निष्पादन के लिए स्वीकार की जाती है"... टोन ने परियोजना को पुनर्व्यवस्थित किया, डेमट-मालिनोव्स्की के मॉडल के स्केच को आधार के रूप में लिया और छद्म-बीजान्टिन शैली में एक उच्च टॉवर-जैसे चर्च के रूप में पेडस्टल को डिजाइन किया।

उस समय, क्लोड्ट कला अकादमी के फाउंड्री यार्ड के प्रभारी थे, उन्हें कांस्य में स्मारक की ढलाई का काम सौंपा गया था। कास्टिंग से पहले, उन्हें एक स्मारक के विशाल पैमाने पर डेमुट-मालिनोव्स्की द्वारा एक समय में बनाई गई एक छोटी मूर्ति को पुन: पेश करना था। इस कार्य को करते समय मॉडल के सापेक्ष परिवर्तन करना अनिवार्य है। इन अंतरों का आकलन करना असंभव है, क्योंकि स्मारक के साथ मसौदा डिजाइन की तुलना करना संभव नहीं है: मसौदा मॉडल बच नहीं पाया है। क्लोड्ट ने मूर्तिकला के चेहरे पर बहुत अच्छा काम किया, जिससे इसे आध्यात्मिकता और प्रेरणा की अभिव्यक्ति मिली।

स्मारक 4.5 मीटर ऊंची एक कांस्य प्रतिमा है, जिसे 16 मीटर ऊंचे आसन पर स्थापित किया गया है। स्मारक संक्षिप्त और कठोर है, शैली में यह रूसी क्लासिकवाद के विशिष्ट उदाहरणों से संबंधित है। प्रिंस व्लादिमीर ने एक लंबे, बहने वाले लबादे में कपड़े पहने हैं, उनके हाथ में एक क्रॉस है, जिसे उन्होंने शहर में फैलाया है।

क्लोड्ट ने अपना काम बहुत ईमानदारी से किया, मूर्ति को सेंट पीटर्सबर्ग से कीव ले जाया गया, और इसके लिए बहुत अच्छी तरह से एक जगह चुनी: मूर्ति नीपर बैंक के ऊंचे पहाड़ी परिदृश्य में अंकित है। स्मारक मुख्य शहर के राजमार्ग - ख्रेशचत्यक से स्पष्ट रूप से दिखाई देता है।

निकोलस I . को स्मारक

कई मूर्तिकारों ने स्मारक के डिजाइन पर काम किया: क्लोड्ट ने खुद सम्राट की आकृति बनाई। कुरसी मूर्तिकारों द्वारा डिजाइन किया गया था:

एन ए रामज़ानोव ने तीन आधार-राहतें बनाईं।
1856-1858 में आरके ज़ेलमैन ने चार अलंकारिक महिला आकृतियों को पूरा किया: "स्ट्रेंथ", "विजडम", "जस्टिस" और "फेथ", और काउंट एम. ...

रचना का शीर्ष सम्राट की घुड़सवारी की आकृति है। क्लोड्ट द्वारा बनाया गया मूल स्केच एक शांत खड़े घोड़े पर सवार का था। लेखक ने चेहरे के भावों और इशारों की मदद से सम्राट के चरित्र को प्रतिबिंबित करने की योजना बनाई, लेकिन इस विकल्प को मोंटफेरैंड ने इस तथ्य के कारण खारिज कर दिया कि यह स्थानिक पहनावा को एकजुट करने के मूल उद्देश्य की पूर्ति नहीं कर सका।

मूर्तिकार ने एक नया स्केच बनाया है। इसमें, चरित्र को चित्रित करने के विचार को त्यागते हुए, उन्होंने गति में एक घोड़े का चित्रण किया, जो केवल पैरों की पिछली जोड़ी पर आराम कर रहा था। घोड़े की इस तेज-तर्रार मुद्रा में सम्राट की औपचारिक प्रतिमा इसके विरोध में खड़ी है। इस स्केच को लागू करने के लिए, मूर्तिकार ने केवल दो समर्थन बिंदुओं पर भरोसा करते हुए, खड़े होने के लिए पूरे घुड़सवारी आकृति के वजन की सही गणना करने के लिए परेशानी उठाई। यह संस्करण वास्तुकार द्वारा स्वीकार किया गया था और कांस्य में सन्निहित था।

आमतौर पर, हर कोई जो निकोलस I की प्रतिमा के विवरण की ओर मुड़ता है, ने सबसे कठिन कार्य करने के तकनीकी कौशल पर ध्यान दिया - घोड़े को समर्थन के दो बिंदुओं पर स्थापित करना। अपनी ताकत के लिए, क्लोड्ट ने ओलोनेत्स्का में सबसे अच्छे पौधे से लोहे के समर्थन (60 पाउंड वजन, चांदी में 2000 रूबल की कीमत) का आदेश दिया।