Mokyklinė enciklopedija. Arklių tramdytojas. Įdomūs faktai iš skulptoriaus Petro Klodto gyvenimo Skulptūros autorius yra n Klodt

Peteris Karlovičius Klodtas (Klodt von Jurgensburg) (tai. Peteris Clodtas von Jürgensburgas; 1805-1867) yra puikus rusų skulptorius.

Berniukas, berniukas, pareigūnas

Būsimo skulptoriaus šeimą sudarė paveldimi kariškiai. Kaip dažnai būna, pavardė nebuvo turtinga, nors ir gerai gimusi. Jo proprosenelis buvo vienas garsiausių Šiaurės karo veikėjų, buvo Švedijos tarnybos generolas majoras. Skulptoriaus tėvas buvo karo generolas, kovojo 1812 m. Tėvynės kare. Žymaus generolo portretas užima vertą vietą Žiemos rūmų galerijoje.Nepaisant to, kad PK Klodtas gimė 1805 m. Sankt Peterburge, vaikystę ir jaunystę praleido Omske, kur jo tėvas dirbo štabo viršininku. Atskiras Sibiro korpusas. Ten, toli nuo didmiesčio švietimo standartų, toli nuo europietiškos kultūros, pasireiškė barono polinkis raižyti, lipdyti, piešti. Labiausiai berniukas mėgo vaizduoti žirgus, įžvelgė juose ypatingo žavesio.Vaikinas, kaip ir jo protėviai, ruošėsi karinei karjerai. 1822 m., būdamas 17 metų, grįžo į sostinę ir įstojo į artilerijos mokyklą. Visą laisvą laiką, likusį nuo karinio amato mokymosi, jis atidavė savo pomėgiui. Taip pat žinoma, kad šiuo laikotarpiu Klodtas daug laiko skyrė žirgų laikysenos, eisenos ir įpročių tyrinėjimui. „Suvokdamas arklį kaip meninės kūrybos dalyką, jis neturėjo kito mentoriaus, išskyrus gamtą“. Baigęs studijas būsimasis skulptorius gavo antrojo leitenanto laipsnį. Karininkas mokomojoje artilerijos brigadoje tarnavo iki 23 metų, o po to 1828 m. paliko karinę tarnybą ir nusprendė toliau užsiimti tik skulptūra.

Skulptorius

Dvejus metus Klodtas mokėsi savarankiškai, kopijavo šiuolaikinius ir antikvarinius meno kūrinius, dirbo iš gamtos. Nuo 1830 m. savanoriavo Dailės akademijoje, dėstytojais buvo Akademijos rektorius I. P. Martosas, skulptūros meistrai S. I. Galbergas ir B. I. Orlovskis. Jie, pritardami jauno skulptoriaus darbui ir talentui, padėjo jam pasiekti sėkmės. Klodto talentas ir atkaklumas atnešė netikėtų dividendų: nuo 1830-ųjų pradžios jo statulėlės, vaizduojančios arklius, pradėjo džiaugtis dideliu pasisekimu.

Narvos vartų arkliai

Stiprus jo karjeros tęsinys buvo didelis vyriausybės užsakymas skulptūrinei Narvos vartų puošybai kartu su tokiais patyrusiais skulptoriais kaip S. S. Pimenovas ir V. I. Demutas-Malinovskis. Arkos palėpėje sumontuoti šeši žirgai, vežantys šlovės deivės karietą, pagamintą iš kaltinio vario pagal Klodto modelį 1833 m. Priešingai nei klasikiniai šio siužeto vaizdai, Klodto atliekami žirgai greitai veržiasi į priekį ir net kyla aukštyn. Kartu visa skulptūrinė kompozicija sukuria greito judėjimo įspūdį. Pabaigęs šį darbą, autorius sulaukė pasaulinės šlovės ir Nikolajaus I globos. Sklando legenda, kad Nikolajus I pasakė: „Na, Klodtai, tu padarei arklius geresnius už eržilą“.

Anichkovo tiltas

Anichkovo tiltas 1850 m

1832 m. pabaigoje – 1833 m. pradžioje skulptorius gavo naują vyriausybės įsakymą dėl dviejų skulptūrinių grupių, skirtų papuošti rūmų prieplauką Admiraliteto krantinėje, egzekuciją. 1833 m. vasarą Klodtas šiam projektui pagamino modelius, o tų pačių metų rugpjūtį maketus patvirtino imperatorius ir pristatė svarstyti Dailės akademijai. Akademinės tarybos nariai išreiškė visišką pasitenkinimą skulptoriaus darbu ir buvo nuspręsta sukomplektuoti abi pirmąsias grupes visu dydžiu. Po šios sėkmės dirbant su šiuo projektu įvyko pertrauka dėl to, kad Klodtas baigė kurti Narvos vartų skulptūrinę kompoziciją. Ši pertrauka baigėsi XX amžiaus ketvirtojo dešimtmečio viduryje ir projekto darbas buvo tęsiamas. Prieplaukos projektą prižiūrėjęs imperatorius Nikolajus I nepritarė liūtų ir arklių derinimui. Vietoj Dioskurių prieplaukoje buvo įrengtos vazos. P.K.Klodtas atkreipė dėmesį į Anichkovo tilto atstatymo projektą ir pasiūlė skulptūras statyti ne ant Admiralteiskajos krantinės atramų ar Admiralteiskio bulvaro, o perkelti ant Anichkovo tilto atramų. Pasiūlymui buvo pritarta ir naujajame projekte buvo numatyta įrengti dvi poras skulptūrų ant keturių postamentų vakarinėje ir rytinėje tilto pusėse. Iki 1838 m. pirmoji grupė buvo realizuota natūra ir paruošta išversti į bronzą. Staiga iškilo neįveikiama kliūtis: jis staiga mirė nepalikęs įpėdinio, Imperatoriškosios dailės akademijos liejyklos vadovo V.P.Ekimovo. Be šio žmogaus skulptūrų liejimas buvo neįmanomas, o skulptorius nusprendė savarankiškai prižiūrėti liejimo darbų atlikimą.

Įsikūnijimas į bronzą

Darbui atlikti pravertė liejyklos pamatų įgūdžiai, kurių jis buvo išmokytas artilerijos mokykloje, praktiškai įsisavino tarnybą artilerijoje ir panaudojo V. P. Ekimovo pamokose, kai Klodtas savanoriavo akademijoje. . 1838 m. pradėjęs vadovauti Liejyklos gamyklai, jis ėmė tobulėti, į gamybos darbą diegdamas technologines naujoves ir modernius metodus. Tai, kad skulptorius tapo liejiku, atnešė netikėtų rezultatų: daugumai išlietų statulų nereikėjo papildomo apdorojimo (vykdymo ar taisymo). Norint pasiekti šį rezultatą, reikėjo kruopštaus darbo su vaškiniu originalu, atkuriant mažiausias galimybes ir visą kompozicijos liejimą (iki šiol tokios didelės skulptūros buvo liejamos dalimis). 1838–1841 m. skulptorius sugebėjo padaryti dvi bronzos kompozicijas ir pradėjo ruoštis antrosios skulptūrų poros liejimui. 1841 11 20 tiltas po restauracijos buvo atidarytas, ant šoninių postamentų stovėjo dvi poros skulptūrinių kompozicijų: dešiniajame Fontankos upės krante (iš Admiraliteto pusės) buvo įrengtos bronzinės grupės, ant jų sumontuotos dažytos gipso kopijos. pjedestalo. 1842 m. buvo padaryti perliejimai, tačiau jie nepasiekė tilto, imperatorius šią porą padovanojo Prūsijos karaliui Frydrichui Vilhelmui IV ir jo nurodymu skulptūros iškeliavo į Berlyną papuošti pagrindinių imperatoriaus rūmų vartų. 1843-1844 metais vėl buvo daromos kopijos. Nuo 1844 m. iki 1846 m. pavasario jie liko ant Anichkovo tilto pjedestalų, tada Nikolajus I nusiuntė juos „abiejų Sicilijų karaliui“ Viktorui Emanueliui II (į Karališkuosius rūmus Neapolyje). Taip pat skulptūrų kopijos įrengiamos soduose ir rūmų pastatuose Rusijoje: Sankt Peterburgo apylinkėse - Oriolo rūmuose Strelnoje ir Peterhofe, taip pat Golicyno dvaro teritorijoje Kuzminkuose prie Maskvos, Kuzminkų- Vlakhernskoye dvaras. Nuo 1846 m. rytinėje Anichkovo tilto pusėje vėl buvo dedamos gipso kopijos, menininkas pradėjo kurti tolesnį ansamblio tęsinį ir užbaigimą. Kompozicijos dalyviai buvo tie patys: arklys ir vairuotojas, bet jie turėjo skirtingus judesius ir kompoziciją, taip pat naują siužetą. Kopijoms padaryti menininkui prireikė ketverių metų, o 1850-aisiais gipsinės skulptūros galutinai dingo nuo Anichkovo tilto, o jų vietoje barono Klodto vadovaujami Sapierių bataliono kariai į vietą iškėlė naujas bronzines figūras. Anichkovo tilto apdaila buvo baigta.

Sklypas

Pirmoje grupėjegyvūnas paklusnus žmogui – nuogas sportininkas, spausdamas kamanas, tramdo auginamą arklį. Ir gyvūnas, ir žmogus įsitempę, kova didėja.
- Tai parodyta naudojant dvi pagrindines įstrižaines: lygus žirgo kaklo ir nugaros siluetas, matomas prieš dangų, sudaro pirmąją įstrižainę, kuri susikerta su sportininko figūros suformuota įstriža. Judesiai paryškinami ritmingais pasikartojimais.
Antroje grupėje gyvūno galva aukštai pakelta, burna apnuoginta, šnervės patinusios, arklys plaka priekinėmis kanopomis ore, vairuotojo figūra išsidėsčiusi spiralės pavidalu, jis bando nuliūdinti arklys.
- Pagrindinės kompozicijos įstrižainės artėja viena prie kitos, žirgo ir vairuotojo siluetai tarsi persipina vienas su kitu.
Trečioje grupėje arklys įveikia vairuotoją: žmogus numetamas ant žemės, o arklys bando išsilaisvinti, pergalingai išlenkdamas kaklą ir numesdamas antklodę ant žemės. Tik kamanos vairuotojo kairėje rankoje trukdo žirgo laisvei.
- Aiškiai išreikštos pagrindinės kompozicijos įstrižainės, išryškinta jų sankirta. Žirgo ir vairuotojo siluetai sudaro atvirą kompoziciją, priešingai nei pirmosios dvi skulptūros.
Ketvirtoje grupėje žmogus tramdo piktą gyvulį: pasirėmęs ant vieno kelio, tramdo laukinį arklio bėgimą, abiem rankomis spausdamas kamanas.
- Arklio siluetas formuoja labai plokščią įstrižą, vairuotojo siluetas neišsiskiria dėl nuo arklio nugaros krintančios draperijos. Paminklo siluetas vėl įgavo izoliacijos ir ramybės.

Prototipai

Dioskurių statulos Romos forume.

Dioskurių figūrėlės Romos forume ant Kapitolijaus kalvos buvo tiesioginis Klodto žirgų prototipas, tačiau šios senovinės skulptūros turėjo nenatūralų judėjimo motyvą, taip pat buvo pažeistos proporcijos: palyginti su padidintomis jaunuolių figūromis. vyrų, arkliai atrodo per maži. Kitas prototipas buvo prancūzų skulptoriaus Guillaume'o Couste'o (fr.) „Marly arkliai“, sukurtas jo apie 1740 m. ir esantis Paryžiuje prie įėjimo į Eliziejaus laukus iš Concorde aikštės. Kustu interpretacijoje žirgai personifikuoja gyvulišką principą, simbolizuoja veržlų nenumaldomą nuožmumą ir vaizduojami kaip milžinai šalia mažų varytuvų. Klodtas savo ruožtu vaizdavo paprastus kavalerijos žirgus, kurių anatomiją jis studijavo daugelį metų. Proporcijų ir plastikos tikroviškumą skulptorius pavaizdavo klasicizmo tradicijomis ir tai padėjo tilto skulptūrinę puošybą įrašyti į istorinį architektūrinį šios miesto dalies kraštovaizdį. Vienas iš pagrindinių šios kompozicijos skirtumų nuo jos pirmtakų kūrinių yra visiškos ir besąlygiškos simetrijos idėjos atmetimas ir nuoseklaus kūrinio, susidedančio iš keturių kompozicijų, sukūrimas.

Rezultatai

Šiam darbui skulptorius skyrė 20 savo gyvenimo metų. Šis kūrinys tapo vienu reikšmingiausių ir žinomiausių skulptoriaus darbų. 1833 m. meno taryboje aptarusi pirmąsias dvi skulptūrines kompozicijas, akademinė taryba nusprendė skulptorių išrinkti į paskirtus akademikus, o tai buvo padaryta po penkerių metų – 1838 m. Taip pat tais pačiais metais jis buvo paskirtas skulptūros profesoriumi ir vadovavo Imperatoriškosios dailės akademijos liejyklos kiemui. Pats kūrinys amžininkų buvo pripažintas vienu iš vaizduojamojo meno viršūnių, palyginti su KP Bryullov paveikslu „Paskutinė Pompėjos diena“. Per trumpą laiką ji įgijo Europos šlovę. Galiausiai statulos užėmė savo vietas tik praėjus 10 metų nuo pirmųjų variantų įrengimo. Jie du kartus paliko grindis:

1941 m., blokados metu, skulptūros buvo pašalintos ir palaidotos Aničkovų rūmų sode.
2000 metais skulptūros nuo tilto buvo nukeltos restauruoti.

Pripažintas meistras

Po to, kai buvo pripažintas savo amato meistru, Klodtas atliko kitus skulptūros darbus, tačiau, anot menotyrininkų, žirgai ant Anichkovo tilto išliko geriausiu jo darbu.

Aptarnavimo namai

1845-1850 metais Klodtas dalyvavo Marmurinių rūmų „Tarnybų namų“ rekonstrukcijoje: pagal AP Bryullov projektą pirmame aukšte buvo įrengtos rūmų arklidės, o pastatas su vaizdu į sodą turėjo tapti arena. Ryšium su šiuo tikslu, norint papuošti pastatą išilgai fasado, virš antrojo aukšto langų, per visą vidurinės pastato dalies ilgį, buvo pagamintas septynių metrų reljefas „Arklys žmogaus tarnyboje“. Jį Klodtas atliko pagal architekto grafinį eskizą, sudarytas iš keturių blokų, kurių nejungė bendras siužetas ar idėja:

Kovinės raitelių kovos;
Arklių procesijos;
Jodinėjimas žirgais ir karieta;
Medžioklės sklypai.

Meno kritikai mano, kad šį reljefą Klodtas padarė žirgų atvaizdu ir panašumu ant Partenono frizo. Šią nuomonę patvirtina reljefuose pavaizduotų žmonių romėniški drabužiai. Šoninių frontonų timpanus taip pat padarė Klodtas, juose buvo vaizduojami tritonai, pučiantys į kriaukles.

Paminklas Krylovui

Visas ilgas didžiojo rusų poeto, dirbusio pasakėčių žanre, gyvenimas buvo susijęs su Sankt Peterburgu: jis čia atvyko būdamas trylikos ir gyveno daugiau nei šešiasdešimt metų, praktiškai niekada neišvykdamas iš Sankt Peterburgo. Šiame mieste Krylovui atėjo šlovė ir populiari meilė. Kai jis paliko šį pasaulį 1844 m., jo mirtis buvo suvokiama kaip visos šalies sielvartas. Po metų, 1845 m., per laikraščius buvo paskelbtas visos Rusijos savanoriškas abonementas, siekiant pastatyti paminklą fabulistui. 1848 metais buvo surinkta daugiau nei 30 tūkstančių rublių, Dailės akademija paskelbė konkursą, kuriame dalyvavo visi žymiausi to meto skulptoriai. Konkursą laimėjo Klodto projektas. Originalus eskizas buvo atliktas pagal monumentalias antikos tradicijas: Galingasis poetas romėniškoje togoje nuoga krūtine. Tačiau tame pačiame lape yra paminklo versija, primenanti Vasaros sode. Klodtas sugebėjo panaudoti novatorišką techniką: kūrė paminklą, kitaip nei plastiniai vadų, karalių, didikų atvaizdai, kurie savo laiku puošė Sankt Peterburgą ir Maskvą, atsisakydamas pažįstamos alegorijų kalbos ir kurdamas realistinį portretinį vaizdą. Fabulistą skulptorius pavaizdavo ant suoliuko sėdintį laisvalaikio drabužiais natūraliai atsipalaidavusią pozą, tarsi atsisėdusį pailsėti po Vasaros sodo liepomis. Visi šie elementai susitelkia į poeto veidą, kuriame skulptorius bandė perteikti Krylovo asmenybės ypatybes. Skulptorius sugebėjo perteikti amžininkų pripažintą poeto portretą ir bendrą panašumą. Menininko sumanymas peržengė paprastą poeto įvaizdį, Klodtas nusprendė sukurti skulptūrinę kompoziciją, išilgai pjedestalo perimetro patalpindamas aukšto reljefo pasakų personažų atvaizdus. Vaizdai yra iliustratyvūs, o 1849 m., kad sukurtų kompoziciją, Klodtas įdarbinti garsųjį iliustratorių A.A.Aginą. Klodtas perkėlė figūras ant pjedestalo, atidžiai patikrindamas vaizdus su gyvąja gamta. Paminklo kūrimo darbai buvo baigti 1855 m.

Paminklo kritika

Klodtas buvo kritikuojamas dėl smulkmeniško išrankumo siekiant maksimalaus tikroviškumo vaizduojant gyvūnus aukštame reljefe, atkreipdamas autorių dėmesį į tai, kad pasakų veikėjai skaitytojų vaizduotėje buvo labiau alegoriški nei tikri vėžiai, šunys, lapės. Be to, paminklo autoriai kritikuojami dėl aukšto, sudėtingos kompozicijos postamento reljefo ir realistinio meninio portretinės statulos sprendimo skirtumo. Nepaisant šios kritikos, palikuonys labai vertino skulptorių darbus, o Krylovo paminklas užėmė deramą vietą Rusijos skulptūros istorijoje.

Paminklas Kijevo kunigaikščiui Vladimirui

1833-1834 m. skulptorius VIDemutas-Malinovskis dirbo prie paminklo projekto Kijevo kunigaikščiui Vladimirui - Kijevo kunigaikščiui nuo 978 m. (kitais šaltiniais - nuo 980 m.), Rusijos krikšto iniciatoriumi 988 m. darbas baigėsi 1835 m. projekto pristatymu Imperatoriškosios menų akademijos prezidentui. Dėl neaiškių priežasčių projekto darbai buvo sustabdyti dešimtmečiui. 1846 m. mirė Demutas-Malinovskis, po kurio darbų vadovavimą perėmė architektas K.A.Tonas. Tų pačių metų pabaigoje pasirodo informacija, kad „Projektas priimtas vykdyti“... Tonas pertvarkė projektą, remdamasis Demuto-Malinovskio modelio eskizu ir suprojektavo pjedestalą aukšto bokšto formos pseudobizantiško stiliaus bažnyčios pavidalu. Tuo metu Klodtas vadovavo Dailės akademijos liejyklai, jam buvo patikėta išlieti paminklą iš bronzos. Prieš liedamas jis turėjo atkartoti nedidelę figūrėlę, kurią vienu metu padarė Demut-Malinovskis milžiniškame paminklo mastelyje. Atliekant šį darbą, neišvengiami modelio pakeitimai. Šių skirtumų įvertinti neįmanoma, nes esminio projekto negalima lyginti su paminklu: eskizo maketas neišliko. Klodtas puikiai atliko skulptūros veidą, suteikdamas jai dvasingumo ir įkvėpimo išraišką. Paminklas – bronzinė 4,5 metro aukščio statula, įrengta ant 16 metrų aukščio pjedestalo. Paminklas lakoniškas ir griežtas, savo stiliumi priklauso tipiškiems rusų klasicizmo pavyzdžiams. Kunigaikštis Vladimiras apsirengęs ilgu plevenančiu apsiaustu, rankoje – kryžius, kurį ištiesia virš miesto. Klodtas savo darbą atliko labai sąžiningai, perkėlė statulą iš Sankt Peterburgo į Kijevą ir labai gerai parinko jai vietą: statula įrašyta į aukštą kalnuotą Dniepro kranto kraštovaizdį. Paminklas buvo pastatytas Kijeve ant Dniepro kranto 1853 m. Paminklas buvo pakartotas ant pinigų – jo atvaizdas buvo naudojamas kaip 100 tūkstančių karbovanetų nominalo Ukrainos banknoto puošmena.

Paminklas Nikolajui I

Nikolajus I (1796-1855) – visos Rusijos imperatorius (1825-1855).

Sankt Peterburgo Šv.Izaoko aikštėje įrengtą paminklą 1856-1859 metais suprojektavo Auguste'as Montferrand'as. Paminklas buvo suprojektuotas kaip vienijantis įvairios architektūros ansamblio centras, apimantis didelę teritoriją tarp Mariinsky rūmų ir Šv. Izaoko katedros. Kuriant paminklą dirbo keli skulptoriai: pats Klodtas padarė imperatoriaus figūrą. Pjedestalą sukūrė skulptoriai:

N. A. Romazanovas sukūrė tris bareljefus.
RK Zaleman 1856–1858 m. užbaigė keturias alegorines moterų figūras: „Jėga“, „Išmintis“, „Teisingumas“ ir „Tikėjimas“ bei bareljefą ant to paties pjedestalo, vaizduojantį grafą M. M. Speranskio įstatymų kodeksas imperatoriui.
Kompozicijos viršuje – imperatoriaus jojimo figūra. Originalus eskizas, sukurtas Klodto, buvo raitelis ant ramiai stovinčio žirgo. Autorius planavo panaudoti veido išraiškas ir gestus, kad atspindėtų imperatoriaus charakterį, tačiau tokį variantą Montferrandas atmetė, nes jis negalėjo pasitarnauti pirminiam erdvinių ansamblių vienijančiam tikslui.Skulptorius sukūrė naują eskizą. Jame, atsisakydamas minties apibūdinti veikėją, jis pavaizdavo judantį arklį, besiremiantį tik ant užpakalinės kojų poros. Šioje veržlioje arklio pozoje jai prieštarauja apeiginė imperatoriaus figūra. Siekdamas įgyvendinti šį eskizą, skulptorius pasistengė tiksliai apskaičiuoti visos jojamosios figūros svorį, kad ji stovėtų, pasikliaudamas tik dviem atramos taškais. Šią versiją architektas priėmė ir įkūnijo bronzoje. Paprastai visi, kurie kreipėsi į Nikolajaus I statulos aprašymą, pažymėjo techninius įgūdžius atlikti sunkiausią užduotį - pastatyti žirgą ant dviejų atramos taškų. Dėl jų stiprumo Klodtas užsakė geležines atramas (60 pūdų svorio, sidabro vertės 2000 rublių) iš geriausios Oloneckos gamyklos.

Darbo tarybiniais laikais vertinimas

Sovietiniai istorikai ir meno istorikai nelabai vertino paminklo kompozicinę ir stilistinę kompoziciją ir pažymėjo, kad elementai neatrodo kaip viena kompozicija:
- Pjedestalas, reljefai ant postamento ir jojimo statula nėra pavaldūs vienai idėjai ir tam tikru mastu prieštarauja vienas kitam.
- Pačios paminklo formos sutrintos ir perkrautos smulkiomis detalėmis, o kompozicija pretenzinga ir pernelyg dekoratyvi.

Tuo pačiu metu galima išskirti teigiamas kompozicijos savybes:
1. Kompozicija atitinka numatytą paskirtį ir, papildydama aikštės ansamblį, suteikia jai išbaigtumo ir vientisumo.
2. Visos visumos dalys yra profesionaliai pagamintos savo amato meistrų, elementų meninė vertė neabejotina.
Nepaisant to, kad viskas, kas susiję su carizmu po 1917 m. revoliucijos buvo išnaikinta, paminklas Nikolajui I Šv. Izaoko aikštėje dėl savo unikalumo – sunkios raitelio statula remiasi tik ant užpakalinių kojų – buvo pripažintas inžinerinės minties šedevru. ir sovietiniais laikais nebuvo sunaikintas.

Kartu su skulptoriais A.V. Loganovskiu, N.A. Romazanovas ir kiti, nuo 1839 m. rugsėjo 10 d. dirbo prie „rusiško-bizantiško“ stiliaus memorialinės šventyklos – Kristaus Išganytojo katedros (statytos beveik 40 metų) skulptūrų.

Skulptoriaus gyvenimo santrauka

Be apčiuopiamo palikimo grafikos ir plastikos pavidalu, kurį meistras paliko palikuonims, jis užkariavo dar keletą savo gyvenimo viršūnių:

Vadovaudamas Dailės akademijos liejyklai, jis pasiekė, kad Rusijoje pagerėtų meninio liejimo kokybė, o tai davė impulsą šio meno plėtrai Rusijoje.
Jis pakėlė rusų gyvūnų studijas į naują lygį, paversdamas ją savarankiška meno disciplina.

Mažos skulptūrinės formos

Per visą savo karjerą Klodtas dirbo mažų formų plastikų srityje. Šio autoriaus statulėles labai vertino jo amžininkai. Kai kurie iš jų yra pripažinti meno kūriniais ir yra įtraukti į muziejų, tokių kaip Valstybinis Rusijos muziejus, kolekcijas.

Mirtis

Paskutinius savo gyvenimo metus menininkas praleido savo dachoje (Halalos dvaras, Suomijos Didžioji Kunigaikštystė), kur ir mirė 1867 m. lapkričio 8 (20) dieną. Palaidotas Smolensko liuteronų kapinėse, 1936 metais pelenai perkelti į Menininkų nekropolį.

Piotras Klodtas kilęs iš neturtingos, bet labai aristokratiškos vokiečių šeimos, susidedančios iš narsių karių. Jo prosenelis buvo vienas ryškiausių žmonių Šiaurės karo istorijoje, sąžiningai tarnavęs Švedijai generolo majoro laipsniu. Petro tėvas buvo generolas, pasirodęs mūšio laukuose 1812 m. Tėvynės kare. Būsimo skulptoriaus jaunieji metai prabėgo Omske, kur tarnavo jo tėvas. Būtent čia, ramiame mieste, toli nuo triukšmingo ir blizgančio Peterburgo su pagundomis ir ydomis, Klodtas susidomėjo piešimu ir modeliavimu, savo darbuose atgaivino žirgų atvaizdus, kuriuos išgavo ypač vaizdingai ir tikroviškai.

Po studijų kazokų karo mokykloje Klodtas grįžo į Sankt Peterburgą. Tuo metu jam buvo 17 metų. Į artilerijos mokyklą įstojo be problemų, tačiau laisvas valandas su įkvėpimu skyrė mėgstamam pomėgiui. Menkiausiai progai pasitaikius, baronas Klodtas paėmė pieštuką ar rašomąjį peilį ir nupiešė ar išraižė žirgų figūras, tuo pat metu nuodugniai tyrinėdamas grakščių gyvūnų įpročius.

Baigęs koledžą, Klodtas gavo visą antrojo leitenanto laipsnį ir net kurį laiką tarnavo mokomojoje artilerijos brigadoje, tačiau jau 1828 m. paliko karinę tarnybą, nusprendęs nuo šiol užsiimti tik skulptūra. Po dvejų metų, nenustodamas užsiimti savišvieta, įstojo į Dailės akademiją auditoriumi. Tai buvo žinomo liejyklos darbuotojo Jekimovo dirbtuvėse, vadovavusio reikšmingiausių XIX amžiaus pradžios paminklų liejimui. Būtent Jekimovas įvedė studentą į savo amato paslaptis.

Klodtą globojo ir Akademijos rektorius – Martos Ivanas Petrovičius, padrąsinęs viename iš Akademijos rūsių gyvenusio jauno skulptoriaus pradžią ir, kaip sklinda gandai, čia dažnai laikė arklius, iš kurių lipdė statulėles. tai atnešė jam geras pajamas. Pažymėtina Martoso įžvalgumas ir paprastumas, kuris dažnai kviesdavosi Klodtą į svečius ir nesunkiai sutikdavo vesti vieną iš savo dukterų Julianiją Ivanovną, kuri tapo atsidavusia Klodto žmona.

Sokolovas Petras Fedorovičius. „P.K. Klodto portretas“ Nuotrauka: Commons.wikimedia.org

Narvos triumfo vartai ir pirmieji šlovės vaisiai

Peterio Klodto darbštumas ir neabejotinas talentas greitai atnešė savo rezultatus. 1831 m. kartu su skulptoriais Pimenovu ir Demutu-Malinovskiu jis gavo rimtą vyriausybės užsakymą ir pradėjo kurti elegantišką skulptūrinę grupę iš šešių žirgų, pakinktų į Šlovės vežimą (dabar ji puošia Narvos triumfo vartų arką). ). Klodto arkliai yra gyvūnai, besiveržiantys ir kylantys aukštyn. Jie jaučia laukinį nenumaldomumą ir triuškinančią energiją, kuri suteikia arkai ne tik iškilmingą, bet ir išties triumfuojančią išvaizdą.

Išradingas darbas sulaukė pripažinimo. Jaunajam meistrui buvo suteiktas akademiko vardas, taip pat butas Dailės akademijoje ir didelės dirbtuvės, kuriose Klodtas praleido daugiausiai laiko. Neretai jis sužadindavo apkalbas ir apkalbas rafinuotoje Sankt Peterburgo visuomenėje, kurioje pasirodydavo kaip apsėstas menininkas su vis sutepta palaidine, išsišiepusia galva, nešvarioje dirbtuvėje sutikęs geriausius aukštuomenės atstovus ir net dinastijos narius. , ne itin iškilmingai ir elgiasi itin paprastai.

Kaip Nikolajus I dovanojo arklius

Kitas monumentalus darbas, atnešęs Klodtą į Olimpo šlovę, buvo užsakymas įvykdyti dvi skulptūrines grupes „Arklių tramdytojai“, kuriomis jie pirmiausia norėjo papuošti Admiralteysky bulvaro dokus (dabar šioje vietoje yra Aleksandro sodas - apytiksliai). . Užsakymas gautas 1832 m. Darbai tęsėsi iki 1841 m., kai ant vakarinių Aničkovo tilto atramų atsirado dvi bronzinės skulptūrinės grupės, o ant rytinių atramų – bronzinės jų gipsinės kopijos. Tačiau žirgai ant tilto stovėjo neilgai: jau 1842 metais Nikolajus I išsiuntė juos kaip dovaną Prūsijos karaliui Frydrichui Vilhelmui IV, 1846 metais naujai nulieti žirgai buvo padovanoti Sicilijos karaliui Ferdinandui II, o dar vėliau. „Arklių tramdytojų“ kopijos buvo įrengtos Peterhofe, Strelnoje ir Kuzminkų dvaro arklių kieme netoli Maskvos.

Klodtas, kuriam tuo metu tikriausiai turėjo sirgti nuo šios žirgų linijos, nusprendė daugiau nebedaryti kopijų. 1850 m. ant Anichkovo tilto buvo sumontuotos bronzinės statulos, kurios buvo išlietos pagal naujus modelius, dėl kurių atsirado keturių skirtingų skulptūrinių grupių kompozicija, reprezentuojanti dramatišką istoriją su nuosekliai besivystančio siužeto: žirgo užkariavimas žmogus, kuris triumfuoja prieš negailestingą gamtos jėgą.

Atidžiau pažvelgus į skulptūras, matosi, kad pirmoje grupėje nuogas sportininkas su pastangomis sutramdo žirgą, kitoje - galingu judesiu jį nuleidžia, trečioje - kova pasiekia piką - žmogus numetamas ant žemės, o paskutinėje kompozicijoje sportininkas, krisdamas ant vieno kelio, sugriebia žirgą ir, laikydamas už linijos abiem rankomis, vis dėlto įgauna persvarą prieš gyvūnus. Stebėtojams yra dar viena įdomi detalė: Admiraliteto link „žiūrinčių“ žirgų statulos yra apsiaustos, o žvelgiančiųjų link Vosstanijos aikštės – ne. Tai paaiškinama tuo, kad Liteiny prospekte buvo liejyklos ir kalvės, todėl batuoti arkliai „eina“ iš kalvių, o pliki arkliai, atvirkščiai, seka juose.

Už savo šedevrą Piotras Klodtas gavo profesoriaus pareigas ir nemažą metinę pensiją. Atrodytų, kad dabar jis negalėjo jaudintis dėl patogios ateities, tačiau skulptorius buvo nenuilstantis. Kitas reikšmingas jo darbas buvo paminklas fabulistui Ivanui Krylovui Vasaros sode. Satyrinių ir mokomųjų žurnalų leidėjas sėdi ant pjedestalo, papuošto gyvūnų atvaizdais iš žinomų pasakėčių. Paskutinis Klodto darbas buvo jojimo paminklas imperatoriui Nikolajui I, stovintis Šv. Izaoko aikštėje. Skulptūra nepaprasta ne tik meniniu, bet ir techniniu požiūriu: statula turi tik du atramos taškus be jokios pagalbinės atramos, kurios negali nepatraukti dėmesio ir sukelti susižavėjimo šūksnį.

Originalus eskizas, sukurtas Klodto, buvo raitelis ant ramiai stovinčio žirgo. Nuotrauka: Commons.wikimedia.org

Paskutinis šedevras

Piotras Klodtas mirė 1867 m., sulaukęs 62 metų, paskutinius savo gyvenimo metus praleidęs Halala dvare Suomijoje. Mirtis skulptorių apėmė tą akimirką, kai jis pradėjo pjauti kartoninį arklį – paskutinį, nebaigtą kūrinį, nedidelį šedevrą mylimai anūkei.

Piotras Klodtas gimė 1805 m. Sankt Peterburge kariškių šeimoje, kilusioje iš senos vokiečių šeimos. Jo tėvas buvo generolas, 1812 m. Tėvynės karo didvyris. Nepaisant to, kad būsimasis skulptorius gimė sostinėje, jaunystę jis praleido Omske, toli nuo Europos švietimo ir kultūros. Kaip ir jo protėviai, jis savo gyvenimą norėjo sieti su karine karjera – Omske buvo kazokų mokyklos kariūnas, o grįžęs į Sankt Peterburgą įstojo į artilerijos mokyklą. Nepaisant tokio pasirinkimo, studijų metais kiekviena proga paimdavo į rankas pieštuką ar rašomąjį peilį – iškirpdavo arklių ir žmonių figūrėles – tai pomėgis, kuriuo jį „užkrėtė“ tėvas.

Baigęs mokslus Klodtas buvo pakeltas į praporščiką, tarnavo artilerijos brigadoje, tačiau 1828 m. tarnybą paliko ir susitelkė tik į meną. Dvejus metus mokėsi savarankiškai, po to tapo Dailės akademijos savanoriu: akademijos rektorius Martos ir dėstytojai, matydami Klodte talentą ir įgūdžius, padėjo jam pasiekti sėkmės. Laikui bėgant jis tapo tikru savo amato meistru ir buvo žinomas ne tik imperatoriaus dvare, bet ir toli už jo ribų. Žymiausias Klodto kūrinys, be abejo, yra skulptūros arklių tramdytojai ant Anichkovo tilto Sankt Peterburge, tačiau ne mažiau didingi ir kiti jo darbai. „Vakaro Maskva“ kviečia prisiminti garsiausius iš jų.

Narvos triumfo vartų arkliai

Šį didelį vyriausybės užsakymą Klodtas vykdė kartu su tokiais patyrusiais skulptoriais kaip S. Pimenovas ir V. Demutas-Malinovskis. Arkos palėpėje stovi šeši žirgai, vežantys šlovės deivės karietą, pagamintą iš kaltinio vario pagal Klodto modelį 1833 m. Priešingai nei klasikiniai šio siužeto vaizdai, Klodto atliekami žirgai greitai veržiasi į priekį ir net kyla aukštyn. Kartu visa skulptūrinė kompozicija sukuria greito judėjimo įspūdį. Pabaigęs šį darbą, autorius sulaukė pasaulinės šlovės ir Nikolajaus I globos. Sklando legenda, kad Nikolajus I pasakė: „Na, Klodtai, tu padarei arklius geresnius už eržilą“.

Žymiausias Klodto kūrinys, be abejo, yra skulptūrinė žirgų tramdytojų grupė ant Anichkovo tilto Sankt Peterburge, tačiau ne mažiau didingi ir kiti meistro darbai.

Anichkovo tilto „Arklių tramdytojai“.

Garsieji „Arklių tramdytojai“ iš pradžių turėjo būti visai ne ten, kur juos galima pamatyti šiandien. Skulptūros turėjo papuošti Admiralteiskio bulvaro dokus, prie įėjimo į Rūmų aikštę. Pastebėtina, kad tiek vietai, tiek pačiam projektui pritarė Nikolajus I... Kai viskas jau buvo paruošta metimui, Klodtas nusprendė, kad nenaudinga tramdyti arklius prie vandens ir laivų. Jis pradėjo ieškoti vietos ir gana greitai jo pasirinkimas krito ant Anichkovo tilto, kuris jau buvo reikalingas rekonstrukcijai ir buvo gana paprastas. Skulptorius užsiminė apie savo idėją, o imperatorius jį palaikė. Nikolajus skulptoriui parūpino du grynaveislius arabų eržilus – jam buvo leista su jais daryti ką tik nori. Klodto patirtis, įgyta studijuojant Akademijoje, labai pravertė – tuo metu jis buvo vieno iškiliausių Rusijos liejyklų Jekimovo mokinys, o susikūrus „Tamers“ jau spėjo vadovauti visai Liteiny Dvor. Pamatęs pirmuosius bronzinius ruošinius, imperatorius skulptoriui pasakė, kad jie išėjo net geresni, nei iš tikrųjų atrodė eržilai.

1841 m. lapkričio 20 d. įvyko iškilmingas Anichkovo tilto atidarymas po rekonstrukcijos, į kurį Peterburgiečiai tiesiogine prasme ėjo būriais. Tačiau tuomet tikrojo Klodto kūrybos grožio gyventojai neįžvelgė – Nikolajus I nusprendė padovanoti Prūsijos karaliui Frydrichui Vilhelmui dvi skulptūras, o vietoj jų buvo sumontuotos dažytos gipso kopijos. Po trejų metų kopijos buvo pagamintos iš naujo, tačiau jos taip pat neišsilaikė – šį kartą laiminguoju jų savininku tapo „dviejų Sicilijos karalius“ Ferdinandas II. Tik 1850 metais nuo tilto galutinai dingo gipso kopijos, o jų vietą užėmė bronzinės figūros.

Anichkovo tiltas 1850 m

Paminklas Ivanui Krylovui

Garsiojo fabulisto gyvenimas beveik neatsiejamai susijęs su Sankt Peterburgu – jis mieste gyveno beveik šešiasdešimt metų, retai palikdamas jo sienas. Jo mirtis 1844 metais tapo nacionaline tragedija, o po metų buvo paskelbtas savanoriškas abonementas, kurio tikslas – surinkti pinigų paminklui garsiajam poetui. 1849 m. Klodto projektas laimėjo atvirą konkursą. Pradiniuose eskizuose buvo manoma sukurti kone antikinį poeto įvaizdį, tačiau skulptorius žengė drąsų žingsnį – atsisakė tuo metu vyravusių idealistinių vaizdų įkūnijimo idėjų ir norėjo kuo tiksliau pavaizduoti poetą, m. natūrali aplinka. Amžininkų teigimu, jam pavyko pasiekti beveik portretinį panašumą į originalą. Išilgai pjedestalo perimetro skulptorius pastatė gyvūnus – Krylovo pasakų herojus. Paminklas iki šiol puošia Sankt Peterburgo vasaros sodą.

Paminklas Nikolajui I Šv. Izaoko aikštėje

Paminklas Kijevo kunigaikščiui Vladimirui

1833 metais skulptorius V. Demutas-Malinovskis dirbo prie paminklo Kijevo kunigaikščiui Vladimirui – Rusijos krikšto iniciatoriui 988 metais. Darbas baigėsi projekto pristatymu Imperatoriškosios dailės akademijos prezidentui 1835 m. Dėl neaiškių priežasčių projekto darbai buvo sustabdyti dešimtmečiui. 1846 m. Demutas-Malinovskis mirė, po to darbams vadovauti perėmė architektas K. Tonas, kuris pseudobizantiško stiliaus pjedestalą suprojektavo aukšto bokšto formos bažnyčios pavidalu. Tuo metu Klodtas vadovavo Dailės akademijos liejyklai ir jam buvo patikėta išlieti paminklą iš bronzos. Prieš liedamas jis turėjo atkartoti nedidelę figūrėlę, kurią vienu metu padarė Demut-Malinovskis milžiniškame paminklo mastelyje. Atliekant šį darbą, neišvengiami modelio pakeitimai. Šių skirtumų įvertinti neįmanoma, nes esminio projekto negalima lyginti su paminklu: eskizo maketas neišliko. Klodtas puikiai atliko skulptūros veidą, suteikdamas jai dvasingumo ir įkvėpimo išraišką. Skulptorius savo darbą atliko labai sąžiningai, statulą iš Sankt Peterburgo gabeno į Kijevą ir labai gerai parinko jai vietą: ji įrašyta į aukštą kalnuotą Dniepro kranto kraštovaizdį.

Paminklas Kijevo kunigaikščiui Vladimirui

Paminklas Nikolajui I

Paminklas prieštaringai vertinamam, bet iškiliam imperatoriui buvo pastatytas praėjus metams po jo mirties – 1856 m. Iš pradžių tai buvo sudėtingas projektas, prie kurio turėjo dirbti keli skulptoriai, tačiau atsakingiausias darbas – suvereno figūros įkūnijimas – buvo patikėtas Klodtui. Su užduotimi jam pavyko sėkmingai susidoroti tik iš antro karto – per pirmąjį bandymą skulptūros forma neatlaikė, o išsilydžiusi bronza išsiliejo. Nikolajaus įpėdinis Aleksandras II leido skulptoriui atlikti antrąjį liejimą, kuris pasiteisino. Norint išvežti skulptūrą iš Imperatoriškosios dailės akademijos, kur ji buvo išlieta, reikėjo sulaužyti sienas: jos matmenys buvo tokie dideli. 1859 m. birželio 25 d. paminklas buvo atidarytas dalyvaujant Aleksandras II... Amžininkai buvo nustebinti precedento neturinčiu laimėjimu: Klodtui pavyko pasiekti, kad raitelio skulptūra būtų paremta tik dviem atramos taškais, ant užpakalinių žirgo kojų! Europoje toks paminklas buvo pastatytas pirmą kartą, vienintelis ankstesnis tokio inžinerinio stebuklo įkūnijimo pavyzdys buvo Amerikos paminklas prezidentui Andrew Jacksonui JAV sostinėje. Po 1917 metų spalio perversmo ne kartą buvo keliamas klausimas dėl paminklo demontavimo kaip caro režimo palikimo, tačiau Klodto meninis genijus paminklą išgelbėjo nuo sunaikinimo: dėl tik dviejų stulpų sistemos išskirtinumo jis buvo pripažintas kaip paminklas. inžinerinės minties stebuklas ir išsaugotas.

Žiūriu į 160 metų senumo piešinį, kuriame vienas menininkas atspindėjo 30-metį skulptorių Piotrą Karlovičių Klodtą: koks panašumas į jo proproproproanūkį Eugenijų, dailininką dizainerį ir mano draugą!

Jevgenijus Klodtas: Mūsų šeima buvo žinoma nuo X-XII amžių. Mano tėvas Klodtų šaknų ieškojo visoje Europoje, nes jie visur paliko savo pėdsakus. Savo protėvius jis rado senovės lombardų cezarių, Julijaus Cezario veteranų, Vestfalijoje, Saksonijoje ir Prūsijoje, Aleno, Varburgo, Braunšveigo kunigaikštystėse, Livonijoje ir Kuršijoje ...

Tačiau šios gyvos ir vaisingos šeimos likimas staiga pasisuko nuostabiu posūkiu: nuo XVIII amžiaus Klodtai buvo ryžtingai „įregistruoti“ Rusijoje. Ir tada jie sužibo visa to žodžio prasme.

Pirmasis rusas Klodtas nuo gimimo buvo pavadintas Karlu Gustavu. Jų imperatoriškųjų didenybių Jekaterinos II, Pauliaus I ir Aleksandro I teismuose ir kariuomenėse jis buvo pakrikštytas Karlu Fedorovičiumi. Už nepriekaištingą tarnybą buvo apdovanoti Šv.Vladimiro ir Šv.Onos ordinais. Auksinis kardas – „Už drąsą“. Su šiuo kardu pulkininkas Karlas Klodtas žygiavo prieš prancūzus Borodino mūšyje. Baigė barono ir generolo tarnybą, palikdamas Rusiją su penkiais sūnumis.

Vienas iš jų buvo pavadintas Piotru Klodtu. Jo bronziniai žirgai jau pusantro amžiaus puošia Aničkovo tiltą. Ant keturių sparnuotų žirgų dievas Apolonas joja Didžiojo teatro frontonu. Nuo didžiųjų Kremliaus rūmų sienų Jurgis Nugalėtojas veržiasi link klastingos Gyvatės ...

Klano išdavikas

Jo „arkliuko“ likimas buvo tarsi iš anksto nulemtas: vaikystėje tėvas Karlas sūnų Petką išsiuntė iš popierinių žirgų, iškirptų iš kortų, armijos; jaunystėje, kaip kariūnas-artileristas, žavėjosi sostinės husarų dresūra. Bet pas husarus nėjo. Jam patiko ne šokinėti, o stebėti žirgus – jais tapti, prigimtinė malonė, įgimtas kilnumas. Artilerijos klasėje vietoj balistinių trajektorijų jis piešė arklius. O kartą pamatęs, kaip Petras iš beržo rąsto išpjovė arklį, jo vyresnysis brolis Vladimiras sušuko: "Petka, tu mūsų išdavikas! Raitelis! Koučeris!"

Tačiau „raitelis“ ir toliau gamino arklius. Kartą Petro dieną kolegos atėjo pas karininką Piotrą Klodtą. Su jais yra nepažįstamas štabo kapitonas. Jis susidomėjęs žiūrėjo į medinius arklius. Ir staiga jis pasakė: "Parduok arklį, barone!" - "Neparduodama", - atsakė Petras. — Nuo ko? - "Pareigūno garbė neįsako. Bet aš galiu duoti."

Rūmų aikštėje architektas Rossi pastatė Generalinio štabo pastatą – karui su Napoleonu atminti. Ir kai Pergalės vežimas putojantis pakilo virš arkos, kažkas sprogo leitenanto Klodto krūtinėje. Iš dangaus link jo atskrido šeši bronziniai žirgai. Kitą dieną jis atsistatydino...

Ir tada prasidėjo stebuklai. Kažkas iš karališkosios palydos padovanojo imperatoriui Nikolajui I medinį raitelį. Dievindamas tokius žaislus ir, kaip žinia, mėgęs žaisti „raitininkus“, karalius pasakė: „Žavi. Kas tas gabus drožėjas? - "Baronai Klodtai, Jūsų Didenybe. Atleistas leitenantas". - "Tegul man išpjauna arklių sargybos būrys". Ir, juos gavęs, įsakė: „Dabar parodyk man šį baroną!

Panelė Fortūna

Jokių juokų: į audienciją pas patį imperatorių pakviestas į pensiją išėjęs leitenantas, žaisliukas, vargšas (kad ir baronas)! Kaip pasakoje, Carevo išbandymas sėkmingai išlaikomas: savamokslis, visiems stebėtinai, puikiai kopijuoja vokiškus spaudinius. Tada jis buvo labai rekomenduojamas Dailės akademijai, paimtai globoti. Jo gyvenimas staiga pakrypo kūrybinėmis vėžėmis: paskaitos Akademijoje, senovinių marmurų kopijavimas muziejuose ir rūmuose, naujų pažinčių užmezgimas... Tačiau skulptūra vis dar „už kampo“, o Piotras Klodtas iki šiol pjausto savo žaislus – arklius ir husarai, kurie eina, atkirto.

Tuo tarpu jam dvidešimt penkeri – amžius, kai tikri meistrai, kaip taisyklė, jau kuria šedevrus. Nuo Petro žaislų iki tikros skulptūros atrodo, oi, kaip toli! Tačiau ledi Luck nemiega. Paslaptingas Klodto likimas ruošiasi jo stulbinančiam pakilimui. Jau pastatyti nauji (akmeniniai, o ne mediniai) Narvos triumfo vartai, virš kurių tuoj kils Šlovės vežimas.

Karietą sukūrė Demutas, žirgų figūrėles - Pimenovas. Bet caras staiga pareiškia, kad „Pimenovo arkliai per liekni“. Ir liepia paskambinti ne mažiau žinomiems skulptorius Galbergui ir Orlovskiui. Tačiau abu (iš profesinio solidarumo ar baimės nepatikti imperatoriui) randa pretekstą atsisakyti. Ir tada... Tada jie staiga prisimena „žaislą“ Klodtą! Apsvaigęs, išsigandęs Petras dvejoja. Bet jie jam sako: "Tu negali atsisakyti, barone. Kai kam gal ir tiks. Bet tau nebus atleista, nes tu esi niekas."

Ir atsitinka neįtikėtina. Niekada molio ir gipso, senovinių klasikų ir imperijos formų nedirbęs meistras pirmąjį milžinišką žirgą nulipdė taip, kad komisija buvo vieninga: „Šis modelis pagamintas su norima sėkme“. Visi šeši žirgai buvo nulipdyti ir nulieti vos per metus. Ir šlovės vežimas nuskubėjo. Rezultatas buvo dar neįmanomesnis įvykis: savamoksliui skulptoriui iš karto buvo suteiktas akademiko vardas.

Jevgenijus Klodtas: Tais pačiais 1832 m. Piotro Karlovičiaus gyvenime įvyko įvykis, galbūt dar svarbesnis: jaunasis akademikas vedė Akademijos rektoriaus Marto dukterėčią Julenką. Ir, kaip parodė laikas, jis įsigijo lobį, vertą visų savo būsimų darbų. Mano proprosenelis, žanro tapytojas Michailas Petrovičius Klodtas prisiminė: „Mano mama buvo graži, liekna ir grakšti. Be to, linksmo charakterio“. „Su Yulenka aš kaip Kristus krūtinėje“, – sakydavo Petras. Savotiška dovana jaunavedžiams buvo kitas caro įsakymas, kuris po metų nuves Klodtą į savo olimpą - prie Anichkovo tilto.

Kelias į Anichkovą

Aničkovo tiltas tuo metu dar buvo siauras ir tuščias. Ir, ko gero, jis toks ir būtų likęs, jei Nikolajus I nebūtų paskyręs jauno skulptoriaus naujo susitikimo – šį kartą savo žirgų sargybos arenoje, anglų eržilų parodoje.

Arklius išvežė anglų vodnichy. Caras palygino juos su mitologiniu Dioskuriu ir paklausė Klodto: „Ką tu sakai, barone? - Kilnūs arkliai, jūsų Didenybe, - išsisukinėjo Petras. - Štai ką, - tęsė imperatorius. „Atstatome Rūmų aikštę: būtų neblogai ten pastatyti arklius ir tramdytojus.

Ir Klodtas manė, kad šį kartą jis negali išsiversti be gyvo žirgo, be tikros prigimties. Arklys turi būti šalia visą laiką, dieną ir naktį. Tik taip tu gali tapti degtine savo arkliu: iš pradžių prisijaukini ir prisijaukini pats, o tik paskui balnoji – bronzinį.

Ir taip iš caro arklidžių į akademinį tvartą atvežė du grynaveislius arabų eržilus – visiškai skulptoriaus žinioje: Petras galėjo juos nupiešti ir lipdyti, ir maitinti iš savo rankų, ir pakinkyti į savo vežimą.

Ir darbas tęsėsi. Nikolajus I, apsilankęs dirbtuvėse ir pamatęs, kad arkliai tebėra molyje, susižavėjęs pasakė: „Barone, tavo žirgai geresni už mano eržilus“.

Jevgenijus Klodtas: Pirmosios dvi grupės buvo paruoštos atrankai. Tačiau ... Kaip Klodto žirgai atsidūrė ant Anichkovo tilto? Juk ir caras, ir tuomet akademinė taryba nusprendė „Tamerius“ (toks buvo sutartinis pavadinimas) įrengti prie Admiraliteto bulvaro, prie įėjimo nuo krantinės į Rūmų aikštę. Tačiau vieną gražų vasaros vakarą Piotras Karlovičius išėjo iš namų ir išvyko ieškoti savo vietos. Po daugelio metų tuo pačiu keliu ėjo ir mano tėvas Georgijus Klodtas, rinkdamas medžiagą knygai apie mano proprosenelį.

"... Per Izaoko pontoninį tiltą, - sakė jo tėvas, - Piotras Klodtas nuėjo į Admiralitetą ir krantinę, kur turėtų padėti savo žirgus. Dešinėje ir kairėje yra didingi Petro ir Povilos bokštai bei Admiralitetas, tarp jų. laivų stiebus. Na, jei pažvelgsi iš Nevskio "Dešiai į akį - smaigalys. Tai kas ir kur čia pamatys jo arklius? Ir, palikęs Admiralitetą už savęs, ėjo Nevskio prospektu. Perėjo Moiką. Upė, pažiūrėjo į Teatralnają.Grįžo pas Nevskį.Atrodo,kad niekur kitur nebuvo.Bet jis Ir sustojo ant Anichkovo tilto,ir Nevskis nuvažiavo, kiek matė: važiavo vežimai, šokinėjo pareigūnai, ponios ir ponai. ėjo, pareigūnai kažkur skubėjo... Ir, pajutęs staigų širdies plakimą, Piotras Karlovičius suprato – pasirinkimas buvo padarytas: iš šios vietos jis viską matė, o – visi jį matė!

Išmesk pats

Nusprendęs (priešingai caro planui) pastatyti savo skulptūrinę „eilėraštį“ ant Anichkovo, Petras Nikolajui apie tai tik užsiminė – susitarimas atsirado savaime. Caras suprato, kad Anichkovas tikrai pasenęs ir jam reikia rekonstrukcijos. Ir tada čia bus Klodto arkliai.

Klodto kūrybinio elgesio logika visada atvedė jį į sėkmę. Taigi, dar būdamas savanoriu Akademijoje, jis tapo geriausio Rusijos liejyklos darbininko Vasilijaus Jekimovo mokiniu. Ir jau tapęs iškiliu, jis nepaliko meninio liejimo, kad patikimai žinotų, kas ir kaip iš lipdytos taps į bronzą. Tuo metu, kai pirmieji modeliai buvo paruošti atrankai, Jekimovas staiga mirė. Ir, kaip vieninteliam skulptoriui, puikiai įvaldžiusiam liejimą, Klodtui buvo pasiūlyta ne tik puošti savo gaminius bronza, bet ir vadovauti visam Liejyklos namams.

Ir štai atėjo iškilminga valanda. Prie Klodto ir jo pakalikų prie lydymo krosnių susirinko daug žmonių. Laukėme metalo pradžios. Minia, nusiėmusi kepures ir persikryžiavusi, nutilo. Darbininkai laužtuvais daužė lietinį, o išlydyta bronza, karštai kvėpuojanti ir putojanti, subėgo į formas. Klodtas buvo nežinioje. Darbuotojai karščiavo nuo karščio – duodavo atsigerti pieno. Dailės akademijos prezidentas Oleninas, negalėdamas ištverti susijaudinimo, sėdėjo už liejyklos durų ir murmėjo maldas. Staiga pasigirdo galingas „ura“. Tai baigta! Klodtas išėjo pas Oleniną, griuvo šalia jo ant taburetės ...

O Nevskio prospekte buvo atstatomas Anichkovo tiltas. Architektai, geležinkelininkai, statybininkai – visas Sankt Peterburgas dirbo ant Klodto arklių. Netrukus buvo mesta antroji „Tamerių“ grupė – ta, kurioje jaunasis vodničys laiko auginantį arklį. Tiek pirmajai, tiek antrajai bronzos grupei Klodtas padarė jų kopijas gipsu, tonuotas bronzine spalva. Caras nekantravo kuo greičiau atidaryti naująjį Anichkovą, ant visų keturių tilto kampų pastatydamas skulptūras. Ar tada Piotras Klodtas pagalvojo, kad prireiks dar dešimties metų, kol suvaidins visą savo puikų pasirodymą prieš Peterburgiečius Anichkovo salėje – keturiose bronzinėse scenose?

Tačiau tai, ką Sankt Peterburgas pamatė 1841 m. lapkričio 20 d., nustebino visus: „Žirgo ir žmogaus gyvenimas ant Anichkovo“, – rašė laikraščiai, „atstovauja naujam menui. jo rankos ir pasuko iš klaidingo kelio į tikrasis“.

Caras pasikvietė Klodtą ir pasakė: jis nori šlovinti savo kūrybą visame pasaulyje. O už tai jau išlietas skulptūras dovanoja dėl jų pamišusiam Prūsijos karaliui Frydrikui Vilhelmui IV. Petras turėjo vykti į Berlyną su dovana.

Jevgenijus Klodtas: Čia, beje, išryškėjo vienas nuostabiausių Piotro Karlovičiaus bruožų, kuris tapo būdingu mūsų dinastijos bruožu: užsieniečių palikuonis, jis buvo toks rusiškas savo dvasia, įpročiais, polinkiais, kad būdamas Vokietijoje. , jis siaubingai troško savo tėvynės. Tačiau Klodto „kančia“ buvo atlyginta: Frydrichas Vilhelmas jį apdovanojo Raudonojo erelio ordinu ir deimantine snuffbox.

Tais pačiais metais jis vėl vaidino „The Tamers“. Tačiau jau kitas Nikolajaus I svečias, abiejų Sicilijos karalius Ferdinandas II, pamatęs dieviškuosius Klodto žirgus, panoro kasdien juos matyti Neapolyje. Ir juos gavęs, apdovanojo Klodtą Neapolio ordinu. Po to Europos laikraščiai pranešė: „Šiandien Neapolyje yra trys stebuklai: Išganytojo kūnas, paimtas nuo kryžiaus, uždengtas permatomu marmuriniu šydu“, „Gelbėtojo nusileidimas nuo kryžiaus“ – Espagnoletta paveikslas ir bronziniai rusų barono Klodto žirgai“. Berlynas, Paryžius, Roma suteikė Peteriui Klodtui savo akademijų garbės nario vardą.

Vietoj epilogo

„Tamers“ Anichkovoje tapo Klodto gulbės giesme, kurią skulptorius dainavo būdamas keturiasdešimt penkerių, būdamas pačiame kūrybinių galių jėgomis. Kurdamas geriausią savo kūrybą, jis tuo pat metu dalyvauja puošiant Šv. Izaoko katedros interjerus – jo gorelfas „Kristus šlovėje“ papuošė frizą virš Altoriaus vartų. Marmuriniams rūmams sukuria milžinišką bareljefą, kuriame vaizduojama medžioklė ir kelių piešiniai. 1849 m., likus metams iki visiško Anichkovo epo užbaigimo, jis laimėjo konkursą dėl paminklo rusų fabulistui Ivanui Andreevičiui Krylovui. O jau 1852 metais Vasaros sode meta ir pasodina savo „senelį“ – su atversta knyga rankose, liūdnai susimąsčiusiu veidu, apsuptas ištisu fabulų herojų žvėrynu.

Skulptoriaus asortimentas šiais metais stulbinantis: nuo intymaus „namų“ paminklo Krylovui Sankt Peterburge iki tikrai universalios Šventojo Vladimiro statulos Kijeve. Tada Klodtas tęsia paskutinį savo didžiulį darbą – paminklą Nikolajui I. Šis pasiekimas yra ir grandiozinis, ir simbolinis. Petras Karlovičius pralenkė savo carą 12 metų. Tačiau iš esmės visas jo kūrybinis gyvenimas praėjo valdant imperatoriui, jam globojant. Kam, jei ne jam, buvo lemta palikti imperatoriaus atminimą? Turbūt visi tai suprato. Įskaitant Montferrandą – Aleksandrijos stulpo kūrėją, kuriam Aleksandras II patikėjo statyti paminklą savo tėvui. Architektas nedvejodamas pasiūlė Petrui Klodtui lipdyti ir nulieti jojamą caro statulą.

Kartą jaunas „žaislas“ Piotras Klodtas Nikolajui išpjovė arklio sargybą, stebėtinai panašią į carą. Po trisdešimties metų, tapdamas pirmuoju Rusijos skulptoriumi, jis ant pjedestalo pastatė bronzinį arklio sargybinį ... savo tėvą. Tada, atsisukęs į Klodtą, tyliai ištiesė jam ranką. Arklys po bronziniu karaliumi buvo suplėšytas šuoliu. Atrodė, kad dar akimirka – ir didžiulis raitelis iškeliaus į dangų.

Sankt Peterburge yra begalė meno lobių: Rossi gatvės genijus, didingi Rastrelli žiemos rūmai, grandiozinis Monferrando Izaokas... Ir vis dėlto tas, kuris pasakė: „Nėra Sankt Peterburgo be Klodto žirgų. teisingai!"

Berniukas, berniukas, pareigūnas

Nepaisant to, kad P.K.Klodtas gimė 1805 metais Sankt Peterburge, vaikystę ir jaunystę praleido Omske, kur jo tėvas ėjo Atskirojo Sibiro korpuso štabo viršininku. Ten, toli nuo didmiesčio švietimo standartų, toli nuo europietiškos kultūros, pasireiškė barono polinkis raižyti, lipdyti, piešti. Labiausiai berniukas mėgo vaizduoti žirgus, įžvelgė juose ypatingo žavesio.

Kaip ir jo protėviai, berniukas ruošėsi karinei karjerai. 1822 m., būdamas 17 metų, grįžo į sostinę ir įstojo į artilerijos mokyklą. Visą laisvą laiką, likusį nuo karinio amato mokymosi, jis atidavė savo pomėgiui:

Taip pat žinoma, kad šiuo laikotarpiu Klodtas daug laiko skyrė žirgų laikysenos, eisenos ir įpročių tyrinėjimui. „Suvokdamas arklį kaip meninės kūrybos dalyką, jis neturėjo kito mentoriaus, išskyrus gamtą“. .

Baigęs koledžą būsimasis skulptorius gavo antrojo leitenanto laipsnį. Karininkas mokomojoje artilerijos brigadoje tarnavo iki 23 metų, o po to 1828 m. paliko karinę tarnybą ir nusprendė toliau užsiimti tik skulptūra.

Skulptorius

Klodto talentas ir atkaklumas atnešė netikėtų dividendų: nuo 1830-ųjų pradžios jo statulėlės, vaizduojančios arklius, pradėjo džiaugtis dideliu pasisekimu.

Narvos triumfo vartai

Narvos vartų arkliai

Pirmoji kompozicija

Anichkovo tiltas

Po šios sėkmės dirbant su šiuo projektu įvyko pertrauka dėl to, kad Klodtas baigė kurti Narvos vartų skulptūrinę kompoziciją. Ši pertrauka baigėsi XX amžiaus ketvirtojo dešimtmečio viduryje ir projekto darbas buvo tęsiamas. Prieplaukos projektą prižiūrėjęs imperatorius Nikolajus I nepritarė liūtų ir arklių derinimui. Vietoj Dioskurių prieplaukoje buvo įrengtos vazos.

P.K.Klodtas atkreipė dėmesį į Anichkovo tilto atstatymo projektą ir pasiūlė skulptūras statyti ne ant Admiralteiskajos krantinės atramų ar Admiralteiskio bulvaro, o perkelti ant Anichkovo tilto atramų.

Antroji kompozicija

Pasiūlymui buvo pritarta ir naujajame projekte buvo numatyta įrengti dvi poras skulptūrų ant keturių postamentų vakarinėje ir rytinėje tilto pusėse. Iki 1838 m. pirmoji grupė buvo realizuota natūra ir paruošta išversti į bronzą. Staiga iškilo neįveikiama kliūtis: jis staiga mirė nepalikęs įpėdinio, Imperatoriškosios dailės akademijos liejyklos vadovo V.P.Ekimovo. Be šio žmogaus skulptūrų liejimas buvo neįmanomas, o skulptorius nusprendė savarankiškai prižiūrėti liejimo darbų atlikimą.

Įsikūnijimas į bronzą

Trečioji kompozicija

1841 m. lapkričio 20 d. tiltas po restauracijos buvo atidarytas. Šoniniuose postamentuose buvo dvi poros skulptūrinių kompozicijų: bronzinės grupės buvo dešiniajame Fontankos upės krante (iš Admiraliteto pusės), kairiojo kranto postamentuose sumontuotos gipso tapytos kopijos.

1842 m. buvo atlikti perliejimai, tačiau jie nepasiekė tilto, imperatorius padovanojo šią porą Prūsijos karaliui Frydrichui Vilhelmui III ir jo nurodymu skulptūros iškeliavo į Berlyną papuošti pagrindinių imperatoriaus rūmų vartų.

1843-1844 metais vėl buvo daromos kopijos. Nuo 1844 m. iki 1846 m. pavasario jie liko ant Anichkovo tilto pjedestalų, tada Nikolajus I nusiuntė juos „abiejų Sicilijų karaliui“ Viktorui Emanueliui II (į Karališkuosius rūmus Neapolyje).

Taip pat skulptūrų kopijos įrengiamos soduose ir rūmų pastatuose Rusijoje: Sankt Peterburgo Strelnos ir Petrodvorecų apylinkėse, taip pat Golicino dvaro teritorijoje Kuzminkuose prie Maskvos, Kuzminkų-Vlakhernskoye dvare.

Ketvirta kompozicija

Nuo 1846 m. rytinėje Anichkovo tilto pusėje vėl buvo dedamos gipso kopijos, menininkas pradėjo kurti tolesnį ansamblio tęsinį ir užbaigimą. Kompozicijos dalyviai buvo tie patys: arklys ir vairuotojas, bet jie turėjo skirtingus judesius ir kompoziciją, taip pat naują siužetą. Tęsiniui užbaigti menininkui prireikė ketverių metų, o 1850 metais gipso skulptūros galutinai dingo nuo Aničkovo tilto, o jų vietoje barono Klodto vadovaujami Saperių bataliono kariai į vietą iškėlė naujas bronzines figūras. Anichkovo tilto apdaila buvo baigta.

Sklypas

Pirmoje grupėje gyvūnas paklusnus žmogui – nuogas sportininkas, spausdamas kamanas, tramdo auginamą arklį. Ir gyvūnas, ir žmogus įsitempę, kova didėja.
- Tai parodyta naudojant dvi pagrindines įstrižaines: lygus žirgo kaklo ir nugaros siluetas, matomas prieš dangų, sudaro pirmąją įstrižainę, kuri susikerta su sportininko figūros suformuota įstriža. Judesiai paryškinami ritmingais pasikartojimais.
Antroje grupėje gyvūno galva aukštai pakelta, burna apnuoginta, šnervės patinusios, arklys plaka priekinėmis kanopomis ore, vairuotojo figūra išsidėsčiusi spiralės pavidalu, jis bando nuliūdinti arklys.
- Pagrindinės kompozicijos įstrižainės artėja viena prie kitos, žirgo ir vairuotojo siluetai tarsi persipina vienas su kitu.
Trečioje grupėje arklys įveikia vairuotoją: žmogus numetamas ant žemės, o arklys bando išsilaisvinti, pergalingai išlenkdamas kaklą ir numesdamas antklodę ant žemės. Tik kamanos vairuotojo kairėje rankoje trukdo žirgo laisvei.
- Aiškiai išreikštos pagrindinės kompozicijos įstrižainės, išryškinta jų sankirta. Žirgo ir vairuotojo siluetai sudaro atvirą kompoziciją, priešingai nei pirmosios dvi skulptūros.
Ketvirtoje grupėježmogus tramdo piktą gyvulį: pasirėmęs ant vieno kelio, tramdo laukinį arklio bėgimą, abiem rankomis spausdamas kamanas.
- Arklio siluetas formuoja labai plokščią įstrižą, vairuotojo siluetas neišsiskiria dėl nuo arklio nugaros krintančios draperijos. Paminklo siluetas vėl įgavo izoliacijos ir ramybės.

Prototipai

Koni Marley

Kitas prototipas buvo prancūzų skulptoriaus Guillaume'o Couste'o (fr.) „Marly arkliai“, sukurtas jo apie 1740 m. ir esantis Paryžiuje prie įėjimo į Eliziejaus laukus iš Concorde aikštės. Kustu interpretacijoje žirgai personifikuoja gyvulišką principą, simbolizuoja veržlų nenumaldomą nuožmumą ir vaizduojami kaip milžinai šalia mažų varytuvų.

Klodtas savo ruožtu vaizdavo paprastus kavalerijos žirgus, kurių anatomiją jis studijavo daugelį metų. Proporcijų ir plastikos tikroviškumą skulptorius pavaizdavo klasicizmo tradicijomis ir tai padėjo tilto skulptūrinę puošybą įrašyti į istorinį architektūrinį šios miesto dalies kraštovaizdį. Vienas iš pagrindinių šios kompozicijos skirtumų nuo jos pirmtakų kūrinių yra visiškos ir besąlygiškos simetrijos idėjos atmetimas ir nuoseklaus kūrinio, susidedančio iš keturių kompozicijų, sukūrimas.

Rezultatai

Pats kūrinys amžininkų buvo pripažintas vienu iš vaizduojamojo meno viršūnių, palyginti su KP Bryullov paveikslu „Paskutinė Pompėjos diena“. Per trumpą laiką ji įgijo Europos šlovę.

Galiausiai statulos užėmė savo vietas tik praėjus 10 metų nuo pirmųjų variantų įrengimo. Jie du kartus paliko grindis:

1941 m., blokados metu, skulptūros buvo pašalintos ir palaidotos Aničkovų rūmų sode.
2000 metais skulptūros nuo tilto buvo nukeltos restauruoti.

„Arklių tramdytojai“ ant Anichkovo tilto Sankt Peterburge

Pripažintas meistras

Po to, kai buvo pripažintas savo amato meistru, Klodtas atliko kitus skulptūros darbus, tačiau, anot menotyrininkų, žirgai ant Anichkovo tilto išliko geriausiu jo darbu.

Aptarnavimo namai

Kovinės raitelių kovos;
Arklių procesijos;
Jodinėjimas žirgais ir karieta;
Medžioklės sklypai.

Meno kritikai mano, kad šį reljefą Klodtas padarė žirgų atvaizdu ir panašumu ant Partenono frizo. Šią nuomonę patvirtina reljefuose pavaizduotų žmonių romėniški drabužiai.

Klodtas sugebėjo panaudoti novatorišką techniką: kūrė paminklą, kitaip nei plastiniai vadų, karalių, didikų atvaizdai, kurie savo laiku puošė Sankt Peterburgą ir Maskvą, atsisakydamas pažįstamos alegorijų kalbos ir kurdamas realistinį portretinį vaizdą. Fabulistą skulptorius pavaizdavo ant suoliuko sėdintį laisvalaikio drabužiais natūraliai atsipalaidavusią pozą, tarsi atsisėdusį pailsėti po Vasaros sodo liepomis. Visi šie elementai susitelkia į poeto veidą, kuriame skulptorius bandė perteikti Krylovo asmenybės ypatybes. Skulptorius sugebėjo perteikti amžininkų pripažintą poeto portretą ir bendrą panašumą.

Menininko sumanymas peržengė paprastą poeto įvaizdį, Klodtas nusprendė sukurti skulptūrinę kompoziciją, išilgai pjedestalo perimetro patalpindamas aukšto reljefo pasakų personažų atvaizdus. Vaizdai yra iliustratyvūs, o 1849 m., kad sukurtų kompoziciją, Klodtas įdarbinti garsųjį iliustratorių A.A.Aginą. Klodtas perkėlė figūras ant pjedestalo, atidžiai patikrindamas vaizdus su gyvąja gamta.

Paminklo kūrimo darbai buvo baigti 1855 m.

Paminklo kritika

Nepaisant šios kritikos, palikuonys labai vertino skulptorių darbus, o Krylovo paminklas užėmė deramą vietą Rusijos skulptūros istorijoje.

Paminklas Kijevo kunigaikščiui Vladimirui

Darbas baigėsi projekto pristatymu Imperatoriškosios dailės akademijos prezidentui 1835 m. Dėl neaiškių priežasčių projekto darbai buvo sustabdyti dešimtmečiui. 1846 m. mirė Demutas-Malinovskis, po kurio darbų vadovavimą perėmė architektas K.A.Tonas. Tų pačių metų pabaigoje pasirodo informacija, kad „Projektas priimtas vykdyti“... Tonas iš naujo sutvarkė projektą, remdamasis Demuto-Malinovskio modelio eskizu ir suprojektavo pjedestalą kaip aukštą bokštą primenančią bažnyčią pseudobizantiško stiliaus.

Tuo metu Klodtas vadovavo Dailės akademijos liejyklai, jam buvo patikėta išlieti paminklą iš bronzos. Prieš liedamas jis turėjo atkartoti nedidelę figūrėlę, kurią vienu metu padarė Demut-Malinovskis milžiniškame paminklo mastelyje. Atliekant šį darbą, neišvengiami modelio pakeitimai. Šių skirtumų įvertinti neįmanoma, nes esminio projekto negalima lyginti su paminklu: eskizo maketas neišliko. Klodtas puikiai atliko skulptūros veidą, suteikdamas jai dvasingumo ir įkvėpimo išraišką.

Paminklas – bronzinė 4,5 metro aukščio statula, įrengta ant 16 metrų aukščio pjedestalo. Paminklas lakoniškas ir griežtas, savo stiliumi priklauso tipiškiems rusų klasicizmo pavyzdžiams. Kunigaikštis Vladimiras apsirengęs ilgu plevenančiu apsiaustu, rankoje – kryžius, kurį ištiesia virš miesto.

Klodtas savo darbą atliko labai sąžiningai, perkėlė statulą iš Sankt Peterburgo į Kijevą ir labai gerai parinko jai vietą: statula įrašyta į aukštą kalnuotą Dniepro kranto kraštovaizdį. Paminklas aiškiai matomas nuo pagrindinio miesto greitkelio – Khreshchatyk.

Paminklas Nikolajui I

Kuriant paminklą dirbo keli skulptoriai: pats Klodtas padarė imperatoriaus figūrą. Pjedestalą sukūrė skulptoriai:

N. A. Ramazanovas sukūrė tris bareljefus.
RK Zaleman 1856–1858 m. užbaigė keturias alegorines moterų figūras: „Jėga“, „Išmintis“, „Teisingumas“ ir „Tikėjimas“ bei bareljefą ant to paties pjedestalo, vaizduojantį grafo M. M. Speranskio Įstatymų kodekso pristatymą imperatoriui. ...

Kompozicijos viršuje – imperatoriaus jojimo figūra. Originalus eskizas, sukurtas Klodto, buvo raitelis ant ramiai stovinčio žirgo. Autorius, pasitelkdamas veido išraiškas ir gestus, planavo atspindėti imperatoriaus charakterį, tačiau šį variantą Montferrandas atmetė dėl to, kad jis negalėjo pasitarnauti pirminiam erdvinių ansamblių vienijančiam tikslui.

Skulptorius sukūrė naują eskizą. Jame, atsisakydamas minties apibūdinti veikėją, jis pavaizdavo judantį arklį, besiremiantį tik ant užpakalinės kojų poros. Šioje veržlioje arklio pozoje jai prieštarauja apeiginė imperatoriaus figūra. Siekdamas įgyvendinti šį eskizą, skulptorius pasistengė tiksliai apskaičiuoti visos jojamosios figūros svorį, kad ji stovėtų, pasikliaudamas tik dviem atramos taškais. Šią versiją architektas priėmė ir įkūnijo bronzoje.

Paprastai visi, kurie kreipėsi į Nikolajaus I statulos aprašymą, pažymėjo techninius įgūdžius atlikti sunkiausią užduotį - pastatyti žirgą ant dviejų atramos taškų. Dėl jų stiprumo Klodtas užsakė geležines atramas (60 pūdų svorio, sidabro vertės 2000 rublių) iš geriausios Oloneckos gamyklos.