Šolska enciklopedija. Krotilec konja. Zanimivosti iz življenja kiparja Petra Klodta Avtor skulpture je n Klodt

Peter Karlovich Klodt (Klodt von Jurgensburg) (to. Peter Clodt von Jürgensburg; 1805-1867) je izjemen ruski kipar.

Fant, fant, častnik

Družino bodočega kiparja so sestavljali dedni vojaki. Kot se pogosto zgodi, priimek ni bil bogat, čeprav dobro rojen. Njegov prapraded je bil ena od znanih osebnosti severne vojne, bil je generalmajor v švedski službi. Kiparjev oče je bil vojaški general, ki se je boril v domovinski vojni 1812. Portret slavnega generala zaseda dostojno mesto v galeriji Zimske palače. Kljub dejstvu, da se je PK Klodt rodil leta 1805 v Sankt Peterburgu, je otroštvo in mladost preživel v Omsku, kjer je njegov oče služil kot načelnik generalštaba. ločenega sibirskega korpusa. Tam se je, daleč od standardov metropolitanske izobrazbe, daleč od evropske kulture, pokazala baronova nagnjenost k rezbarstvu, modeliranju in risanju. Predvsem je fant rad upodabljal konje, v njih je videl poseben čar, tako kot njegovi predniki se je fant pripravljal na vojaško kariero. Leta 1822 se je pri 17 letih vrnil v prestolnico in vstopil v topniško šolo. Ves prosti čas, ki je ostal od učenja vojaške obrti, je namenil svojemu hobiju. Znano je tudi, da je v tem obdobju Klodt posvetil veliko časa preučevanju drže, hoje in navad konj. "Ko konja razume kot subjekt umetniškega ustvarjanja, ni imel drugega mentorja kot naravo." Po diplomi je bodoči kipar prejel čin drugega poročnika. Časnik je služil v učni artilerijski brigadi do 23. leta, nato pa je leta 1828 zapustil vojaško službo in se odločil, da se bo še naprej ukvarjal izključno s kiparstvom.

Kipar

Klodt je dve leti samostojno študiral, kopiral sodobna in starinska umetniška dela ter delal iz narave. Od leta 1830 je bil prostovoljec na Akademiji za umetnost, njegovi učitelji so bili rektor akademije I. P. Martos, pa tudi mojstra kiparstva S. I. Galberg in B. I. Orlovsky. Ti, ki so odobravali delo in talent mladega kiparja, so mu pomagali doseči uspeh. Klodtov talent in vztrajnost sta prinesla nepričakovane dividende: od začetka 1830-ih so njegovi kipci, ki prikazujejo konje, začeli uživati velik uspeh.

Konji Narvskih vrat

Močno nadaljevanje njegove kariere je bilo veliko vladno naročilo za kiparsko dekoracijo Narvskih vrat, skupaj s tako izkušenimi kiparji, kot sta S. S. Pimenov in V. I. Demut-Malinovsky. Na podstrešju oboka je nameščenih šest konj, ki nosijo voz boginje slave, izdelan iz kovanega bakra po Klodtovem vzoru leta 1833. Za razliko od klasičnih upodobitev tega zapleta konji, ki jih izvaja Klodt, hitro hitijo naprej in se celo dvignejo. Hkrati celotna kiparska kompozicija daje vtis hitrega gibanja. Po dokončanju tega dela je avtor prejel svetovno slavo in pokroviteljstvo Nikolaja I. Obstaja legenda, da je Nikolaj I. rekel: "No, Klodt, narediš konje boljše od žrebca."

Anichkov most

Anichkov most v 1850-ih letih

Konec 1832 - v začetku 1833 je kipar prejel novo vladno naročilo za izvedbo dveh kiparskih skupin za okrasitev pomola palače na Admiralitetnem nabrežju. Poleti 1833 je Klodt izdelal makete za projekt, avgusta istega leta pa jih je cesar odobril in jih izročil v razpravo Akademiji za umetnost. Člani akademskega sveta so izrazili popolno zadovoljstvo z delom kiparja in sklenjeno je bilo, da se obe prvi skupini dokončata v polni velikosti. Po tem uspehu pri delu na tem projektu je prišlo do prekinitve zaradi dejstva, da je Klodt zaključil delo na kiparski kompoziciji Narvskih vrat. Ta premor se je končal sredi tridesetih let 19. stoletja in delo na projektu se je nadaljevalo. Cesar Nikolaj I., ki je nadzoroval projekt pomola, ni odobraval kombinacije levov in konj. Namesto Dioskurjev so na pomol postavili vaze. P.K. Klodt je opozoril na projekt obnove Anichkovega mostu in predlagal, da se skulpture ne postavijo na pomole Admiralteiskaya nabrežja ali na Admiralteisky Boulevard, ampak da jih prenesejo na nosilce Aničkovega mostu. Predlog je bil potrjen in novi projekt je predvideval postavitev dveh parov skulptur na štiri podstavke na zahodni in vzhodni strani mostu. Do leta 1838 je bila prva skupina izdelana v naravi in pripravljena za prevajanje v bron. Nenadoma se je pojavila nepremostljiva ovira: nenadoma je umrl, ne da bi zapustil naslednika, vodjo Livarne cesarske akademije umetnosti V. P. Ekimova. Brez te osebe je bilo ulivanje skulptur nemogoče in kipar se je odločil, da bo samostojno nadzoroval izvedbo litja.

Utelešenje v bronu

Za opravljanje dela so mu bile koristne veščine temeljev livarstva, ki so ga učili na topniški šoli, praktično obvladali v službi v topništvu in jih uporabljali pri pouku VP Ekimov, ko je bil Klodt prostovoljec na akademijo. Potem ko je leta 1838 vodil Livarno, se je začel izpopolnjevati, vnašavši tehnološke novosti in sodobne metode v delo proizvodnje. Dejstvo, da je kipar postal lilec, je prineslo nepričakovane rezultate: večina ulitih kipov ni zahtevala dodatne obdelave (preganjanja ali popravkov). Da bi dosegli ta rezultat, je bilo potrebno natančno delo na voščenem originalu z reprodukcijo najmanjših možnosti in celotnega ulivanja kompozicije (do te točke so bile tako velike skulpture odlite po delih). Med letoma 1838 in 1841 je kiparju uspelo izdelati dve kompoziciji v bronu in pričel s pripravami za ulivanje drugega para skulptur. Po obnovi so most odprli 20. novembra 1841. Na stranskih podstavkih sta stala dva para kiparskih kompozicij: bronaste skupine so bile na desnem bregu reke Fontanke (s strani Admiraliteta), poslikane mavčne kopije pa so bile nameščene na podstavek. Leta 1842 so bili narejeni ponovni ulitki, vendar niso prišli do mostu, cesar je ta par podaril pruskemu kralju Frideriku Viljemu IV. in po njegovem navodilu so skulpture odšle v Berlin, da bi okrasile glavna vrata cesarske palače. V letih 1843-1844 so bile ponovno narejene kopije. Od leta 1844 do pomladi 1846 so ostali na podstavkih Aničkovega mostu, nato jih je Nikolaj I poslal k "kralju obeh Sicilije" Viktorju Emanuelu II (v kraljevo palačo v Neaplju). Kopije skulptur so nameščene tudi v vrtovih in palačnih zgradbah v Rusiji: v bližini Sankt Peterburga - v palači Oryol v Strelni in Peterhofu, pa tudi na ozemlju posestva Golitsyn v Kuzminkih pri Moskvi, Kuzminki- posestvo Vlakhernskoye. Od leta 1846 so bile mavčne kopije ponovno postavljene na vzhodni strani Aničkovega mostu in umetnik je začel ustvarjati nadaljnje nadaljevanje in dokončanje ansambla. Udeleženci v kompoziciji so bili enaki: konj in voznik, vendar sta imela drugačne gibe in kompozicijo ter nov zaplet. Umetnik je za izdelavo kopij potreboval štiri leta, leta 1850 pa so mavčne skulpture dokončno izginile z Aničkovega mostu, na njihovo mesto pa so vojaki Saperskega bataljona pod vodstvom barona Klodta postavili nove bronaste figure. Okrasitev Aničkovega mostu je bila končana.

Zaplet

V prvi skupinižival je poslušna človeku - goli športnik, ki stisne uzdo, zadržuje vzrejenega konja. Tako žival kot človek sta napeta, boj raste.
- To je prikazano z uporabo dveh glavnih diagonal: gladka silhueta konjskega vratu in hrbta, ki se vidi proti nebu, tvori prvo diagonalo, ki se seka z diagonalo, ki jo tvori figura športnika. Gibi so poudarjeni z ritmičnimi ponovitvami.
V drugi skupini glava živali je visoko obrnjena, usta so razgaljena, nosnice so otekle, konj bije s sprednjimi kopiti v zrak, figura voznika je razporejena v obliki spirale, poskuša vznemiriti konj.
- Glavne diagonale kompozicije se približujejo druga drugi, zdi se, da se silhuete konja in voznika prepletata.
V tretji skupini konj premaga voznika: človeka vrže na tla, konj pa se skuša osvoboditi, zmagoslavno upogne vrat in vrže odejo na tla. Le uzda v voznikovi levi roki preprečuje svobodo konja.
- Glavne diagonale kompozicije so jasno izražene in njihovo presečišče je poudarjeno. Silhuete konja in voznika tvorita odprto kompozicijo, v nasprotju s prvima dvema skulpturama.
V četrti skupini človek ukroti jezno žival: naslonjen na eno koleno, kroti divji tek konja, z obema rokama stiska uzdo.
- Silhueta konja tvori zelo ravno diagonalo, silhueta voznika je nerazločna zaradi draperije, ki pada s hrbta konja. Silhueta spomenika je spet dobila osamljenost in umirjenost.

Prototipi

Kipi Dioskurov v rimskem forumu.

Liki Dioskurjev v rimskem forumu na Kapitolskem griču so služili kot neposreden prototip Klodtovih konj, vendar so imele te antične skulpture nenaraven motiv gibanja, prišlo pa je tudi do kršitve proporcev: v primerjavi s povečanimi figurami mladih moški, konji so videti premajhni. Drug prototip so bili "Marlyjevi konji" francoskega kiparja Guillauma Coustea (fr.), ki ga je ustvaril okoli leta 1740 in se nahaja v Parizu ob vhodu na Elizejske poljane s trga Place de la Concorde. V interpretaciji Kustuja konji poosebljajo živalski princip, simbolizirajo neuničljivo neukročeno divjost in so prikazani kot velikani poleg majhnih voznikov. Klodt pa je upodobil navadne konjenice, katerih anatomijo je študiral več let. Realizem proporcev in plastike je kipar upodobil v tradicijah klasicizma, kar je pripomoglo k vpisu kiparske dekoracije mostu v zgodovinsko arhitekturno krajino tega dela mesta. Ena večjih razlik med to kompozicijo in deli njenih predhodnikov je zavračanje ideje popolne in brezpogojne simetrije ter ustvarjanje zaporednega dela, sestavljenega iz štirih kompozicij.

Rezultati

Za to delo je kipar porabil 20 let svojega življenja. To delo je postalo eno najpomembnejših in najbolj znanih kiparjevih del. Po razpravi o prvih dveh kiparskih kompozicijah na umetniškem svetu leta 1833 se je akademski svet odločil, da bo kiparja izvolil med imenovane akademike, kar je bilo storjeno pet let pozneje - leta 1838. Istega leta je bil imenovan za profesorja kiparstva in je vodil Livarno cesarske akademije umetnosti. Samo delo so sodobniki prepoznali kot enega od vrhuncev likovne umetnosti, primerljivo s sliko KP Bryullova "Zadnji dan Pompejev". V kratkem času je pridobila evropsko slavo. Končno so kipi zasedli svoja mesta šele 10 let po namestitvi prvih možnosti. Dvakrat so zapustili svoje podstavke:

Leta 1941 so med blokado skulpture odstranili in zakopali na vrtu Aničkove palače.
Leta 2000 so skulpture odstranili z mostu za obnovo.

Priznani mojster

Potem ko je bil priznan kot mojster svoje obrti, je Klodt izvajal druga kiparska dela, vendar so po mnenju umetnostnih kritikov konji na Anichkovem mostu ostali njegovo najboljše delo.

Servisna hiša

V letih 1845-1850 je Klodt sodeloval pri rekonstrukciji "službene hiše" Marmorne palače: po projektu AP Bryullova je bilo pritličje namenjeno palačnim hlevom, stavba s pogledom na vrt pa naj bi postala arena. V zvezi s tem namenom je bil za dekoracijo objekta ob fasadi, nad okni drugega nadstropja, po celotni dolžini srednjega dela stavbe, izdelan sedemmetrski relief "Konj v službi človeka". Izvedel ga je Klodt po arhitektovi grafični skici, sestavljena je iz štirih blokov, ki jih ne združuje skupen zaplet ali ideja:

Bojni boji jahačev;
Povorke konj;
Jahanje in vožnje z vozom;
Lovske parcele.

Umetnostni kritiki menijo, da je ta relief izdelal Klodt v podobi in podobi konj na frizu Partenona. To mnenje potrjujejo rimska oblačila ljudi, upodobljenih na reliefih. Timpane stranskih pedimentov je izdelal tudi Klodt in so upodobili tritone, ki pihajo v školjke.

Spomenik Krilovu

Celotno dolgo življenje velikega ruskega pesnika, ki je delal v žanru basni, je bilo povezano s Sankt Peterburgom: sem prišel pri trinajstih letih in tukaj živel več kot šestdeset let, skoraj nikoli ni zapustil Sankt Peterburga. V tem mestu je Krylov prišla slava in priljubljena ljubezen. Ko je leta 1844 zapustil ta svet, so njegovo smrt dojemali kot žalost po vsej državi. Leto pozneje, leta 1845, je bila v časopisih objavljena vseruska prostovoljna naročnina za postavitev spomenika basnopiscu. Leta 1848 je bilo zbranih več kot 30 tisoč rubljev, Akademija umetnosti pa je objavila natečaj, v katerem so sodelovali vsi vodilni kiparji tistega časa. Na natečaju je zmagal Klodtov projekt. Prvotna skica je bila izvedena v monumentalnih tradicijah antike: Mogočni pesnik v rimski togi z golimi prsmi. Toda na istem listu je različica spomenika, ki spominja na tistega v Poletnem vrtu. Klodt je lahko uporabil inovativno tehniko: ustvaril je spomenik, za razliko od plastičnih podob poveljnikov, kraljev, plemičev, ki so v njegovem času krasili Sankt Peterburg in Moskvo, pri čemer je opustil znani jezik alegorij in ustvaril realistično portretno podobo. Kipar je upodobil pravljičarja, ki v naravni sproščeni drži sedi na klopi, oblečen v priložnostna oblačila, kot da bi se usedel k počitku pod lipami Poletnega vrta. Vsi ti elementi se osredotočajo na pesnikov obraz, v katerem je kipar skušal prenesti značilnosti Krilovove osebnosti. Kiparju je uspelo prenesti portret in splošno podobnost pesnika, ki so jo prepoznali njegovi sodobniki. Umetnikova ideja je presegla preprosto podobo pesnika, Klodt se je odločil ustvariti kiparsko kompozicijo, ki je po obodu podstavka postavil visoke reliefne podobe likov basni. Slike so ilustrativne in leta 1849 je Klodt za ustvarjanje kompozicije zaposlil slavnega ilustratorja A.A.Agina. Klodt je figure prenesel na podstavek in skrbno preverjal slike z živo naravo. Dela na spomeniku so bila končana leta 1855.

Kritika spomenika

Klodtu so očitali drobno izbirčnost, da bi dosegel čim večji realizem pri upodabljanju živali v visokem reliefu, pri čemer je avtorju opozoril, da so liki v basni v domišljiji bralcev bolj alegorični kot pravi raki, psi, lisice. Poleg tega so avtorjem spomenika očitali neskladje med visokim reliefom podstavka, ki je kompleksen po kompoziciji, in realistično likovno rešitvijo portretnega kipa. Kljub tej kritiki so potomci zelo cenili delo kiparjev, spomenik Krilovu pa je zasedel svoje mesto v zgodovini ruskega kiparstva.

Spomenik kijevskemu knezu Vladimirju

V letih 1833-1834 je kipar VIDemut-Malinovsky delal na projektu spomenika kijevskemu knezu Vladimirju - kijevskemu knezu iz leta 978 (po drugih virih - iz leta 980), pobudniku krsta Rusije leta 988. delo se je končalo s predstavitvijo projekta leta 1835 predsedniku cesarske akademije umetnosti. Iz nejasnih razlogov so bila dela na projektu prekinjena za desetletje. Leta 1846 je umrl Demut-Malinovsky, nato pa je vodenje dela prevzel arhitekt K.A.Ton. Konec istega leta se pojavi informacija, da "Projekt je sprejet v izvedbo"... Tone je projekt preuredil, za osnovo vzel skico modela Demut-Malinovskega in zasnoval podstavek v obliki visoke stolpaste cerkve v psevdobizantinskem slogu. Takrat je Klodt vodil livarno Akademije umetnosti, zaupali so mu vlivanje spomenika v bron. Pred vlivanjem je moral reproducirati majhno figurico, ki jo je nekoč izdelal Demut-Malinovsky, v ogromnem obsegu spomenika. Med opravljanjem tega dela je neizogibno narediti spremembe glede na model. Teh razlik je nemogoče oceniti, saj osnutka ni mogoče primerjati s spomenikom: osnutek modela ni preživel. Klodt je odlično opravil obraz skulpture in ji dal izraz duhovnosti in navdiha. Spomenik je bronast kip, visok 4,5 metra, nameščen na podstavek, visok 16 metrov. Spomenik je lakoničen in strog, po slogu spada med tipične primere ruskega klasicizma. Knez Vladimir je oblečen v dolg, tekoč plašč, v roki ima križ, ki ga razprostira nad mestom. Klodt je svoje delo opravil zelo vestno, kip je prestavil iz Sankt Peterburga v Kijev in zelo dobro izbral mesto zanj: kip je vpisan v visoko gorsko pokrajino obrežja Dnepra. Spomenik je bil postavljen v Kijevu na bregovih Dnepra leta 1853. Spomenik je bil kopiran na denarju - njegova podoba je bila uporabljena kot okras za bankovec Ukrajine v apoenu 100 tisoč karbovancev.

Spomenik Nikolaju I

Nikolaj I (1796-1855) - vseruski cesar (1825-1855).

Spomenik, ki bo postavljen na Izakovem trgu v Sankt Peterburgu, je v letih 1856-1859 zasnoval Auguste Montferrand. Spomenik je bil zasnovan kot povezovalno središče raznolikega arhitekturnega ansambla velikega območja med Mariinsko palačo in Izakovo katedralo. Pri oblikovanju spomenika je sodelovalo več kiparjev: Klodt je sam izdelal figuro cesarja. Podstavek so oblikovali kiparji:

N. A. Romazanov je ustvaril tri reliefe.
RK Zaleman je v letih 1856-1858 dokončal štiri alegorične ženske figure: "Moč", "Modrost", "Pravičnost" in "Vera" ter barelief na istem podstavku, ki prikazuje grofa M.M. Speranski zakonik cesarju.
Vrh kompozicije je konjeniška figura cesarja. Prvotna skica, ki jo je ustvaril Klodt, je bila jahača na mirno stoječem konju. Avtor je nameraval z mimiko in kretnjami odražati cesarjev značaj, vendar je to možnost Montferrand zavrnil, ker ni mogla služiti prvotnemu namenu združevanja prostorskih ansamblov, kipar je ustvaril novo skico. V njem je opustil idejo o karakterizaciji lika in upodobil konja v gibanju, ki počiva le na zadnjem paru nog. V tej vznemirljivi pozi konja mu nasprotuje ceremonialna figura cesarja. Za izvedbo te skice se je kipar potrudil, da je natančno izračunal težo celotne konjeniške figure, da bi stala, pri čemer se je zanašal le na dve točki opore. To različico je prevzel arhitekt in jo utelešal v bronu. Običajno so vsi, ki so se zatekli k opisu kipa Nikolaja I., opazili tehnično spretnost izvajanja najtežje naloge - postavitve konja na dve oporni točki. Za njihovo moč je Klodt naročil železne podpore (težke 60 pudov, vredne 2000 rubljev v srebru) iz najboljšega obrata v Olonetski.

Ocena dela v sovjetskih časih

Sovjetski zgodovinarji in umetnostni kritiki niso zelo cenili kompozicijske in slogovne sestave spomenika in so ugotovili, da elementi niso videti kot ena sama kompozicija:
- Podstavek, reliefi na podstavku in konjeniški kip niso podrejeni eni sami ideji in si do neke mere nasprotujejo.
- Same oblike spomenika so zdrobljene in preobremenjene z drobnimi detajli, kompozicija pa je pretenciozna in pretirano dekorativna.

Hkrati je mogoče razlikovati pozitivne lastnosti sestave:
1. Kompozicija ustreza predvidenemu namenu in ji, ki dopolnjuje ansambel trga, daje popolnost in celovitost.
2. Vse dele celote so profesionalno izdelali mojstri svoje obrti, umetniška vrednost elementov je nesporna.
Kljub temu, da je bilo vse, kar je povezano s carizmom, po revoluciji leta 1917 izkoreninjeno, je bil spomenik Nikolaju I. na Izakovem trgu zaradi svoje edinstvenosti - težkega konjeniškega kipa, ki stoji le na zadnjih nogah - priznan kot mojstrovina inženirske misli. in ni bil uničen v sovjetskih časih.

Skupaj s kiparji A.V. Loganovsky, N.A. Romazanov in drugi so od 10. septembra 1839 delali na skulpturah spominskega templja v "rusko-bizantinskem" slogu - katedrale Kristusa Odrešenika (zgrajena skoraj 40 let).

Povzetek življenja kiparja

Poleg oprijemljive zapuščine v obliki grafike in plastike, ki jo je mojster zapustil potomcem, je v svojem življenju osvojil še nekaj vrhov:

Na čelu Livarne Akademije za umetnost je dosegel izboljšanje kakovosti umetniškega litja v Rusiji, kar je dalo zagon razvoju te umetnosti v Rusiji.
Rusko živalsko študijo je postavil na novo raven in jo naredil za samozadostno disciplino umetnosti.

Male kiparske oblike

Klodt je v svoji karieri delal v smeri plastike malih oblik. Kipci tega avtorja so bili njegovi sodobniki zelo cenjeni. Nekateri od njih so priznani kot umetniška dela in so vključeni v zbirke muzejev, kot je Državni ruski muzej.

Smrt

Umetnik je zadnja leta svojega življenja preživel na svoji dači (graščina Halala, Veliko vojvodstvo Finsko), kjer je umrl 8 (20) novembra 1867. Pokopan je bil na luteranskem pokopališču Smolensk, leta 1936 je bil pepel prenesen v Nekropolo umetnikov.

Pyotr Klodt prihaja iz revne, a zelo aristokratske nemške družine, ki jo sestavljajo hrabri bojevniki. Njegov praded je bil eden najsvetlejših ljudi v zgodovini severne vojne, ki je pošteno služil Švedski s činom generalmajorja. Petrov oče je bil general, ki se je pokazal na bojiščih v domovinski vojni 1812. Mlada leta bodočega kiparja so preživela v Omsku, kjer je služil njegov oče. Prav tu, v mirnem mestu, daleč od hrupnega in briljantnega Peterburga z njegovimi skušnjavami in razvadami, se je Klodt začel zanimati za risanje in modeliranje ter v svojih delih oživljal podobe konj, ki jih je dobil še posebej slikovito in realistično.

Po študiju na kozaški vojaški šoli se je Klodt vrnil v Sankt Peterburg. Takrat je bil star 17 let. Brez težav je vstopil v artilerijsko šolo, a je svoje proste ure z navdihom posvetil svojemu najljubšemu hobiju. Baron Klodt je ob najmanjši priložnosti vzel v roke svinčnik ali pisalni nož in narisal ali izrezoval figure konj, hkrati pa je poglobljeno preučeval navade gracioznih živali.

Po končani šoli je Klodt prejel polni čin podporočnika in nekaj časa celo služil v učni artilerijski brigadi, vendar je že leta 1828 zapustil vojaško službo in se odslej odločil, da se bo ukvarjal samo s kiparstvom. Dve leti pozneje, ne da bi se nehal ukvarjati s samoizobraževanjem, je vstopil na Akademijo za umetnost kot revizor. Bilo je v delavnici slavnega livarja Yekimova, ki je nadzoroval ulivanje najpomembnejših spomenikov zgodnjega 19. stoletja. Yekimov je bil tisti, ki je študenta vpeljal v skrivnosti njegove obrti.

Klodtu je patroniziral tudi rektor akademije - Martos Ivan Petrovič, ki je spodbujal začetke mladega kiparja, ki je živel v eni od kleti akademije in, kot se govori, je tu pogosto gojil konje, iz katerih je kiparil. kipci, ki so mu prinesli dober zaslužek. Omeniti je treba predvidevanje in preprostost Martosa, ki je Klodta pogosto vabil na obisk in se zlahka strinjal, da se bo poročil z eno od njegovih hčera Juliania Ivanovna, ki je postala Klodtova predana žena.

Sokolov Petr Fedorovič. "Portret P.K. Klodta" Foto: Commons.wikimedia.org

Narva zmagovalna vrata in prvi sadovi slave

Pridnost in nedvomni talent Petra Klodta sta hitro prinesla rezultate. Leta 1831 je skupaj s kiparjema Pimenovim in Demutom-Malinovskim prejel resno vladno naročilo in začel delati na ustvarjanju elegantne kiparske skupine šestih konj, vpreženih v voz slave (zdaj krasi slavolok Narvskih zmagoslavnih vrat). ). Klodtovi konji so živali, ki hitijo in se dvigajo navzgor. Čutijo divjo neukrotljivost in drobilno energijo, kar daje loku ne le svečan, ampak tudi resnično zmagovit videz.

Iznajdljivo delo je dobilo priznanje. Mlademu mojstru so podelili naziv akademika, pa tudi stanovanje na Akademiji za umetnost in veliko delavnico, kjer je Klodt preživel večino časa. Pogosto je vzbujal trače in trače v prefinjeni peterburški družbi, v kateri se je pojavljal kot obseden umetnik v vedno umazani bluzi, z razmršeno glavo, ki je v umazani delavnici srečeval najboljše predstavnike plemstva in celo člane dinastije. , ne posebej slovesno in se obnaša izjemno preprosto.

Kako je Nikolaj I. dal konje

Naslednje monumentalno delo, ki je Klodtu prineslo slavo Olimpa, je bilo naročilo za izvedbo dveh kiparskih skupin "Ukrotitelji konj", s katerimi so najprej želeli okrasiti pristanišča Admiraltejskega bulevara (zdaj se na tem mestu nahaja Aleksandrov vrt - pribl.). Naročilo je bilo prejeto leta 1832. Dela so se nadaljevala do leta 1841, ko sta se na zahodnih oporih na Aničkovem mostu pojavili dve bronasti kiparski skupini, na vzhodnih pa njuni mavčni kopiji izdelani v bronu. Vendar konji na mostu niso dolgo stali: že leta 1842 jih je Nikolaj I poslal v dar pruskemu kralju Frideriku Viljemu IV., leta 1846 so bili na novo uliti konji predstavljeni kralju Sicilije Ferdinandu II., še kasneje kopije Krotilcev konj so bile nameščene v Peterhofu, Strelni in na konjskem dvorišču posestva Kuzminki blizu Moskve.

Klodt, ki bi mu do takrat verjetno že moralo biti slabo od te vrste konj, se je odločil, da ne bo več delal kopij. Leta 1850 so na Aničkovem mostu postavili bronaste kipe, ki so jih ulili po novih vzorcih, zaradi česar se je pojavila kompozicija štirih različnih kiparskih skupin, ki predstavljajo dramatično zgodbo z dosledno razvijajočim se zapletom: osvajanje konja s strani človek, ki zmaga v boju nad neusmiljeno močjo narave.

Če natančno pogledate skulpture, lahko vidite, da v prvi skupini goli športnik z naporom zadržuje konja, v naslednji - ga z mogočnim gibom potegne navzdol, v tretji - boj doseže vrhunec - človeka vržejo na tla, v zadnji kompoziciji pa športnik, ki pade na eno koleno, zgrabi konja in, z obema rokama drži vrv, kljub temu prevzame prednost nad živalmi. Za opazovalce je še ena zanimiva podrobnost: kipi konj, ki "gledajo" proti Admiralitetu, so podkovani, kipi tistih, ki gledajo proti trgu Vosstaniya, pa ne. To je razloženo z dejstvom, da so se livarne in kovačnice nahajale na prospektu Liteiny, zato podkovani konji "odhajajo" iz kovačnic, goli konji pa, nasprotno, sledijo v njih.

Za svojo mojstrovino je Pyotr Klodt prejel profesorsko mesto in znatno letno pokojnino. Zdi se, da zdaj ni mogel skrbeti za udobno prihodnost, vendar je bil kipar neutruden. Njegovo naslednje pomembno delo je bil spomenik fabulistu Ivanu Krilovu v Letnem vrtu. Založnik satiričnih in izobraževalnih revij sedi na podstavku, okrašenem s podobami živali iz znanih basni. Zadnje Klodtovo delo je bil konjeniški spomenik cesarju Nikolaju I., ki stoji na Izakovem trgu. Skulptura je izjemna ne le z umetniškega, temveč tudi s tehničnega vidika: kip ima le dve oporni točki brez pomožnih opor, ki ne moreta le pritegniti pozornosti in vzbuditi vzklik občudovanja.

Prvotna skica, ki jo je ustvaril Klodt, je bila jahača na mirno stoječem konju. Foto: Commons.wikimedia.org

Zadnja mojstrovina

Piotr Klodt je umrl leta 1867 v starosti 62 let, zadnja leta svojega življenja pa je preživel na dvorcu Halala na Finskem. Smrt je kiparja prehitela v trenutku, ko je začel izrezovati kartonskega konja - svojo zadnjo, nedokončano stvaritev, majhno mojstrovino za svojo ljubljeno vnukinjo.

Pyotr Klodt se je rodil leta 1805 v Sankt Peterburgu v vojaški družini, ki izvira iz stare nemške družine. Njegov oče je bil general, heroj domovinske vojne 1812. Kljub temu, da se je bodoči kipar rodil v prestolnici, je svojo mladost preživel v Omsku, daleč od evropskega izobraževanja in kulture. Tako kot njegovi predniki je želel svoje življenje povezati z vojaško kariero - v Omsku je bil kadet v kozaški šoli, po vrnitvi v Sankt Peterburg pa je vstopil v topniško šolo. Kljub tej izbiri je v letih študija ob vsaki priložnosti vzel v roke svinčnik ali pisalni nož – izrezoval je figure konj in ljudi – hobi, s katerim ga je oče »okužil«.

Po končanem študiju je bil Klodt povišan v praporščaka, služil je v topniški brigadi, a je leta 1828 zapustil službo in se osredotočil izključno na umetnost. Dve leti je študiral sam, nato pa je postal prostovoljec na Akademiji za umetnost: rektor akademije Martos in učitelji, ki so v Klodtu videli talent in spretnost, so mu pomagali doseči uspeh. Sčasoma je postal pravi mojster svoje obrti in je bil znan ne le na cesarskem dvoru, ampak tudi daleč zunaj njegovih meja. Najbolj znana Klodtova stvaritev so seveda skulpture krotilci konj na Aničkovem mostu v Sankt Peterburgu, vendar niso nič manj veličastna njegova druga dela. "večerna Moskva" vabi, da se spomnite najbolj znanih med njimi.

Konji zmagovitih vrat Narve

Klodt je to veliko vladno naročilo izvedel skupaj s tako izkušenimi kiparji, kot sta S. Pimenov in V. Demut-Malinovsky. Na podstrešju oboka je šest konj, ki nosijo voz boginje slave, izdelan iz kovanega bakra po Klodtovem vzoru leta 1833. Za razliko od klasičnih upodobitev tega zapleta konji, ki jih izvaja Klodt, hitro hitijo naprej in se celo dvignejo. Hkrati celotna kiparska kompozicija daje vtis hitrega gibanja. Po dokončanju tega dela je avtor prejel svetovno slavo in pokroviteljstvo Nikolaja I. Obstaja legenda, da je Nikolaj I. rekel: "No, Klodt, narediš konje boljše od žrebca."

Najbolj znana Klodtova stvaritev je seveda kiparska skupina krotilcev konj na Anichkovem mostu v Sankt Peterburgu, a nič manj veličastna niso druga mojstra dela.

"Ukrotitelji konj" z Aničkovega mostu

Slavni "krotilci konj" naj bi bili prvotno locirani sploh ne tam, kjer jih je danes mogoče videti. Skulpture naj bi krasile pristanišče Admiraltejskega bulevarja, ob vhodu na Palaški trg. Omeniti velja, da sta tako prostor kot sam projekt odobrila Nikolaj I... Ko je bilo že vse pripravljeno za vlivanje, se je Klodt odločil, da je neuporabno krotiti konje blizu vode in ladij. Začel je iskati prostor in precej hitro je njegova izbira padla na Aničkov most, ki je bil že potreben obnove in je bil precej preprost. Kipar je namigoval na njegovo idejo, cesar ga je podprl. Nikolaj je kiparju priskrbel dva čistokrvna arabska žrebca - z njima je smel početi, kar je hotel. Klodtove izkušnje, pridobljene med študijem na akademiji, so bile zelo koristne - takrat je bil učenec enega od izjemnih ruskih livarskih delavcev Yekimova, do nastanka "Tamers" pa je že uspel voditi celoten Liteiny Dvor. Ko je zagledal prve bronaste dele, je cesar kiparju povedal, da so izšle še boljše, kot so bili žrebci v resnici.

20. novembra 1841 je potekalo slavnostno odprtje Aničkovega mostu po rekonstrukciji, do katerega so Peterburžani dobesedno hodili v množici. Toda takrat prebivalci niso videli prave lepote Klodtovega dela - Nikolaj I. se je odločil, da bo pruskemu kralju Friedrichu Wilhelmu podaril dve skulpturi, namesto tega pa so bile nameščene poslikane mavčne kopije. Tri leta pozneje so kopije ponovno izdelali, a tudi niso zdržali dolgo – tokrat je njun srečni lastnik postal "kralj dveh Sicilij" Ferdinand II. Šele leta 1850 so mavčne kopije dokončno izginile z mostu in njihovo mesto so zasedle bronaste figure.

Anichkov most v 1850-ih letih

Spomenik Ivanu Krilovu

Življenje slavnega pravljičarja je skoraj neločljivo povezano s Sankt Peterburgom - v mestu je živel skoraj šestdeset let, le redko zapuščal njegove meje. Njegova smrt leta 1844 je postala nacionalna tragedija, leto pozneje pa je bila objavljena prostovoljna naročnina, katere namen je bil zbrati denar za spomenik slavnemu pesniku. Leta 1849 je Klodtov projekt zmagal na javnem natečaju. Začetne skice so predvidevale ustvarjanje skoraj starinske pesnikove podobe, vendar je kipar naredil drzen korak - opustil je ideje utelešenja idealističnih podob, ki so prevladovale v tistem času, in želel pesnika upodobiti čim bolj natančno, v naravno okolje. Po mnenju sodobnikov mu je uspelo doseči skoraj portretno podobnost z izvirnikom. Po obodu podstavka je kipar postavil živali - junake Krilovovih basni. Spomenik do danes krasi poletni vrt Sankt Peterburga.

Spomenik Nikolaju I. na Izakovem trgu

Spomenik kijevskemu knezu Vladimirju

Leta 1833 je kipar V. Demut-Malinovsky delal na projektu spomenika kijevskemu knezu Vladimirju - pobudniku krsta Rusije leta 988. Delo se je končalo s predstavitvijo projekta leta 1835 predsedniku cesarske akademije umetnosti. Iz nejasnih razlogov so bila dela na projektu prekinjena za desetletje. Leta 1846 je umrl Demut-Malinovsky, nato pa je vodenje dela prevzel arhitekt K. Ton, ki je zasnoval podstavek v obliki visoke stolpaste cerkve v psevdobizantinskem slogu. Takrat je Klodt vodil livarno Akademije za umetnost in mu je bilo zaupano vlivanje spomenika v bron. Pred vlivanjem je moral reproducirati majhno figurico, ki jo je nekoč izdelal Demut-Malinovsky, v ogromnem obsegu spomenika. Med opravljanjem tega dela je neizogibno narediti spremembe glede na model. Teh razlik je nemogoče oceniti, saj osnutka ni mogoče primerjati s spomenikom: osnutek modela ni preživel. Klodt je odlično opravil obraz skulpture in ji dal izraz duhovnosti in navdiha. Kipar je svoje delo opravil zelo vestno, kip je prepeljal iz Sankt Peterburga v Kijev in zelo dobro izbral mesto zanj: vpisan je v visoko gorsko pokrajino obrežja Dnepra.

Spomenik kijevskemu knezu Vladimirju

Spomenik Nikolaju I

Spomenik kontroverznemu, a izjemnemu cesarju je bil postavljen leto dni po njegovi smrti - leta 1856. Sprva je šlo za zapleten projekt, pri katerem je moralo delati več kiparjev, vendar je bilo najbolj odgovorno delo - utelešenje vladarske figure - zaupano Klodtu. Z nalogo se je uspel uspešno spopasti šele drugič - v prvem poskusu oblika skulpture ni zdržala in staljeni bron je iztekel ven. Nikolajev dedič, Aleksander II., je kiparju dovolil drugo odlitje, ki se je izkazalo za uspešno. Da bi skulpturo odnesli iz cesarske akademije umetnosti, kjer so jo ulili, je bilo treba razbiti stene: tako velike so bile njene dimenzije. 25. junija 1859 je bil spomenik slovesno odprt v navzočnosti Aleksander II... Sodobniki so bili presenečeni nad dosežkom brez primere: Klodtu je uspelo doseči, da je skulptura jahača temeljila le na dveh točkah opore, na zadnjih nogah konja! V Evropi je bil tak spomenik postavljen prvič, edini prejšnji primer takšnega utelešenja inženirskega čudeža je bil ameriški spomenik predsedniku Andrewu Jacksonu v glavnem mestu Združenih držav. Po puču oktobra 1917 je bilo večkrat postavljeno vprašanje razgradnje spomenika kot dediščine carskega režima, vendar je umetniški genij Klodta rešil spomenik pred uničenjem: zahvaljujoč edinstvenosti sistema samo dveh stebrov je bil priznan. kot čudež tehnike in ohranjen.

Gledam risbo izpred 160 let, kjer je nek umetnik odseval 30-letnega kiparja Petra Karloviča Klodta: kakšna podobnost z njegovim pra-pra-pra-pravnukom Eugenom, umetnikom-oblikovalcem in mojim prijateljem!

Evgeny Klodt: Naša družina je znana že od X-XII stoletja. Moj oče je iskal korenine Klodtov po vsej Evropi, saj so povsod pustili pečat. Svoje prednike je našel v rodoslovjih starodavnih langobardskih cezarjev, veteranov Julija Cezarja, v Vestfaliji, Saški in Prusiji, v kneževinah Ailen, Warburg, Braunschweig, v Livoniji in Kurlandiji ...

Toda usoda te živahne in plodne družine se je nenadoma neverjetno obrnila: od 18. stoletja so bili Klodti odločno "registrirani" v Rusiji. In potem so v polnem pomenu besede zasijali.

Prvi ruski Klodt je dobil ime po rojstvu Karl Gustav. Na dvorih in vojskah njihovega cesarskega veličanstva Katarine II., Pavla I. in Aleksandra I. je bil krščen kot Karl Fedorovič. Za brezhibno služenje so bili odlikovani z redoma svetega Vladimirja in svete Ane. Zlati meč - "Za pogum". S tem mečem je polkovnik Karl Klodt korakal proti Francozom v bitki pri Borodinu. Končal je službo kot baron in general ter zapustil Rusijo s petimi sinovi.

Eden od njih se je imenoval Pyotr Klodt. Njegovi bronasti konji že stoletje in pol krasijo Aničkov most. Na štirih svojih krilatih konjih se bog Apolon vozi po pedimentu Bolšoj teatra. Z obzidja Velike Kremeljske palače Jurij Zmagovec hiti proti zahrbtni kači ...

Izdajalec klana

Njegova »konjska« usoda je bila tako rekoč vnaprej določena: oče Karl je kot otrok poslal sina Petka iz vojske papirnatih konj, izrezanih iz kart; v mladosti je kot kadet-topnik občudoval dresuro prestolnih huzarjev. A k huzarjem ni šel. Rad ni skakal, ampak gledal konje - da bi postali, naravna milost, prirojena plemenitost. V razredu topništva je namesto balističnih poti risal konje. In ko je videl, kako je Peter iz brezovega hloda izrezal konja, je njegov starejši brat Vladimir vzkliknil: "Petka, ti si izdajalec naše vrste! Jezdec! Kočijaš!"

Toda "konjenik" je še naprej izdeloval konje. Nekoč na Petrov dan so kolegi prišli do zastavnika Pyotra Klodta. Z njimi je neznani štabni kapetan. Z zanimanjem si je ogledal lesene konje. In nenadoma je rekel: "Prodaj konja, baron!" - "Ni naprodaj," je odgovoril Peter. "Od česa?" - "Čast častnika ne zapoveduje. Lahko pa jo dam."

Na palačnem trgu je arhitekt Rossi postavil zgradbo generalštaba - v spomin na vojno z Napoleonom. In ko se je kočija zmage dvignila nad lokom, iskrivo, je nekaj počilo v prsih poročnika Klodta. Z neba je proti njemu priletelo šest bronastih konj. Naslednji dan je odstopil ...

In potem so se začeli čudeži. Nekdo iz kraljevega spremstva je cesarju Nikolaju I. podaril lesenega konjenika. Oboževal takšne igrače in, kot veste, ki se je rad igral "konjenico", je kralj rekel: "Očarljiv. Kdo je ta nadarjeni rezbar?" - "Baron Klodt, vaše veličanstvo. Upokojeni poročnik". - "Naj mi izreže odred konjskih stražarjev." In ko jih je prejel, je ukazal: "Zdaj mi pokažite tega barona!"

Gospodična Fortune

Brez heca: upokojeni poročnik, izdelovalec igrač, revež (četudi baron) je bil povabljen na avdiencijo pri cesarju samem! Kot v pravljici, Tsarev test uspešno prestane: samouk, presenetljivo za vse, briljantno kopira nemške tiske. Nato so ga zelo priporočali Akademiji za umetnost, ki je bila vzeta pod svoje pokroviteljstvo. Njegovo življenje se je nenadoma postavilo na ustvarjalno tirnico: predavanja na Akademiji, kopiranje starinskih frnikol v muzejih in palačah, sklepanje novih poznanstev ... Toda skulptura je še vedno "za vogalom", Pyotr Klodt pa še vedno reže svoje igrače - konje in husarji, ki gredo pograbili.

Medtem je star petindvajset - starost, ko pravi mojstri praviloma že ustvarjajo mojstrovine. Od Petrovih igrač do prave skulpture se zdi, oh, kako daleč je! Vendar Lady Luck ne spi. Klodtova skrivnostna usoda se pripravlja na njegov osupljiv vzlet. Postavljena so že nova (kamnita, namesto lesena) Narva zmagovalna vrata, nad katerimi naj bi se dvignil Kočija slave.

Voz je oblikoval Demut, figure konj - Pimenov. Toda car nenadoma izjavi, da so "Pimenovi konji pretanki." In odredi, da pokličejo enako znana kiparja Galberga in Orlovskega. Vendar pa oba (iz poklicne solidarnosti ali strahu, da ne bi ugajali cesarju) najdeta izgovor za zavrnitev. In potem ... Potem se nenadoma spomnijo "igrače" Klodta! Omamljen, prestrašen Peter okleva. A pravijo mu: "Ne moreš zavrniti, baron. Nekaterim bo morda šlo. Ampak ti ne boš odpuščen, saj si nihče."

In zgodi se neverjetno. Mojster, ki še nikoli ni delal v glini in mavcu, v antičnih klasikah in cesarskih oblikah, je izklesal prvega velikanskega konja, tako da je bila komisija enotna: "Ta model je narejen z želenim uspehom." Vseh šest konj je bilo izklesanih in ulitih v samo enem letu. In kočija slave je odhitela. Rezultat je bil še bolj nemogoč dogodek: kiparju samouku so takoj podelili naziv akademika.

Jevgenij Klodt: Istega leta 1832 se je v življenju Petra Karloviča zgodil dogodek, morda še pomembnejši: mladi akademik se je poročil z Martosovo nečakinjo, rektorico akademije, Yulenko. In kot je pokazal čas, je pridobil zaklad, vreden vseh njegovih prihodnjih dejanj. Moj pra-praded, žanrski slikar Mihail Petrovič Klodt, se je spominjal: "Moja mama je bila lepa, vitka in graciozna. Poleg tega je imela vesel značaj." »Z Yulenko sem kot Kristus v naročju,« je govoril Peter. Nekakšno darilo za mladoporočenca je bil naslednji carjev ukaz, ki bo leta pozneje Klodta popeljal na njegov Olimp - na Anichkov most.

Cesta v Anichkov

Aničkov most je bil takrat še ozek in prazen. In morda bi tako tudi ostal, če Nikolaj I. mlademu kiparju ne bi imenoval za novo srečanje - tokrat v njegovi areni za konjske straže, na razstavi angleških žrebcev.

Konje so odpeljali angleški vodnichy. Car jih je primerjal z mitološkim Dioskurom in vprašal Klodta: "Kaj praviš, baron?" »Plemeniti konji, vaše veličanstvo,« je umikajoče odgovoril Peter. »To je tisto,« je nadaljeval cesar. "Obnovimo palačni trg: lepo bi bilo, da bi tja postavili konje in krotilce."

In Klodt je mislil, da tokrat ne more brez živega konja, brez pristne narave. Konj mora biti tam ves čas, podnevi in ponoči. Le tako lahko postaneš vodnik svojega konja: najprej ga sam ukrotiš in ukrotiš, šele nato osedlaš - bronastega.

In tako so iz carskih hlevov v akademsko konjušnico pripeljali dva čistokrvna arabska žrebca - kiparju na popolno razpoloženje: Peter ju je znal risati, kiparil in hranil iz svojih rok in vpregel v svojo kočijo.

In delo je šlo naprej. Nikolaj I., ki je obiskal delavnico in videl konje, ki so še vedno v ilovici, je z občudovanjem rekel: "Baron, vaši konji so boljši od mojih žrebcev."

Evgeny Klodt: Prvi dve skupini sta bili pripravljeni na kasting. Vendar ... Kako so se Klodtovi konji znašli na Anichkovem mostu? Navsezadnje sta se tako car kot nato akademski svet odločila, da postavita "krotiče" (tako je bilo običajno ime) v bližini Admiralskega bulvarja, na vhodu z nasipa na Palaški trg. Toda nekega lepega poletnega večera je Pyotr Karlovich zapustil hišo in odšel iskat svoje mesto. Veliko let pozneje je moj oče Georgy Klodt, ko je zbiral gradivo za knjigo o mojem prapradedku, šel po isti poti.

"... Skozi Izakov pontonski most," je rekel njegov oče, "Pyotr Klodt se je sprehodil do Admiraliteta in nabrežja, kamor bi moral postaviti svoje konje. Desno in levo sta veličastna Petra in Pavlina in Admiraliteta, med njima jambori ladij. No, če pogledate z Nevskega, "Pravo v oči - špil. Torej, kdo in kje bo tukaj videl svoje konje? In, pustil za seboj Admiralitet, se je sprehodil po Nevskem prospektu. Prečkal je Mojko Reka, pogledal Teatralno. Vrnil se k Nevskemu. Zdi se, da ni bilo nikjer drugje. A on se je ustavil na Aničkovem mostu in Nevski je puščal toliko oči, kolikor si je mogel privoščiti: kočije so dirkale, častniki so plesali, dame in gospodje so hodili, uradniki so se mudili ... In, ko je Pyotr Karlovich začutil nenaden srčni utrip, je razumel - izbira je bila narejena: s tega mesta je videl vse in - vsi so ga videli! "

Oddaj ga sam

Ker se je Peter odločil (v nasprotju s carjevim načrtom) uprizoriti svojo kiparsko "pesem" na Anichkova, je Peter o tem le namignil Nikolaju - dogovor je prišel sam od sebe. Car je razumel, da je Anichkov res zastarel in potrebuje obnovo. In potem bodo Klodtovi konji tukaj na mestu.

Logika Klodtovega ustvarjalnega vedenja ga je vedno vodila do uspeha. Tako je še kot prostovoljec na Akademiji postal vajenec najboljšega ruskega livarja Vasilija Jekimova. In ko je že postal eminenten, ni zapustil umetniškega ulivanja, da bi zanesljivo vedel, kaj in kako bo iz izklesanega prešlo v bron. V tistem trenutku, ko so bili prvi modeli pripravljeni za kasting, je Yekimov nenadoma umrl. In kot edini kipar, ki je odlično obvladal litje, so Klodtu ponudili ne le, da svoje izdelke obleče v bron, ampak tudi da vodi celotno Livarno.

In zdaj je prišla slovesna ura. Okoli talilnih peči okrog Klodta in njegovih privržencev se je zbralo veliko ljudi. Čakali smo na začetek metala. Množica je, snela klobuke in se prekrižala, utihnila. Delavci so z lomiči udarjali po ulitki in staljeni bron, ki je vroče in iskriv, je stekel v kalupe. Klodt je bil ves v napetosti. Delavci so bili v vročini od vročine – dali so jim mleko piti. Predsednik Akademije umetnosti Olenin, ki ni mogel stati od navdušenja, je sedel pred vrati livarne in mrmral molitve. Nenadoma se je zaslišal močan "ura". Končano je! Klodt je šel ven k Oleninu, se zgrudil poleg njega na stol ...

In na Nevskem prospektu se je obnavljal Anichkov most. Arhitekti, železničarji, gradbeniki - ves Sankt Peterburg je delal na konjih Klodt. Kmalu je bila oddana druga skupina "Tamers" - tista, kjer mladi vodnichy drži rejenega konja. Tako za prvo kot za drugo bronasto skupino je Klodt naredil njihove kopije v mavcu, obarvanem v bron. Car je bil nestrpen, da bi čimprej odprl novo Aničkovo in postavil skulpture na vse štiri vogale mostu. Ali je Pyotr Klodt takrat mislil, da bo minilo še celih deset let, preden bo na Anichkovu odigral vso svojo briljantno predstavo pred Peterburžani - v štirih bronastih prizorih?

Toda tisto, kar je Sankt Peterburg videl 20. novembra 1841, je presenetilo vse: "Življenje konja in človeka na Aničkovu," so pisali časopisi, "predstavlja nov svet v umetnosti. Njegove roke in zavili z napačne poti na pravi."

Car je poklical Klodta k sebi in rekel: hoče poveličevati svoje stvaritve po vsem svetu. In za to že ulite skulpture podari pruskemu kralju Frideriku Viljemu IV., ki je nor nanje. Peter je moral z darilom v Berlin.

Jevgenij Klodt: Tu se je mimogrede razjasnila ena najbolj neverjetnih lastnosti Petra Karloviča, ki je postala značilnost naše dinastije: potomec tujcev, po duhu, navadah, nagnjenjih je bil tako Rus, da je bil v Nemčiji , strašno je hrepenel po domovini. Vendar pa je bilo Klodtovo "trpljenje" nagrajeno: Friedrich Wilhelm ga je odlikoval z redom rdečega orla in diamantno tabalo.

Istega leta je ponovno igral The Tamers. Toda že drugi gost Nikolaja I., kralja obeh Sicilije Ferdinand II., ko je videl božanske konje Klodta, jih je želel videti vsak dan v Neaplju. In ko jih je prejel, je Klodtu podelil neapeljski red. Po tem so evropski časopisi poročali: "V Neaplju so danes trije čudeži: Odrešenikovo telo, vzeto s križa, prekrito s prozorno marmornato tančico," Odrešenikov sestop s križa "- slika Espagnoletta in bronasti konji ruskega barona Klodta." Berlin, Pariz, Rim so Petru Klodtu podelili naziv častnega člana svojih akademij.

Namesto epiloga

"Ukrotilci" na Anichkovoye so postali Klodtova labodja pesem, ki jo je kipar zapel pri petinštiridesetih letih, v vrhuncu svojih ustvarjalnih moči. Ko sestavlja svojo najboljšo kreacijo, hkrati sodeluje pri okrasitvi notranjosti Izakove katedrale - njegov gorelf "Kristus v slavi" je okrasil friz nad oltarnimi vrati. Ustvari velikanski relief za Marmorno palačo, ki prikazuje lov in cestne slike na njej. Leta 1849, leto pred popolnim dokončanjem epa o Aničkovu, je zmagal na natečaju za spomenik ruskemu pravljičarju Ivanu Andrejeviču Krilovu. In že leta 1852 odda in posadi svojega "dedka" v Poletnem vrtu - z odprto knjigo v rokah, z žalostno zamišljenim obrazom, obkrožen s celo zverinico pravljičnih junakov.

Razpon kiparja v teh letih je presenetljiv: od intimnega "domačega" spomenika Krilovu v Sankt Peterburgu do resnično univerzalnega kipa svetega Vladimirja v Kijevu. Nato Klodt nadaljuje do zadnjega od svojih velikih del - spomenika Nikolaju I. Ta dosežek je tako veličasten kot simboličen. Peter Karlovič je svojega carja preživel za 12 let. Toda v bistvu je vse njegovo ustvarjalno življenje preživelo pod cesarjem, pod njegovim pokroviteljstvom. Komu, če ne njemu, je bilo usojeno zapustiti spomin na cesarja? To so verjetno vsi razumeli. Vključno z Montferrandom - ustvarjalcem Aleksandrijskega stebra, ki mu je Aleksander II zaupal gradnjo spomenika svojemu očetu. Arhitekt ni okleval, da je Petru Klodtu ponudil v ulivanje in vlivanje konjeniškega kipa carja.

Nekoč je mladi "igrača" Pyotr Klodt za Nikolaja izrezal konjsko stražo, presenetljivo podobno carju. Trideset let pozneje, ko je postal prvi kipar v Rusiji, je postavil bronastega konjskega stražarja na podstavek ... svojega očeta. Nato se je obrnil k Klodtu in mu tiho iztegnil roko. Konj pod bronastim kraljem je bil raztrgan v galopu. Zdelo se je, da bo še en trenutek - in ogromen jezdec bo odšel proti nebu.

V Sankt Peterburgu je nešteto umetniških zakladov: genij Rossijeve ulice, veličastna Zimska palača Rastrelli, veličastni Izak Montferrandski ... In vendar je tisti, ki je rekel: "Ni Sankt Peterburga brez konj Klodt, je prav!"

Fant, fant, častnik

Kljub temu, da se je P.K.Klodt rodil leta 1805 v Sankt Peterburgu, je svoje otroštvo in mladost preživel v Omsku, kjer je njegov oče služil kot načelnik štaba ločenega sibirskega korpusa. Tam se je, daleč od standardov metropolitanske izobrazbe, daleč od evropske kulture, pokazala baronova nagnjenost k rezbarstvu, modeliranju in risanju. Predvsem je fant rad upodabljal konje, v njih je videl poseben čar.

Tako kot njegovi predniki se je fant pripravljal na vojaško kariero. Leta 1822 se je pri 17 letih vrnil v prestolnico in vstopil v topniško šolo. Ves prosti čas, ki mu je ostal od učenja vojaške obrti, je namenil svojemu hobiju:

Znano je tudi, da je v tem obdobju Klodt posvetil veliko časa preučevanju drže, hoje in navad konj. "Ko konja razume kot subjekt umetniškega ustvarjanja, ni imel drugega mentorja kot naravo." .

Po končani šoli je bodoči kipar prejel čin drugega poročnika. Časnik je služil v učni artilerijski brigadi do 23. leta, nato pa je leta 1828 zapustil vojaško službo in se odločil, da se bo še naprej ukvarjal izključno s kiparstvom.

Kipar

Klodtov talent in vztrajnost sta prinesla nepričakovane dividende: od začetka 1830-ih so njegovi kipci, ki prikazujejo konje, začeli uživati velik uspeh.

Narva zmagovalna vrata

Konji Narvskih vrat

Prva kompozicija

Anichkov most

Po tem uspehu pri delu na tem projektu je prišlo do prekinitve zaradi dejstva, da je Klodt zaključil delo na kiparski kompoziciji Narvskih vrat. Ta premor se je končal sredi tridesetih let 19. stoletja in delo na projektu se je nadaljevalo. Cesar Nikolaj I., ki je nadzoroval projekt pomola, ni odobraval kombinacije levov in konj. Namesto Dioskurjev so na pomol postavili vaze.

P.K. Klodt je opozoril na projekt obnove Anichkovega mostu in predlagal, da se skulpture ne postavijo na pomole Admiralteiskaya nabrežja ali na Admiralteisky Boulevard, ampak da jih prenesejo na nosilce Aničkovega mostu.

Druga sestava

Predlog je bil potrjen in novi projekt je predvideval postavitev dveh parov skulptur na štiri podstavke na zahodni in vzhodni strani mostu. Do leta 1838 je bila prva skupina izdelana v naravi in pripravljena za prevajanje v bron. Nenadoma se je pojavila nepremostljiva ovira: nenadoma je umrl, ne da bi zapustil naslednika, vodjo Livarne cesarske akademije umetnosti V. P. Ekimova. Brez te osebe je bilo ulivanje skulptur nemogoče in kipar se je odločil, da bo samostojno nadzoroval izvedbo litja.

Utelešenje v bronu

Za opravljanje dela so mu prišle prav veščine temeljev livarstva, ki so ga učili na topniški šoli, praktično obvladali v službi v topništvu in jih uporabljali pri pouku VP Ekimova, ko je bil Klodt prostovoljec na akademiji. . Potem ko je leta 1838 vodil Livarno, se je začel izpopolnjevati, vnašavši tehnološke novosti in sodobne metode v delo proizvodnje. Dejstvo, da je kipar postal lilec, je prineslo nepričakovane rezultate: večina ulitih kipov ni zahtevala dodatne obdelave (preganjanja ali popravkov). Da bi dosegli ta rezultat, je bilo potrebno natančno delo na voščenem originalu z reprodukcijo najmanjših možnosti in celotnega ulivanja kompozicije (do te točke so bile tako velike skulpture odlite po delih). Med letoma 1838 in 1841 je kiparju uspelo izdelati dve kompoziciji v bronu in pričel s pripravami za ulivanje drugega para skulptur.

Tretja sestava

20. novembra 1841 so most odprli po obnovi. Na stranskih podstavkih sta bila dva para kiparskih kompozicij: bronaste skupine so bile na desnem bregu reke Fontanke (s strani Admiraliteta), na podstavkih levega brega so bile nameščene mavčne poslikane kopije.

Leta 1842 so bili narejeni ponovni ulitki, ki pa niso prišli do mostu, cesar je ta par podaril pruskemu kralju Frideriku Viljemu III. in po njegovem navodilu so skulpture odšle v Berlin, da bi okrasile glavna vrata cesarske palače.

V letih 1843-1844 so bile ponovno narejene kopije. Od leta 1844 do pomladi 1846 so ostali na podstavkih Aničkovega mostu, nato jih je Nikolaj I poslal k "kralju obeh Sicilije" Viktorju Emanuelu II (v kraljevo palačo v Neaplju).

Prav tako so kopije skulptur nameščene v vrtovih in palačnih zgradbah v Rusiji: v bližini Sankt Peterburga Strelna in Petrodvorets, pa tudi na ozemlju posestva Golitsyn v Kuzminki blizu Moskve, posestvo Kuzminki-Vlakhernskoye.

Četrta kompozicija

Od leta 1846 so bile mavčne kopije ponovno postavljene na vzhodni strani Aničkovega mostu in umetnik je začel ustvarjati nadaljnje nadaljevanje in dokončanje ansambla. Udeleženci v kompoziciji so bili enaki: konj in voznik, vendar sta imela drugačne gibe in kompozicijo ter nov zaplet. Umetnik je potreboval štiri leta, da je dokončal nadaljevanje, leta 1850 pa so mavčne skulpture dokončno izginile z Aničkovega mostu, na njihovo mesto pa so vojaki Saperskega bataljona pod vodstvom barona Klodta postavili nove bronaste figure. Okrasitev Aničkovega mostu je bila končana.

Zaplet

V prvi skupinižival je poslušna človeku - goli športnik, ki stisne uzdo, zadržuje vzrejenega konja. Tako žival kot človek sta napeta, boj raste.
- To je prikazano z uporabo dveh glavnih diagonal: gladka silhueta konjskega vratu in hrbta, ki se vidi proti nebu, tvori prvo diagonalo, ki se seka z diagonalo, ki jo tvori figura športnika. Gibi so poudarjeni z ritmičnimi ponovitvami.
V drugi skupini glava živali je visoko obrnjena, usta so razgaljena, nosnice so otekle, konj bije s sprednjimi kopiti v zrak, figura voznika je razporejena v obliki spirale, poskuša vznemiriti konj.
- Glavne diagonale kompozicije se približujejo druga drugi, zdi se, da se silhuete konja in voznika prepletata.
V tretji skupini konj premaga voznika: človeka vrže na tla, konj pa se skuša osvoboditi, zmagoslavno upogne vrat in vrže odejo na tla. Le uzda v voznikovi levi roki preprečuje svobodo konja.
- Glavne diagonale kompozicije so jasno izražene in njihovo presečišče je poudarjeno. Silhuete konja in voznika tvorita odprto kompozicijo, v nasprotju s prvima dvema skulpturama.
V četrti skupiničlovek ukroti jezno žival: naslonjen na eno koleno, kroti divji tek konja, z obema rokama stiska uzdo.
- Silhueta konja tvori zelo ravno diagonalo, silhueta voznika je nerazločna zaradi draperije, ki pada s hrbta konja. Silhueta spomenika je spet dobila osamljenost in umirjenost.

Prototipi

Koni Marley

Drug prototip so bili "Marlyjevi konji" francoskega kiparja Guillauma Coustea (fr.), ki ga je ustvaril okoli leta 1740 in se nahaja v Parizu ob vhodu na Elizejske poljane s trga Place de la Concorde. V interpretaciji Kustuja konji poosebljajo živalski princip, simbolizirajo neuničljivo neukročeno divjost in so prikazani kot velikani poleg majhnih voznikov.

Klodt pa je upodobil navadne konjenice, katerih anatomijo je študiral več let. Realizem proporcev in plastike je kipar upodobil v tradicijah klasicizma, kar je pripomoglo k vpisu kiparske dekoracije mostu v zgodovinsko arhitekturno krajino tega dela mesta. Ena večjih razlik med to kompozicijo in deli njenih predhodnikov je zavračanje ideje popolne in brezpogojne simetrije ter ustvarjanje zaporednega dela, sestavljenega iz štirih kompozicij.

Rezultati

Samo delo so sodobniki prepoznali kot enega od vrhuncev likovne umetnosti, primerljivo s sliko KP Bryullova "Zadnji dan Pompejev". V kratkem času je pridobila evropsko slavo.

Končno so kipi zasedli svoja mesta šele 10 let po namestitvi prvih možnosti. Dvakrat so zapustili svoje podstavke:

Leta 1941 so med blokado skulpture odstranili in zakopali na vrtu Aničkove palače.
Leta 2000 so skulpture odstranili z mostu za obnovo.

"Ukrotilci konj" na Anichkovem mostu v Sankt Peterburgu

Priznani mojster

Potem ko je bil priznan kot mojster svoje obrti, je Klodt izvajal druga kiparska dela, vendar so po mnenju umetnostnih kritikov konji na Anichkovem mostu ostali njegovo najboljše delo.

Servisna hiša

Bojni boji jahačev;
Povorke konj;
Jahanje in vožnje z vozom;
Lovske parcele.

Umetnostni kritiki menijo, da je ta relief izdelal Klodt v podobi in podobi konj na frizu Partenona. To mnenje potrjujejo rimska oblačila ljudi, upodobljenih na reliefih.

Klodt je lahko uporabil inovativno tehniko: ustvaril je spomenik, za razliko od plastičnih podob poveljnikov, kraljev, plemičev, ki so v njegovem času krasili Sankt Peterburg in Moskvo, pri čemer je opustil znani jezik alegorij in ustvaril realistično portretno podobo. Kipar je upodobil pravljičarja, ki v naravni sproščeni drži sedi na klopi, oblečen v priložnostna oblačila, kot da bi se usedel k počitku pod lipami Poletnega vrta. Vsi ti elementi se osredotočajo na pesnikov obraz, v katerem je kipar skušal prenesti značilnosti Krilovove osebnosti. Kiparju je uspelo prenesti portret in splošno podobnost pesnika, ki so jo prepoznali njegovi sodobniki.

Umetnikova ideja je presegla preprosto podobo pesnika, Klodt se je odločil ustvariti kiparsko kompozicijo, ki je po obodu podstavka postavil visoke reliefne podobe likov basni. Slike so ilustrativne in leta 1849 je Klodt za ustvarjanje kompozicije zaposlil slavnega ilustratorja A.A.Agina. Klodt je figure prenesel na podstavek in skrbno preverjal slike z živo naravo.

Dela na spomeniku so bila končana leta 1855.

Kritika spomenika

Kljub tej kritiki so potomci zelo cenili delo kiparjev, spomenik Krilovu pa je zasedel svoje mesto v zgodovini ruskega kiparstva.

Spomenik kijevskemu knezu Vladimirju

Delo se je končalo s predstavitvijo projekta leta 1835 predsedniku cesarske akademije umetnosti. Iz nejasnih razlogov so bila dela na projektu prekinjena za desetletje. Leta 1846 je umrl Demut-Malinovsky, nato pa je vodenje dela prevzel arhitekt K.A.Ton. Konec istega leta se pojavi informacija, da "Projekt je sprejet v izvedbo"... Tone je projekt preuredil, za osnovo vzel skico modela Demut-Malinovskega in zasnoval podstavek v obliki visoke stolpaste cerkve v psevdobizantinskem slogu.

Takrat je Klodt vodil livarno Akademije umetnosti, zaupali so mu vlivanje spomenika v bron. Pred vlivanjem je moral reproducirati majhno figurico, ki jo je nekoč izdelal Demut-Malinovsky, v ogromnem obsegu spomenika. Med opravljanjem tega dela je neizogibno narediti spremembe glede na model. Teh razlik je nemogoče oceniti, saj osnutka ni mogoče primerjati s spomenikom: osnutek modela ni preživel. Klodt je odlično opravil obraz skulpture in ji dal izraz duhovnosti in navdiha.

Spomenik je bronast kip, visok 4,5 metra, nameščen na podstavek, visok 16 metrov. Spomenik je lakoničen in strog, po slogu spada med tipične primere ruskega klasicizma. Knez Vladimir je oblečen v dolg, tekoč plašč, v roki ima križ, ki ga razprostira nad mestom.

Klodt je svoje delo opravil zelo vestno, kip je prestavil iz Sankt Peterburga v Kijev in zelo dobro izbral mesto zanj: kip je vpisan v visoko gorsko pokrajino obrežja Dnepra. Spomenik je dobro viden z glavne mestne avtoceste - Khreshchatyk.

Spomenik Nikolaju I

Pri oblikovanju spomenika je sodelovalo več kiparjev: Klodt je sam izdelal figuro cesarja. Podstavek so oblikovali kiparji:

N. A. Ramazanov je ustvaril tri reliefe.
RK Zaleman je v letih 1856-1858 dokončal štiri alegorične ženske figure: "Moč", "Modrost", "Pravičnost" in "Vera" ter barelief na istem podstavku, ki prikazuje, kako grof M. M. Speransky predstavi zakonik cesarju. ...

Vrh kompozicije je konjeniška figura cesarja. Prvotna skica, ki jo je ustvaril Klodt, je bila jahača na mirno stoječem konju. Avtor je s pomočjo mimike in kretenj načrtoval odraz cesarskega značaja, vendar je to možnost Montferrand zavrnil, ker ni mogla služiti prvotnemu namenu združevanja prostorskih ansamblov.

Kipar je ustvaril novo skico. V njem je opustil idejo o karakterizaciji lika in upodobil konja v gibanju, ki počiva le na zadnjem paru nog. V tej vznemirljivi pozi konja mu nasprotuje ceremonialna figura cesarja. Za izvedbo te skice se je kipar potrudil, da je natančno izračunal težo celotne konjeniške figure, da bi stala, pri čemer se je zanašal le na dve točki opore. To različico je arhitekt sprejel in je bila utelešena v bronu.

Običajno so vsi, ki so se obrnili na opis kipa Nikolaja I., opazili tehnično spretnost izvajanja najtežje naloge - postavitve konja na dve oporni točki. Za njihovo moč je Klodt naročil železne podpore (težke 60 pudov, vredne 2000 rubljev v srebru) iz najboljšega obrata v Olonetski.